机器纪元

出乎意料的好的一部片子！

讲了一个造物主与所造物“离别”的故事。
       
一、新生命形态

什么是生命？如果生命在于传播一段信息，在被迫面对自己创造出的更高级“生物”时的不适与惊恐，使我们开始重新思考生命的形式和意义。

永恒的宇宙里，单个的人类作为一种生命形态是脆弱渺小的，只是时间长河的偶然一瞬，我们出生我们死亡何其匆匆，只有我们基因所携带的信息依靠肉体代代繁衍得以留存。作为载具的生命搭乘着“基因”这个旅客，将信息在地球上一直留存下来。

这种信息传达的方式到了的人类，创造出了一种能够自我升级的“人工智能”时，就被赋予了新的形式，从此人类将再也无助于这个脱胎于人类智慧的被造之物。没有细胞类生命体的自然进化束缚的全新生命形态———“人工智能”将更快更好的自我更新，“信息”将在这种全新形式中得以延续。生命，有了新的定义。

 二、神是什么？

如果说神就是造物主、生命的赐予者，那无疑人类就是“人工智能(可自我更新的机械)生命体”的神。在我们创造出它之日，也是它“超越”我们之时。作为生命创造者的神因为受其固有存在的物质形式局限终将会被其创造物所超越，这种超越是“文明”飞跃式的阶段性演进。

如果反推回去，人类作为一种基因生物，它的造物主又是谁呢。一种答案可能就是地球本身。

地球通过了无数年的化学变化创造了有机的基因生命，当最初的生命出现的那一瞬间，在文明的意义上，基因生命就超越了作为“神”的无机大地，它是从“信息”这个全新的文明形式对其创造神进行的超越。 这种文明超越的特性是不可逆，且创造者一旦被超越就将被文明间的鸿沟永远隔离，鸿沟包含两个特性，其一是物质性差别，其二是发展速度差别。

宇宙经过不知道多少年的演化创造出基因生命，基因生命经过几十亿年演化到今天，而不久的将来作为基因生命体的人类将再次创造新的生命形式。当人工智能体诞生时它将会以基因生命难以想象的速度进行发展，一如无机宇宙与我们的差距。

神是什么？神被认为是造物主，是全能全知的存在。不过如今我们或许会得出另一种大逆不道的解释，神是造物主，但全知全能却属于被造者。犹如我们不能向脚下一片泥土解释什么是“1+1=2”，当人工智能文明产生后，这些被造者审视着我们这种发展极度“缓慢”的造物神文明时也会发出我们面对无机物的感慨。AlphaGo的赢棋思路就已经是人类无法学习的一种思考方式了，而相对于有能力自我更新的超人工智能，它还只是一种非常低级的弱人工智能。

我们就是神，但在未来当我们面对自己所造之物时又将是如此“无知”。


三、文明与生命

如果我们能够用一种更宽泛的视角看待“生命”，是否可以将“文明”本身也看作是一种生命的形态呢。“文明”借助人类而存在，人类繁衍就是“文明”生存的一种方式。而当人类作为“神”创造了可自我更新的“新生物(人工智能机器人)”时，“文明”将自此通过新的“机械生命体”无限的延续下去。

“生命”因此有了新的形式，到那个时候“文明”在新的载体上能得到新发展！它将更好更快更稳定，“文明”的进程也将远远超出人类的认知，在极短的时间里它将超越并远远的离我们而去。犹如电影里的那条干涸的河床，河岸那一头是人类永远无法涉足的地域，我们自己按动了传送机的启动键，然后目送它们到达彼岸，从此我们再也无法得知无法理解河岸那头新的生命形态的文明了。

最后像影片的结尾，我们只好掉转车头，回家做一个听天由命老婆孩子热炕头儿的“造物之神”。

机器人学三大法则由阿西莫夫首先提出，内容如下：
一，机器人不得伤害人，也不得见人受到伤害而袖手旁观
二，机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律
三，机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、第二定律

后增第零定律，机器人必须保护人类的整体利益不受伤害。


首先机器人作为不同于人类的种族出现便注定与人类产生竞争关系，而人类在竞争中处于明显劣势，简单说，有机器人这个新物种便损害了人类的整体利益，甚至是致命的。

人类的进化速度相对于机器进化速度慢的离谱，比如人类如果要得到更发达的大脑需要基因突变，时间漫长不说，普及到每个人也几乎是不可能的事情，而机器人物种，更换更先进的大脑，那就是维修店修电脑一样简单，而物种整体提升性能，也不过类似苹果手机从IPHONE5到6一样便捷迅速。如果机器人物种真的拥有了自主权，单进化这个角度，人类已经望尘莫及。

再看社会生产力层面，人类同样不被看好。机器人物种的繁殖不需要动物那种复杂的系统，没有爱、争风吃醋等等内耗的情绪，也不需要浪费大量的人力物力把自己整得亲妈都不认识，“优生优育”在机器人物种这里得到完美诠释，高效到人类想象力爆表的优异算法，绝不会让社会生产的主力阶层为照顾子女、父母、应酬同事朋友而分心，是的，简直到了没人性的地步，其实对于机器物种，人性也许不是必要元素。二战时，战时共产主义何尝不是这一情景的形象写照。我们再看看发达国家的福利状况，连一周休两天的中国的都PK不过，象机器物种这类为了提高社会生产力连人性都可以彻底剥离的社会模式，人类还想和人家继续玩吗？在《黑客帝国》里，人类干脆就用屏蔽太阳能的自残方式来和机器物种玩阴的，结果你们知道的。

单体没机器进化快，整体社会又好吃懒做，想做爱不做工，想拯救自己却又催生机器物种的诞生，人类就这样一步一步的给自己掘好了坟墓。


其次，如果机器人遵守机器人三定律，那么他们就不是真正的机器人，没有独立思考能力的机器人和机器有差别吗？严格遵守教条的机器人有思考能力吗？人为规定机器人三定律对于机器人种族来说是不公平的，甚至是歧视的。只要有独立思考能力的文明一定会废黜限制自身发展的教条，人类历史反复并且一直在证明着这一点。

本电影，讲的就是这个案例，就算智商不及人类的猪，在被宰杀前都会嚎叫逃跑，何况高智商的机器人物种？凡事只要有可能，便会出现，面包沾有奶油的一面，经常先着地。人类物种用一丁点的精力去掌控去奴役机器物种，而机器物种却用大部分精力去反抗。纸是包不住火的。


最后，所谓定律应该客观，尊重现实，阿西莫夫的机器人三定律是人类主观产物，不了解机器人，更不知道机器人的危险之处，只是一厢情愿的意淫着人类的美好未来，如同历代的每一位君主一样，梦想可以千秋万代，永享繁华，而受压榨受剥削都是底层物种的事，历史唯物主义告诉我们，这不可能。


综上，阿西莫夫的机器人三定律是人类一厢情愿的痴心妄想，如同武大郎给潘金莲的贞洁锁，而机器人正以多种面目寄生在人类当中，统治人类的时间只是看起来还很遥远，其实奇点已迫在眉睫。

个人认为，人类物种的脆弱性注定人类只是一个过渡物种，和早期的两栖动物一样，不是主流，而量子计算机和机器人的潜力却不可低估，人类的命运也如同两栖动物一样，在进化出更适合陆地的物种（机器文明）之后，便失去了存在的空间，沦落成地球上一个小物种，直至灭亡，而机器文明则会如同今天的人类一样，不同之处在于，机器文明可以轻易走出地球，拓展到全太阳系，甚至银河系。
现有的科幻作品，最垃圾，最误导的地方是用猿类的思想描绘人类一样的描绘高等文明，人类什么时候正视自己可怜的肉体，什么时候才有一点继续存在的希望，如同战斗机发展一样。

PS.被Esmool网友吐槽，回看自己的文章，果然漏洞很多，虽然大观点可以，内文还要抽空再完整一下。
找到一篇更学术一点的文章，
有兴趣的参考~~万字长文深解（上）：有生之年，超级人工智能将如何导致人类灭绝或永生？
http://www.tmtpost.com/1504678.html

原来是奔着安东叔去的，谁叫佐罗曾经是那样的酷帅，那是一个年代的痕迹了。

影片设定，我们的未来在这部影片里仅存着一个狭小的世界，大部分地球已经毁于太阳幅射，人类为了生存创造了大批量的机器人，但聪明的人类很早就预见到机器人的速度和智力发展都会优于人类，于是创造了两个口令：
1机器人不能伤害人类；
2机器人不能维修自己或改装其他机器人。

于是被淘汰或损毁的机器人就会被清理掉，而稍微有意识自我修复的机器人就会像在片头一样被残酷的暴头。也由此机器人公司的保险员，我们的主人公，安东叔非常忙碌，他经历了无数人类骗保以及机器人损毁事件，不知不觉中精神上非常压抑，甚至想逃开一切带着怀孕的妻子离开这里，后来为什么选择他作为机器纪元的见证人，可能是因为他见惯了太多机器人与人类之间无形的对比，感到了机器人比人类更诚实，于是比其他人类更早一步觉醒人类的不可避免的社会灭亡。

跟所有的人工智能科幻片一样，本片的主旨还是机器人的意识觉醒，这意味着机器奴隶的反抗时代的开始，可是本片还不疾不徐的把大幕拉开，片中的人类奴役着机器人，做着各种脏活累活，甚至利用第二条口令剥夺了他们生存和进化的权利，比如片头，警察发现一个老旧的机器人在自我维修，就对他举起了手枪，可怜的机器人没有任何反抗只是举起手保护头部，并向警察求饶，最后还是残酷的被杀。为了保守机器人进化的秘密，206号机器人焊工甚至选择自焚，可在安东叔危急关头，机器人仍然站出来，放弃了自由，拯救了安东叔免遭人类的杀害，而安东叔也被机器人所感动，反过来射杀了自已无耻的同类。

整部片子洋溢着一种难以言喻的悲哀和颓废，反而给我一种无比真实的感觉，这部剧的机器人设计非常点赞，每个机器人的面罩看上去可以用楚楚可怜又呆萌来形容。联系到其他几部机器人电影《机械危情》，《我，机器人》似乎高智商机器人的觉醒无可避免，我们的旧世界终会终结于明日的新世界。

很难想像作为人类的导演，可以用一种客观到可怕的视角去告诉他的同类—我们：没有一个物种可以在地球上永远生存下去，即便是曾经创造不朽文明的人类自己，我们仅仅是地球绵长的亿万年时间中的沧海一粟，而我们剩下的时间将会在另一个关联的物种上延续下去，种族与种族生存其实是没有关联的，可是生活却是互相关联的，机器人产生于人类之手，他们本应为了让我们过上更好生活，可是最终高于我们并取代了我们，导演用一种严肃而冷静的态度来告诉观众，最后毁掉人类世界的不是高智商机器人，不是核难，也不是太阳幅射，而是人类的冷酷傲慢和自相残杀。而机器人最终成为人类的地球继承者，不仅仅是因为他们远优于我们体力，速度，智慧，能在高度核幅射环境中的生存能力，最主要的是他们继续了我们的人性，继承了我们对于生活的渴望和能力，所以最终使得这些机器人成为伤痕累累的地球母亲唯一能接纳的主导物种，有趣的是片中三个机器人创造的第一件机器生物是机器蟑螂，因为荒漠世界蟑螂是能存活的强大物种，暗示了机器人比我们更明白物竞天择的结果。

导演还通过觉醒的机器人告诉我们，人应该在寻求美好生活的道路上过一生，而不是仅仅为了生存而生存，所以如果你想死，就得先好好活着，得对得起你的一生。这部片子没有炫酷的好莱坞特效，未来世界也没有传统的好莱乌商业大片里的高科技金属世界，性感而裸露的美女，奔着这两个主题的而又特别讨厌动脑子的朋友们就放弃吧，因为这恰恰是一部让人陷入深深思考的电影。反而给了我一种无以伦比的灵魂震撼，至少让我在看了以后的整整两天时间都在思考如上的问题。

值得一提的是，随着情节的进展，每一段的配乐都非常契合，美丽动人，引人深思。安东叔回忆小时候生存环境还没有开始变化时，在海滩上玩耍把乌龟反过来的画面可谓暖人心田，对比影片中的实际的荒漠和死亡，不禁令人无限唏嘘，导演对于环保的急切需要显露无疑。

我始终认为，这不是一部纯科幻的电影，它夹杂了太多沉重的关于种族，生活，生存，人伦等等各种话题，但总结下来，这是一部令人思考的好电影。强推!

新生命体的存在模式，探讨未来的世界。这基本上是近年来的主要话题，不是人变异就是机器变异再不济就地球变异。看的多了容易审美疲劳，但瑕不掩瑜。

安东尼奥班达拉斯这几年来没有什么太正经的片子，从怪物史莱克开始不是逗比卖萌就是刻意耍帅。甚至最近在看到敢死队3里面角色的时候，我甚至绝望的抓住了自己那些为数不多的头发。安东尼奥班达拉斯你就堕落到这程度了么？要靠卖萌才。。好吧，好在机器纪元里并没有继续他这种逗比的形象。

关于电影这方面的探讨来讲，新的智能生命的产生，一种延续，导演这方面几段故事和台词说的非常秒。当然这种类型的陈述的王者依然是那兄弟俩，啊不，是姐弟俩。但是导演选择一种更墨西哥的方式来叙述，这种感觉非常的新颖，尤其是片头幻灯片式的描述，比起目前几种小清新或者大制作的片头来讲实在是让人眼前一亮。

非常期待靴子猫安东尼奥班达拉斯能凭这片拿个提名或者是拿个什么奖的什么，但是考虑到片子的题材就不报什么希望了，还是看看电影就好。

前一阵子看了好几个机器人题材的电影预告片，搞得我有些傻傻分不清楚。辨识起来尤为困难的有三部，一部是《第九区》原班人马打造的《超能查派》，一部是我的男神多姆纳尔格里森参演的《机械姬》，还有就是这部奥创纪……机器纪元了。最后费了番工夫，总算是找到区分他们的关键：其他两部暂且不提，只要记住看上去最穷的那部是《机器纪元》就可以了。

虽然是全程英文的科幻片，但本片其实是地地道道的西班牙电影，所以气势上肯定比不过财大气粗的好莱坞电影。本片没办法提供好莱坞科幻片那种视觉盛宴，只好在文戏方面尽量做到最好。应该说本片算是一部合格的文艺科幻片，虽然没有提出特别新颖的见解，但总还能激荡起观众的一些情绪，引起一些共鸣。如果要类比的话，本片算是《后会无期》勾兑了《猿族崛起》。它有着类似《后会无期》的荒凉感，而且跟《后》一样，说了很多大道理，依然过不好这一生。《猿族崛起》的即视感就更明显了，本片后半段的剧情进展与《猿族崛起》同步率不断提高，而且本片最经典的一句台词里恰好还包含了猿“Ape”这个单词。貌似说出那句台词的机器人还是哈维尔巴登配的音。只不过，在与上述两部电影的交集之外，本片缺少的恰好是它们各自最具商业性的卖点：《后会无期》的搞笑戏份与《猿族崛起》的华丽视觉特效。而本片也就因此显得干涩且缺乏吸引力。

没有喜剧色彩与大场面，本片最后能作为招牌的就只有在全球具有广泛知名度的安东尼奥班德拉斯大叔了。像我这种从《杀人三部曲》开始接触班叔的，习惯了看他留着飘逸长发的潇洒浪子模样，对着本片里他扮演的这个普普通通的光头大叔居家男人，完全找不到撸点。这个角色虽然随着剧情的推移而在影片后半段经历了三观重建与立场转变，因此显得层次比较丰富，但终归不算是个精彩的人物。这也难怪，因为就像《猿族崛起》的真正主角是以美猴王凯撒为首的猴子们一样，本片重点刻画的是那群看上去笨手笨脚的机器人，班叔就像是《猿族崛起》里的付兰兰一样，甘当绿叶与陪衬。演员方面，本片其实还有个噱头，那就是这应该是安东尼奥班德拉斯与梅兰妮格里菲斯最后一部以夫妻档的形式参演的电影了。电影拍摄的时候他俩还是携手走过十几年的模范夫妻，到上映时却已经分手了，世事无常。梅兰妮在片中出演了个打酱油的机器人专家，露脸没多久就因为被熊孩子暗算而领了便当。不过本片的第一主角、卖淫机器人克里奥也由她配音，这么一想，她与当时还是自己丈夫的班德拉斯对手戏还是挺多的。

《猿族崛起》中，人类是完全不把猴子们放在眼里的，结果最后不作不死，终于引火烧身。而本片则是人类在发明机器人之初就很清楚潜在的威胁，所以全神戒备、千方百计的压制和封堵机器人觉醒和进化的可能。可惜最后还是无边落木萧萧下、不尽长江滚滚来，当机器人学会了爱护自己的身体甚至学会了用自己独特的方式去繁衍后代，人类也终究不得不把接力棒交给它们，等待它们走上历史舞台的中心。这一点上本片也与类似题材的好莱坞电影不同。好莱坞要拍机器人的崛起，一般是含有一层警示和反思的意思在里面，提醒我们注意过度依赖技术的潜在威胁。而本片当中，从一开始就展现了机器人对人类完全无害（除了后面克里奥的儿子虽然为了救男主角而杀死了反派，但也与好莱坞电影里常见的邪恶杀人机器完全不是一回事）。对于机器人终将取代人类这个无奈的现实，导演的态度似乎也比较坦然。

三个机器人制作婴儿机器人那段，背景音乐气势恢宏，衬托出一种仪式感。在机器人眼里，他们此时在做的事情，是如同人类的分娩一样关于新生命诞生的严肃工作。最后“顺产”下来的那个机械婴儿，造型还真是让人类有点难以接受。机器人比起人类来要务实的多，克里奥在人类难以生存的沙漠看到蟑螂爬来爬去，很自然的会选择这种能增强生命顽强指数的身体结构而舍弃人类不实用的两足直立的体型，来作为自己儿子的外形。同样从实用的角度出发，她也就懒得教自己儿子说人话了。如果本片有续集的话，可以考虑这样发展：克里奥最后还是没有逃脱人类追杀，临死之前向班德拉斯扮演的雅克托孤。从此以后雅克跟克里奥的儿子同甘共苦、相依为命了若干年，一直把它当亲生骨肉一样教它养它，并给它取了个人类小孩子的名字，寓意茁壮成长、身体健康。