生死劫

在燕妮自述的过程里，总是反复提到木玉对他很好，一句很好，道不尽的是背后的辛酸。
当一个女人用“他对我很好”来形容一段关系时，往往处于自我麻痹的情境里。

需要细数着一件件的小事来例证对方对自己的爱，需要把“他一直对我很好”挂在嘴边将自己催眠，以便支撑自己义无反顾的将感情、生活完全寄托在另一个人身上。
或者反过来，明明不爱，只是因为对方对自己好而停留在舒适安稳的区域内，用这种状态来麻痹自己，让自己停止寻找真正所爱之人。

也不知是什么赋予了女人追求稳定与被保护的心态，她们明知在无常里，关系本身脆弱如丝，却一遍遍、又一次次相信它并希望用这丝线将两个人紧紧绑在一起。
这样的关系让“燕妮们”有力量抛开一切与过往的生活再无瓜葛。也让她们卑微如尘埃，不断的问你会一直爱我么，你会一直对我好么，你能保证永远不会离开我么？

危险便是从那一瞬间开始的吧。
可是，燕妮们，哪里有人会为你的生命和未来负责呢？

木玉说自己只是一个货车司机的时候，燕妮没有丝毫迟疑”只要两个人相爱，一切都不是问题。“
4年前看到这里的时候，我以为爱情就该是这样义无反顾，而后对木玉痛恨的一塌糊涂；4年后重新翻看到这里时，只能说她很勇敢，但她高估了自己，也选错了人。

爱是无法算计的，也无捷径可走，世人认可的”条件“无法帮你找到心爱的人。但当你足够独立，有”条件“不必依附于他人，才有机会去拥抱真正想要拥抱的人。

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STOLEN LIFE

生死劫

文：CIL


导演 : 李少红　
演员 : 周迅　吴军　蔡明　苏小明　赵成顺　王培炜　闫妮　孙佳浓　
原著 : 安顿　
编剧 : 廖一梅　


这是个有点青春，又有点伤感的故事。
这是个有点残酷，又有点矫情的故事。

这是个值得我们一起来听一听的故事，也许你可以象大多数旁观者一样流着眼泪庆幸自己幸福得多的命运；当然，也可以象个愤青那样臭骂一顿把电视砸了；或者，象个批评家那样挑剔各种破绽和不妥之处，从导演到群众演员统统骂个狗血喷头……不管怎样，这个故事至少是可以让我们记得的，我们会记住一个叫胭妮的女孩子，记住她的黑眼睛、黑帽子，记住她能够奉献的所有的爱，记住她拥有过的一点点美好、痛苦和悲哀。

胭妮的声音带有一种宿命的悲悯的情怀，慢慢地述说着。快乐时并未有开心的语气，悲伤时亦淡然，似乎一切过往都已经成为别人的命运，她不过是这样在一边看着，看着一个女孩子怎样爱的死去活来，又怎样在现实中冲撞的头破血流，到最后带着满身的伤口，黯然离去。

故事从一个闹哄哄的车站开始，胭妮的小姨带着胭妮去火车上见她的母亲，那是一个“手心出汗，脸上出油，说话恶狠狠”的女人，和胭妮的小姨一样涂着铁青的黑眼圈，举止打扮象个普通的农妇，说起话来却有着小市民的挑剔和低俗。胭妮自始至终没有说一句话，到了家，也是自顾把玩着门帘不理会大人们的话。姥姥和小姨把她当作一个多余的人，除了不得不尽的养育的责任，几乎对这个寄养的不爱说话的女孩子没有任何好感，更不必说贴心关怀的温暖了。胭妮在这样的环境里长到了十四岁，始终是倔强的，默默反抗着。她在十四岁那年第一次见到了乡下来父亲，她慌张地找出一顶黑色线帽戴在头上，以为这样就可以隔绝整个世界。她也许没有想到，正是她的父亲，反对所有人的看法，坚持让她考大学。她真的考上了大学，走的时候，她跟姥姥说：晚上不回来了，在学校住。姥姥只顾洗衣服，没理会她。

如果胭妮没有考上大学，如果她没有在第一天上学的时候为自己叫一辆出租车，如果她没有戴那一顶黑色线帽，或者是他没有戴那一顶黑色线帽，生活也许是另外一个样子。这个世界就是这样的让人无可奈何，冥冥之中总有一些安排，怎样也逃不脱。

胭妮就是这样在出租车遭遇的一场事故中认识了木玉，另外一个和她戴着同样黑色线帽有着闪亮眼睛的帅气司机，就象蚂蚁用触角辨识同类一样，一瞬间眼神的碰触，和有着同样独特个性的黑帽子让他们成为了朋友。

木玉大概是所有少女幻想中的完美男人，除了没有什么钱。他高大，帅气，有男子气概，会抓住机会，创造条件，会烘托气氛，制造情调，会满足女孩子心里对浪漫的想象，会说最让人觉得虚伪却宁愿相信的甜言蜜语，会适时地为女孩子花钱，让女孩子感动。重要的是，他让人觉得他值得信赖，值得依靠，有情有意。这听起来可太象神话，可一切就这样发生了，连胭妮都没有想到，自己会这么快的爱上一个男人。

也许所有最真实的爱都是足以摧毁一切的。在木玉为胭妮过完她人生中的第一个生日后，他突然消失了。胭妮终于在一个破旧的屋子里找到了他，还有一个看起来落魄的女人，以及一个刚刚出生的孩子。那个女人看到她，立刻拿起菜刀把她追了出来，跑了很远，她回头看时，只见那个女人一边歇斯底里地哭着，一边用菜刀把木玉买给她的红色单车砍得遍体鳞伤。

后来呢？后来木玉回来了。说已经和那个女人分手了。说自己活的很辛苦。说孩子也不一定是他的。说着说着，还掉了眼泪。胭妮还是那么爱着他，希望他能回到她身边，再找回曾经拥有的温暖。所以她不假思索地原谅了她，相信了他，并决定和他在一起。

这也许是胭妮可以记得的他们之间最美好的时光。他们一起在破旧的地下室有了属于自己的小窝。他们一起吃饭，睡觉，做爱，生活虽然窘迫，却甜蜜得快要淌出汁来。他们就象上辈子就注定要在一起的小冤家，象两个逃学的孩子，天天粘在一起，以为一辈子都可以这样幸福下去，永不分离。

可是好时光总是如此短暂，胭妮在她大学第一次期末考试后，发现一件让她手足无措的事——她怀孕了。

学校很快知道了这件事，她不得不在学业和她以为的爱情中间做出选择。木玉的情意绵绵和一枚不起眼的戒指很快让她相信了所谓爱情的力量，放弃了她的学业和未来，只为着能够成全她伟大的爱情，为木玉生一个他们的孩子，能够和木玉永远幸福快乐的在一起。

而她不知道，危险就在这一刻开始向她慢慢逼近。

她失去了学业，每天呆在十几平米的地下室里不出去，寂寞象黑色的潮水一样把她淹没，快要透不过气。时钟滴答作响，电视总是坏的，吃东西的声音响的可怕，白色蚊帐蒙在脸上，隔绝了所有的联系。她开始在墙壁上写字，写木玉屋子里所有的东西都变得冰凉，我的手脚也冰凉，带我出去走走吧……木玉你什么时候回来我把我们的衣服都洗了可是不敢出去晾……木玉你会不会一直爱我？木玉木玉……她所有的指望在这一刻变得尤其极端和强烈，然而她还是什么都做不了。因为木玉没有回来。更糟糕的是，木玉很快就没了工作，他们花光了所有的钱，不得不开始包装廉价的盗版光盘，到大街上摆小摊子卖炒螺狮。后来被小姨发现了，母亲很快就来了。她还是那么倔强，不肯低头，经过一顿争吵之后，母亲走了。他们有了钱，木玉说是母亲给她保养身体的，条件是孩子一出生就要处理掉。胭妮终于有了第一次发作。孩子出生以后，非常的健康可爱，却不得不送给别人，胭妮也因为生育患病，子宫会突然痉挛，痛彻心扉。胭妮没了学业，没了亲情，没了孩子，没了钱，几乎变的一无所有。唯一可以指望的就是所谓的爱情，可是木玉开始不怎么回家了，据说是找到一份跑长途的工作，回不来。

胭妮总是觉得会发生什么，事实上她知道自己一直在骗自己，以为爱还是象开始那样单纯热烈不顾一切。到她发现了那个装满了各种各样卖小孩的协议的盒子时，世界坍塌了。

原来，并没有真正的爱情。他们从头到尾，都是一场交易。他给她温暖和甜蜜，而她却不知不觉成为一场脏脏交易的生产机器。

有新的女孩子来找她，说木玉是她的了，趾高气扬的样子象极了当初的她。她什么也说不出来，只能淡淡地笑。也许木玉说的是对的，为了他这样的一个人，拼命是不值得的。所以报复的刀子，也只能无力地落在地上。

胭妮就是这样带着充满伤痛的身体，和充满伤痛的心，在一个商场里默默地做着小店员，脸上挂着模式化的微笑接待着每一个顾客……

这个故事就这样结束了，结束的时候，胭妮在一个阳光明亮的房间说希望大家不要上当。

可是爱情这场交易，谁能在一开始就预料到结局呢？

我想胭妮最想问木玉的，还是木玉到底有没有真正地爱过她，哪怕只有一分钟。

在爱情的战争中，多数女人总是歇斯底里不顾一切的那个，做了对了是一辈子的幸福，做了错了就是一身的伤痕。女人总是感性而富于幻想的，因此女性的作品也往往带有明显的女性气息。你可以说它不够现实，不够完美，甚至有点太过于注重细节，矫揉造作。可是你不得不沉迷其中，毕竟人活在这个世界上，依旧需要一点点梦来缓释自己的情绪。这就是女性的魅力之所在了。

导演李少红是个典型的女人，从她执导的多部作品都可以看出她是个非常注意环境的烘托和细节的表现的人，重视人物内心世界的呈现：比如在胭妮怀孕期间，独自一人呆在空房间的时候，她把各种细微的声音都处理的很清楚，画面也是灰暗陈旧的色调，表达出一种令人窒息的沉闷和寂寞。而电视里的对白不知道是不是刻意的安排，恰恰显示了当时人物的心情。这段可谓是整部影片中处理的最妙的桥段。木玉在逐渐显露出庐山真面目的过程中，从一个戴着黑色线帽略嫌羞涩的大男孩，逐渐成为一个头发蓬乱面目委琐的爱情贩子，人物外表的过渡也是非常的自然而生动的。

而编剧廖一梅依旧不负众望，她的聪明在年初的话剧《琥珀》中就已经表现得淋漓尽致了，一出话剧除了舞台上的表现，就是剧本最为人所称道，那些优美的句子至今仍琅琅上口。在这部影片中，她继续了她平民化和文艺腔的巧妙结合。尽管有些文艺腔调显得脱离生活，可是你不得不为这文艺腔叫好，人家写的，就是贴切，且让人心甘情愿地接受。


周迅大概要算是李少红的御用女主角了，她虽然长的一副纯情柔弱少女相，却一直有点愤青的劲头儿，不管演什么，总是带点天真，骨子里的不妥协慢慢渗透出来，让人觉得真实又不大靠谱。可最后还是爱上她。

据说这个电影在今年的美国翠贝卡国际电影节上摘得“最佳影片”大奖，实至名归，恭喜。

　我承认我对周迅的个人情绪。当这个眼中似没有任何阴影的女子，用一种极大的悲伤看着你的时候。我心中的所有的不忍便被击中。
   很难讲生死劫难是在描述苦难，还是试图给人一条太过阴暗的通道。没有人知道这条路通往哪里。也许是光明，也许是更深的黑暗。who care it。
   这种电影只会有两种评论。极为喜爱，或者是极为厌恶。喜爱的人很简单，他们通过这条道路寻到了某种解脱。或者在心中有了一个细腻而隐秘的共鸣。厌恶却有两种情况。一种是无法理解这种现实的人。他们无法接受将苦难摊在光天化日之下，也不理解为何其他人追捧，他们从一开始就没有进入这条通道的钥匙。还有一种，无法接受那种被揭开疮疤的感觉。所有的不堪无所遁形。
   每个人都有心中无法得到补偿的童年阴影。各种在别人眼中看来似乎毫无意义的痛苦，在那时，被我们幼小的心灵无限扩大。即使后来长大了，也无法以一种成熟的眼光正视。那是刻在你心上一道疤，无论何时重提，都是血淋淋的疼。所以很多病态犯罪的人追溯到根源，大都是童年的阴影。
   你无法释怀的是什么？无法得到糖果的嫉恨？被训斥的愤怒？被遗弃的恐惧？越渴望越得不到的饥饿？还是那种恨不得自己未曾出生在这个人世的对自己深深的憎恨？
   你是否以为自己在长大以后已经释怀？你是否以为自己已经不再痛苦？好吧。我承认你成为了无趣的成年人，而且将会将你曾经获知的痛苦继续传播。
   可是有些人，他们无法释怀自己所憎恨过的，自己所嫉妒过的，自己所渴望的，自己永未得到的。而这种巨大的贪婪，往往注定悲剧。虽然这种贪婪并非我们所选择的，可是，这个世界上又有什么是我们能选择的？衣服的款式、颜色？食物的口味？还是你想要做哪种人？上帝说人是有绝对自由的，可是他却给了人原罪。是的，这种贪婪便是原罪。
   燕妮的痛苦来源于她的寄人篱下。冷漠的外婆，刻薄的小姨。以一种中国式的刁难关注着她。她有父母。可是父母与她的距离远到一生也无法相见几次。这种被抛弃的耻辱感伴随着她的童年。
   当父母为了她上大学的事情来到北京的时候，她看到了给他生命的男人。木讷、拘谨、土气。她无法确定是否在这个男人的身边长大，自己就不会像现在这样，有着缺失的情感。她生命中最重要的男人女人的缺席，致使她的感情的致命缺陷。
   燕妮考上大学的时候，是她感到最幸福的一天。然后，也是她悲剧的开场。
   没有黑天使给她暗示。我们站在命运的手心中，无处可逃。
   木玉，这个有着好听名字的男人。对她无微不至的好的男人。他似乎弥补了燕妮生命中所有缺失的男性角色。父亲，哥哥，情人。燕妮几乎没有任何反抗地陷入这种生活的美好。即使后来她发现木玉有同居女友，还有孩子。她依然没有任何犹豫地选择和木玉在一起。或许，她没有任何的选择权。她没有任何退路，在刚刚从木玉这里获知的情感中，她似得到了所有的补偿。她没得选择，这是她生命中出现的第一棵稻草。不要说以后，带着伤口行走的人不相信以后。
    好了，我就不再为剧情做什么铺垫了。燕妮怀孕了，木玉恳求她生下来。于是她退学，蜷居在地下室里，一个人对着墙壁诉说。为了生计她出去卖炒田螺，与小姨相遇。母亲得到消息，前来劝阻。伤口对着伤口，恨对着恨。母女是这个世界上爱得最深，却也恨得咬牙切齿的人。母亲留下了钱，却和木玉签了协议。燕妮必须放弃孩子。孩子最终被抱走了。即使燕妮挣扎，仍然无济于事。是的，我说过，我们能选择的其实非常少。
    当燕妮和木玉继续无望而又不得不继续的生活。出现了另一个女人。燕妮也发现了木玉的秘密。原来木玉一直在卖自己的孩子。当真相被揭穿时，一切都变得丑陋无比。这个男人，无耻，下流，并且自以为是。他也有自以为是的资本。因为他确实将女人玩弄于股掌之中。燕妮被这种耻辱打得没有任何还手之力。
    燕妮提刀想要和木玉同归于尽，却因木玉的话又放弃。这时，她终于明白了母亲放弃自己时的心情。这年少时的心结，需要经过这样沉重的痛苦才得到解释。
    女人的脆弱在于，她无法抵抗自己的缺憾。如果谁给她一个补偿的可能，她便义无反顾地扑入。这种绝决一直都是强悍而不留余地的。所以我心中一直对女性有怜悯和敬佩。给她们一个支点，她们便可以与这个世界为敌。这种强悍趋近于盲目。却又勇往直前。
    不知是这个时代，究竟男人太过不仁，还是社会太过扭曲。你天真便被欺骗，你善良便被欺凌，你相信便被扔入绝望的深渊。
    或是因为，我们都太过相信，我们看到的，便是真相。其实，这种相信便是愚蠢。
    我们都是愚蠢的……

很久之前的片子了，我总是喜欢回过头去看周迅早期的片子。

当全世界都开始说周迅是个多么有灵气的演员的时候，我突然有恍然若失的感觉。《风声》《画皮》里的周迅，演技自然已经炉火纯青，得到认可，我为她开心，可是偶尔怀念起《小裁缝》、《苏州河》时期的那个她。我总是固执的认为那些电影里的她，演的是她自己。

我的F盘里有只属于周迅的文件夹，有空的时候习惯从里面调出一部片子来反复的看，一遍又一遍。这已经是周围的人无法理解的怪癖。（当然，里面没有《女人不坏》，原谅我因为这部电影认定徐克的江郎才尽。）
昨天看的是《生死劫》。

说点好玩的事情吧。我说我怎么打从开始就觉得佟湘玉这人怎么看着那么眼熟呢。原来生死劫里有她！就是电影前部分周迅去找吴军的时候冲出来拿刀砸自行车的那个“四川女人”！哈哈，电影里始终没给她正脸，刻意用强烈的阳光模糊了她的脸，但是看到佟掌柜那头跟《灌篮》里如出一辙的蓬松卷发的时候我就有点怀疑了，电影结束的时候特意看了演员表——“闫妮”！！

另外，苏小明。哈哈，就是我们热爱的杨尔同志。夏天跟11她们去唱k的时候，树林同志点唱了《军港之夜》，我才赫然发现咱杨尔同志以前是走温柔路线的。

附一句，我太爱周迅戴那顶毛线帽的样子了。

       首先觉得这是一部拍的很好的片子，李少红和周迅也是我一直都很喜欢的导演和演员。生死劫这名字多贴切，爱情，孩子不就是女人的信仰和劫难，关乎生死。

    胭妮从小没有父爱母爱在外婆家寄养，缺乏亲情上的呵护，离开家上大学就像是奔向了自由新天地，而刚刚开始上大学的胭妮认识了对她照顾有加无微不至的木玉，开始了人生中的一场劫难。
  
    在那个年代考上大学是多么不容易的事情，胭妮原本可以有个美好的未来，可是她不能离开木玉，因为她只能从他那里感受到被爱和温暖。在童年没有爱的孩子在长大后容易像感情的乞丐，只要别人对她一丝丝好就会为此而不顾一切。所以胭妮明知道他有家有孩子，明知道生孩子会毁掉自己的前途，依然义无反顾。

    看这部片子的时候我多么心疼，同为女人我知道有时候身在恋爱中的女人是多么的傻，多么的一厢情愿，天真盲从。而这个男人是多么的可恨，他抓住了全天下女人的弱点，对每个女人都无微不至来获取芳心。“对我好”这这三个字是多少女人明知道这个男人有问题，却依然舍不得放不下的原因，女人似乎永远在寻找那种被呵护被爱的感觉，大部分时候就是这点害了她们。

    木玉是个彻彻底底的loser，在社会底层苟延残喘的帅哥，其实真正的失败不是社会地位和贫穷，而是你心理上的弱者地位。就像前两天我认识的人，纵使有钱还是无法摆脱自己农村出生的自卑感。其实没有人在意你什么出身，而自己耿耿于怀的强大自卑感的人是最有破坏性的。最后木玉对胭妮说的那些话让人触目惊心，这个男人自己都不把自己当成个东西，“玩大学生”是他用来证明自己和报复社会手段，是他心理平衡的方法，他自卑感和做一切事情的借口。

   这让我想起金基德的电影《坏小子》，男孩是社会底层的混混，喜欢的女孩是貌美大学生，得不到女孩便要将她变成比自己还卑贱不如的妓女，然后拯救她…

   所以姑娘们，千万别做感情的乞讨者，要先自己爱自己，自给自足了才不会盲目索取。擦亮眼睛了，男人穷不要紧，可怕的是对你有求必应，无微不至表现下那颗失败者的心……