电影往事

1.主体部分叙述得相当不错，故事好，演得也好。很有《阳光灿烂的日子》那种感觉。把这部分抽出来，是一部好电影。

2.影片结构安排较差，与其倒叙插叙，还不如平铺直叙。导演试图用回忆、现实结合的方式叙述，倒因太多的巧合和蹊跷，反而抹淡了真实性。可谓画蛇添足。

3.夏雨在本片中实为鸡肋。这也是导演的结构安排造成的。

总体来说，值得一看。

P.S 女孩住进的是一家精神病院，最后的一幕是：一大群的精神病人聚在那里看露天电影？…… ^_^

在东华的茫茫碟海中淘出了它，是因为它的封面让我想起了《露天电影院》，以及记忆中的某些场景。
在一个深夜看它，能很快的进入导演的气场。这部由男女两个不同角度的讲述，电影只是背景，各自的命运才是主角。
始终觉得小孩子的妈妈是一个尤物。无论是她作为一个热爱周璇做明星梦的漂亮女子，还是一个在清一色的“革命同志”中让人眼前一亮的打扮，抑或当“漂亮妈妈”前后的心理以及行为，都让我觉得她外在的形象、内在的梦想、以及潜在的心理结构都是小镇的“天外来客”。因为，那是20世纪60年代－80年代，西北，小镇，沙漠。这个相当具有张力的角色，在结婚后迅速苍白化与庸俗化。她的背景，与她的后来，都是一个“硬角”，而导演刻意渲染的文革部分，我觉得有讨好观众之嫌。
小女孩，即剧中的玲玲，前后变化惊人。我的疑问是，一个从小喜欢电影、具有爱心的小孩子，怎么一夜之间就成了失宠后将弟弟抛弃野外的“恨骨头”了呢？要知道，即便是失去了母亲的宠爱，一个小孩子的内心，特别是恨意的内心也不可能强大到将弟弟舍弃野外的地步。还有一个疑问是，她耳朵聋了以后去了哪里呢？失踪后怎么生存到后来的呢？一个失聪，并且有严重心理障碍的人，是凭借什么实力为自己购置了一个有超大观景阳台的房子，并且还装备出一个设备完整的家庭影院的呢？我觉得没有了这些关键的细节，不可能真正理解长大的小女孩玲玲。
不管怎么说，这还是一部能够轻易唤起某个记忆场景的电影。很多导演着力的细节，也很容易感人。不过我始终觉得，拍摄电影情结的片子，中国的电影不可能超越《天堂电影院》。
因为前者，只是因为物质和精神的双重匮乏，电影被选择为当时的娱乐主题和有限时尚，而《天堂电影院》，则是一种贯彻始终的坚持和热爱，更重要的是，它的叙述中饱含人性的明澈与温暖。

内地的片子我看的并不多，或者说特意去看的并不多。其实我看的电影总共也就那么几部，只是内地的尤其少。看这片也是偶然。从中间玲玲追离开的火车看起，看到最后也不晓得完了没有。那个弟弟，那个无私地爱姐姐的弟弟，善良的、单纯的弟弟，就在姐姐开始对他敞开胸怀的时候，他却死了。忘不了那个摔在地上的小小的身影，以及他的妈妈撕心裂肺的叫喊与哭泣……如果可以我真愿意好好疼他……
长大后唯一让我动容的是那望远镜里小小的家，多巧妙的一种设置。至于我所看到的最后，实在是一般，长大了的玲玲跟我设想的完全不同，而重逢的场面也显得过于轻描淡写。还是那个弟弟，那个不相识的弟弟，以及他的那声“姐姐”，给了我一些慰藉。

“我叫毛小兵，我是毛主席的红小兵！”

当这个鼻子下面永远一抹黑，缺颗门牙，总是傻笑着的机灵小子一出场，我就爱上了他，也爱上了这部电影。
童年毛小兵的表演绝对是整部影片的亮点。小兵顽皮，上课不认真听课，小动作不断，欺负同桌的小女孩。抢走同桌玲玲的心爱之物，老师还没来得及批评他，他很自动地站起来就往教室外面走。老师问:"你往哪儿去？"他憨笑着大声说：“我去外面罚站去！”小兵总是被自己娶了新老婆添了新儿子的老爸毒打，打得满院子满街抱着头跑，大声哭大声求饶。可是转眼就忘了，脸上泪水和着泥土就又傻兮兮地笑着将他的秘密地方分享给玲玲。拿自己从不离身的望远镜趴在楼边上让玲玲看对面正在放映的露天电影。从此两个小伙伴有了一个共同的秘密，两颗小小的单纯的心系在了一起。
 
 他俩早早地背着小板凳占好地方等露天电影开始放映。一群总是恃强凌弱的坏男孩跑过来，对他们拳打脚踢，嚷嚷着这是他们的地盘。小兵很快跑到一边，好像很没有骨气的胆小鬼。玲玲倔强地站在原地说“是我们先来的，我们就要在这里看！”他们就一拥而上推玲玲。小兵跑到他们人堆儿里“啊啊”大叫着，发了疯似的拿胳膊抡着那群坏毛孩子，他们一下子呆着了，小兵拉着玲玲就跑。谁说小兵是胆小鬼，没有骨气？小兵只是好汉不吃眼前亏！
 
当载着毛小兵的火车“嘟嘟”远去，只留下空荡荡的铁轨时，我能理解哭泣着奔跑的玲玲。因为火车带走的不只是毛小兵，还有自己整个单纯快乐的童年。因为曾经我也有一个像毛小兵一样的童年伙伴。
 
我的毛小兵和我家是前后邻居。他顽皮，总是不完成老师布置的作业，总是逃课。他上学总是忘记拿书包。总是在我写字时拿胳膊肘碰我，还抢走我的橡皮……他劣迹斑斑，他十恶不赦！他简直就是我童年的梦魇。可是当童年不知不觉离我远去，某一日，我在街头看到多年不见的他时，却想紧紧拥抱住他。原来童年的那些噩梦在长大后已变成最纯美的梦乡。无论是一起闯祸被家长罚跪，一起在老槐树下玩跳房子，丢纸飞机，还是像小兵和玲玲一样早早的占位去等着看露天电影……都已成为我们我们的童年往事。现在我看到[电影往事]这部影片，看到影片中的小兵和玲玲。我想起童年我的小伙伴，我突然明白我真的该感谢他，感谢他陪我度过了一个多彩的童年。
只是我远没有电影中的玲玲那么幸运，可以在多年后重遇自己的毛小兵。而我的毛小兵却随着我的童年一起消逝，至今也无音信。
 
影片快末尾处，成年的玲玲看到成年小兵，只是淡淡地微笑着。这点让我多少有些不能理解。他俩有着那样刻骨铭心的童年记忆。而且在离别各自生活后，也依然惦念着对方，这从望远镜和那几格罗金保的电影胶片可以看出。那么多年未见，且生活又经历了那么多波折，现在这般巧合偶遇，相认，我想起起码也该情绪稍微激动一些，反应强烈一些吧。就算不至于煽情地抱着在肩头大哭，可也起码不应该只是一个淡淡的微笑。如果是我是玲玲，我可能会也站在原地看着小兵笑，然后流下眼泪却还笑着。
 

    似乎就是传说中的零票房电影？还算喜欢，尤其是演童年毛小兵那个小男孩，简直太棒了！他一个人就能带活了这部戏。夏雨扮演成年毛小兵，最失败的地方就是像潘粤明一样用一种非常愚蠢与拙劣的方式去念台词。我不明白他们为什么要做这样的处理。和麦克道芒德模仿女警的口音不同，我并不认为这两位男演员是在对角色特殊的口音进行模仿，如果他们真的是在模仿，那么模仿的结果无疑是令人遗憾的。口音应该是一种特殊的发音方式，而不是使角色像个白痴。很是怀疑内地的年轻演员有没有在模仿口音上下过功夫，或者认为这是一个很重要，很值得花时间的工作。在我眼里，他们故意使语调与语速变得平淡而拖沓，故意夸张某些发音的做法完全是对角色的侮辱，就像一个来自南方的三流小品演员在台上半调子地模仿山东口音演小品一样。真不知道导演是怎么想的。

    不知道小江有没有说过她的这部电影的商业性问题。事实上，这部被过誉为中国版《天堂电影院》的电影充斥着几乎所有该类题材曾经出现过的商业元素：童年阴影、家庭暴力、政治环境、美丽而高雅的单身母亲和美丽的女儿、对高雅艺术的追求、意外死亡、精神失常、戏剧性的巧合……最令人难以接受的是粗糙的巧合。我一直认为，如果一部电影要靠巧合才能把故事讲下去，那么剧本的质量无论如何都应该被打上一个问号，除非这部电影的目的就是为了阐释巧合、剖析巧合。更不用说那套高居半山，俯瞰全城，带大露台的房子了。

    独创的东西在哪里……

    我只看见了童年毛小兵对电影的独特感情。他通过望远镜看到的奇异世界，他拼命追逐火车时跌倒的身影。

    如果硬要将《电影往事》与《天堂电影院》相比，我只能说，它们都找到了一个无比可爱、独一无二的小男孩来作主角。

electric shadows-不知道电影到底有没有这样的译法。倒是这个更传神一些。
今天看到一半的时候想起蔡康永的LA流浪记那句关于电影的诠释。蔡康永吟诵的金刚经“人生如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”电和影保罗人生。
傻乎乎的毛小兵引出了一个女孩儿关于童年的记忆，用电影作了线索。
姜宏波时常梦想着自己成为明星，所以自信地站在舞台，扮演着各种角色。在饱尝流言蜚语的滋味后，因为看到电影中女主角的坚强后，没有选择自杀。一帮调皮的男孩儿欺负玲玲，煞有介事地装起了流氓混混。毛小兵也总把自己幻想成电影中的英雄。
想想自己小时候也经常陷入对某种角色的YY及某些情节无限延伸，梦着一些以后永远也没机会表演的角色，然后乐此不疲。因为美梦没醒的时候最幸福。其实小时候我们就一直在玩儿着COSPLAY，我们本就很FASHION。
倒是现在，从来没把电影当作如此的活动来进行。电脑上的电影模糊了电动的影子的本来面目。我们也不会单纯到把自己幻想成谁谁谁，如果即使有这样的想法也会遭及周围鄙视的目光。
事实证明，我们回不去了。
推翻一部分我之前写的那篇，有些东西过了那些时光，我们就再也回不去了。可能只有面临新事物的时候才能有最初的好奇与萌动。返璞归真毕竟是一种高境界。