剧照
剧情介绍
影片曾在2011年柏林电影节上获得剧本银熊奖。 17岁的尼克（崔斯坦·哈利拉吉 Tristan Halilaj 饰）居住在阿尔巴尼亚的北部地区。马上就要高中毕业了，准备拿到毕业证开个小网吧维持生计。15岁的妹妹露迪娜希望能考进大学过上梦想的生活。但这个平凡的家庭却因为卷入土地所有权的争执而变得焦头烂额，父亲被谋杀罪起诉躲进了深山。根据古老习俗，如果家人杀了人，那么受害者的家庭可以同样杀死一个杀人犯的男性亲属。因此家中所有的男性都不允许离开家半步。整个家庭的重担都落在了露迪娜的肩上。她被迫离开学校工作养家。新的责任让露迪娜逐渐成长为一名能够独当一面的能手。尼克却因为长期的“离群索居”的生活而变得沮丧和焦躁不安。最终，这种负面的情绪让他决定用血为家族间的斗争做一个了解——哪怕这个决定回让他丢掉自己的性命，也在所不惜......热播电视剧最新电影少女小渔奇爱博士情谊之声仓鼠与格蕾泰尔闪亮的拓人我们家的婚礼污秽的怪兽非职业杀手事业与荣誉2：美国天堂B：起点我是古巴有名歌手传-battle again爸爸好尴尬！神女的复仇藏身之所世界奇妙物语 2022夏季特别篇新呼啸山庄曾经往事THE MYSTERY DAY～追踪名人连续事件之谜～手写信浮云游子我爱上的人是奇葩第五季国庆十点钟
长篇影评
1 ) 阿尔巴尼亚马萨拉
关于叙事上，最卡夫卡的地方在于——杀了人的父亲流亡他地，于是家里的男丁不准外出（这时外出法律赋予仇家杀害他们的权利），除了有劳动能力的女性，法律保护她们不被骚扰或杀害。男主角为了家人的自由，获得名为“贝萨”的自由外出的权利，先期盼家人找寻调解员依据法典了结此事，并规劝偶尔回家的父亲自首，却频频受阻。最后的结局是——父亲终于被捕入狱，但突然而然又被保释，于是一家人又再次失去“贝萨”，不准从家里出去。男主角鼓起勇气来到仇家那边要求一个死亡，而仇家则应许了他的自由，但永远不准他回到家乡。
当然，因为阿尔巴尼亚是社会主义国家（或者曾是），所以关于人与土地、以及在旧与新的身份中对抗以及不和谐的话题，会无比拉近我们与本片所在的国度的人们生活的距离。
欣赏本片或许是一次照镜子般的尝试。让我们看到生活中那些依然不清晰的点与线。
2 ) 关于阿尔巴尼亚
1、近年看的第一部阿尔巴尼亚电影，生平看的第三部。70年代上小学时，看过阿尔巴尼亚的两部电影《勇敢的人们》和《第八个是铜像》。 2、60年代起，阿既反苏又反美，有共同的敌人，于是就是朋友。70年代中阿友好，但好景不长，后来又反目成仇（1978）——这个过程中阿的统治者没变，都是恩维尔.霍查。当时中国人连饭都吃不饱，但给了阿100亿RMB的援助。不抱怨阿是白眼狼，只怪XXX是SB！ 3、阿尔巴尼亚面积2.8万多平方公里，人口不足300万，这100亿RMB，按说足够把300万头猪养得肥肥的，然而阿却是欧洲最穷的国家。 4、阿以山区为主，经济历来不发达，地缘政治意义重要——这是对于欧洲而言，对中国有个屌毛用处。穷山恶水出刁民，此言不虚。 5、这部电影最大的价值是反映了阿血亲复仇制度，使人对阿多了一些认识与理解。 6、阿本来是信奉宗教的，包括东正教、天主教和伊斯兰教，但经过霍查几十年的无神论统治，宗教色彩已经非常淡泊，电影中也不难发现，基本上没有任何宗教气息。 7、然而更古老的血亲复仇制度依然存在，并凌驾于法律之上。复仇手段之狠、复仇时间之长，昭示着有恨无爱的价值观与伦理体系。这个民族的愚昧野蛮残酷本性暴露无遗，动物凶猛，保持距离！
8、阿2.8万平方公里的国土上，居然有75万个碉堡！60～70年代修的，“一手拿镐，一手拿枪”。自我标榜是有危机意识，但极易给人穷兵黩武的感受。
2021.10.25在闲鱼上找到1968年的中阿友谊宣传画，转帖一下
3 ) 《血腥的宽恕》
看惯了如今充斥暴力、冲突的作品，这样一部完全可以更加外化的题材却被创作者化繁为简，实则难能可贵。
乔舒华·玛斯顿 Joshua Marston作为美国导演身份，如果说处女作《万福玛丽亚》还有着美国一贯的眼光审视弱势群体，这部影片却完全看不到，也许只有阿尔巴尼亚人本身能感觉出其中的视觉出发点。
说到电影本身，对于剧情人物有张力的掌控，虽然类纪录片的镜头语言，但却对自然光线的利用非常令人记忆深刻，好几次逆光的镜头令人炫目，夜晚的光源又极度克制。
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在阿尔巴尼亚，人们依然遵循着《卡努法典》（KanuCode）——一部源于土耳其的传统法律。在诞生之初，《卡努法典》不过旨在减少土地纠纷和家庭纠纷。但如今，这部法典依然对阿尔巴尼亚社会拥有绝对的统治力。例如在阿尔巴尼亚，作为家族首领的男人会因《卡努法典》所推崇的荣誉感而在任何情况下都不会让步。
《卡努法典》产生于15世纪上半叶，由反抗土耳其统治的阿尔巴尼亚民族解放英雄Lek. Dukagjini——阿尔巴尼亚国父Lek制定。不过直到1874年，这部法典才以书面形式由阿尔巴尼亚精神领袖Shtjefen Gjecovi定为国法。这部法典可以被分成12部典籍，之后再细分为具体的章节条款，目前仍然被用来规范阿尔巴尼亚公共和私人生活的几乎每一个方面：宗教、家庭、婚姻、家庭事务、牲畜的分配、工作、名誉……简而言之，这就是阿尔巴尼亚历史最为悠久的法律，并且依然施行，管辖范围涵盖民法与刑法。
4 ) 有些文化，并不值得传承
17岁的尼克最终一语成谶，他估计不会想到，自己之前与喜欢的女孩子的一句戏言最终却成了自己真实的写照。尼克在被束缚的自由中彻底的崩溃了，然而这还没完，他最后虽然选择了自由，但属于他的未来彻底的失去了。而这种失去伴随着他的家庭。
尼克一家居住在阿尔巴尼亚北部地区，这就是今天给大家推荐的电影的发源地背景，《血腥的宽恕》说的是一个家庭矛盾引发的悲剧，尼克的父亲与自己的邻人有了矛盾，被激怒的父亲失手杀死了邻人而外逃。为什么要外逃，原因很简单，在当地有一个古老的习俗，如果一家的男性被另一家杀死，那么这一家的男性需要有一个人偿命，否则的话，这家的男性就要终生在自己的家里不得外出。因为习俗所限，尼克不得不接受这样的命运安排，于是，与他有关联的未来彻底的被葬送了。
尼克几次试图从家中离开，但随之而来的却是杀神的擦肩，渐渐的，尼克的恐惧变成了愤怒，愤怒父亲为什么不去自首而选择牺牲全家人的幸福。于是，这场矛盾演化为尼克对于父亲的憎恶。当父亲再一次回家后，尼克打电话报警了，然而这并没有完全解除古老习俗的约束，父亲虽然安然回家，但却依旧免不了被禁足的命运。
尼克一家经历的风波改变了尼克的命运，同时被改变的还有尼克的妹妹，因为男性被禁足，妹妹和母亲承担了这个家庭生活的重担，妹妹因此辍学了。对于这一切已经彻底绝望了的尼克想要去邻人家寻找答案，邻居老人给出了一个解决方法，尼克在24小时内离家后终身不再返回，他就可以获得自己想要的自由。之前的尼克嘲笑那些去巴黎打工的孩子，没想到自己却最终成为了他们中的一员。
我们没法用常理去理解《血腥的宽恕》因为当地人遵从的是古老的习俗，而这也是本片中孩子们成长所需要经历的必由过程。一般情况下，我们所倚仗的成长需要经历一些事情，一些让自己痛彻心扉但不得不接受的事情，比如说失去亲人，比如说家庭破裂等等。正常情况下，这些必须要经历的事情会使得一个人的人生观发生彻底的改变，改变之后的青少年自然会获得一个关于人生的满意答卷。然而本片中的答卷，有点太过于粗暴简单，但却足以让尼克彻底的失去自己之前的理念。
古老的规则与现代法律之间的碰撞是的尼克错失了人生应该有的方向，本片在刻画习俗之间的碰撞可以说用心良苦，尼克代表的是现代文明，他相信法律可以给予应有的公正，通过法庭的宣判，父亲自然会得到应有的处置，同时，邻居一家与自己一家的关系是可以修复的。然而在父亲以及邻人看来，法律是法律，法律可以约束犯罪行为，但是对于习俗他们必须遵守，他们必须用一种方式来维系应有的文明的延续，因此，法律一定意义上代表了一方理念，但另一方依旧要操守自己的规矩。
现代文明在与古老习俗之间的碰撞我们没法用一方来衡量另一方的准确性。诚然现在基本上大部分人都认同现代法律制度是一项比较完备的制度，但是这种完备本质上是需要同完备的基础设置相结合的，如果脱离了基础经济条件，那么再完美的制度也没法彻底的执行。
本片发生的地区是阿尔巴尼亚北部地区，这是一个相对的经济并不发达的区域，而且这里所经历的是一种现代化与古老村落体系相结合的过程。尼克一家以卖面包为生，而当父亲没法继续这一职业的时候，妹妹驾驶着马车去卖面包的时候却不得不面对竞争对手开车的降维打击。自然，最终他们的生计难以为继。
尼克高中即将毕业，他最期待的莫过于在当地开一个网吧来开始自己的新生活，然而这种现代性的新生事物却不得不停住了脚，原因就在于自己的家庭被一个古老的制度毁掉了。在现代文化与古老文化的冲突中，尼克牺牲掉的是自己的未来。然而这种文化的交融并不会因为尼克的牺牲而有任何的让步。或许一直到父亲这代人永远的离开后，尼克想要的新生活才会缓缓到来。
制度的碰撞最终换来的是几代人的牺牲才会逐渐的缓和，然而尼克很不幸，他不过是这几代“牺牲”了的人其中之一，尼克想要通过现代制度对于古老习俗进行说服，然而并没有人因为尼克的崩溃而有对于古老习俗的任何让步。即使是村里德高望重的人，也没法撼动这一项古老的习俗。文明自以为可以解决所有的事情，然而总有事情没法通过文明解决。制度的碰撞并非是产生一种十全十美的制度可以全球通用，更多的则是新制度与老制度之间的融合演替。
新的文化固然会成为替代古老文明的新宠，然而这其中都是有代价的，成长的代价，这一次以失败告终。
……
你好，再见
5 ) 屋里屋外
电影是有关青春与成长的，同样是残酷青春，国内的电影关注的是男女之间的情事在残酷的现实前被压迫的狗血淋漓。而这部来自阿尔巴尼亚的作品，则关注到更深远的有关传统历史和青春最本质的向往自由的心。
每一部关于成长的影片都会给故事里的主人公一个困境，这个困境必须将他牢牢地锁住，只有自己才帮得了自己。而《血腥的原谅》这部影片是基于阿尔巴尼亚当地的传统直接塑造的一个困境——自己的父亲杀死了在自己家曾经的土地上生活的那家人的儿子，他躲入深山但自家的男性亲属必须待在屋子里以示哀悼和尊敬，不然便会出门被对方杀死。尼克就这样猝不及防地被关在了自己的家里，来不及向他心爱的女孩告白。本来温暖的家，从此变成了禁锢他的囚笼，而他还不能不接受这个囚笼。
这是一个很典型的手法，将主人公限定在一个固定的空间内，这个空间就代表了对他自由的封锁——最基础的人身自由被封锁了。主人公一开始并不对传统法则有所敬畏，三番五次试图离家，不过在真正的枪声响起和爷爷的奋力阻拦他才明白了他离开家是真的会有死亡来临。编剧很明显地用几次试图逃离营造了一种这个空间封锁是绝对不能打破的，出去可以获得自由但同时也可能迅速死亡。那么很必然的，这个情况会被尼克所确认，并且会让他陷入一种精神上的封锁——这是由物理空间的封锁引发的精神上的封锁。说实话，这个手法并不高明，却十分有效。一个人在封闭的空间内，只有大脑才能达到无限的遨游，但事实上一个正在成长的年轻人，只会将自己的大脑也困在这里面，思考自己的未来。而一旦思考成功，破除了精神上的藩篱，那么外部物理空间上的封锁其实也就形同虚设了。
作为对比的是他的妹妹露迪娜。作为家中的女性成员她受到传统的保护，对方不能够对她进行威胁和伤害。所以她和她的妈妈肩负起了这个家庭的重任。露迪娜自由穿梭于对于他哥哥来说是囚笼的家，她在屋里屋外都渐渐建立起自己的能力和强大。
但其实我们能看到，由于这种被强迫性的承担家中的重任，其实露迪娜也是被困住了。她被困在了无形的家庭阴影中。她看似自由，实际上在精神上面还不如哥哥自由。她不得不放弃自己本来骄傲的学业，去卖面包和香烟来维持家里的生计。
而她打破自己的困境比她哥哥更为不易。但事实上她也在成长，在困境内部的成长或许比打破困境来得更为艰辛和不易。
最后他们在面临选择的时候，她告诉他哥哥必须走，而她只能留下。她目送着哥哥远去，她的哥哥终于离开了屋子走到了屋外，而她必须回到屋子里，承担起这个家庭的重任。
屋子里的人往屋外去了，他成长了。
屋子外的人进屋里去了，她也成长了。
6 ) 20121221今天没有世界末日
如果男孩不勇敢请求原谅，他可能一辈子都不会再享受自由自在的生活，更别提他和影片中姑娘初开的情窦，抑或和朋友见面，一切都不将属于他。
阿尔巴尼亚人是一个热血的民族，他们是正直的，又是卑鄙的，他们是阳光的，又是阴暗的，他们是友好的，却又充满敌意，得到他们的信任好像特别容易，其实他只是在利用你，他们是忠诚的，却又不耻背叛，他们是勇敢的，却又那么懦弱，他们骄傲，却又自卑，他们自大，却又无知，他们善良，却又毒辣。他们可以让你觉得他们是那么的愿意交朋结友，而表象下含有的利益目的甚至能让你觉得他们是那么的面目可憎，同时他们身上携带的巴尔干山民淳朴的沧桑感，又让你狠不下心弃之不理。
如果男孩儿接受自己的命运，他将面对的是死亡或者永远的禁锢，他的家庭将永远受到卡农法典的诅咒，互相残杀不会停止，勇敢的心，换来了新生。
什么时候我才能找到这种勇气？
平淡而缓慢地诉说着仇恨的滋生，摇晃的镜头下讲述的是这个民风彪悍的巴尔干国家人民新时代与旧价值观的冲突。好剧本，拿银熊不奇怪，但把一个好故事拍的实在是太沉闷了。
從偶然跌進宿命，有些人被囚禁在了仇恨里，而有些人卻被囚禁在了生活里。
令人注意的是本片以一種美國旁觀者的價值觀來講述這個雜糅著血親復仇、宗法制、第三世界苦難生活、成長史與性別差異的故事，最後決絕又通俗的表現依舊脫離不出某種固化而呆板的窮人世界想象。
CC#628 bd-mysilu
一个非常优秀的剧本，通过一起杀人案表现了整个阿尔巴尼亚北部地区的社会现实，野蛮，荒谬，地痞流氓般的人们，讽刺的是这里的血债根本无法被宽恕，唯有血债血偿。标准公司冷偏高的品位确实喜欢这种以小见大的低成本作品，私人化的美学风格，某一类人或某一社会复杂的现实状况问题。★★★★
一个对于我们来说难以想象的法规和特定社会习俗下的故事，延伸出了对于成长，家庭，自由，责任，法理和道德的思考。结尾兄妹二人遥远的对视，一个背井离乡，一个扛起重担，以不同的方式迈向成年，令人感叹。
以为是中东的故事 看完才知道讲的是阿尔巴尼亚 隔阂像铜墙铁壁一样横亘于人与人之间 而人们好像还乐于让它越来越坚固
结尾几处音乐亮点。想不通，可能是我自己太软弱。
他只不過想要走出去。
这种设定跟之前的美剧血仇略有点像啊，不过除了家族的纷争和奇怪的传统之外。这还是一部成长的电影。走出家门，获得独立与自由。
表演不着痕迹，这是最了不起的。或许换个片名比如《事发后》可能更贴近影片主旨（玩笑~）。相当不喜欢这个结尾，它冲淡了之前的种种细腻，况且尼克也不是绝对的核心。
从mirage开始关注阿尔巴尼亚片 可惜到这部也没什么突破 演员表现不错 哥哥妹妹双主角的塑造格外抢眼 但剧情线太散没有收敛 凭此还能拿到银熊最佳编剧 大概是沾了小亚细亚地缘的光 阿尔巴尼亚北部的家族观念浓重 血债血偿的屠戮野蛮杂糅现代文明社会（手机 网吧 大学）的向往 最终造成出逃 妹妹比哥哥好
CC628。一辈子不离开家，或者一辈子不再回家，你会怎么选？传统与现代的碰撞、成长的阵痛、自由与宽恕，从一个极度具有地域特色的Kanun法典与besa切入，最终回归到个体，以小见大，这也许就是能拿最佳剧本银熊奖的原因。
阿尔巴尼亚乡村世仇青春故事。CC版。
五脏俱全啊~
这种类型的片子,我欣赏不了
逃避与担当 荣誉和鲁莽 选择 成长 挣扎 迷茫 问题列得不赖 答案人意差强
极其优秀的文本，但在表现力上稍弱。对于该地区的风貌民俗以及这些背后的荒谬无奈阐述力不够，人物的塑造细节太多反而没有整体的强调感。情绪一直笼罩全片，爆发点太晚也太糊弄，些许遗憾。
有人离开就得有人留下，整个家族才会有重新开始的可能。
通篇不见血，但仿佛能听见血在脉管中翻涌的声音。故事毫不耸人听闻，几乎可以说随时都在世界上发生着；但对于亲身经历到的人，那种感觉确乎是血淋淋的——关于亲情、仇恨、忧惧，以及被遗弃的绝望。