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剧情介绍
长篇影评
1 ) 叠满zzzq的buff，刻意嘲讽流浪地球
M·奈特·沙马兰，曾经拍出了第六感和分裂等佳片，后来喜欢拍烂片，如今像个新人导演一样，除了叠buff啥都不会
男同，代孕，单眼皮亚裔，女黑人，使劲的叠buff
四个人的死亡顺序是长得最白的男人先死，然后是白人美女
视觉效果呢，作为恐怖片，爆头镜头全部一笔带过，怎么，怕吓到三岁小孩？这是面向成年人的恐怖片啊，把砍人镜头全删了是几个意思
没了动作戏，就剩剧情了
剧情非常无聊，明明可以拍得很紧凑的，硬是要慢吞吞的水片长，还好世界末日是真的，如果是故弄玄虚的邪教片，那我直接打一星了
这片告诉我们
如果真的世界末日了，拯救世界的肯定不是美国，而是中国
牺牲一个人就能拯救世界了，结果那么自私，就是不肯牺牲导致那么多无辜的人遇难死了
而咱们的流浪地球文化，为了拯救世界，都牺牲了一半人啊
中美文化差距是真的大
美国人真的是，总把家人看的比国家重要比世界重要，只为家人着想，不为几十亿陌生人着想
不像中国人，为了几十亿陌生人，愿意放弃了自己的家人，觉得牺牲家人是理所当然的
假如这个小屋里是三个中国人
那问题就轻松解决了，别说牺牲一个人了，就算牺牲三个人也是分分钟的事情，咱们格局已经大到为了拯救世界而牺牲一半人了，还会在乎才牺牲这么点人吗
老美的格局还是太小了，毕竟现实是残酷的，要拯救世界，牺牲肯定会是很大的，也不看看现实，每次灾难发生，都要牺牲那么多人
所以说，生在中国很幸运，如果世界末日了，会有一半人自愿牺牲，如果大家生在美国，陌生人肯定主动不会牺牲，那大家就完蛋了
所以说，这片剧情太差了，慢吞吞讲了这么久，放在国产片里分分钟就能拯救的事情，家人哪有国家重要，该牺牲的时候就应该牺牲
2 ) 看过本片，悟了
首先本片有些反套路的新意，至少过大半剧情观众都深陷猜测：四个闯入者到底另有目的还是事实如此？最开始2个男主角也怀疑他们是某邪教组织成员，受幕后指使来挑唆他们“夫妻”俩自杀的，我甚至脑洞大开的会以为这四人是男主之一的父亲雇来的，因为刻板保守且有虔诚宗教信仰的父亲无法忍受男同的事实，从2个男主的回忆中，可以看出父亲无言以对，一副身无可恋的样子，极度克制对此事的反感，顺着这个线收尾，应该是个不错的。
可惜导演依然逃脱不了西方宗教主旋律价值观。天灾降临，人间毁灭！四骑士下凡寻找天选之子。
抛开宗教元素不论，作为小成本制作没有特效和大场面支持的单一场景片，本片与神作《这个男人来自地球》有异曲同工之妙。
看了本片有点悟了，为什么近几年来西方社会与国家以最大的敌意来面对中国，因为他们从不相信上下一心团结奋进，只信天选之子，以一人救万民。
3 ) 我与世界末日
现代性与导演意志
作为一部“沙马兰标准”的类型片，类型元素方面还是可以及格，而整体的高概念就有些无厘头。当然从电影中的火山爆发、地震、海啸，到瘟疫爆发延宕肆虐，与坠机事故惨烈伤亡等等世界末日即将到来的前兆，与现实中的汤加火山爆发引起海啸遗祸，土耳其、叙利亚正在遭受的地震灾害，新冠至今仍在肆虐，不知道原因的马航与知道原因就不告诉你的X航相比起来，沙马兰的剪报式虚构与现实对比，显然是借由电影在传递某种情绪。如果这种情绪可以理解为故事高概念的叙事结果，那么其无厘头，或许在某种程度上可以理解为那些真实的灾难与事件，其实也都是偶然发生的，不受控制的，甚至突如其来的。
但{寓言体惊悚爱情故事}，除了惊悚那部分是不得不有的“突发”类型元素外，其他方面则很难说是无厘头的。从结尾Eric概括出这四位现代“天启四骑士”带来的死亡启示，才明白必须要有牺牲才能真正获得天启的感悟中，相信观者可以看到从深思熟虑中诞生的“原来如此”到“必须如此”。这可以说是爱的部分。那么爱，在一对互相深爱的情侣的基础上，首先是德性的原因，既是说，人需要在外部的框架（世界即将毁灭却无人来拯救的羞耻感）下去做好的和对的事；在并非故弄玄虚真实毁灭的基础上，爱和勇气相关，并且带来了一种爱能带来的最大的德性-自我牺牲（真实的、确信的消亡），从而让人克服死亡，按照电影里Eric临终畅想的愿景，Eric心甘情愿用自己的生命，换取一个爱人和女儿在幸福美好世界中生活的未来。
而从两个人的、有切实真切对象的爱上讲，这其中存在着一个无法解除的悖论，那就是一个人是怎么知道另一个人爱他，那就需要对他好，为他牺牲，反过来，另一个人也就需要他对他好，并且为他牺牲，这两个标准综合起来就是，爱中的两个对象都希望对方为自己牺牲？！但如果你爱对方，那你当然是希望对方不要为自己牺牲，而如果对方不为自己牺牲，你又觉得对方对你没有爱......所以从德性升华到牺牲甚至最后超越死亡的功利之爱，会在真切的人与人之间消失。
不过，当把真切的人与人中的一方，替换成“人类”这种大而无具体的概念时，功利之爱的悖论看似就破解了，取而代之的新问题就是，从“原来如此”到“必须如此”的背后，必然会生出一个“我就区区一个普通人，为什么非要是我来牺牲”的“为何如此”的合理性问题。这大抵就是寓言的部分，而对于寓言来说，其中一切的本体和喻体，对应到现实的规则和制度，是否可以直接把普通人导向善与美好，在世俗、去魅、人人都有权利和理由定义什么是自己的幸福的现今，是一个从“原来如此”到“必须如此”转向“为何如此”最后到“原来如此”的问题。这里面的悖论是，如果你都知道了善和美好的生活原来是如此这般，那你真的很难再回去过那种为何必须不能这样的生活，这其中并不是以认识为目标，而是以实践为先导，恰似闯入四人组的审判式自我牺牲。所以，人人都能定义自己的幸福，其实不一定需要善和美好的加持，但道德与崇高的谈论与伸张，则必须是一个说服的过程，而绝不能是一个因为掌握权力与合法暴力、或自以为认识了历史发展必然规律的某种浅薄“真理”、或一心为了人民和民族等高到没边的理由等等，就可以来到屋子里，让小部分人牺牲，换取大部分人安逸的施行惩罚与“为你好”的强制。
归根结底，如果人奉行“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”的狗屁，坚信规则与制度可以大踏步地直接通达善和美好，不会造成巨大的、深重的、难以挽回的恶，而不愿相信规则与制度的目标是安宁与和平，人在安宁与和平下可以自然地向善与美好，那么，在世界末日即将到来之时，或许就是有人可以恬不知耻地说出：世界都是错的，只有我是对的！
4 ) 最怂的天启四骑士和最牛掰的同性恋
一看到白加黑两男两女高矮胖瘦的四人组，就立马想到天启四骑士的老梗了，果然导演也没让我失望。但问题来了，看了这么多各种关于天启四骑士的影视作品，头次遇到这么怂的四骑士，不但不能阻止末日，反而还白白把自己搭进去。
所以，有点怀疑，到底是真的四骑士化身，还是幻象让他们觉得自己是四骑士？有点搞不明白了。还是更习惯以往影视作品里塑造的那些大杀四方的天启四骑士。
影片试图用最小的场景（一个树林小木屋），来展现最宏大的故事背景（人类即将毁灭）。大部分灾难场景都用电视新闻的形式传递出来，确实感觉不如一个活生生的人死在自己眼前更有冲击力。
还用上了火车撞人理论：是应该选择让无辜善良的同龄恋家庭相互杀死一个人，还是选择让地球其余70多亿人都死去。难道是想用这种选择的荒诞性来衬托同性恋感情的真挚伟大？
影片到最后也没解释为啥这个同性恋家里杀掉一个人就可以拯救全人类，看到最后感觉有点浪费时间。
5 ) 很赞的设定和隐藏的信息（有关键信息剧透）
四个得到天启的普通人，绑架了一家人，要求他们牺牲一人，不然世界将要毁灭。当每次征求这家人意见是否愿意牺牲，如果回答是否定，则这四个人中将献祭一个人，同时向世界释放一场灾难。
这个设定太棒了呀。
这个电影，不应该被标上任何恐怖，惊悚的标签，就是悬疑，妥妥的悬疑
WWE巴蒂斯塔的演技越来越出色了呀，把一个善良憨厚的中学老师演得很生动，但他的块头太大了，戏路上会很受限制。
感觉导演夹杂了私活，因为这家人是一个同性家庭，要求这个同性家庭死一人，不死的话就会世界毁灭。而最后同性家庭选择了自我牺牲后，世界恢复了正常。这个是不是导演在暗搓搓地表达自己对同性恋的反对？
还有就是结尾，最后幸存的两人上了车，车上响起了之前的音乐。但我明明记得他们是换了车的呀，最后结尾时的车辆，原来是不属于他们的，那为什么车上能响起之前在这个家庭去小屋度假时开车听的音乐呢？开开脑洞，其实有妄想症的是这一家人？他们绑架并杀害了四个无辜的人，并自以为自己拯救了世界？我觉得如果真的是这样的，那这部戏就有点意思了，可以再多给一颗星的。
6 ) 置疑即创造了我们也限定了我们，因此爱才会以大写的形态归于人这样的群体性理性生物去理解自身既而朝着人自身的超出去接近那个大写的爱本身。
献祭-爱-拯救，其实是一回-事，它让我想起了亚伯拉罕的痛苦。因为人要自由的决定放弃属于自身的必然已经很难了，更别提再去超出那个意志了，如果没有坚定的对大写爱的信靠是无法在我者和他者两者之间超拔出他们的，也就是说我为一切一切为我，部分为整体，整体为着部分，差异又重复的那一向心力。意思是没有减少什么也没有增加什么，但这种流动间性的回旋确实在过去-现时-将来的叠合中创造着开端的永恒，我们要去直观立于我们世界面前的信靠，这个不可言说的可说之存在。因此这部片子都可以在宗教、自然、世界、宇宙观中得到各自结构图型上的差异与同一的和合统一。
这不是一部类型电影，而是启示所践行地一种遮蔽表达。
目测沙马兰再拍个两三部就可以彻底完成回气了
我一直以为有反转呢，结果看到最后也没有，这就太无厘头了。
全程airbnb小木屋拍的，闪回全是特写，礼貌神棍和理智夫夫大眼瞪小眼，我忍了100分钟等一个沙马兰反转，结果没有反转。rnm退钱！！！为什么最纯净的爱要牺牲小我拯救世界！别再给同性恋戴高帽了！只想平凡地跟你们直人一起毁灭可以吗！！！
又名《敲敲头(豆友)》
ZZ正确的登峰造极之作。遗弃女童，同婚，少数族裔一锅端，虽然长年饱受主流群体的迫害和歧视，但为了拯救你们这些人的狗命，主角们心怀大爱，在这玄学的末日预言下，仍愿意牺牲自己的幸福和生命！自我感动的极致，臆想中救世界，人造圣母光环直接亮瞎了我的狗眼。建议续集，可拍非裔一家人拔枪互射，拯救人类。可信度加倍，感动加倍。
这一次实在没有什么好说的，It’s just so mundane .
4.5，换个导演拍三星顶天的逆天剧本，给调度大王沙马兰来拍，就是一堆真诚的人物与真情实感，其实就是灭顶之灾的壳套神秘村嘛，贼沉浸，看得很感动
故事设定很有意思，在一个与世隔绝的林中小屋如何说服对方外面将要发生世界末日。本来我是相当期待天启四骑士和同性一家的室内戏，往软科幻方向可以做成《这个男人来自地球》之类神侃飙戏的，往悬疑方向可以做成《彗星来的那一夜》这种惊悚的，结果就这？选角上就不吐槽了，嗯，不欠沙马兰任何电影票了。
美国男同伴侣，一个是人权律师，一个是爱哭鬼，收养了一个亚裔小女孩……沙马兰灵感来源《摩登家庭》是吧！
沙马兰最勇敢的一次。不再是事先介绍各个角色的“职能”来让人理解和进入故事（与此相对的是，《水中女妖》会事先给出这些特定的角色：守卫者、治疗者、引导者；《老去》则用孩子询问职业的方式代替了这一步骤），而是毫无保留地直面所有的面孔和诉说。镜头的视线总是以微妙的偏差与人重合或脱离，并反复游戏着这种偏差，维持一种保持距离的道德感，正是这种距离让我们能够认同电影的视点，因为也正是这种距离允许我们选择去怀疑电影。浅焦面部大特写如同布道、忏悔、坦白，但这些镜头不是拍向角色的，而是拍向我们的。总是有如此多的“证据”去让我们不相信，但相信总是如此简单：我相信是因为你相信。
由小景别浅焦镜头驱动的影像，跟《母亲！》相似又相反的《父亲！》，很吊诡的是看完只想知道希区柯克的在天之灵怎么评价该片（如果不是沙马兰拍的应该能给四星，但是……）
久违的娱乐反思并存，泪点惊惧共在的标准三星电影，巴蒂斯塔利用外形反差却超越外形限制的表演更是令人惊叹。映射女性独处集体恐惧的野蛮人变身恐同意志披上人皮的假先知，末世正是经历围剿的少数社群忧怖具象。沙马兰玩转类型的野心和精巧调度的水准依旧，林中小屋密室入侵，宗教狂热和仇恨阴谋煽惑的假上帝之名的牺牲处决，启示录再临的灾难等恐怖片经典流派都被紧凑剧本的榫卯收拢。以抗拒反转的坚定姿态升华，宿命悲剧开枝散叶为后新冠世代如何在广义创伤和裂隙中寻找坐标，超越族群偏见人心阻隔的普世寓言。电视灾情播报是外界唯一透进的操纵之音，导演演出广告的荒诞植入分外刺眼地揭开信息泛滥真相丧失的媒介空前井喷而价值加速崩盘的天启前夜世界的漆黑绝望。同性夫夫和亚裔女儿取代基督教异性恋家庭被构图在这部新圣经中心，浩劫之后希望仍在。
Dave Bautista是演技最好的前摔跤运动员，不接受任何反驳。啊以及完全没认出罗恩！！这电影真的就是，我很欣赏你的存在但观影体验并没有很好。末日四骑士竟然是：海啸/小儿传染病/飞机坠落/雷劈起火+更多的飞机坠落起火………… 而且我好羡慕这对gay couple啊，能从波士顿开车到宾州小木屋度假，人权律师那么挣钱吗，手枪一买就买2000多刀的，然后还不上膛就散在箱子里。护士也好可怜，从加州到宾州花掉了所有的积蓄。
冤枉流浪地球了，美国人这也是要你出列你就得出列
沙马兰真是万年不变的神秘主义者，这辈子就打算和看不见的未知死磕到底了，这是叙事格局更小的《灭顶之灾》，是明牌开局的《天兆》，也是没有反转的《第六感》，末日景象，未知入侵，信任危机，集合众多沙马兰偏爱的主题元素，就连电视播放各种灾难的手法也是《不死劫》里玩剩下的，但是即便如此，想象中的惊天大包袱并没有出现，哑火了。反类型的创作姿态一如既往，暴力景观一律冷处理，惊悚奇观全部藏起来，最多最多也就是在四大恶人旁边的镜子里给你加一束光柱，或者闪电劈几棵树冒充神迹，也就这样了，基本上算是类型片观众的一生之敌。就照这个德行拍下去，沙马兰未来要么被外星人抓走，要么去做牧师，他的神秘学未知论太适合搞一些学术研究什么的，或者带带货卖卖书忽悠忽悠粉丝。别再拍这种一眼望到底的所谓反类型片荒野小故事了，浪费时间感情。
看哭了，沙马兰居然拍出了最好的同志爱情片。因为爱得最纯粹，所以被选做祭品，末日未来、闪回记忆和紧迫现在交替绞杀心灵，让人喘不过气来的心理惊悚和宗教隐喻。至于恐怖在哪里？——人类毁灭在即，要靠同性爱来创世纪，对某些人来说可能这才是最恐怖的地方吧…
片中角色身份具有鲜明到爆的左营特征：黑人壮汉和女人、拉丁厨子，同性家庭，华人小孩。可面临的处境和付诸的行动却又明显宗教保守倾向？显然导演在借此强调：天谴灭世重大危机，哪怕一贯强调选择反对暴力得左派人士也可能义无反顾自我牺牲拯救世界！所以本片其实就是那种典型的大选年前夕为拉拢中间选民的造势电影。因为只有让他们看到“左人也可以行右事且做得如此之好之决绝”才能让他们把选票……回到影片本身。尽管演员普遍情绪饱满表演到位，若干桥段孤立来看也的确够煽情，可还是那个长期困扰沙马兰电影的老问题，借本片一句台词予以概括：你这骗局（影片）的前提存在重大缺陷！是，我们能接受世界末日的概念，也能接受暴力反为牺牲。可你让天上航班下饺子似的往下掉？这叫恐怖？这叫搞笑！一旦前提让人严重出戏，细节精到也很难挽回……两星半。
【C】相较于美丽的浅焦镜头，那些变焦所带来的呼吸质感反倒更加迷人。确实有着惊艳的视觉段落（比如最后一镜倒映在车窗上的云彩），但更多时候还是太过信任角色和特写所构成的心理空间，导致两场逃脱戏的调度显得乏善可陈（不免自主地将其与Us进行比较）。而新闻媒体的几次介入明显更为有趣，注意电视占满画幅的时机，和角色肢体入画打破沉浸的设计，当然也可通过劣质特效看清其低成本制作的本性。从这个角度来看，与其说是《天气之子》或《灭顶之灾》的反面，倒不如说更像是《天兆》的凝练重演。只是这一次，奇迹由爱与牺牲引发，让寡淡的情节遏止一切反转的可能，只剩诚挚与朴拙的态度，永恒贯彻于沙马兰的作者风格之中。
5/10. 集体主义洗脑这回事，总喜欢搞一些虚张声势的大词儿，不论乌托邦还是世界末日。罗恩从魔法学校毕业后是不好混，这龙套跑的，一共拍了几天呐……
最低只能一星，那这一星就算是给小女孩的演员的吧。这剧情和逻辑要是放在科幻片里可能没啥问题，因为那样的话重点就不完全是逻辑，欣赏视效的时候也不会有太多心思纠结逻辑。但放在几乎是单场景剧情片里，观众除了琢磨故事几乎没别的可以做，那你还用这样一个背景和世界观不完整的十分荒谬的故事，就显得像是在骗三岁小孩了。很莫名其妙。