郭小宝和周老财

周家正堂两侧挂着一对楹联：“春已堪怜，更能消几番风雨；树犹如此，最可惜一片江山”。这是出自梁启超的一副集句，是对当时纷乱动荡的中华大地最形象的隐喻，据说在民国时期相当有名。正堂高悬着的“壶天自春”四个大字，意喻纵使外部纷乱，我自别有洞天。厅堂的主人对时局大事了如指掌，但即使在这个混乱的年代，周家的主人依然想将自己的家园打造成一个美好的世外桃源。
初看小宝和老财，本是当做又一部抗日神剧，用来消遣午后慵懒的无聊。范伟老师的神演技首先打动了我，然后随着情节的深入，剧中各色人物的命运也牵引着我陷入其中，让我越发不可自拔地喜欢上了这部剧。初看是喜剧，但当细细品味代入时会发现，在一个悲剧的大环境下出演喜剧，嬉笑怒骂之间，饱含的是对命运的慨叹。
民国时代，像极了春秋战国和三国时代，军阀割据、战乱丛生，原有的社会秩序也随之崩溃。在这种时候，一些以宗族为核心的地方势力往往会登上历史舞台，展现非凡的影响力，正如战国四君子、河间司马氏，等等。周老财是个很有本事的商人，凭借着祖荫和自己的打拼攒下了半城家业，完成财富积累的他开始考虑如何实现家族的长久兴旺。但在一个动荡的年代里，人身和财产安全是无法得到保障的。因此，第一次被红军赶跑后，他得出“钱是人之心苗，枪是人之肝胆”的结论，于是内修护商队，外联商政军，希望打造一个权财相依的豪强势力，借以保障家族的兴旺。
然而，戏剧性的事件发生了，任性叛逆的女儿拒绝了包办给军阀的婚姻而选择逃婚，鲁莽激进的儿子拒绝了县党部的工作而选择参加革命，这两件事都险些让周家面临灭顶之灾，还好的是，周老财凭借机智的应变安然度过了危机，但他还不知道的是，儿女的“坑爹”之旅才刚刚起步。南北、粉红，两个名字一个是方向，一个是颜色，编剧早早就为两个进步青年规划好未来的路。但对周老财而言，这条路并不好受，因为在革命道路的那头，他所享受的生活特权和希冀的财富理想是注定要覆灭的。当周老财在自家造币厂拨弄苏区打土豪缴获来的银器时，是否会有兔死狐悲的感觉？然而他终于还是扛了下来，仅仅因为他的另一重身份：父亲。
这部剧包含了很多元素，革命、抗日、谍战、金融战、翁婿战、婚外情，甚至还有家族宫斗，但相信给观众印象最深刻的，应该是周老财对儿女的舐犊之情。正如周老财所言，儿女是碾子，父母是驴，一旦套上了，就得一刻不停的走下去了。周老财被儿女捆绑上了革命的战车，但此刻的他是并不情愿的，真正让他发生观念改变的是日本人的到来。
周老财是个非常有气节的人，他对侵略者恨之入骨，但作为一个商人，他不具备改变时政的能力。当日本人做出大棒加大枣的攻势要求他妥协时，他既不想屈辱的去做汉奸，又不愿因自己一人的固执枉送了全家的性命，所以他先选择自杀再选择出走，希望能够得到尊严的解脱。然而峰回路转，曾经的败家犊子们纷纷回归，为他带来了新的希望。至此，两代人终于在心理层面站到了一起，共同朝着一个目标奋斗，无关道路、无关方向，只为抗日。
若剧情在抗日结束时戛然而止，那这也只是一个抗战时期的拍案惊奇，真正让故事出现升华的是解放后的那几集场景。土改后的周老财散尽家财、自力更生，但曾经的护院仆役对他恶语相向，一心为公的儿女怀疑他窝金藏银，在外人看来，昔日风光的周半城晚景竟是如此凄凉。但对周老财自己而言，他却显得云淡风轻，毫无芥蒂。纵观全剧，周老财最大的性格特征，一是重情，二是仁恕。重情方面，他对皮娘娘的念念不忘，对盖荷荷的情难自禁，对南北粉红小宝的舐犊情深，对钱一贯的患难真情，可以一目了然。仁恕则可以从很多细节看出，比如他从来不主动犯血案，比如他对曾经犯错的下人一次次的宽恕。重情让他找到生活的目标，仁恕让他看淡生活的羁绊。他明白在时代的变迁中，个人的生活追求和财富理想已经无法实现，所以他选择了放下，他也不得不放下，当他放下后，生活又给了他另一种幸福。浊富时代的周老财，豢养仆役无数，坐拥家财万贯，与盖荷荷在公馆里逍遥地唱着游龙戏凤，看似幸福，但代价是老妻离家出走，儿女生死未知，侄子落草为寇，整日里做着噩梦，无时无刻不为家族的未来担心。清贫时代的周老财，与老妻破镜重圆，儿女事业有成，孙儿乖巧绕膝，虽然不再富足，但又何尝不是一种平淡的幸福。
作为一部喜剧，故事写到这里确实该终结了，也无需执着地猜度一家人之后的命运。正如周老财所言，人最重要的是“酒色财气”中的气，活着就要痛痛快快地喘气，死了就要顺顺当当地咽气，别墨迹。每个时代都有属于它的悲欢离合，作为时代中的个体，爱过恨过也好、赢过输过也罢，总之自己痛快地活过，无需抱怨。电视给观众带来的，一是欢笑，二是反思，看到你想看的，想到你所想的，足矣。

文/满囤儿


        自从国产电视剧越拍越长，动不动就40多集以来，“做加法”就成了电视剧编剧最常干的事儿了。任何一个小矛盾都得没完没了地往里塞东西，以便时长可以做得更长。对话、扯皮、耍赖，总之电视剧里的生活节奏就得比咱们观众慢上好几个拍才行。其中唯独那些做情景喜剧的，由于一集一个故事的限制，才保持了比现实生活中略快的剧情节奏。那么做惯情景喜剧的去做连续剧会怎样呢？尚敬的新剧《小宝和老财》就让我们看到了拥有高密度剧情和高密度笑点的红色喜剧。正是由于有着比当下国产电视剧高出不少的剧情密度，所以《小宝和老财》中诸多脸谱化的角色都活跃了起来。高密剧情席卷脸谱化，翻江倒海、尽显神通。


        很多影视创作者，现在对“脸谱化”三个字避之唯恐不及。都觉得一说起脸谱化，就在批评自己做了无用功。其实，广大观众讨厌的所谓的“脸谱化”，是因为那些脸谱不真实、不准确，或矫揉造作、或虚假粉饰。要想做到观众喜爱的“脸谱化”，得做到两个层次。第一层，脸谱化必须准确、真实、可信。影视作品的一大功能就是还原现实中的故事和人物。意大利新现实主义中常用非职业演员出演与其同职业的角色，就是在追求最真实的“脸谱化”。


        《小宝和老财》能够在前两集便抓住观众的眼球，也得益于诸多角色脸谱化够准确、够真实。地主周老财，就是一个视财如命，却又有足够智慧来获取和保护这些财产的家伙。红军战士诸葛旦的机灵劲儿和正义感，也正是年轻红军战士的写照。还有那贤惠的地主婆皮娘娘、娇惯的大小姐周粉红、善算计的账房先生钱一贯、傻乎乎却忠心的保镖乌绿豆、不成器的老财侄子周绍良、兵痞气质的军阀团长曹家康。这群率先登场的角色们，各个把他们的身份，以及身份前的定语展示得准确可信。四集左右的功夫，观众就完全融入到了这个熟悉却陌生、混乱却有趣的世界里。可以事先给观众透露的是，几日后即将登场的固执的苏区特派员甘克、戏子出身却有着侠女气概的盖荷荷，也都将是鲜明到一眼就被人记住的程度。


        随着《小宝和老财》的热播，观众还将发现，这些“脸谱化”的角色并非因为做到了准确和真实，就一成不变了。这毕竟是一个风云变幻的时代，任何人都无法避免被时代浪潮所波及。尚敬显然很明白情景喜剧和连续剧对角色塑造要求上的差异。剧中角色必须随着剧情的推进，发生着或微或著的改变。《小宝和老财》在46集的容量中，时代跨度是很大的，从红军一直讲到了解放后。这其中任何一小段的历史发展，都可以在所有角色身上看到残留。追完剧集的话，观众会看到上述所有角色都在这一段段的历史中改变着性格、身份、态度，甚至是价值观。这便是角色“脸谱化”的第二层，就是脸谱的成长。尽管《小宝和老财》是一部充满笑声的喜剧，但是这群角色演绎出的故事，却堪称一场关于金融货币的史诗。

这些年荧屏上民国戏始终热度不减，也不知道是谁，都给生生造出一个“年代剧”的词，不管是市井传奇、还是宅门恩怨，抑或风花雪月，只要是背景是清末到建国前的剧基本都装进年代剧的筐。之所以，年代戏“生生不息”，是因为民国剧相对好拍，限制会少一些，乱世背景也容易出戏。就拿正在追看的《小宝和老财》来说，昨天晚上刚看的地方军阀曹家康到省城买官情节，放在当下的电视剧里基本是“不成立的”，放在民国就容易拍出来。
   
  《小宝和老财》是民国喜剧或年代喜剧，注意，不仅是年代剧，而且是喜剧。其实，不管是什么时代的喜剧都不好拍，同样放在上个世纪三四年代也一样不好拍，不信你回想一下，这个时代背景的喜剧你能想起什么？几乎是没有。即便是有，基本也是拍得鸡飞狗跳。从目前播出的前二十集看，《小宝和老财》以一部以轻喜剧姿态，走的民间人物传奇剧的路。在喜剧设计上，有以谐趣的情节引人发笑，比如刚刚播完的假郭小宝客栈挑戏周粉红的戏，郭小宝流氓气和正气来回交换，而周粉红也一会儿意乱情迷一会清醒，这个客栈戏就是非常传统的戏剧方式制造喜剧效果。另一方面是通过人物夸张的表演和台词赢得笑声，整部剧的多数演员还是正剧的表演来完成角色，只是饰演周老财的范伟和饰演曹家康魏翔是“浮夸”形式表演，相信范伟演这部戏很过瘾，其表演处于一种轻嗨状态，而魏翔则是一种“神经质”呵呵演法。这两个角色在不同势力派别管辖时期都能生存下来，是需要极致的表演来诠释他们多舛的命运和戏剧化的人生。

    
   没有气壮山河的宣言，没有声嘶力竭的表演，没有热血卖力的煽情，导演尚敬以一种平和、甚至略带诗意的叙事，呈现一部基调轻松又不落俗套的娱乐大戏。他把自己从情景喜剧练就本领，尝试把民国传奇和喜剧进行勾兑，呈现略带辛辣让人笑中带泪的动人故事。这种尝试和创新，是值得鼓励和赞赏。

  
 《小宝和老财》虽然讲的是小人物的传奇，却生动塑造了三十年跨度的诸多鲜活人物群像，具有史诗气度。不光是周老财和郭小宝两个人的戏，周家大院年轻一代周粉红周南北，以及丫鬟杜小枣、护院独眼，乃至在地下造币厂有关的每一个人，不管是主角还是配角，身上都带着戏。电视剧从上个世纪三十年代讲起，跨越内战、抗日，到建国，刚播二十集还在内战，后面人物命运更牵动人心。主配角都出彩，是尚敬导演戏的一大特点，这次不光喜剧看范伟，魏翔的抢眼表现也会让观众记住，估计杜小枣的角色会让喜欢苦情戏的观众记住刘芸杉。最值得一提的是毛孩，演真假郭小宝戏份重，多年磨练终显伸手，文武双全小爆发。

  其实，《小宝和老财》也是一部情感大戏。从周老财到周粉红，两代人都有曲折动人的三角恋，更有浓的化不开的父爱。周老财甜言蜜语稳住大太太，去和二太太又会的情节，让人忍俊不禁。而粉红和小枣爱小宝，这已然是三角关系够不稳定，再加上曹家康追粉红，独眼追小枣，多角情感关系推动剧情发展。周老财和郭小宝的关系，从婚恋剧的角度说，就是有钱岳丈考验穷姑爷。所以，对于喜欢婚恋剧的观众，《小宝和老财》有多种情感戏码可选，精彩程度不逊于现代情感剧。

将于4月26日上星北京、天津等五大卫视首播的年代喜剧《小宝和老财》，是尚敬导演的最新力作，故事讲述了一个假扮成地主佃户的小红军和一个富可倾城的老财主“非主流”的斗争史。在热闹诙谐的剧情背后，是创作者对中华民族苦难历史的缅怀，以及对国破家亡颠沛流离中的华夏儿女顽强不息坚韧豁达的乐观主义精神的歌颂，当然，其中也有对中国近代现代历史社会变革的反思。

《小宝和老财》导演尚敬最为大众熟知的作品，多为室内情景剧，无论是《炊事班的故事》，还是《武林外传》，都是典型的小空间“折腾出”大事件，小人物折射出大社会的喜剧典范。但今次《小宝和老财》，却并没有沿用既往的单元剧模式，而是从头至尾制作出一气呵成的四十六集长篇系列，嬉笑怒骂之下，颇有波澜壮阔的年代感。

上个世纪的中国，几乎是上下五千年来，整个华夏民族遭遇苦难最多，社会变革也最多的百年，因此在既往文艺作品中，从小处着手推及整个时代变迁的书籍和影视剧很多，小说《白鹿原》和《丰乳肥臀》，电视剧《打狗棍》、《说书人》等等都莫不如此。既然宏观的描绘整个时代的变迁，对影视剧而言太过庞杂，那就通过个体的典型人物在大时代洪流中的挣扎生存经历，来映射整个年代的历史、人文变迁，此类剧我们常冠为“年代剧”。而尚敬导演的《小宝和老柴》，同样是一部年代剧，只不过这部年代剧，深深的烙上了“尚氏”喜剧的风格，是一部典型的具有开创意义的“年代喜剧”，新意十足。

《小宝和老财》两位主演可谓异常抢眼，一位是古灵精怪的毛孩，一位是憨厚闷骚的范伟，这一高一矮一老一少一胖一瘦的绝佳搭档，确实带来无限惊奇。毛孩的表演肢体语言丰富，一张准娃娃脸可塑性也强，所以能从1934年的红军小战士一路演到建国后的白发苍苍的中年，毫不违和。毛孩在剧中，分饰了两角，演绎了一对自幼失散多年的双胞胎兄弟，只可惜两兄弟的性情有天壤之别，一个是忠于革命的红军，一个是安于享乐的二流子而已，命运的造化让他们再次重逢，命运的离奇让他们重逢时，已经彼此互换了身份，命运的残酷又让他们骨肉相残，分崩离析。当然，毛孩在剧中大部分的角色，都在小红军郭小宝身上，这无疑是一个命运凄苦，却充满了喜感的人物，而他的一生，从与周老财会面的那一刻，就注定开始和这个老奸巨猾但良心尚存的老财主有一生的爱恨情仇的关联。

相对于毛孩饰演的红军小战士，他的对立面，由范伟饰演的周老财，同样是本片的故事主线。片中周老财作为富甲一方的财主，对金银财宝有着强烈的追逐感，但可惜的是，国之将倾，地主焉存？周老财在一生中经历的各个阶段，其实都是对这个老财主的盘剥的历史，以至于他几代人经营的家业，逐渐的风雨飘摇，更能体会和平年代的可贵。范伟的表演很细腻，经他诠释的周老财，有着异常负责却令人信服的外在与内心，而并没有流俗于既往影视作品中模式化的塑造。尽管没有明说，其实周老财才算本剧的核心人物，他的家业变迁是一部近代历史的缩影，他的儿女又代表了先进的新生力量，分别在爱情和革命的道路上，萌发出了新的生机，而周老财的大脑，也在接受着一次次的思想革新的撞击中，与时俱进的随遇而安，尽管悲情色彩浓郁，但是充满了生活的智慧。

《小宝和老财》的表演阵容还有王雅捷、刘亚津、张一鸾、顾宇峰、赵立新、潘宏良等等，特别推荐是剧中曹家康的扮演者魏翔，虽然五大三粗，头脑简单，但粗中有细，有能力适者生存在乱世之中，鲁莽却真性情，憨直粗暴，令人难忘。而本剧的故事，也绝非无中生有，而是出自一段苏维埃造币厂的史实，因此《小宝和老财》也用了很多的篇幅，来交代和展示当年在敌统区进行秘密造币，支援我党革命战争的实时，而本剧的两位主要角色的名字，财和宝，无疑也在明示，这是一部围绕着“财宝”展开的故事，趣味性和新鲜感十足。

看完后激动的我是第一时间跑来写影评，先不说剧情怎么样，整部片子很搞笑，令我最激动的是导演在给我们传递一个什么信息？先说国民党在的时候老财帮助那时的苏维埃打银元，县长敲诈，警察局长想整死他，但他依然是周半城，然后曹家康来了，他依然是周半城，日本人来了他还是冒死为共产党卖命，他还是周半城，当一切敌人都走了，他却是一个地主老财，剥削阶级，为人民所不齿，他变的一无所有，家被充公，还被说的义正言辞。这可能就是当时的现状吧！说到历史一个成语就能概括：胜者为王！！！