《岁月无声》今天新上的8部电影里面,《岁月无声》被排到的唯一一场在晚上八点十分。排队的都看大海啸来的,我一进影厅------算上我一共仨人!昨天微博上为了召唤大家把莫言都搬上来也没起丝毫作用啊。大概今天上的片子太多,这个小制作影城连影前广告也免了直接进入正题,片名设计的画面很完美,电影的清新可见一斑了。
然后看到了1988年,看到玻璃球听到闪亮的日子,看到花季女孩子听到走过咖啡,看到当年的录像厅好亲切啊。。。。。。非常非常有诚意地怀旧,让人亲切的镜头是电影给我们的时光隧道回来并不久远的过去。监狱的大门隔绝了心爱的杨朵朵,黄家驹的去世也注定了与她断然没有见面的机会,可是生活中还是会出现另一半同样喜欢红色裙子的她,蒙亭宜笑得是影片里最漂亮的。每一段都似乎凝重却没有大肆爆发,2011年那天黄家驹去世的15年后的那个晚上马卫国哭了,哭得非亲生的女儿多多慌乱哭得观众的情感决堤。70后活得如此不易! 电影在回忆释放倾诉,除了第50分钟才出现啤酒广告,后面几个广告植入也没有让人生厌,这些都让它成为10月新片潮里最值得观看的一部电影。
不是很喜欢的两个地方,第一场西北孩子玩闹出来打劫的就是东北口音,癌症晚期的蒙亭宜撤下病床上一切装备之后,就不能用生命体征仪的指示作为死亡标志了。
妈妈邀请我和她一起看这部电影,指认着很多的她熟悉的元素,那些和我讲过的但我并没有概念的事物。比如,桌子上的白色蕾丝、磁带盒里的歌词页、土路两边的庄稼。
她说,以前开房要出示结婚证;自己大学时,老师会晚上打着手电筒抓小树林里的情侣,搂搂抱抱都不行,我惊呼:“大学欸!”
(想到我们学校每晚的操场和宿舍楼下,接吻着的情侣们简直是一道风景……)
电影的前半段,我欣赏着那些有些陌生、却构成了我母亲青春回忆的风景,偶尔也会为当时的守旧思想、贞操观念愤懑。看到姐姐的父母为了所谓“脸面”,逼她嫁给傻子邻居,而姐姐居然哭着同意了的时候,我突然特别严肃地和妈妈说:“如果我在那个时代,我绝对会受不了,如果有机会,我真的会移民。”
妈妈笑着说:“那是因为你已经生在这个时代了,接受了新的教育和价值观。如果你生在当时,大家都是那么想的,也许你也会受那些观念影响的。”
我说:“那我就是会参加大学生运动的那种人。”
话虽如此,但看到后半段,我突然没把握了。
看到多多的奇装异服、大浓妆、cosplay party和蹦迪现场,妈妈又笑了:“你在北京还没参加过这些吧,算是挺乖的女孩子了。”
我说:“这些和国外的party挺像的,不过我是真的不喜欢。要是我女儿这样,我也和男主一样要哭的啊。”
不过我转念一想,我女儿还真有可能追崇这种潮流,而觉得我们现在的许多思潮是不可接受的。作为一个不玩抖音、快手、不打王者荣耀的当代女大学生,我早就知道自己和新一代的代沟了。也许未来会更加性开放、自由至上、大麻合法……我突然不寒而栗。
电影结束了,和标题不同,我看到的岁月是有声有色的。红裙的飘舞、砖头的响声、霓虹灯、吉他、碰杯、哭泣……许多乐曲和画面短暂地惊艳了我。
最后我思考了一会,问妈妈:“你们那时对改革开放,以及它带来的红利有概念吗?有预期吗?”
妈妈想了想,说:“其实没有什么,可能广东一带感觉更明显吧。”
我叹了口气,想到最近所谓“改革红利期已过”的论断给我们带来的焦虑,想到自己研究生只想在北京,不想去深圳的,或许正确或许短视的心理,想到每一代人之间三观如此之大的鸿沟,只好说:“也许,妄图在时代之中跳出时代,注定是徒劳无功的吧。”
《岁月无声》的开场是首beyond的歌曲,在歌声中哭泣的中年男人的脸把整个故事带到了80年代。在我看来,《岁月无声》这个典型的开场已经揭示了电影的主题——怀旧情节。利用弹球、录像厅、零钱等承载着老去时光的物件为那个年代铺陈,然后将视角对准主角,即观众拥有的这个最传统的视角推开故事的全景。
《岁月无声》的选题实在有些老土,在《老男孩》风靡了全中国之后,怀旧就成为了谁都能染指的一口嚼不烂的隔夜菜。转校生杨朵朵的出现改变的不只是马卫国平稳的人生轨迹。还有他回忆中的情感元素。一个有趣的现象是,少女似乎永远是开启男人心灵成长的钥匙,他们对人生全部的幻想与期待都被一个美丽笑颜牢牢锁住,青少年关于感情的热血懵懂在这个时刻达到了高潮,之后的马卫国为杨朵朵锒铛入狱,那半张演唱会门票的回忆在现实的打磨下变得越来越脆弱。《岁月无声》的怀旧情节,加入的回忆元素,更像是导演试图建立的回忆与现实的思想连接,电影似乎也因此拥有了一些引人思考的价值。
而拿掉强行植入的怀旧元素来看,电影本身的剧情则很不值得推敲,一切都显得很突兀,一切又实在有些意料之中。套用网友的一句话,导演试图表达的太多,但途径太少。《岁月无声》的前半部分是一个男人的回忆史,后半部分跨越为人生的成长史。马卫国工作、结婚变得顺理成章,利用画面的闪回推动不必要的情节发展,好像马卫国出狱以后的人生就是走马灯似的奔走。这种冲淡回忆而加重生活无奈的剧情走向,使得电影前半部营造的氛围被损毁。
在回忆交织背后,《岁月无声》最大的问题在于明暗线的混乱。电影中的人物视角多达三条,分别是男女主角和男主角重病的妻子。三者之间的起承转合并不明显,往往利用镜头的快速转换来完成。对于每个人物浅尝辄止的表现使它失掉了这部怀旧电影背后的深度。因此,直到电影结束我也没有搞明白,电影中的怀旧元素究竟在男主角漫长的人生中代表了什么?是那把摔烂的吉他,还是兄弟间的聚首,亦或是内心摇滚情节的残留。在这一点上,《岁月无声》始终没有给出正面的解答,不得不说是个遗憾。
总的来说,《岁月无声》是一部生不逢时的作品,在《老男孩》之后几年推出的它无论怎么展示怀旧,依旧是一部跟风之作。在这个什么都可以透支的年代,人们内心的怀旧情怀也在一次一次的撩拨中变得有些麻木。对于《岁月无声》这么一部既无特殊剧情设置也无特别明星驻场的怀旧电影来说,是形式大过内容了。
跟酣高楼老师QQ聊天,得知电影一周酣可能要录《岁月无声》一期。对《岁》早有耳闻,微博上(我比较落伍,上个月才知道微博到底怎么玩,以前基本不上,只上博客)得知的,于是抓紧在写完一个场景后看一下。
今年,尤其是今年,对于华语电影,我很难有看完的了。台湾影人自己炒的沸沸扬扬的《赛德克巴莱》我勉强看完,以一腔愤怒结束;《白鹿原》作为今年必看的三部华语电影(其余两部是《一九四二》和《一代宗师》),我去的电影院,连影评(呵呵,我写的,大概只能算观后感)都懒得写,因为我感觉,那不是《白鹿原》,起码不是陈忠实老师——我多年文学偶像写的《白鹿原》!《二次曝光》,看过一半,放弃了,影评没必要写,很简单一个字就能完全概括:装!《浮城谜事》我不敢看,因为娄烨的电影,我一部没看过,怕破坏我对华语电影不多的希望;《铜雀台》《太极***》(忘记名字了)什么的,感觉上,是浪费时间,还不如多看一遍《低俗小说》有用。今年唯一一部我看两遍的,也就《边境风云》,那是实打实的电影,虽然有瑕疵,但不能否认其优秀。
《岁月无声》我也看完了,是怀着复杂情绪看完的。我不知道一周酣的悍马组合(酣高楼和马庆云)会怎么评价这部电影,也许意见又有不合,打得不可开交,但都跟我没关系,我要说的是我的感觉。
先褒扬吧,毕竟,这部电影,从创意到制作完成,经历了很多困难,即使到最后发行,也只是影院一日游,游过之后果断抛弃,制片人不得不自掏腰包反抗这种院线对于中小成本电影鄙视的恶习,很应该赞扬支持!具体的,大家百度搜索。
褒扬的话,我想了半天,只能说,这部电影很有诚意,其诚意程度,是目前笔者认为新世纪最好的电影也是唯一能称上经典的华语电影《让子弹飞》都比不上的,因为这部电影的生存可能性,比《让》要小的太多太多,其次,对比的就是《钢的琴》,诚意能和《钢的琴》相提并论,这对《岁》一片,应该是很大的褒扬,但这是事实,一部这样的电影幕后的艰辛困苦,不是一般人可能想象的到的。其次是这部电影的故事,编剧马德林,剧本故事很不错,横跨度如此大,成本如此小,做到这样的剧本效果,已经很不容易。因为笔者也写剧本,深知此中难度!还有就是道具,很细致,双卡录音机、大白兔奶糖……甚至软皮笔记本,都很怀旧。
再说批评的话,过分勿怪!
还是我一贯论点,不管一部电影幕后如何艰辛,过程如何困苦,制作人员如何有诚意,观众要的是结果,结果不好,一切过程皆成虚妄。《岁》结果不好,是很不好,硬伤太多,几乎不可容忍。
很巧的,在没得知一周酣要做《岁》的节目前,我跟酣老师聊的是杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》,题材上,在只看过片花的前提下,我觉得这两部电影可能多少有些相比性,就像《阳光灿烂的日子》跟《牯岭街》——于是很兴奋也觉得很巧合的跟酣老师谈《牯岭街》。但我在其后看完《岁》之后,才知道是自作多情,两者根本没法对比,完全不在一个对比档次。由此我更加坚信了,没看过的电影,千万不要去揣度!
还是直接说《岁月无声》吧。
这部电影,剧本故事很好,在大格局发展,极有前途,但限于制作团队的水准和资金限制,他们根本驾驭不了这样的故事,想法很多,却没一样能实现,结果弄成四不像,四个字概括:志大才疏!
一部这样的时间上跨度十几二十年的电影,同时还要表现时代特征,那属于史诗类电影,小制作电影虽然也可以去做,但只能在小格局上去突破,那个很难,是极其难。《岁》的想法不错,用小格局,小聪明,音乐作为过渡,怀旧情怀催发故事,以具有时代代表性的音乐代表时代,可是结果只是不伦不类、非驴非马,观众看来,既没有大时代纵横的感觉,也没有小格局情怀的抒发。其主要原因,表面上是音乐插入的完败,内在上,还是制作者对于电影的理解上。
音乐插入,不是那么简单就能做到的。王家卫擅长之一,就是音乐插入,但那是在及其成熟的节奏把控基础上的,所以,他是电影大师。而电影节奏把控不好,再玩音乐插入,就成了笑话。不客气地说,很多不入流的导演,为了糊弄观众,延长情节,喜欢弄一些音乐插入进去,虽然《岁》不属于此列,但不是有意为之,那更严重,直接是水准原因,就是标题:心有余而力不足。
这里,着重说电影的节奏问题,因为这是目前几乎所有国产导演的弊病。不管商业类型片还是文艺片,节奏问题,都是目前国产电影的一个极大问题。节奏,一般印象,似乎只关乎后期剪辑、后期制作,其实不然,从初稿剧本的第一个字开始,节奏就已经定下了。怎么叙事故事,怎么刻画人物,大桥段、小情节点如何过渡,坑如何挖如何埋,用什么大形式去体现整体电影故事……这都要在适当的节奏把握中体现,凝重、轻快、紧张、诗意、浪漫……都是直接的节奏,是不可言说只可意会且绝对不能疏忽的主要问题,是声光影全面结合的产物。
说回《岁》,他一直想用时代代表性音乐融入时代,也就是本意想做成一部史诗类音乐电影,却不慎成为了一部MV,而且还是KTV快餐类的MV,完全没有文化营养,虽然里边用了BEYOND、齐秦、汪峰、张楚等等,但效果出来,并非文化产品,而是一个快餐产品,且是一个无味的快餐,即使里边涵盖情感、催泪,也只是皮毛,敷衍而过。这是节奏出了大问题,而节奏,是一个有意做这类电影的导演,最不应该出现的。
对于一部小成本制作,而且是编、导的血泪之作,演员全力表演之作,评论也许稍嫌刻薄,但影视就是这样残酷,要的只是结果,而非过程!
我一个00后,也是可以从这部影片感受到那个年代的人们生活的压抑的,所以他们喜欢摇滚。
在影片中,彭冠英饰演的沙老师居然和暗恋自己的女同学互相产生情愫,结果被发现,沙老师一听说老师和未成年人谈恋爱要抓去坐牢,就立马说是杨朵朵勾引自己,还骂朵朵是婊子,后来男主马卫国那三个男生就把沙老师给一砖头拍成了傻瓜,马卫国就被抓起来了。放出来后,中国已经发生了很大的变化,男主和一个爱跳舞的女人结婚,没有生出孩子,就领养了一个孩子,叫多多。命运总是很可悲,老婆又因为得病去世,多多长大后又十分叛逆,去夜店、听摇滚。
整部影片挺压抑的,有苦说不出的感觉,所以这也是片名叫岁月无声的原因吧。希望有机会可以看看原著。
西北版那些年+老男孩,像MV多于电影。小镇场景和造型美指不错(尤其尘土里的大红裙),年份相关的细节有些瑕疵。不对beyond情结作期待可能更好。难得的是结局平淡而不落俗套。
為了范植偉
做为新导演、新演员、新编剧,影片呈现了不可救药断裂层······
呼~没想到这部电影还不错~值得推荐。
基调还算舒服,基本上就是老男孩的丧逼加长版,如果希望受众群是四张儿上下的群体还是太文艺青涩了些。今年无论电视剧和电影都用汪峰,过往歌曲植入电影是新宣传方式?
就在这刻想起往事
为什么要给四星,因为导演的能力,资金,是像MV,是狗血的励志,是主打了怀旧牌。那又怎样,有个姓冯的倒是有能力有资金,他妈的倒是拍一部这种片让人看看啊。
朋友的朋友监制的片子,支持小成本文艺片,比想象中好很多~男主真是满满都是爱
如果可以beyond一以贯之,少点所谓的80年代歌曲,还是很不错的。有个盆友讲的不错,范植伟化身陕西屌丝毫无违和
故事组织的很无趣,楊朵朵这个前半段很重要的角色,怎么后半段打了酱油?……那女孩放的什么歌……不会搞点有代表性的?全片的亮点也就是张楚那首歌和结尾几分钟……不如老男孩啊
专门为比盎平反的电影 爬上高墙透过铁窗看雪花内段儿真看不下去了 所有配乐都勾着人哭 但我就不明白这台湾人为什么啊
还是值得一看的。岁月这东西,悄无声息 。
预告片比正片好看多了
怀旧但是引不了太多共鸣
孽子之后,范植伟都没演过太好的角色,多了负面新闻,可我还是喜欢阿青。这次演一个男屌丝,算是突破。影片各种狗血的人物苦难,但也算集大成,富有年代感的配乐功不可没:闪亮的日子、血疑、北京北京、绽放、心恋、情人、再见理想…剪辑:http://video.sina.com.cn/v/b/89892999-1345391250.html
再见青春,再见疼痛,再见忧伤,岁月静好但也岁月无声,但愿时光匆匆匆匆,我们不要忘记我们最初的梦想,做属于自己家的属于。这部电影,10分。
有被感动到。
老男孩后遗症,剧情故事可以背的。
给个四星不是说这部电影剧情多么的禁得起推敲,而是对里面流露出的悲天悯人的感情,这就比那些肤浅滥糟的破电影强多了。
《岁月无声》这片子当成怀旧金曲回忆录挺好,不能当成一部电影看,怀旧道具找得挺好,包括不易察觉的《平凡的世界》长篇连播,楼道里隐隐传来电视剧《红楼梦》的对白等,但人物缺少魂,故事没感染力,粗装的80年代符号而已,太偶像太浮夸,像《老男孩》这种的微电影加长版,有这钱拍成电视剧应该不错。