未来的

如题。

我在日本看电影的次数不是很多，但大概也有十次以上了。日本人有一个观影的习惯非常好，就是他们在电影演职员表放完之后才会离席。我认为这是对制作团队辛勤付出的一种尊重。

我从来没有见过像这场一样，这么多人看到一半就走了的情况。

我可以理解他们，因为那个目测四岁左右的主角熊孩子整场都在不断的大吵大叫。不对，其实是给四岁熊孩子配音的阿姨在试图模仿熊孩子的声音大吵大叫。放到一半的时候我的脑袋几乎都要炸开了。

不过我没有中途离席。毕竟之前看了pv，pv里说那个不到一岁的妹妹“未来”会长成jk然后穿越回来推动故事的发展。开始的时候jk出场过一两次，但是原因很迷，做的事情也很迷。在没看够jk之前就离开，对不起我的票价。

然后……然后就没有然后了。jk呢？这片名不是叫“未来的未来”吗？未来呢？眼看这四岁熊孩子又是学骑车又是突然跑到大叔家里坐摩托又是突然坐上火车然后在车站迷路了。未来的戏份呢？

从头到尾看过来，感觉这是一个熊孩子逐渐学会承担起责任，照顾妹妹的故事。且不提jk未来根本没怎么出场，在这个过程中作用甚微；请问熊孩子身上这些变化是怎么发生的呢？就是依靠他那些梦境般的体验吗？也就是说他仅仅通过自我暗示的方式就变成熟了？

抑或说那些体验并非梦境而是现实，那么所有参与者的动机都完全讲不通。更何况这些体验还是分开的不同的碎片，写一个完整的故事就这么难吗？

有人提到画面精美。好的，请问《未来的未来》比《你的名字》画面精美吗？请问《未来的未来》比《春宵苦短，少女前进吧》画面精美吗？请问《未来的未来》比《声之形》画面精美吗？（我都不想提《利兹与青鸟》）

有人提到细节细腻。好的，请问《未来的未来》比《你的名字》细节细腻吗？请问《未来的未来》比《春宵苦短，少女前进吧》细节细腻吗？请问《未来的未来》比《声之形》细节细腻吗？（我都不想提《利兹与青鸟》）

有人提到充满想象力。好的，这回我都不用提别人的作品了。请问《未来的未来》的想象力，比起《夏日大作战》，是进步了还是退步了呢？车站那段确实还不错，但是那段的剧情本身就说不通，想象力也无从谈起。

有人提到有过育儿经验就会懂。好的，如果是这样的话，请不要把jk当作噱头来宣传，并且注明“请先生完二胎再来观看本片”。

还有，其实我不是很明白，把（曾）爷爷设定成二战老兵到底是为了什么。

说了这么半天，其实是因为我看到7.0的评分，感到十分震惊。这部动画的水准连及格线都远远不及，怎么还能有7.0的评分。仔细一看评论，感觉大家其实说的还是很中肯的，意见也主要是以批评为主，也涉及到使我感到不适的方方面面了。但是大家批评完了之后，又都非常友善地打出了三星、四星的评价，这让我不太能理解。

日本那边也是在用《你的名字》级别的宣发来推这部片。

大家对细田守监督还真是温柔啊。

就这样吧。

看过之后感受良多，我不是专业的，只是说说我自己的感受，影片以一棵树为纽带（家族代代相承，树始终矗立，看尽世间繁荣沧桑），以家庭第四代长孙的视角展开一系列家庭问题（对新出生的妹妹，父母给予太多关注，忽略了小君，宠物狗狗小悠告诉小君感同身受。父母关注妹妹未来太多，小君伤心离家出走，未来的妹妹未来来寻找走失在时间流里面的小君，两人互相治愈。小君不好好收拾玩具，麻麻发脾气，小君穿越到麻麻小时候，更加了解麻麻。小君学不好自行车，想放弃，穿越后曾祖父鼓励小君无论发生什么事情都要向前看）。思考了许多1.养宠家庭如何平衡宠物和孩子，宠物也是家庭的一员，也需要爱和关心。2.家庭分工，片中一胎时是麻麻照顾孩子，爸爸在外工作，二胎后，麻麻要重返岗位，爸爸学习如何照顾孩子。没有什么是应当或不应当，随着社会发展，越来越多家庭父亲参与照顾宝宝，这是社会发展的必须和必然，家庭是二人共同的，不应当把照顾孩子、家庭、家务当做是母亲的责任义务。不是一定要牺牲女性或男性的某些。3.二胎或多胎问题，随着二胎三胎政策开放，越来越多家庭想要多一个孩子陪伴，同时也暴露了很多问题，大宝一般都受到家庭全部的爱，不顾大宝意愿，不经过沟通了解，矛盾很难调和。4.父母是最没有门槛，也是门槛最高的职业，不是每一对父母都能成为好父母。现在很多时候人们评判好父母是以孩子的成就，但我想的是父母言传身教，教会孩子成为一个有担当，有勇气，正直善良的人。虽然我没结婚，没孩子，但当我的父母对我做某些事的时候，我就在想我以后一定要或一定不要对自己的孩子这么做。看完之后，我希望我能成为一个不将自己的主观意愿强加给孩子的母亲，因为他是一个独立的人，有自己独立的人格，他不是我的附属物，该放手时学会放手，不要老是自以为是地把孩子放到自己的羽翼之下。多多关心父母，不要让时间成为自己的遗憾。

“将焦点聚集于人的意识与情感关系、从庞大坚实的生活事件所组成的大块时光中，将它不需要的部分切除、抛弃，只留下成品的组成元素，从而完成时间的塑形。”影像的本质便是穿越时光的一种现象的观察，在细致的生活片段中截取柔软而诗意的部分，在看似无意义的片段的组合中带来关乎情绪的、流动性的感知，从而所发掘出新的意义。《未来的未来》是细田守的雕刻时光，在保留既定作者风格的同时，打破传统意义上的线性叙事所带来的流畅观感，用一种很细碎的日记体的模式错乱时间和空间，让观者的情绪随着影像有机演变，产生出日常生活的美好诗意间隙。“直接将点滴散落在箱庭各方，在各式各样的‘冥冥之中’组成叶脉、枝干，脱离时间的叙事，乘着小小新干线观察稀释的记忆，演着小小箱庭里的公路片，期待小小的一举一动将你我的历史牵绊相交。”《未来的未来》无疑是私人化的，富有十足电影感的创造呈现，普世价值的温情漫延，老酒酿新，十分惊喜。

在作画的风格上，《未来的未来》保持着细田守一如既往的“无阴影”的造型风格，人物勾线线条简略，五官点到为止，利用配色的频繁变化和光影的把握构建出立体感。“观者在面对眼前飞的物象时，毫不费力就可以做出判断”，这种简洁性的造型勾勒，能够使观者能够更好的将注意力放置在人物的运动状态、场面调度和分镜处理中去。细田守曾多次称自己为“fix主义”导演，偏爱固定镜头，遵循平衡主义的构图和长镜头呈现。但是这种平衡主义的贯彻形式却极为丰富，极为有电影感。在《未来的未来》中，现实场景的部分里，细田守继续贯彻着对固定镜头的喜爱，而在充满假定性的奇幻场景中，则集中展现出运动镜头的魅力。比如小男孩初到庭院时，在一种梦幻的超现实的假定性场景里，呈现出的是一种极具表现力的调度风格，这种丝毫不屑于隐藏摄影机、突出镜头在场、不拘泥于拟态运动的风格无疑是一种自由影像的突破。而在长镜头的表现上，则大量利用人物的自身运动改变景别和拍摄角度，将长镜头视为一个调度体系，完成动作的流畅搬演，丰富多彩。

细田守对空间拓展的想法其实也是饶有趣味的，“让孩童的成长不断跃迁于不同的历史场景中，呈现出一种有机影像的互动。”比如错开线性时间，利用摄像机的自在运动拓展房间的空间，在平行转换中呈现出照顾孩童的繁琐和苦闷。这种平移的式长镜头在《夏日大作战》中也有所呈现，只不过在《未来的未来》里体现的更加新意一些。

影像一直都是可以脱离叙事的存在，早在新现实主义时期安东尼奥尼就有对“无情节电影”的提出，褪去传统蒙太奇剪辑和戏剧化故事后的惊喜构建，也预示着两极分化的严重。观影是一种细腻情绪的观看，这种情绪既可以用叙事的精彩缜密所传递，同时也可以用影像本身来塑造。《未来的未来》中大量的家庭琐碎片段的铺垫，尽管繁琐平淡，但是也充满着美好的可爱气息，主角的塑造比较丰满，不至于呱噪单一，在跨越时空间隙、参与家庭成员的历史的过程中实现人物弧光，完成自我价值的认同。

很细腻、温暖的作品，呈现的情绪也十分饱满，不愧是细田守的雕刻时光啊。

《未来的未来》作为细田守的新作，自上映以来收到的评价呈现两极分化的现象，有人觉得细田守的叙事水平大大不如从前，剧情突兀，另外还是孩童的主角全片都十分呱噪，让人烦躁。但是也有人觉得故事描写了平淡的日常生活，吵闹又不失温馨。

首先就个人观点，对于《未来的未来》这部作品我想要给满分。

细田守向来擅长描写亲情，他的故事没有曲折离奇，没有热血沸腾，总是平铺直叙地向我们讲述生活，让人感动。故事从四岁孩子小君的视角展开，家里有了新生命的到来，在小君的眼里并没有作为哥哥的担当，他关注的是曾经父母倾注在自己身上全部的爱意，突然转移到了一个陌生的生物身上。小君开始大吵大闹，乱发脾气，这都是出于妹妹未来的嫉妒，嫉妒未来夺走了父母对自己的疼爱。他淘气，他折腾，不过是渴望引起父母的关注，哪怕是承担来自大人的愤怒和批评。

剧情设置了几段看似毫不相关的穿越故事，这些故事却见证了小君一步步的成长。最初的两个故事小君与宠物狗“悠子”、来自未来的妹妹“未来”的相遇，故事发展看似没头没脑，小君却在其中体会到了陪伴与快乐。妹妹的出生给小君带来了孤独，明明家人都在身旁，却无论如何吵闹，父母的目光始终都在妹妹的身上。正是与悠子和未来的相遇，让小君和他们一起做了一些看似荒唐，但却无比快乐的事情。

第三个故事是我最喜欢的，小君穿越回到过去，遇到年幼的妈妈，发现曾经的妈妈也有着跟自己相同的烦恼。每个孩子都渴望父母的目光停留在自己身上，当有另一个生命分享了这份宠爱，孩子的无理取闹都是相似的，父母的苦心和难处只能等他们长大之后才能够真正的理解。这段故事里有几处切实地触动了我，当回到现实的小君学着大人的模样安慰熟睡的妈妈，说明孩子并不只有不懂事，他们有着另一种特别的“成熟”与温柔。还有小君学着小时候妈妈的做法将愿望的纸条放在了妈妈的鞋子里，而妈妈在看到纸条后一改之前否决的态度满足了小君的愿望，这是母子之间的一次心灵的沟通。

第四个故事简单来讲就是小君遇到了曾外祖父，从而学会了独立面对困难，并最终战胜了困难，总体来说无功无过。最后一个故事则是讲小君离家出走，在车站迷失了方向，当被问起家人的名字时，他下意识将未来排在家人名单之外，而最后在未来面临危险的时候，小君选择了保护妹妹，同时从心底真正认同了未来是自己的家人。

电影几个故事没有特殊的亮点，但是转念一想，如果没有发生这些穿越的故事，小君的父母何时才能注意到孩子的心理呢。电影将孩子的情感描写的淋漓尽致，孩子的心理其实很简单，大人不要总把孩子当作“孩子”，适当的关心与陪伴很重要。家人的关系正是在生活的琐碎与吵闹之间不断磨合，而紧密联系起来的，这就是生活最真实的模样。

珍惜身边的每一个人，了解他们成长的不易，因为正是有了他们才有我们，要好好珍惜，一起陪伴成长。

照常在刷B站，找了很久，最终决定看一部名叫《未来的未来》的动漫。

这名字真奇怪，未来是指时间？可是怎么会是未来的未来？所以未来或许是个人名，它会讲未来这个人的未来吗？

看完后，我倒觉得小君才是主人公，小君是未来的哥哥，是爸爸妈妈的孩子。

小君似乎一直在跟妹妹未来生气，未来是这个家的新成员，自从未来出生，小君的爸爸妈妈注意力一直在未来身上，就连外祖父和外祖母也是，一直在给未来拍照，小君三番四次也要，可都是非常敷衍。

小君就这样讨厌上自己的妹妹未来，明明第一次见面他很喜欢她。

小君很生气，这是他第一次见到奇幻的事情——王子出现。就像是一个契机，小君的世界从此在现实与奇幻中转变。

小君很快发现王子是悠子——小君家里的狗狗，悠子跟他说，小君是出于嫉妒，但是小君连嫉妒这两个字都还不认得。小君很“坏”，他去逗悠子，还把它的尾巴扯下来，放在自己的屁股上，小君也变成了小狗子，撒欢儿地跑，小君玩得很开心，笑声都传进了爸爸的耳朵里。

第二次是未来的未来出现，她这时已然是一个中学生模样，她来是因为要让爸爸把人偶收起来，人偶是一对夫妻，据说晚收一天，就会晚结婚一年，所以未来很着急，三人（包括暂时变成人的悠子）要瞒着爸爸开始作战，结果当然是好的。

小君还结识了小时候的妈妈，小时候的妈妈比小君还要闹心呢！跟小君两个人一起在家里翻天覆地，拆家了一样。还有曾外祖父，曾外祖父__bk:73cht带着小君骑马，骑摩托车，激励小君，让他最后学会骑自行车。

影片的每一个故事既搞笑，又温馨，但是每一个影片总有其特殊之处，猝不及然，才值得让人回味。

小君又一次闹脾气（小孩子总是很容易闹脾气），想要离家出走，好不容易未来的未来找到了他，要把他带回到他生活的时间里去。

小君跟着未来的未来来到了家族的“历史索引”，就是类似于图书的目录一样，在这里小君看到了倒在地上哭泣的爸爸，爸爸在练自行车，可是身体太弱了，直到小学还没有不会骑，他看到了自己的曾外祖父，船的残骸漂浮在水面上，曾外祖父在海中奋力游向海岸。

还有那个传闻，曾外祖父个曾外祖母赛跑赢了，所以曾外祖母就嫁给了曾外祖父，而事实是，曾外祖父当时腿脚不方便，刚开始曾外祖母很快就超过了他，后面她刻意停下来等他。

每一个人都付出了努力，不管你愿不愿意承认，而我们成为了一家人，正是他们的存在才有了我们。

要好好珍惜彼此啊。

我突然想要去了解家族的人的故事了，他们经历过了什么？我想他们了，但是现在晚了，明天再给他们打电话吧。

我可以合理怀疑上白石萌歌是资源咖走后门被硬塞到这部电影的，一个将近20岁的少女来配音4岁的小男孩，怎么听都觉得别扭。画风没毛病，故事情节还算有新意，就是声优质量真的离谱得让人不敢相信这是最近几年日本大热动画导演的作品。另外路人甲乙丙的声音也处理得十分潦草，完全没有以前看宫崎骏和高畑勋那一代导演的作品的那种细腻质感，就像随便找一两个声优配完就算了感觉。不过，你要说这部电影粗制滥造吧，但看看声优演员表，好家伙，都是大红人大卡司，但为啥会让电影变成这样的效果？我想只有主创团队最清楚，他们到底在做的是一部能传世的电影？还是只靠营销哗众取宠的工业流水线半制品？日本观众们的超低评分足以说明一切。