《半斤八两》是许氏兄弟具有里程碑意义的一部电影,使许冠杰在歌坛、影坛都成为了最炙手可热的天皇巨星。这部影片一上映就打破了当时的票房纪录,在日本也掀起一阵热潮,1979年重映时又创重映卖座记录。在影片中许冠文尖酸刻薄,许冠杰老实英勇,许冠英傻里傻气,三者的人物性格很好的结合在一起,把一个侦探社发生的故事演绎得让人捧腹不已,被誉为20世纪香港最具讽刺的电影。这部电影在人物性格刻画方面相当成功,三兄弟在影片中都有自己鲜明的性格,接近大众,没有明显的好人坏人之分,有的只是生活中的家长里短。大量讽刺情节的选用,从内容上和当时人的生活都有着强烈的共鸣,反映出了许多人内心的声音。同时配以经典的音乐使得影片更加丰富全面。当时的许冠杰在歌坛影响力巨大,有“歌神”之称,所以在每部片发片之前,都由许冠杰推出一张同名大碟,待主题曲唱至街知巷闻之际再发片,这样的行销战略自然使得影片的销售事半功倍。 将香港七十年代末的社会环境、人民心态等等都描摹得淋漓尽致,堪称一部经典的“香港人物风情画”,更难得的是,许冠文巧妙地找到了喜剧与现实生活的切合点。将大家耳熟能详的市井生活与一些看似夸张却又别有情趣的笑料组接在一起,产生了神奇的化学效应。也因此使得本片成为港产喜剧中的经典之作,更奠定了许冠文一代笑匠的尊崇地位。影片中,许氏三兄弟各有不同分工,却又都有着恰当的发挥,给人留下深刻印象,自此开始,凡是三兄弟联合演出的电影,大多延用这一套路,许冠文卖坏、许冠杰卖帅、许冠英卖乖,各有所长。另外还值得一提的是,在本片中,年轻时代的赵雅芝也出演了一个小角色,青春无敌。而本片在三十年后,再被韦家辉导演拿来致敬、翻拍了一部《鬼马狂想曲》贺岁,同样取得了很好的票房成绩,由次更可见本片的生命力之长久。
许冠文的喜剧和周星驰的喜剧的区别粗略谈一下:
许冠文是一门正经的搞笑,周星驰是不正经地搞笑(无厘头),许冠文的电影偏向于讽刺,周星驰的喜剧有点像瞎胡闹。许冠文的电影对社会的关注,对人的关怀比较多,看他的电影感觉到浓浓的人文关怀,而周星驰的喜剧则是对自己的主观感受表达比较多。许冠文在电影中是个成熟的大人,周星驰在电影中其实永远是个长不大的,不成熟的小孩。许冠文是个人才,周星驰是个天才。这是我在看过这么多周星驰和许冠文的电影后的感受。这部电影不一定是许冠文最好笑的电影,但确实是许冠文的代表之作,笑点密度也是比较多的一部许式电影。
身为一个90后,从小看周星驰搞笑电影长大,一直都很喜欢无厘头风格,像《大内密探零零发》中各种搞怪的发明,参照奥斯卡的颁奖典礼,《唐伯虎点秋香》里现场打鼓B-box,抢亲的技能对打等等,是他电影最突出的体现。
多年来他主演的多部电影题材都不相同,各种角色扮演玩的不亦乐乎,苏乞儿、孙悟空、济公、韦小宝,而市井小市民的电影也演过,像是《喜剧之王》,剧中他饰演的龙套小角色为了展现自己拼命找机会上镜头频频闹笑话,为讨要一盒盒饭被各种刁难,让人看得好笑的同时又顿感心酸,而许冠文这部《半斤八两》,同样是展示社会底层人物讨生活的心酸。
电影画面一开场,随着伴奏,跟拍了一路各类打工者工作的场景,镜头落在两对脚上,一对白皙精致,另一对邋里邋遢,遭遇各种倒霉事儿,从这里开始便奠定了电影的基调,倒霉蛋儿的故事。
许冠文饰演的私家侦探社长,为人刻薄小气又自视甚高,却经常接一些出轨偷情的小案子,后与练过功夫刚被流水工厂开除的阿杰结成搭档一起办案,并侦破了一起特大抢劫案。
每个角色看上去都很熟悉,情节的展开也十分流畅,背景交代、角色性格、情节铺垫、意外的设置,一切都显得相当自然,没有强行的搞笑,因为这样的意外,在生活中,特别是市井小民中很正常,主人公刻薄又爱装的性格,放在那个环境和情节下,刚好显得好笑又不意外。
其中有一段讨债的情节,表现的淋漓尽致。社长给阿杰展示了偷拍相机,但阿杰看到美女时,社长立马以工作为由夺回相机偷窥,结果跌落池中,出来后,发现买的西装缩水成了儿童装,令人捧腹。明明心怀不在偏要装正经,出糗后还要嫌弃自己抠门买的衣服质量,在我们的生活中,也总是能碰到这种人。
电影中多次描写这种讽刺的情节,让人笑过后,回味会觉得有点苦涩,自己是否有过这种经历呢?恐怕每个人都有经历过,动了小心思被人识破后的尴尬,为省钱买便宜货,关键时候又不顶用的苦恼,没有电影那么搞笑,但同样心酸。就像配乐中唱的那样“我们这群打工仔,一生一世为钱币做奴隶...”
电影配乐真的很棒,电影拍摄水准很不错,好几个画面让觉得很深刻一个是厨房打斗的场景镜头的转换真的很棒,在一个就是影院群众集体鼓掌的场面。而且电影好多镜头很好的展现当时的生活现状;不足点是剧情叙事性有点弱、整体节奏有点偏快;跌宕的点有点多导致结局来的时候感觉有点突然。可能是我笑点高,并没有看喜剧片的感脚,而且我可能受成龙的电影影响比较深,在看的时候脑海总能浮现成龙的影子,(虽然这电影先出来的)哈哈哈哈
冷笑话。
挺符合我的审搞笑品位的
意犹未尽。
每分钟都有笑点,笑点非常密集,值得所有喜剧片导演学习。许冠文非常擅长利用观众的先知先觉、电影角色的后知后觉产生的反差来制造笑点。观众处于上帝视角,对事情的前因后果一清二楚,但是电影中的角色存在视线盲区,从而闹出笑话。最经典的应该是烧鸡那段,后来被模仿了无数次。你知道电视换台了,但是男主角不知道,还继续按照电视里的指挥操作。还有钥匙把水床捅破、许冠杰无意间上了贼车、测试炸弹样品等桥段都是这种手法。许冠文在调动观众方面也是达到了出神入化的地步。你以为劫匪会叫男主角上台,结果劫匪叫了他旁边那位。你以为男主角没事了,结果他偏偏要多嘴。本来都没叫他的,还是把他叫上去了。不得不说抖包袱真的是个技术活,怎样把“包袱”抖出来,直接就决定了这个笑点好不好笑。
怕是快被这许氏几兄弟笑死了,一点都不逊马克思兄弟们嘛!平民喜剧,充满着生活的细节,70年代香港的风貌。开场玻璃瓶工厂的戏很短但很像摩登时代,后来又接连有基顿、李小龙电影的影子,目不暇接精彩一场接一场,根本停不下来😂。唯一有点不解的是赵雅芝二十出头美到发光竟然镜头那么少...
长途漫漫 车载电视 权当消遣
年轻时的赵雅芝和那曲浪子心声。许冠文这首半斤八两,名字改成打工人可以再红一次。台词:吃太多会长痔疮的你不知道吗?
【无敌老港片】【你出娘胎的时候,尿片都没带一条,这世界欠你什么了。】即便是草根浪子也在这混混噩噩的社会讨生活,许氏三杰+年轻娇嫩的赵雅芝,经典搞笑桥段N多,可以看的出之后的很多港片都延续了这种无厘头。主题曲原来熏陶出了陶晶莹的那首“十个男人七个傻八个呆九个坏还有一个人人爱”
沒有期待中的那麼好笑,可能現在喜劇多了,笑點變高,覺得這種冷幽默挺傻的。PS.趙雅芝那叫一個俏呀~
命里有时终须有,命里无时莫强求。这个世界不欠你什么。
许冠英和许冠杰为什么长相差距那么大……《半斤八两》的旋律出现了不下十遍吧,《浪子心声》出现得好沧桑……
beyond还改过这首歌~~许冠文,的确牛逼~~
宁浩疯狂的赛车冷冻车一桥段,恐怕得自于此!
许氏三兄弟的演艺,当时还是大花瓶的赵雅芝,以及作为监制的吴宇森,这种组合现在也看不到了。不仅仅是出彩的、后来总被模仿致敬的各个喜剧桥段,更为可贵的是,以一种自嘲的戏谑深深的嘲讽社会问题,更显深刻!主题曲《半斤八两》也是成为粤曲经典!8.3
1.纯粹的喜剧片,除了好笑,没有别的,叙事很烂,演员很不错,个个喜剧人才;2.多个片断让人笑喷——厨房大战、那只鸡、那辆车、那台计算器...3.哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。
许氏喜剧第二部,《鬼马双星》之后把喜剧和动作结合,喜剧桥段设计更加鬼才,开头好评,三兄弟玩喜剧越玩越嗨越贴合市民气息。反观后来的无厘头喜剧,明显受到许氏的影响。而许氏的喜剧也可以从早期默片(基顿式的动作特技、卓别林的小人物命运)法式幽默(雅克·塔蒂)找到身影,也同时启发后来的成龙、周星驰式的喜剧类型。许氏在电影中融入很强的市井气息,小人物、平民式的喜剧与情感,鬼马的桥段,出彩的设计,成为七十年代的爆款类型。反观现在的喜剧片,基本是类型的退化,看着尴尬。
对香港新喜剧(兼新粤语片)具有开疆扩土的意义。在笑料和歌曲中都传达出70年代香港打工仔的生活及社会面貌,通俗不庸俗,带来各种嘲讽(批判劳资关系)和反省(小市民心理),传达出正面的价值观导向。同时注重场面设计而非对白。
“我总觉得这世界好像欠了我什么。”“你出生连条尿片都不带,这世界欠你什么?”许氏三杰加上才二十二岁既年轻又娇嫩的赵雅芝,即便隔这么多年看,里面的一些搞笑桥段仍然不会觉得过时。那首主题曲实在是太有趣了!★★★☆
我没看到赵雅芝啊
我觉得不如大煞星和小妹头好笑哎~