暑期何漫漫

先说不喜欢的点： 1、农村与城市，过去和如今，虽然很小一段，但是，个人不喜欢，容易跳戏。个人更喜欢充满童年奇妙和烟火气十足的年代感。 2、童趣中某些行动，动作生硬，没能完完全全把那个时代的童趣完全表达出来。剧情比较薄弱。

成功的点： 1、细节：墙字“少生优生一生幸福”、“中国烟台钟”暗示时间时代北京、某些物品“荔枝”，暗示时间地点等等。 2、邻居之间的那种互相关爱和八卦，还是表达的比较到位 3、选角，小男主角还是可可爱爱的，很搞笑。父母的教育和行为举止，也是起到一种表率的作用了

整体来说：故事构造相对简单的一部文艺片，不需要了解任何东西，都能直接看懂的一个片子。其实，看这个片子，我设想过两种诉说的方式，一个是小男主角（陈小进）的角度来读故事，另一个是从陈小进的玩伴角度来读故事。但后面没有再拍，也没有上升到另一个主题。如果前半部分是以主角带入，后面由玩伴角度带入，然后再上升到另一个主题，我觉得电影会是达到另一种高度。ps：个人看法吧

打分，给个七分吧。关于电影推荐程度，如果你也热爱农村，喜欢烟火气，也有一个奇妙的童趣，喜欢背景是八十年代左右的故事。毫无疑问，这很适合你去看。

其他：来广州将近两个星期，第一次出来看电影，能拿到一些周边和签名海报，还是比较开心的。谢谢啦。

有幸看到了《暑期何漫漫》结束场，一开始没有带任何想法去看这部影片。影片中的小男主角在暑假下河游泳，抓鱼摸虾抓青蛙，玩各种游戏，这简直是80后的满满回忆，当看到小男主角溺水之后抢救场景，我内心已经哭泣，让我想起中学时代和同学一起在河里面玩水场景，可惜我同学就此停留在那个年代。小男主角在家被父母痛打场景让人觉得独生子女在当时的唯一性，父母害怕失去孩子的感情。小男主和修自行车工之间的情感让我想起了另外一部电影《天堂电影院》中男孩和放映员的友谊，和隔壁邻居阿姨细微的情感变化一一被导演捕捉，如果说这部影片如何，我想说在这个低成本制作下已经放大了10倍。

很惊喜看到一部讲述上世纪80年代末90年代初的儿童电影，电影的场景完全还原了当时那个年代的生活气息，让人倍感亲切。电影主要讲的是作为独生子女的小进寻找各种有趣的方式来面对漫长的暑假，当然犯了错误时免不了被父母教训一顿。故事简单却真实、平淡中带有新颖，小演员很可爱演的也棒，让人回想到了童年时光，好像我们就是这么长大的。很棒的一部儿童电影，老少皆宜、值得一看！

昨天和夫人带着娃去影院看了此部电影。影片给我的映像是我们那个年代的一个回忆，影片拍的非常有真实感。看过此片79年的我有种回到童年的感觉。这部影片非常非常的接地气。同龄人可以带孩子去看看，让现在的小朋友们能和我们那个年代一样，生活在绿色当中！值得一看的影片。‘池塘边的榕树上，知了在声声叫着夏天……

素人出演的以10岁孩童“小进”为主视角的儿童电影。聚焦8090年代，计生背景下独生孩子成长的烦恼，以及在漫漫暑假中所见所历的成年人的生活琐碎之事。 尽管是导演的处女作，但整体上对场景、人物、节奏上的把控都很平稳流畅。电影搭建了一个小而富有生活气息的似村非村的旧年代市井，从录像室、露天台球，到计生宣传和计生告示，再到路边叫卖茶水的姑娘，都具有旧年代场景的文化符号，此外缝纫机、半导体、自行车、老年历、集邮册，更可谓是一代8090的回忆。 小进在漫漫暑期接触到的人，或是同样被家长宠爱管教、缺乏陪伴的孩子，或是丈夫常年再外、情感面临危机的邻居，或是暗恋台球姑娘的修车大哥……小孩有小孩的烦恼，大人有大人的无奈。无论他懂与不懂，那都是这个年代人物群像之下的成长所经历的重要片段。 虽说是“回忆杀”向的电影，却没有拘泥于回忆杀，采用打弹子游戏等更为有群体记忆的元素，而是以一种更为自然纯粹的方式体现。 如今早已不是计生年代，甚至提倡二胎三胎N胎，漫长的暑期也被暑假作业和平板电视所填满。看似物质和精神更加丰富了，但似乎也少了点什么。倒也不是说哪个时代好哪个时代坏吧，毕竟每个时代都有经历之人所值得回忆的财富。

暑期何漫漫，人生何匆匆。儿子匆匆撕下一页页日历，爸爸却嫌时间过得太快。快到还没有回过神来，他已成为爷爷，看着儿子教会孙子游泳……

豆瓣的豆友们大家好，我是电影《暑期何漫漫》的导演波人。

2022年，自己的电影处女作《暑期何漫漫》终于上映了，尽管是在疫情反扑的时候。

其实，十年前，我不过是一个喜欢电影的观众，当时只想着能在高校里谋个立锥之地；五年前，作为影视产业最外围的从业者，我开始动笔创作电影剧本《暑期何漫漫》，我记得很清楚，这是自己写的第三个电影剧本，时值北京盛夏。

剧本写完之后，想法很简单：哪家公司看上把它收了就好，换些养家糊口的薄酬即可。后来，我意识到，自己的想法过于粗放了，这个以独苗小男孩为主人公的故事似乎并不是市面上所追捧的固有类型。再往后，各种不确定性与自己希望将这个文本实现为影像的执念纠缠在一起，因缘际会，最终竟然是自己把片子给做了。现在回过头看，依然有些恍惚。

电影是创作者的一种表达，不过，一旦面向观众，它必然又会具有公共属性。《暑期何漫漫》尝试着去触及的，或许正是创作个体和观众群体生命体验的交集——独生子女现象。我自己本人是最早的那一拨独生子女，我的孩子也是独苗，这应该说是我产生表达冲动的背景。当然，这样一个背景亦是你我他等很多的人所共同拥有的生活底色。独生子女有其特定的生存状态，很早便要面对并适应孤独，除此之外，在中国人的家庭和邻里环境中一以贯之的那些东西依然在对他们产生影响，基于此，我最初的想法是，将上述种种因素叠加在一起，放到上世纪八十年代末、九十年代初的具体时代情境里，呈现某种生活流，可能会有点意思吧。

应该承认，当在后期机房，《暑期何漫漫》的剪辑越来越接近成片，自己也越来越发觉片子有诸多的不尽如人意之处。最后我的感慨是，拍电影跟装修很像，总留有遗憾。不过，我也安慰自己说，好歹从0走到了1，从无走到了有，多多少少还是有其意义的。

我一直认为，电影的被观众观看，就如同书籍的被读者阅读——一部作品只有交到公众这里，它的生命才是完整的。在这个意义上，我想，总归得让丑媳妇见公婆。此外，从文本到影像，我对这部电影的创作，实际上止于最后一次修改，从这时起，影片的生命历程便是由观众主导的。当它上映的时候，每一位男女老幼的观影过程，都是一次对影片的介入，都可以被视为一次观众的再创作。而电影之所以有魅力，就在于观众在创作者一度创作的基础上带入其感受所进行的二度创作，以及由此产生的多元化解析的可能性。作为创作者，我几乎是怀着一种迫切的心情，想听到各种意见与反馈，因为，如果有心继续把电影做下去的话，来自各方的声音对我而言何其宝贵。

我常常自嘲说，在电影这方面，自己是半路出家，然后呢胆儿又有点肥。平心而论，在理论和实操方面，非科班出身不免有所缺失，身无长物的我能捧给电影的，惟有一腔孤勇与真诚。

最后，必须表达我的感谢，一部影片做下来，要谢谢的人非常非常多：容忍我不停折腾的家人，投资人、制片人，可爱又认真的演员们，群演和志愿者们，拍摄团队、后期制作团队、国内和海外发行团队，作曲老师、海报设计老师，以及给予我帮助和鼓励的前辈、校友、同学、老师……生命里有了你们，所以才这么美好！

上映之际，自言自语，絮絮叨叨，聊表心声浅见，见笑并祈谅。

波人

2022年3月11日于南京