长篇影评
1 ) 所有疑团的终极解释
整部电影构建于意大利诗人但丁的长篇诗歌《地狱》
但丁的地狱有九环:
第一狱:边境 Limbo
第二狱:色欲 Lust
第三狱:饕餮 Gluttony
第四狱:贪婪 Greed
第五狱:愤怒 Anger
第六狱:异端 Heresy
第七狱:强暴 Violence
第八狱:欺诈 Fraud
第九狱:背叛 Treachery
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究竟是什么导致他们下地狱:
为什么明明Pap以前走人骨的那条隧道都没事发生,偏偏这次就坍塌,而且饶了个弯回到原地,迫使他们只能走那条有着恐怖传说的通道呢?爱思考的外国网友认为,是因为女主Scarlet对点金石的追寻(从另一个角度说就是贪婪)引发整个下地狱事件。否则,她不会在伊朗找寻线索遇到爆炸的前一刻看见父亲上吊的画面。这个画面实际上已经暗示着她即将要下地狱。所以,连带着所有跟着她下去的人都开始了地狱之旅,以往的一切正常路径均失效。
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每个角色的sin(罪)是什么:
女主Scarlet的罪:女主爸爸当年是自杀的,爸爸在自杀前曾打电话给女主(可能想诉苦什么的),女主没有接,直接导致了爸爸想不开自杀。所以女主在入地狱后的电话是她爸爸打给她的:“Why won't you talk to me(你为什么不接我电话)?”这就是女主的罪。
黑人Benji的罪:黑人的罪一直不太明确,他三番四次见到白衣女。第一次是在夜店门口,第二次在夜店窗外,第三次在地狱的唱诗班(领唱),第四次就是白衣女抱着一个“死婴”,把黑人吓到掉下井。细心的外国网友发现,他和女主去教堂找翻译George的时候,黑人曾说那个小姐的腿很漂亮。由此推测这个黑人可能容易产生邪念(即色欲),曾经搞大别人的肚子但逼人堕胎。所以就出现了女人和死婴这个影射。
翻译George的罪:George的罪显而易见了,影片一直强调George的弟弟小时候在洞穴里溺亡,George因为迷路不能及时回去救弟弟。弟弟的死也成为George的一个心结,所以在地狱出现他和弟弟弹过的钢琴,和骨头下边弟弟溺亡的幻影。
导游领队Papillon的罪:Pap有不止一个罪过
1.女主和George、Benji参加观光团的时候,那个叫女主去找Papillon然后瞬间消失的男生,就是在车里被火烧的那个。Pap在另一条通道的涂鸦有可能是这个鬼魂弄上去。在出发的车上,特写了Pap手上的疤,就可能是Pap当时和小伙伴一起遇到起火,Pap顾着自己逃跑,任由伙伴烧死。在地狱中,Pap在见到同伴被火烧的时候大喊:“It wasn't my fault(这不是我的错)”,不承认自己罪恶的人必须死。
2. 女主去夜店找Pap时说明自己闯入墓穴不是为钱,而Pap说要分摊宝藏,并在找到点金石的地方试图闯入藏宝室,这就是第八狱中的Simonist(买卖圣职者)。买卖圣职者的惩罚方式是:So how are the Simonists punished? In the rocky ground, they are buried upside-down in holes the size of baptism basins and their feet protrude, only to be burnt by flames. Eternal suffocation and immolation.(如何惩罚买卖圣职者?他们被上下颠倒埋在地里,只外露双脚以便焚烧,窒息死亡用以陪葬)。所以Pap死的方式先是被同伴扯进火中,在处以第八狱中的惩罚。
英文摘自:http://www.shmoop.com/inferno/canto-xix-summary.html
女导游Souxie的罪:就是La taupe失踪时没有去找La taupe,虽然说整个队伍都没有找,但是惩罚就落在这女的头上,因为其他人还有其他的罪。其中,La taupe代表游离在地狱边缘Limbo的鬼魂。
男导游Zed的罪:最后在跳井时也坦承了自己的罪过:没有承认自己的亲生孩子,所以他也见到一个孩子的幻影。
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镜像的地狱:
电影标题As Above, So Below中的above并不是指地面,而是指上层的地狱,below是指下层的地狱,意思就是在地面下形成一个上下的镜像地狱。在上层的地狱,拥有点金石就可以救死扶伤;在下层的地狱,实物的点金石就不起作用了,女主必须要意识到点金石其实就是自己内心的转变,就是拥有类似”相信自己就能行“的信念。当女主在把点金石放回去,看到一面镜子后突然就明白这个镜像原理:What is within me is outside me —— 在上层地狱,你相信的东西在外界;在下层地狱,你相信的东西在内心。所以她根本什么都没拿就跑回去,用手捂着George的伤口就治好了他的伤。
这个理念均存在于炼金术和印度教。
个人理解,上层地狱不算真正意义上的地狱,下层地狱才是真正的地狱。但是两者形成镜像。镜像地狱的分界点就是藏宝室崩塌后,他们沿着地下的一个通道下去,到达了地狱之门。那条通道就是分界点。地狱之门题词为Abandon all hope, ye who enter here(入此门者,断绝希望。出自但丁《地狱》第三篇)。我隐约觉得地狱之门的题词与女主去参加观光团时在入口处叫摄像特写入口题词(Stop, this is the empire of the dead停!这里是死亡帝国)相呼应的,可能那里就是上层地狱的入口。
从地狱之门开始,所有东西和上层地狱都是相反的,所以本来是入口的通道也被封死了,画是颠倒的,死尸是腐朽的,点金石也失效了,人也一个接一个地遭到报应,这就是和Souxie被La taupe整死后靠点金石救不回来的原因。
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途中见到的不朽死尸是法国中世界炼金术师Nicolas Flamel尼可·勒梅,据说他可以利用魔法石而和他的妻子永远长生不老。这一点在《哈利波特》系列小说中也有提到。
对于在另一面的死尸变老的原因,既然真正的点金石是在于人的心中,在下层地狱里点金石根本就是无效的,尸体腐烂不是因为女主拿走点金石,而是因为地狱是镜像的,上边是不朽的,下边是腐朽的。
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在地狱里,唯一能离开的方法就是救赎和悔改,勇于面对自己最不想面对的事。他们最后跳的井等于宗教中的“净界”,他们通过说出自己的罪过来洗脱,跳过了他们就无罪了。
大部分人和我一样都认为他们出来之后的世界是原来的世界,街上的景物都很正常。但是从恐怖片的角度,如果结局是他们出来之后到另一个镜像的世界,那真的是锦上添花,把整部电影的诡异感又提升了一个层次。可惜导演没有这样做,可能他觉得这样有点残忍吧。
2 ) 一句話解釋電影,幻陣
從開始進入陣勢外圍就出現幻像,只不是影響力不大,所以那個外號鼬鼠的朋友能在那邊生活兩年而不死(也許已經死亡,只剩亡魂在陣勢裡遊蕩)
再來越靠近陣眼(也就是女主想追求的賢者之石,她自認為的東西),幻想跟潛意識的具現化越嚴重,所有角色越怕的東西越會出現,但渴望的東西相對也會出現
注意,所有角色裡女主角執念跟對事情的信任度最高,所以路程幾乎跟她想像的一樣,也就是她的潛意識影響幻陣最嚴重,因為她相信有路就會有路,她相信機關該如何破就能如何破,因為一切是建構在以她為主的幻境中
過程裡每個人幻想到的東西都會出現,不管是地獄之門,死亡的亡者,或者未知的事物,然後女主回到取得賢者之石處得到另一個提示,她看到銅鏡裡反映出她自己,所以她自覺隱石就是她本人,所以回去救男主角時心想事成,因為在陣勢裡她抓到重點,想要的只要相信就能實現,重點不在賢者之石,在信念,所以在幻陣的範圍裡要點石成金跟長生不老是可以的
靠近結局前那段女主鐵拳怒碎石頭怪就能看得出她近乎無敵,因為她的信念只存在著要前往目的地,擋在前面的都給我滾開,所以得到隱石也就是陣法規則後什麼也擋不著她了
要出洞前最後的求救贖也是要強化其他兩人的意念,有點像石破天驚裡最後把許願石送出外太空一樣
所以整部片以東方修真小說的說法來說,就是他們一行進入了前人布置的一個大範圍幻陣之中,最後女主看破玄機逃出
3 ) 贤者之石的象征(这部电影的深层象征)
贤者之石------自性
墓穴之旅------潜意识之旅
这是一部十分符合荣格学说的电影,甚至可以看出剧本作者的刻意,一群人通过潜意识之旅(墓穴之旅),遇到了各种原型(鬼怪、危险),克服了人生中的情结(减少了自我与潜意识之间的距离),自性得到了完善(得到了贤者之石,贤者之石其实就是完整自我的意思,所以最后它不是一块石头,而是女主角自己)。当然潜意识之旅不是都会成功,有的人会留在潜意识之中(电影中就是有些人在墓穴中失去)。最后就是“在其上,也在其下”说的是投射,或者拉康的幻想。这部电影又是在心理学很发达法国拍摄的,拍的很 有哲学气息,当然不懂的人自然只会看到表面,对有些许人可能会激起宗教体会。。。。。。很不错的电影
4 ) 探险游戏自娱自乐
这部采用伪记录手法的低成本恐怖片,讲的是作死的女主角带着一伙人去巴黎地下寻找炼金石。虽然故事上没有什么新意,但是它的创意和想法还是很棒的,后面3/4都发生在幽闭黑暗的地下,还有各种骚动不安的手提摄影和鬼魂出没,这种做法有点小极端,但拍出来的味道很纯正,他的叙事玩法就像是自娱自乐,编剧先构建一个上行下效的世界观,然后按照这套故事的规则讲,故事进入地狱之后,每个人的心结都会映射出来,带来死亡和危机,不过这种玩法有他的软肋,只要女主角遵循一直往下必有出口的设置,他和同伴就可以一路冲关来到地上游戏障碍,全靠通关密码,全靠女主角的聪明才智,而不是把冲突难度加大,戏剧性的对抗上,削弱了探险电影应有的悬念感
5 ) 巴黎地道战
略有剧透 还没看的小朋友们要注意哦
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片子主线是女主一直在寻找之前爸爸没有找到的Flamel stone,线索从伊朗到了巴黎,男主出现并征兆到一只巴黎本地小队一起进入副本并由一名黑哥拍摄记录。
(在这还是想吐槽一下恐怖片里的女(婊)主(砸)..间歇性不要脸/ 圣母/ 好奇起来不要命/ 瞬间忘记被自己坑死的队友/ )..╮(╯▽╰)╭ ..
相信大家也发现了found-footage类型的恐怖片自从 Paranormal Activity 之后层出不穷。仔细算算居然是快七年了。这种拍摄方法的代入感极强,再加上这次有了头带摄像机,把演员的视角直接抛给了观众,这种增强效果也算是这部片子的一个改进。
片子的剧情跟制造恐惧感的道具创新还是硬伤,这跟近几年的大部分恐怖片一样。这种‘恐怖’‘框架好像框住了我们所有的人。在看这片子的时候我就有种感觉 “这不就是当年的古墓丽影跟前些年的黑暗侵袭(The decent)的合体嘛.." 不过As Above, So Below的点题做的还是很好 最后的反重力设定也给像我这样有理由强迫症得观众一个说得通的答案。
总体来看的话,如果大致了解教派文化,看的会挺过瘾的,片子四颗星肯定是有的,票钱也不算太心痛。
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科普:
本片中 The darkest door 也就是地狱门 是源自但丁前辈‘神曲’ 中的设想。所以最底层的出口与总共九层的设定也是如出一辙。
As Above, So Below 来自赫尔墨斯主义, 据说影响了欧洲的很多神秘教会和黑科技。本片中能看到神秘炼金术也就是女主要找的时候的原型(包治百病起死回生╮(╯▽╰)╭)
剧中很重要的的Kabbalah | Look In Not Out 雕刻,说的是人都是拥有五感,人需要拥有五感或切断五感来进/出两个世界。
(如果有大神了解的话请务必留言探讨啊)
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吐槽:
摄像师小黑居然不是第一个死的我感到很欣慰...
世界上唯一的地狱入口明明在布鲁克林嘛 嘿嘿
6 ) 女主角是个害人精
在世人眼中,巴黎是一个莺歌燕舞的极乐之地,浪漫与奢华的气息充满了这座骄奢之城,以致很多人忘掉了巴黎的另一面,忘却了它也曾经被战争抹得一片伤痕累累,记不得曾经因为天花和瘟疫肆掠而导致无数无辜民众死亡、尸骸被安放在地下长眠。地面上塞纳河映着夕光粼粼,地下墓穴亡灵低语。今年的伪记录形式电影《巴黎地下墓穴》(As Above, So Below)是一部我认为的好片,当然,它的网络评分偏低。题材取材于现实,在对文化的宣扬方面无疑是禁忌的,故事惊悚重口,若谈论如何安置娱乐文化,是另一种惊喜。
最早的伪记录电影是1999年的《女巫布莱尔》,用DV创造了低成本电影的奇迹,在当时还真的引发了“是不是真的有三名大学生在林间遇害、而留下一卷DV录像记录”的讨论热潮。这种另类类型在2000年後至今开启了一种电影拍摄新方法——完完全全用DV或者手提式摄影机拍摄影像、用剪辑达到一种以假乱真的视觉效果和心理趋同效应。而後,《死亡录像带》、《最後的恐怖电影》、《科洛佛档案》、《V/H/S》等类似题材的电影雨后春笋般接踵而至,《灵动:鬼影实录》甚至创造了完美的逆袭成绩——拍摄预算近1.1万美元,全球总票房收入1.97亿美元。
有了前辈们的奠基,手法和花样都一样的情况下,《巴黎地下洞穴》的美国本土和海外票房都不算理想。从内容上看,这是一次惊悚冒险,与《魔窟》、《黑暗侵袭》类似,但胜在节奏够快,心理环境酝酿则完全交给了观众自己。同时,“逆世界”的新奇设定也为逃生之旅蒙上了一层神秘面纱。导演是约翰·埃里克·道达尔(John Erick Dowdle)此君名气平平,一共导演过三部电影,其他两部分别是《隔离区》、《电梯里的恶魔》。通过网络传播,《电梯恶魔》积累了一些人气。《隔离区》虽然出了续集,但没有成为经典。
虽然只是拍一些低成本惊悚片子,约翰·道达尔却已经有了相当娴熟的导演经验,尤其在剪辑、演员调度方面。看惊悚片的人是最不喜欢拖沓的,像《鬼影实录》后几部续集余温散尽,拖沓又无脑,差评极多,好的惊悚恐怖片导演除了擅于用人,还应该会驾驭题材,懂得节奏掌握和心理铺画。所以说,客观而言,《巴黎地下墓穴》全片没有尿点,演员的对白、行为与剧情推动一致,预热发掘——组队——探险发现不对劲——爆发——拯救,从第一幕到结尾逃生全都一气呵成,相当令人佩服。甚至在回到地面後,他们都没有喘气感伤。本片还有另一个译名《忐忑》,初看不知所云,但是从节奏来说却是贯彻到底的叫法。
电影主角是一位女性,名叫Scarlett(来源于古法语,含义是“鲜红色的布”,影射主题)。在惊险、求生电影中安置一位女性主角是一种新的博同手法,因为在极度慌乱、低微环境中挣扎求生的女性更容易获得观众同情,《异形》、《地心引力》都是其中的佼佼者。《地下墓穴》刻意将Scarlett塑造成一个倔强、萌呆痴傻的形象,她的聪明在于自己需要什么,她的愚蠢在于对需求的倔犟追逐而导致跟不上步伐的队友相继遇害。在害死了三个人之后,她终于醒悟,找到了重要的救命道具,救活了第四个。这是一只聪明的“猪”。
在人物性格的强势之下,其他几个角色全都成了女主的附庸。该怎么走,都是女主说了算,他们的唯一用处大概就是用来“死”的,呜呼哀哉。但是连死去的人都不给时间缅怀,他们继续一路“跑酷”找路,如果不适应此种镜头的观众,多半有严重的不适感。饰演Scarlett是佩尔迪达·维克斯(Perdita Weeks),目前只在BBC翻拍的狄更斯原著剧集《远大前程》中露过脸。
个人的评价是7.7分,《巴黎地下墓穴》从各方面来说,是完全对得起这个分数的。从伪记录形式片子中谈论或者脱离到全部惊悚类型,这部影片的优缺点都可圈可点。导演并非试水,演员也与剧情契合。重要的是,它完全没有现在大多数恐怖电影的拖沓风格,就像意大利通心粉,来得爽快,至于能不能被更多人记住,成为同类代表,那就是以後的事情了。
我看完突然懂了台灣為什麼要翻成忐忑了 好妙!!
伪记录恐怖片,故事在同类作品比较有新意,不断深入好几层的地下墓穴,不断深入的地狱,业报+忏悔,跟《黑洞表面》的方式很像,晃动镜头+幽闭恐惧+阴森回响的地狱之音效果大赞,只是恐怖场面太少了,且这类在结构上取巧的故事用这种方式拍很容易讲不清楚。
女主真的辛苦啊,无论多危险,多害怕,多恐怖,都要时刻保持自己的肩膀一定要露出来,无论上个镜头衣服把肩膀包裹的有多严实,下个镜头也一定要使劲拉开衣服让自己的肩膀再次裸露。
虽然事情的起因是女主,但这个人设真的不算作啊~表扬下没有出现此类片一般都会有的相互指责和明显让人觉得脑残的地方,总的来说比较推荐一看。
伪纪录片手法、伪宗教史主题,核心还是自我救赎的精神道德故事。贪嗔妄图一步登天,痴恨只在一念之间。向上索求黄金和永生的宝藏,往下深埋逃避与贪婪的罪念,遗憾是卡在余生的一根白骨,悔恨是套在喉头的不解绳索,恶魔的诅咒来自人类的执念,地狱的陷阱也设置在仰望的天空。
其实设定非常好,地狱其实就是颠倒过来的世界。涉及太多了,宗教,埃及神话,炼金术,十字军...拼接的有点碎了,稍微再整理下会是很好的剧本。拍摄手法我实在喜欢不了这种伪纪录片形式,本来就是拍出来的电影,干嘛还要看的那么闹心,好好摄像不行啊?
伪纪录片拍摄手法前十分钟会觉得很晃,后面这种感觉居然神奇地消失,取而代之的则是洞穴里无尽黑暗带来的不安与恐惧。不明身份的小孩真是恐怖片里最毛骨悚然的元素,那个出洞的镜头呼应了片名也暗含了地狱与人间仅一道墙之隔却截然相反的深意。男主是很早前看过几集的drop dead diva的天使哥哥,不错!
女主角屌到不要不要的,说女主弱,说女主烦,说女主坑的人见过一个人裸跑+石头鬼+上吊怨念+血浴池+天井+解密还不死还能反救别人的么。
这其实是《达芬奇密码》的脑残粉改编的《哈利波特与魔法石》。整个流程就是哈利波特找魔法石的黑化版剧情,连最后“魔法石其实就在你心中”的设定都和哈利波特完全一致,连最后逃出来的都是哈利、赫敏和罗恩......
wow...意外好看。
孤陋寡闻表示才知道尼克勒梅不是罗琳虚构出来的=。=
我喜欢称这种叙事方式叫自娱自乐,编剧先自己设计一套游戏的规则和玩法,然后构建一个故事,以这套玩法展开。很喜欢“上行,下效”的设置,一直往下必有出路,这也是这个故事一个软肋,让叙事流畅的一路到底,不过也有不少聪明的想法,一直憋在幽暗的地下,氛围营造做的着实不错。★★★
气氛营造的很好啊,就是有点头晕,我觉得是最近看的不错的恐怖片,为什么评价这么低
地下的地下居然可以从地表出来?女主三人组祸害完引路的当地人居然可以虎口逃脱?这应该是看过最奇怪的恐怖片了,根本算不上恐怖好吧!这应该叫:神秘巴黎地下古墓探险小分队之女主开挂的人生。
女主就不能把衣服穿好吗……
构思不错,探险,报应,释怀,善果。非血腥恐怖片+伪纪录片。
如果结尾他们到了另一个世界,这片儿就是神作了...
在风起云涌的同类影片里算惊悚效果拔群,设定也颇出乎意料很有寂静岭的意思,可惜一些特效场面过分直接真实感尽失,且结尾活下来的人太多了。。。PS湾湾翻译《忐忑》?!笑cry。PS:白衣女鬼居然是我上一部短片cast过的女主角。。。
一开始挺有文化底蕴的都稍微让我有点感动了 但女主真是作死小能手 最后死的人太少了 还陷入唯心主义 为啥女主忏悔一下还能替男猪回血 你除了作大死有啥特别的吗
回头看来 封面简直太棒了!