花葬

对一个中年男性的内心世界的刻画简直是细腻到了每一帧，对于一个妻子得了绝症的中年男性，面对美艳下属的诱惑，内心的那种挣扎，对于美色的基本渴望，和内心对妻子的一丝感情，男主带着一丝良知一丝本性去面对一个中年男人的困境。

就是喜欢这种对情感描述能够如此真实，如此生动的电影，很多细节无需多言，一个眼神一个动作就够了。女主很美，演技也不错。

［花葬］是林权泽导演的一部好作品。电影讲述一个中年男人在照顾患重病妻子的过程中，面对衰老与垂死，内心强烈涌动的情欲，不时躁动着他。于是，现实的生活与隐秘的欲望交织在一起，故事自此不落俗套地上演了。这不是什么耸人听闻的犯罪悬疑，也不是让人血脉贲张的历史事件，只是娓娓道来一个人，一个中年男人在繁重严峻的护理日常，在眼见亲人衰亡，自身也在承受病痛的状态下，内心不为外人知的无限凄楚与落寞，及难以描述的心理变化与欲望波动。 电影在不同的时间与空间，及意识流的梦幻中穿插来去，剪辑上的无缝衔接是极其需要功力的。叙事的高流畅度，最终证明了剪辑的成功。可以说，没有一个多余的镜头，没有多余的一句废话。林权泽的［花葬］是一部完成度非常高的好作品，我喜欢。 一开始，电影以中年男人脑中的幻象拉开帷幕，出现的送葬队伍，人人一身素服，队伍中的中年男人面色凝重，回头时看到了一身宛如红色欲望的她，满脸一言难尽。只不过这首尾见红，不知有何深意？ 而此时，画面瞬间又跳转到医院，好像是接近凌晨，心电监测仪发出直线的声响，躺在旁边空病床上的中年男人意识到什么，缓缓起身，摸了一下妻子，平静地关掉了心电监测仪。一下子似乎像卸下重担，又疲惫无奈地坐在了旁边的空病床上。当医院护工把妻子的遗体推走，看着远去的妻子，镜头对准中年男人的脸，一时难以言表的酸楚似乎涌上心头，泪水已湿润眼眶。之后，他平静地给女儿报丧，听到电话那头女儿的哭泣，中年男人放下了手中的电话，心情可谓无处话凄凉。接着，镜头切到平静行走在路上的中年男人，身患前列腺肥大，排尿困难的他正走在去诊所的路上。刚失去妻子的他，没有痛哭，没有哀嚎，心里的无限寂落与苍凉，在他平静，略带复杂的脸上找不到过多痕迹。 凡是在住院部停留过的人，或多或少对于身处其中的病人状态，照顾护理的繁重琐碎，及世间人情冷暖都会有所了解。医院，是个生与死发生得过于频繁的地方，是一个情不得已，又情何以堪的地方。电影中有一段场景，中年男人与女儿正在吃晚饭，病房中大小便失禁的妻子刚好排便，一下子异味充斥房间。于是这位中年男人，身为父亲的他熟练地更换尿不湿，平静摆弄妻子没有知觉，瘦弱的下身。看着他那个弯着身的背影，纵是千言万语也无言。此时，女儿在旁不敢直视，似乎难以接受，问了一句妈妈经常会这样吗？中年男人简短回应，让女儿回避，自己来弄。一会儿就听见隔间女儿的哭声，一会儿镜头转到躺在病床上的妻子，仍然有意识的她，尴尬难堪又痛苦异常，静静地流下了眼泪。看到这一幕场景时，我内心是五味杂陈的，也觉得女儿不应该当着妈妈的面做那样的表情，甚至让妈妈听到她的哭泣。心里在乎的是自己多一点，还是亲人多一点，一目了然。生而有尊严，有时只是一句空话。病魔从来就是无情的，摧毁一切意志，打碎所有尊严。 电影中还有另一段场景，更让人触目惊心。在丧礼上女儿问爸爸：在照顾妈妈时，什么时候是最吃力的？中年男人回答：说什么没用的话，患病的人才最吃力。随后，画面跳转到中年男人给患病，无法自理的妻子换掉已经有味道的内裤，并帮忙洗下身。而妻子坚持不想换的理由，我想正常人都可以理解吧！只不过，刚清洗完又排泄了。妻子连忙哭泣着说对不起，对不起，对不起，场面让人不忍目睹。尊严地活着难，尊严地死去更难。经历过这一切的不堪与痛苦，下一幕的境头是入殓火化，肉身瞬间消失。懂事，或不懂事，孝顺，或不孝顺，子女与父母一场，缘尽于此。爱，或不爱，理解，或不理解，夫妻一场，也缘尽于此。 一个人要如何直面生命的惨淡与苍凉？如梦幻泡影的浮生之旅，终究只是瞬间。一万年是一瞬间，几千年是一瞬间，短短数十年更是一瞬间。在中年男人与患病妻子回到他们乡下的别墅，勉强发生性行为的过程中，他脑中产生的幻象泡影，她心中难以琢磨的心思，让我更感觉一切都是镜花水月。不管曾经多么爱，不管付出多少，肉身的衰老病损，男欢女爱也就徒有其表。激情，只是色相之欢。 在一个人情冷漠的社会，糟糠之妻不弃，实属难得。扶危共难之义，皮夹留相之情，快递红酒之念，妻子对这个中年男人的付出，不知是不是让她此生无怨无悔。或许，这个中年男人对妻子早已不是男女之爱。可，激情虽不在，良知在，亲情在，恩情在，也是一种可以过的生活。这样的生活，不足以温情人间，却也不至于让人寒心刺骨。 最后，中年男人选择轻装上阵。在妻子离世后，克制住，不与暧昧女同事的见面，烧掉妻子的遗物，送走妻子的狗狗麦子，开始新的生活。 而我想再说的是，在我的情感认知里，除非万不得已，我觉得我应该是会继续养那条狗的，那是亲人留下来的，曾经陪伴亲人多少个日日夜夜的狗狗。我是不忍心去把它安乐死，或者是送给别人。但，我不知道自己会不会在亲人刚离世后，就迅速处理遗物。从这两处细节上看，中年男人是非常理性的。在商业上非常成功的人，一般都非常理性，但这种理性有时近乎冰冷。不感情用事，没有过多的感性困扰有利于决断行动，但在人与人之间的相处关系上，有时显得过于干净利落，给人的更多是一种疏离感。当然，也可能他对于妻子的感情更多的是责任，是义务，是感恩，在经历了那么漫长的照顾患重病妻子的过程中，他的情感帐户已经收支两清，不拖不欠，问心无愧了。更何况，他的这份责任是在一定程度上压抑自己欲望中完成的。这让我突然想起网上流行过的一句话：喜欢就放肆，爱才会克制。只不过，这爱是亲人的爱，是属于亲人的感情。因此种种，或许可以说，在这样一个人世间，他也算是一个不错的人了。 一个人陪另一个人走一程，这一路的苦与乐，只有自己最清楚。年轻人，像片中那个暧昧的女同事，一时半会儿是理解不了这样的人生况味。她的暧昧莫名让人感觉到她或隐或现的企图心。她很年轻，很美，但她也会老去，也会有自己的缘分。生命就是这样不断地循环往复，世间事大致如此。 末了，附上一句张爱玲的话：［生命是一袭华丽的袍子，上面爬满了虱子］

文：Melissa zhuang 写于2018年3月22日

注：文章原创，非允勿转

男主可以说是个完美的男人，不管他以前是否爱过他的妻子，在妻子患病期间他的所作所为都证明他是爱他的妻子的，如果说他帮妻子处理大小便是做给别人看的，那他还愿意与妻子亲热这是装不来的。妻子也是爱男主的，所以她才会吃醋会察觉到男主的心事，她其实是祝福男主的，所以她自己会在生前就交待好后事。反观男主的女儿在母亲大便失禁时的反应，还有她责怪父亲那么快就处理母亲的遗物，这些都是自私的表现，所以也就理解为什么一开始女儿说要搬回家住母亲并不是很愿意。再说说漂亮的女下属，哪个男人不喜欢年轻漂亮的女人呢，但是男主是发乎情止乎礼，女下属说要结婚他祝福女下属说要辞职出国他成全，如果说男主以前是因为妻子在世他不敢偷情（甚至同事安排的**他也拒绝了）那在妻子去世后女下属来找他，他明知女下属是爱他他却婉拒了，正说明男主是个负责任的人，如果他们在一起，女下属要承担各种非议甚至会影响到她的事业，并且男主觉得自己不再年轻的身体也给不了她性福。深爱男主的妻子去世了，女儿也指望不上，年轻漂亮的女下属即算在一起也不一定能有幸福结局，但是日子还得继续过下去，幸亏还有忙碌的工作充实自己，以男主的处事原则和性格特点，他以后会得到世俗的幸福的

很贴近现实生活的一部片子。一个事业有成、处于职场高层的中年男人李常务，承受着双重压力，一方面是身处高位的的工作压力，一方面是照顾患脑癌晚期妻子的身心压力，身体也开始不堪重负，出现健康问题。在倍感压抑和压力之下，部门新来了一个美貌性感的女下属，有如黑暗里的一抹亮色，吸引了他的目光，女下属雷厉风行的工作能力更引起了他的好感，在他内心情感激荡起圈圈涟漪。最后，妻子去世了，在整理妻子的遗物中，才发现了妻子对于他的深厚感情，也勾起了对以往甜蜜爱情生活的回忆。回忆让李常务的理智战胜了情感，他婉拒了女下属的最后见面。电影虽然是韩国的，但其职场、家庭、婚姻的伦理价值观与中国基本相同，很能引起情感上的共鸣。摄影不错，特别是李常务梦见秋代理跳舞那一场戏拍得美纶美幻，剪辑衔接也相当流畅，男女主演的表演也很到位，特别是演李常务的男演员，眼神有点小像梁朝伟，形象有点小像陈宝国，对中国观众而言，就像是一个熟悉的陌生人。整部电影算得上一部中上水平。

78岁高龄的林权泽，创作力惊人，给我们奉献了这部直击人性的现实主义作品。

韩国国宝级男演员安圣基在片中饰演一位事业有成的化妆品界营销传奇人物，其品牌年销售业绩可以到数千亿韩元，绝对是大品牌。而他的人生轨迹中，夫人是他的第一贵人，给了他事业上的第一把支持，他才能凭借自己的才干走到了如日中天。但他还是为人谦逊，继续在冲击事业的下一个高峰。人生不如意十之八九，没想到此时他遇到了一个中年危机，那就是槽糠之妻得了绝症，经过两次开颅手术都无法阻止恶性肿瘤的扩散，他得在工作之余时常去照顾病妻。与此同时，公司还来了一位年轻貌美的宣传代表，她的魅力一下子就击中了男主，魂牵梦萦，但他相对正直，没有图谋不轨，只是默默关注。

虚幻的场景

这就是影片的两条清晰主线，也就是影片片名的由来，化妆+火葬，前者代表了他的事业，也是红颜的意思；后者是爱人的逝去。韩国传统文化里，也推崇土葬的厚葬形式，可现实的社会主张更高效环保的火葬，对于这点，男主的女儿们并不接受，作为社会中坚力量的男主没有表态，但却被迫接受，影片用幻想的形式给妻子办了场风风光光的传统土葬。女儿的思想还不如父亲开明及务实，片中有一处描写很明显，女儿第一次看到父亲给母亲换纸尿裤和擦身体，显得很嫌弃，女儿嘴上的爱与父亲实际行动上的爱形成了鲜明对比。一个隐忍而负责的中年男人形象呼之欲出。

第二条线索，就是一场发乎情止于礼的精神暧昧。也许一切都是一场暗恋一般的想象，但存在于人类的正常生活中。影片表现的似乎有年轻的恩朱在诱惑男主的意思，这可能就是不知不觉的主观理解，也不排除是后浪在追逐前浪的过程中用的手段。经过了许多轮试探和接触，两人日渐走近，但在妻子的逝世后，男主最终选择放手，将男女情长与爱妻一同陪葬，专心把自己献给事业。

影片总体制作精良，摄影语言老道，几位演员发挥出色，特别是饰演妻子角色的演员，奉献了超位的发挥。相对于安圣基的隐忍，演员金浩静的牺牲就有点大了，多场暴露戏，展现了人在垂死之际的失去尊严，但似乎导演用力过猛，展露了韩国人一向的重口味和没有底线，实际和另一个女主的全裸镜头一样，没有太大的必要。片中大量运用非线叙事手法，以及虚实结合的画面，表达了内心的挣扎和纠结。

痛苦的身心折磨

大龄导演的一个优势就是情绪的内敛，所以那么多催泪的情节，没有真正让我们观众失控。也许是故意为之，或者就是如男主一样的隐忍性格。哪怕是爱犬的爱乐死那段，也是点到即止。

影片在最后各走各路的镜头语言中戛然而止，至于女主恩朱开车从男主身边开过为什么没有停下，留给观众去遐想了。这个时代，就是各自为各自的欲望而奔跑着。