血战到底

看《血战到底》首先是冲着王小帅和贾樟柯去的，做为在某些人们眼中的文艺青年我始终努力让自己保持有涵养的表象，这种有国内新锐导演加盟的片子不看那就有点说不过去了，虽说他们二位只是客串。
　　
　　这部影片的导演叫王光利，这人之前我一点都不认识，不过这并不妨碍我观看这部影片，怎么说能请到吴镇宇加盟的影片应该不至于太烂。还是绕开导演来说说这部影片，据导演的解说这是一部要“嘲讽现实”的作品，从单纯的观影角度来说这部影片确实有体现出这个意思，特别在于王小帅和贾樟柯客串的那场“警察与劫匪”的戏，里面有几句颇有意思的对白就是冲着“嘲讽现实”来的，如王饰的警察对记者说：“有英雄你们不拍，净拍这些边缘人物。”其中意思细想一下便觉是裹着另一层涵义，似乎就是对时下国内的电影机制而言的。本片邀来不少港星，有好几位是实力派演员但在片中却都没能发挥出本色。吴镇宇在里面饰演的男主角吴宇川是一位阳萎且略带神经质的角色，在老做不完的噩梦里他总是在拼命地奔跑期冀摆脱背后莫名的追踪。在现实中他的生活也是一团槽，虽说生活压着他可他却总是想摆脱困境的囚牢，在算命先生刘的指引下开始“灭小人”的历程。这时故事的线条慢慢四散开来，导演以同时进行的不同故事情节将影片串连在一起，看过《两杆大烟枪》或者盖．里奇其它电影的人们都可能暗地里揣测这是不是一部向盖．里奇致敬的影片，只不过场景置换在中国的四川成都、人物也置换成同是小人物的黄色皮肤，可惜这样一部要强调黑色幽默的电影却毁于编剧功力不深厚而无法将故事的性能支撑起来，在没有太多意思的故事里走走停停，看着神经质的吴宇川到处寻找小人，于是到处都有小人出没。小人被灭了没？要面对公映促使这个故事显然只能安排邪不压正的结局，这怪不了王光利，因为这很可能是条件限制让影片变成了半黑不白。不过做为“聪明人”的王光利，干脆商业到底请来前一段时间被陈凯歌斥为“人怎么可以无耻到这种地步”的胡戈进行宣传片的剪辑也是有意思得很的幕后花絮。商业味道是逃不了的但王光利可不认为自己完全落入俗套的商业电影中去，他在某篇采访中便表态过，“商业”绝对不是“艺术”的反义词。“况且浩浩荡荡一个剧组跟着自己折腾半天，总得给人家一个交代”。“没有观众就不拍电影，电影总归是要给人看的，不管是大众还是小众。”
　　
　　影片虽然憋着一股气要“嘲讽现实”可惜始终只能打没有力气的“太极拳”，不过国内如此演绎故事的手法王光利倒也算创新了一把，有着焦雄屏为其做监制撑腰，底气确实够足。据说王光利下部影片会跟王晶合作，两个聪明的面对商业电影的人撞一起不知会有什么样的火花，看来还是可以期待他的下部作品的。
　　
　　最后得提一下影片的音乐，这也是这部影片的一个闪光点，有两首以四川方言演唱的歌曲混入其中韵味十足，而张阳对于影片配乐的把控也慢慢具备了他在这一领域的自我风范，不过他在录音师这个职位上早已是自成一派了。

《血战到底》的硬伤在于不知所云。“血战到底”这个片名的意义究竟何在？是说坚持到底？是说造物弄人？还是说苟同于命运的安排，一切皆有定数，只在天命，而不在人为？于是，才有了秦沛的必有恶报，刘仪伟的人算不如天算，吴镇宇傻乎乎的找回运气，恢复功能，应采儿卖儿子之后又找回儿子？王光利的创新勇气或许是值得肯定的，但在没有把剧情理顺之前，步伐还是不宜过急的。

评价一部片子的好坏，其实完全在于媒体的意见倾向，于是便可能把一部烂片吹得神乎其神。一部电影出来了，只要想往好的方面去说，怎么地都能评出点东西，掰呗。但在我看来，这绝对是部烂片，不出三年便会被人彻底遗忘。它没有给受众带来起码的情感共鸣与舒适的观影体验。它的主人公是阳萎的，病态的，而整个片子也同样阳痿。阳痿的意义在于它没有重点，没有冲突，没有戏剧高潮，找了大腕，但没有适合他们的剧情设置，使得整个片子有架子没内容，空有骨架，却没有皮肉，放在阳萎上说，便是空有男人的外表，却无法行事，不是不坚，不是不久，而是不举，颓得不轻啊。

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大陆末流导演的公敌是谁？
 
吴镇宇。
 
吴镇宇不知道哪里得罪了他们，他们非要把他搞死搞臭，看《诅咒》时我就有这预感，看《血战到底》后我算彻底确认了。
 
不幸啊，我还碰巧认识这片子的导演，极不靠谱的一个四川混混，当年学没上完啊还是被开除了啊反正就盲流到北京来了，平时老在我们学校或是圆明园画家村那一带出没。92年我毕业前夕，他提着一个破摄像机到我们宿舍来拍纪录片，说是叫《我毕业了》，抓着我非要访谈，我跟这厮聊了半个钟头就觉得不对劲，他老把话题往性经验上引，这个就有点别扭了，非我做人虚伪，关键是我跟你有这么熟吗？于是不欢而散。
 
毕业后丫跟我大学的一帮死党混在一起，所以断断续续有一点消息，反正就是一门心思要当导演，拍了几部破纪录片，有的号称还在法国拿了不知道什么破奖，我数次强调过，法国对中国文艺青年一贯予以误导，助长了很多骗子的侥幸心理。拍纪录片填不饱肚子，这孙子还拍广告，和在中国的一帮美国农民一起骗，而且这么多年人家也没饿死，我无语了。
 
终于听说他要拍一部名副其实的电影了，而且还请了吴镇宇，所以这片子我是怎么都要看的，我要看看这骗子怎么都能搞到投资。
 
结果也不意外，心里脏的人拍不出干净片子。没才华没经验就不说了，连起码的真诚都看不到，一部电影，不真诚就什么都不会剩下。
 
吴镇宇以后一定要看清都什么人请你啊，别给钱就拍。还有王小帅和贾樟柯，别给丫捧场，利用你们的知名度呢。秦沛，刘仪伟，也到了该注意晚节的时候了。其他那些跑龙套的，友情出演的，毁了就毁了吧，反正丫不毁你们你们自己还毁自己呢……

这种都市轻喜剧正是中国电影目前所缺损的一块，相似的还有《独自等待》的成功。《血战到底》以四川成都以故事背景，讲述了一个黑色喜剧，川味浓厚，贴近日常生活去表现普通人物生存状态不能不说是一种可喜的尝试。

但《血战到底》其实可以拍得更好，至少比我现在看过的好上不少，它的剧本是有一定现实意义，可惜用力不均，故弄玄虚的情节太多导致我们的主角没有衣物遮蔽一直在持续“裸奔”。

坏人不够坏、倒霉的不够霉，就是《血战到底》留下的松垮印象。

事实上影片里的人为痕迹实在太重，比如瞎子算命，比如踩西瓜皮，刻意制造着矛盾冲突，而这些其实都是可以避免的。

打着“黑色喜剧”宣传口号的影片并没有表现出足够的黑色成分，累赘无谓的情节着实太多，剧情始终没有连贯紧凑地展现在观众面前，结尾设置的几个悬念轻松被点开，缺乏张力，低估了观众的理解能力。这个故事停留在荒诞上面而没有一定深度的揭示，实在是种遗憾。

比如结尾夸张的追杀始终感觉是儿戏般随意，一点都没有紧张氛围，连自己都在想这人怎么会傻到这份上。突兀的地方还有追杀小人、投毒杀人，几乎每一场冲突都无法真正表现出那种走向绝望的内心，而是一次又一次无力。

如果以片头所说“剩下一个输家”，那么应该是指秦龙生，可这并没有任何力度；如果是瞎子，那也是他活该，还要拖上吴宇川来旁观。这个故事没有讲好，怎么想怎么不自然，它有再多移动长镜（黑夜裸奔、街头追杀），再多虚实交错（梦境反复、投毒杀人），再多的友情客串（贾樟柯、王小帅）也缺乏观众的共鸣。

别扭的地方还有吴镇宇为什么就不配音呢，港腔普通话已经给观众一种角色代入感，时刻提醒着他们这眼前人是香港明星吴镇宇，而不是外强中干的吴宇川。

于是，吴宇川这个角色始终流于形式上的表现，一直在黑夜中裸奔。

无意间，在电影频道看到第六代导演王光利的作品《血战到底》让我再次看到了城市电影跃之欲出的身影，看完这部片子，有这样一个强烈的感觉：中国导演已经开始学会抹掉对城市电影心中没底的隐痛，在经历屡获大奖的乡土电影和在票房上频有斩获的商业大片的多次冲击之后，城市电影已经不甘心尴尬地生存在夹缝中间，他们开始尝试突围，在文艺和商业之间寻找出路。《血战到底》讲述的是一个城市背景模糊的故事，影片在成都拍摄，片名“血战到底”也是流行在成都一带的麻将规则，但这个故事放在任何一个城市都很“合适”：吴宇川是一个倒霉的汽修工人，妻子赖玲是一个整日混战在麻将桌上的女子，在算命先生刘老师的指点下，为了一改晦气，吴宇川决定除掉让自己走霉运的“小人”，但是他并不确定谁是“小人”，在如晕头老鼠一般四处撞墙之后，他开始相信刘老师说的“整个世界上的人都是小人”。

　　这是一部凝结了悬疑、黑色幽默、情景喜剧、无厘头等诸多商业元素的电影，同时也是一部新生代导演没有放弃“借助艺术形式、挖掘电影内涵”底线的电影。它又是城市电影的一个异类，可以称之为“城市寓言片”，从第一个镜头到最后一个镜头，从开始到结束，影片都是开放性的，每个情节、每个段落观众都可以从自己的角度去观察、理解、审视，并从中找到自己熟悉的符号。不愿意动脑筋只图哈哈一乐的观众可以在走出影院的时候，不会觉得自己买票的钱白花了，而愿意从中得到一些人生思考的观众，则会认识到所谓和命运相关的猜忌、巧合、轮回由浅到深居然有好几个层面。优秀的电影可以让悲者看到悲、喜者看到喜，虽然《血战到底》还有一些不成熟的地方，但是很显然的，这部片子在向着多层次的方向努力。

　　现在是商业大片风行的年代，但人们早晚会厌倦电脑特技和空洞无物的炫技式电影。中国的城市化范围正在迅速扩大，一批批的人开始进入城市生活，他们需要贴近自己生存和精神状态的电影作品。城市电影并非小众电影，起码它是可以看得懂的，第六代导演正在用既能让我们看得懂又能得到娱乐和启示的方式做电影，仅凭这一点，就值得大家去支持一把。

见过烂片，可没见过这样的烂片，比《无极》还要差劲。《无极》吧至少还有点美景啥的，这片子啥也没有，就是一个裸奔也没奔出一点新意来，好像还是在梦中。
国产的电影要都拍到这个程度，观众们可怜，导演却可悲。
这电影是怎么拍出来的，这是一个奇怪的事，而它能上映，又是一个更奇怪的问题。
也不知搞什么东东，玩高难度呢还是真得无聊透顶，依俺看呀，这片子纯是拍给低智商人的，至少是照顾着低智商的人拍的，糊弄谁呀。