剧照
剧情介绍
Pierre Lachenay（让·德赛利 Jean Desailly 饰)是一个已婚的作家和杂志主编，在一次出差时，他被美丽的空姐 Nicole（弗朗索瓦·朵列 Françoise Dorléac 饰）所吸引。碰巧的是，两人竟在同一间酒店见面了。Pierre邀请Ni cole出去喝东西，两人聊了一夜，不久，两人便爱得无法自拔。Pierre要回巴黎了，Nicole在他的本子上留了电话号码。回到家的Pierre瞒着妻子Franca (Nelly Benedetti 饰)偷偷和Nicole联系。他更主动申请出差去Reims，只为了能带上Nicole，暂时远离他的妻子和女儿。在Reims，Pierre为了讲座忙得不可开交，和Nicole闹了矛盾，两人提前离开了Reims。碰巧Pierre的妻子打电话到Reims，发现Pierre已经离开，开始怀疑Pierre。后来，Nicole厌倦了这段关系，离开了Pierre。而另一边，Franca则准备和Pierre离婚。直到Franca发现了Pierre和Nicole的亲密合照，愤怒和嫉妒促使她拿出猎枪，走到街上去寻找Pierre，以了结这一切......热播电视剧最新电影饥饿德伯家的苔丝极品魂探武士老师绝境第二季常跟你左右异色国度一无是处龙凤争挂帅热血杨家将少主且慢行第二季阿虎国语钢珠飞车眨眼遇见夏天欢迎来北方II伞学院第一季今天开始恋爱吧送报男孩临场剧场版雾都猎狐魔力之夜豪情三剑客洛基第二季国家公诉
长篇影评
1 ) 特吕弗危言耸听的教条主义
就连金庸先生也曾毫不讳言：爱情是基于性的吸引。人们终其一生也无法完全舍弃对温暖而又美好的身体的渴求，这其中，不光光是因为新鲜和刺激。就像这部电影里，循规蹈矩的作家兼杂志主编皮埃尔被美丽的空姐吸引，飞机上初晤，诡异的缘分又促使他们鬼使神差地重逢，然而，美好的缘分总是能够给予爱情一方沃土，哪怕它并不合法，也不合乎人伦。
像皮埃尔这样，人到中年循规蹈矩的居家好男，也许并没有尝遍从女性身上可以获得的全部乐趣，年轻时惶然无知，上了年龄以后才知道：原来还有这样的女人！
男人从男孩长成男人，需要的时间很长，你在他是男孩的时候嫁给了他，懵懂无知的你在他长成男人以后突然措手不及……女孩们，都应当懂得男性动物的生长规律。
其中几个镜头太精彩，布帘后面换高跟鞋，丝袜控，空姐在餐厅里的那段热舞，堪称这部电影之高潮，清楚地看出，此时的皮埃尔，一个完全的情欲驱动型人格的荧幕呈现。
然而，不管什么样类型爱情，总不能够一帆风顺，皮埃尔和情人，两个文化素质水平有差距的人在沟通上的欠缺必然为这段爱情埋下隐患，虽然皮埃尔心中也像一团火一样炽热：我爱你，自从遇见你，我从新为人，活着的日子里再也不能没有你（作家有语言基础，套路都更吸引人啊）。情人也会为了他爱看她穿裙子，偷偷把牛仔裤换成裙子。这一系列故事，都在昭示着这是一段激情型的恋爱故事，是大多数婚外情的典型套路！有多激情，就有多危险，在后面两人关系的递进中可以看出来，但是电影的结尾太过于决绝和爆烈，我不喜欢，不过这样结束也好，两小时的影片里无法包括太多细节的渐进，这样决绝，是特吕弗危言耸听的教条主义，即便婚外情这样危险又危机重重，男人们还会趋之若鹜，特吕弗的危言耸听已经过去五十多年了，世界还是照旧！
有些男人就是一坨屎，年轻的姑娘，也许会因为经济不独立，或是害怕孤独，而去舔他们两口，世上好多啼笑皆非的故事就是这么展开的，2万块一根的手镯是否值得出卖青春？ 或是你对这坨屎有婚姻和未来的期许？种种地不堪，好多人一直自己做着男女主角。
演空姐的弗朗索瓦·德纳芙是凯瑟琳·德纳芙的亲姐姐，今天的迷影人对凯瑟琳德纳芙一定不陌生，这个号称法国影坛常青树的实力派女演员在今天已经可算传奇，而她的亲姐姐也曾是女演员，我个人觉得外形比她还要好看，但是凯瑟琳有种高贵与知性，相比之下，弗朗索瓦更加可爱和颇具女人味，可惜英年早逝，似乎20多岁就因车祸去世，否则一定也是名留影史的姐妹花，像奥莉维亚德哈维兰和琼·芳登一样。
2 ) 中年真是作
观影笔记：Soft Skin
1.全剧最香艳的镜头就是片头字幕时摸来摸去的两只手，然后就归于空寂了。
2.男主角皮埃尔真是作啊。
当空姐飞来飞去抓不住摸不着时，他为她着迷。可是当她为了他一句“还是穿裙子好”而趁着汽车加油的档赶紧把牛仔裤换了裙子后，他就开始怠慢她了，以冗长无聊的聚餐、得意洋洋的演讲让她无尽等待，甚至在从剧院出来时由于有别人在场而假装不认识她，在黑夜的咖啡店任由她在外面被无赖搭讪而不冲出去给她解围。
与妻子谈着谈着离婚就谈到床上去了，后来还是要走。
兴高采烈地买新公寓要跟空姐结婚，结果被空姐甩了
本想给妻子打电话说不离婚了，可是由于等着别人用电话而被耽误了。最后被妻子的猎枪给毙了。
3.他妻子最后杀他时的表情好平静。好像一切都终于结束了，空虚的中年生活。
要说人到中年，名声地位金钱，有妻有子有房有车，拥有的好像比青年时多好多呀，可是人为什么会不开心呢？是因为过得太安逸而对安逸产生厌恶了吗？最近发现，好多男人到了30岁都想换一种活法，可是有得就有失，改变现在的一切又有什么意义呢？
也许到了老了才会认命吧，时间快结束，所以也就这样了。
3 ) 爱是啥
终于知道我曾讨厌的皮猴-法兰西夫人德纳芙那个因车祸去世的姐姐长啥样！爱是一种心动？还是扰乱别人的心理节奏后行驶在别人的心路上，让人成为自己幻觉的奴隶，被幻觉统领？自己的心瘾是操纵别人还是甘为奴隶？人在追逐、猎获、驯养“爱物”中，是因此年轻还是破败衰老？恋爱过程的周而复始的心瘾何在？成为音乐编辑还是图片编辑这真是值得思考的财经试题。
4 ) 中年男人的「咎由自取」
一个中年男人如何因出轨被妻子枪杀的故事。如果非要说这部电影表现了什么，那就是主人公有多么自以为是，他沉浸在自己幻想的王国当中，就像他妻子对着路人大喊的：（主人公）「认为全世界女人都为你着迷」。不同于好莱坞式传统叙事——出轨对象对主人公的「用后即弃」。猛烈的当头棒喝之下又企图寻回旧日温情，才发现曾经的港湾已向他关上大门，门上甚至钉满锋利的刺。这一设置也该让主人公以及观众意识到，地球并非绕着你一个人转，你不能随心所欲什么都想要，选择同时意味着放弃。
结尾的枪击场景处理是极其出色的，双线剪辑将完全不同的节奏拼接在一起，放大了两者的对比，更加强化了其一静一动的特点。在此处可以轻易捕捉希区柯克对特吕弗的影响，正面的车辆行驶镜头、交叉剪辑、枪击后拍摄妻子的俯视镜头等，无一不在像这位伟大的悬疑片导演致敬。
但影片整体的节奏是偏松散的，用户获得信息十分有限，直白说就是「不够吸引人」。特吕弗已经在《四百击》中表现过自己将日常变为动人故事的能力，《柔肤》或许本应更好。
5 ) 死在温柔里
6 ) 那些法国女人们
比如这部La Peau Douce，故事是法国比较经典的一男两女的爱情故事。两个女人，一个爱人，一个情人。爱人最终为自己的爱牺牲，情人则最终选择离开。一个男人，说谎的技术差到了极点，和情人间的故事很快就被爱人识破。想和情人重新开始美好的生活的时候，却遭到了拒绝，留给他的是情人的离开和爱人的子弹。在电影即将结束的时候，男人想和爱人重归于好，可是终究错过了，这也正是电影的高潮所在。
Nicole，情人，年轻、活泼、有魅力，Pierre被他吸引很正常。Franca，爱人，人到中年，心里唯一想着的就是丈夫和孩子，不能说Pierre不爱她，但是这个四十多岁的男人闻到一股新鲜的气息跑掉，这也属于正常。
很多时候我们认为法国男人多情，Pierre的确是一个很好的例子，但是在现实生活当中，也有很多法国男人是专情的。女人嘛，Nicole是典型的法国浪漫多情女，有各种各样的avantures，最终有人爱她的时候，她并不能接受爱情，或者她还没有懂得到底什么是爱情。她的爱情是以自由作为基础的，如果爱情里没有自由，那么也就不要谈什么爱情。而Franca则是法国专情女人的代表。她爱她的丈夫和孩子，恨不能把所有的爱都献给他们。她要的回报也很简单，只要丈夫爱她，不离开她，也就行了，哪怕是得知丈夫在外面有外遇。可是当她认为她再也不能挽回这份感情的时候，她选择的是和丈夫同归于尽（虽然结束时只是Pierre中枪，但我们可以联想接下来的故事），以死来殉情。
大千世界，众生芸芸。在爱情的世界里，有人爱得多一点儿，有人则少一点儿。有人献出真心，也有人依旧封闭在自己的世界里。我总觉得还是要敞开心扉的爱，哪怕真的会有伤害，也不枉体验过轰轰烈烈的爱情。当然Franca表达感情的方式有些极端，但是回头想想，最起码她对得起自己的心。
PS 扮演Nicole的女演员Françoise Dorléac原来是著名女演员Catherine Deneuve的姐姐。这个女人绝对是个完美女神，她是第一个让我觉得真正美丽的法国女演员。只可惜香消玉损得早，但是她那青春的容颜也永远定格在那里。
特吕弗最天才之处或许是将镜头前的情人拍得如此之美。如若没有最后一枪，这样的故事还会反复上演，重点不是为何会如此，而是描摹必须会如此的发展过程，男主犹疑软弱且又见猎心喜的性格，折射出前期的婚姻必定亦是如此。
特吕弗的电影就像书店里一摆一大排的世界经典文学名著，精神上让人强烈抵制，生理上让人欲罢不能。柔肤就是这样，男人的摇摆和女人的坚定被描绘得无比真实细致，失败的爱情被解析得无比透彻有趣。与侯麦不同，特吕弗的爱情不在某一道德的瞬间，而在于全部不道德的过程。
泥萌以为这么无聊的婚外恋故事是特吕弗拍就不会无聊了么:） 不过他一定是丝袜控 几部电影都还要把丝袜牌子都说出来 不过人物细节还是可以看的 最后那个微笑比消失的爱人可怕多了【2015.11.8 法国文化中心】
男女主角电影都不是特别熟悉，但是女主侧脸特别有 凯瑟琳·德纳芙 的年轻时的神韵，也是法国电影的美人之一，只是自己阅片量比较少吧，孤陋寡闻了。越过DVD影碟直接高清欣赏，虽然已经过去了半个多世纪的影片，但是在法国电影新浪潮的大师操控下，影片今天来看依然有其独特的艺术魅力。虽然结局算是“出人意料”，但是也是电影娓娓道来的近2个小时的一个“豹尾”，也让故事带给观影者一个继续思考的余地。影片从开始到最后，男人那种对女性的“兴趣”一直在保持，而当女孩子对他依附时，他那种的犹豫和怠慢让女孩子心里产生了“恐婚”，他可以为了面子，把女孩子抛在一边又不想和朋友解释，冗长的酒会、電影点映等繁文缛节让他喜剧般的在情爱和工作上分身乏术，加上家庭妻子的看护，更让这个男人顾此失彼。婚外情，或者是歌颂或者警示，而导演是戏剧化
男主好像大島茂。女主好像德納芙，連聲音都像。油管上有完整的可看：http://goo.gl/QTLMs 男生，尤其是成熟男子，有些文藝氣息的，都不能用來當老公，因為他們除了自己誰都不捨得愛。妻子們在變成歇斯底里的糟糠之前自動撤離吧，好歹給自己留點高貴美好的顏面。
講了個拖泥帶水的知識分子與美麗空姐偷情被更年期妻子發現之後繼續拖拖拉拉的悲劇下場。全片中很喜歡Françoise Dorléac在加油站裡換了裙子走出來的一幕；她只活到35歲便離開人世實在太可惜了。
特吕弗的第四部长片还是不错的，剧情铺陈，细节点染颇显沉稳老练。
这个结局，怎么说呢，就比较情节剧了。但是其余部分的细节真是好。
三星半。优雅与龌龊往往是知识分子的表与里，但“龌龊”绝非贬义，而是中性的，人性的弱点而已。若不伤及他人，“龌龊”又如何？比如侯麦的“六个道德的故事”，讲的便是如何优雅地“龌龊”。但《柔肤》中的男人纵容了自己的“龌龊”，这就有风险了，而风险的极致便是自己崩盘了！
细致流畅，干净利落的作风让该作的生命力持续到现在都不见衰弱
从故事情节和叙事手段来说能看出特吕弗有意地与新浪潮的先锋隔了些距离，但又不想沦为一个平庸的家庭伦理剧，所以在一些剪辑的处理上做到了凌厉且精准，由此铺陈开的情绪也是异常到位，尤其以作家出差和女子幽会一段为例，动作的慌张传递出了心理的不安，也直指婚内出轨的弊端，当然最后那个简单粗暴的结尾还是见仁见智。
水性杨花空姐美，怒火中烧妻子严；爱情好似谋杀案，妻子杀夫不归路。
特吕弗第四部长片，标志着他脱离新浪潮、重回早年曾大力抨击的古典主义电影。拍得精致细腻，略带感伤和喜剧色彩，然而并不能将这个简单的婚外情故事从俗套平庸中真正拯救出来。Delerue的配乐一如既往地好听，舞蹈场景也让人眼前一亮。对谨小慎微的男主和妻子的前史发掘得不够。（7.0/10）
渣男啟示錄。小三Françoise Dorléac魅力滿點，看屋告別那段加分，正妻到處開火亦痛快。以貓吃門外早餐或保母看隔間拉上趕忙帶走小孩代替床戲頗幽默。房子機關太多，窗戶太少，難怪不愉快。度假用TLR拍的照片太犯規，文編能拍出雜誌等級的肖像照根本設定錯誤。
【导演剪辑版】干净利落的结尾，悲剧化的处理令人唏嘘。就剧作来看，不太符合新浪潮的风格，跟《祖与占》比不像是出自同一个导演之手，但是从相识到婚内出轨整个过程拍得非常精细流畅，特别喜欢婚外情的部分，有一种看初恋纯爱片的感觉。飞机上空姐留在火柴上的电话、野外的摄影、利用出差的时间差偷偷幽会、加油站偷偷换上他喜欢的裙子、赶着店门关闭去为她买丝袜......看着看着甚至一度想起《廊桥遗梦》，没有过多探讨婚姻的道德感，但传递出的情绪却非常真实。抚摸肌肤的镜头拍得很美。
特吕弗把女人拍得真是好理想化，小三的形象是如此的机灵轻盈和曼妙，既是有敏感多情的时候，又是来去如风说走就走如此不可捉摸。原配遭遇感情背叛后不堪受辱，成了玉石俱焚也要殉道捍卫尊严的烈女。相比之下男人的形象就是很生动具体的白描了，社交应酬时的道貌岸然，感到女人们的纠缠依恋时的避闪厌烦，被小三老婆拒绝两头不着落时的仓惶窘迫，第一次求欢被允后的雀跃和后面几次悖德赴约时兴奋鬼祟如同孩童附体，偷腥同时精神状态也仿佛年轻了十岁那种如沐春风的快乐是肉眼可见的。男猪把房间里的灯一盏接一盏打开，电影开场时手指戒指的大特写……诸如此类的镜头表达的意图简单明显到了连我都能get到的地步😂，这部特吕弗一点也不“新浪潮”，变得好“亲民”，难道是真被戈达尔刺激到了？ps还看到“日以作夜”里那个“野猫吃早餐”的镜头了。
俗套的故事给特吕弗拍出了温情，每个人的行为都自然合理，虽然结局是噩梦。多雷阿如果活着，成就大概会超过德诺芙，女人的脸加女孩的眼神，很有表现力。
资料馆2015.12.19.3:30pm 接受劝告向家里打电话试图劝慰妻子却被一个漂亮女性阻断，导致相差一线命丧餐馆的结尾颇有意味。和空姐在旅途上的相识、在巴黎的偷情与小镇的尴尬，都拍得极富质感。这类关于情感-性爱-激情-权力-责任的小品，总有着多于语言的纠缠。
7.9/10。①中年已婚男与年轻空姐因意外陷入婚外情，最终空姐与他决裂、发现出轨的妻子与他离婚并杀了他。②漂亮精致的可称高水平的摄影美术；丝滑优美的运镜/调度（契合角色们的精致气质）与利落（制造轻盈气质，但感觉这种轻盈与文本/角色关系很小甚至错位，一定要说的话就是与轻喜剧的影调相关？暂不扣分）的剪辑/转场皆可称精准娴熟，开头一段的运镜/调度更是可称高水准。③作为传统故事片叙事戏剧性较淡，扣0.5。
“巴黎不适合我们。”婚姻以外的情感，是在触碰a soft skin，一次情感的越界，特吕弗送上了两颗子弹。特吕弗只是把道德困境当成故事片来拍，而已。太剧情化的特吕弗，穿插了太多文学引用，只有抚摸大腿那一段给人喘息的机会，不像侯麦对道德的哲思。子弹解决不了困境，只能悬置而已。