剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) A really touching story
THE CHILD IN TIME.
Pure Drama
那种遗失感在这里都被描述的深入人心
不是说那种撕心裂肺 而是作者试图去保留的那片美好
A truly touching story.
Time can not heal everything, but it brings hope.
2 ) 三个 时间中 的孩子
斯蒂芬想起了六年级的时候读过的一首诗：
现在的时间和过去的时间可能都体现在将来的时间里，而将来的时间却包含在过去的事件中。
而这我认为就是《时间中的孩子》的题眼。
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书中一共讲述了3个时间中的孩子
一。
丢失的凯特，她是现在时间里的孩子。
不论如何，她都会在时间中成长，距离那个3岁的走失的孩子越来越远，时间不会停下来。
任何一个五岁女孩——虽然男孩们也一样——都让他实实在在地感受到了女儿继续存在着。无论是在商店里，操场边，还是在朋友家里，他总是在其他小孩中寻找凯特，总能注意到他们身上缓慢的变化和渐增的能力，总能感受到那些白白流逝的岁月——那些本该属于她的时间——的潜在力量。凯特的成长成为了时间的核心。斯蒂芬揪心的悲伤，带来的只是他女儿幻影般的成长，而这不仅是不可避免的——谁都阻止不了强健的时钟——而且是必要的。没有关于她继续存在的幻想，他就迷失了，时间也将停止。他是一个隐形孩子的父亲。
二。
斯蒂芬母亲看到的斯蒂芬，是未来时间里的孩子。
和电影中表述的不一样，当斯蒂芬母亲克莱尔他父亲道格拉斯关于怀孕的事情的时候，他吓坏了，慌乱了。以至于克莱尔在一段时间内已经完整的在内心中决定当这个男人说到“堕胎”的字眼的时候，就一定要打掉这个孩子，忘掉这段感情。这个时候他母亲形容这个婴儿的时候用的都是“它”。直到，斯蒂芬母亲从窗口看到了斯蒂芬，她确认是他。
不管这个男人和她之间会发生什么事，它已经具有了某种独立性。她第一次意识到它是一个独立个体，意识到她必须用自己的生命去保护它。它不是一个抽象概念，不是一个讨价还价的砝码。它现在就在窗口，一个完整的自我，乞求她让自己活下去。它在她身体里面，正慢慢复杂地展开，靠她血脉的搏动生存。他们现在讨论的不该是怀孕，而应该是活生生的人她感到自己开始爱上它了，不管它是谁。
三。
出版商查尔斯，是过去时间里的孩子。
这部分我看书的时候一直不太理解，真的是电影直接通过台词点破了我，查尔斯对斯蒂芬说，他一直在寻找一个丢失的孩子。那就是童真的他自己。他是两方面无法协调的悲剧，最终这些想法折磨了他，吞噬了他。
他想出名，想让别人说有一天他会成为首相。然而他又想成为一个无忧无虑的小男孩，没有任何责任，对外面的世界一无所知。这不是一时的古怪念头，这是一个压倒一切的占据他所有私人空间的幻想。他不停地想它，他想要它，就像有的人想要性一样。事实上，它也有性欲的一面。他穿短裤，让一个妓女装成老师打他屁股。这是公学学生中典型的小众爱好。（这也同时解释了他为什么会娶一个大他十二岁的女物理学老师为妻，在小说一开始形容“她不是一个经营低级趣味音乐的年轻百万富翁显而易见的妻子候选人。”）
“它是对查尔斯问题的绝好说明。他幻想的生活让他对这工作产生了兴趣，他想取悦老板的愿望又让他用这种方式来写。这是他所无法协调，这也就是他崩溃的原因。他永远也没有办法把自己那些孩子船的品质——真的，斯蒂芬，你应该见过，他那么有趣、直率、温和——他不能把其中任何一点带进他的公众生活。相反，公众生活倒是对他自认为的过度软弱这一缺点的疯狂补偿。所有这些奋斗、呼喊、垄断市场、赢得辩论，都是为了遏制他的弱点。老实说，当我想工作中的同事、科学机构、管理它们的人，想起科学本身，以及这几个世纪以来它是如何发展的，我得说查尔斯的例子是一个普遍问题的极端形式。”
另外，我认为，首相是真的爱查尔斯，不只是工作上的欣赏，他渴望查尔斯回到他身边。不过电影里没过多的阐述（挺好），但他的这部分爱也起了副作用啊。
3 ) 全是疯子
👫第32部电影。豆瓣中电影简介：该片根据伊恩·麦克尤恩的同名小说改编，故事讲述原本幸福生活着的儿童文学作家斯蒂芬·刘易斯，因女儿的走失，自己消极度日，变得和妻子渐行渐远。直到第二个孩子的降临才逐渐化解了夫妻隔阂。
连简介都如此不真实，，，
故事讲述原本幸福的女主，因女儿走失而消极度日，并将过错全归咎于丈夫，从而与丈夫渐行渐远。直到第二个孩子意外降临，才与丈夫重归于好。
女主是真的作啊，没有逻辑没有缘由的作。。。
4 ) 什么年纪做什么事
配乐真好，恰到好处的舒适 那个自杀的官员演的真好，当他在树林里穿梭后以及回家后的表现我在想，他应该是丢失了童年，缺失了童性，被精英教育倒转了人生，后面果然如是 国人有一句话叫，什么年纪做什么事，他就是死在他的人生没有被正确执行这句话 我本来想说，很多人在苦苦追寻某些被掩盖的本应该就是的事实后发现已经来不及而无法接受，写到这里我突然想起张国荣的《霸王别姬》最后的一幕他师兄和他再对戏 张虞姬：我本是女娇娥又不是男儿郎 “错了错了，我本是男儿郎”张霸王提醒他童年叛逆的趣事 张虞姬才恍然大悟：是啊，我本是男儿郎。一剑抹去余下的生命年华 电影也是围绕着育儿指南，我还觉得挺有意思的，确实很前卫，这也是这些年网友们一直在说的，好多人在做父母前得先去学一下怎么为人父母😂去年遇到一个被母亲虐待抛弃的人，他聊起这一点真的好负气
图片里那个台词写的好好
可能一个月以前，我和2021年的一个心里咨询师说过一样的话，他天天想着怎么在我身上实行他从学校学来的那套治疗手段，丝毫不挂心我对他说过什么，甚至视我作他的同僚同学一般认为是可以和我交流心理学理论的绝佳人士
一个多月前我整个人非常崩溃，我给他又打去电话，我问他，难道你就没听出来来和你交流那么久的人是一个全身都是枷锁的人吗，被各种枷锁拷住，无法挣脱吗？
5 ) 丢失在时间里的孩子
电影从男主行尸走肉般地步出警察局作为开始，缓慢而安静的音乐，外面的世界一如既往的一片嘈杂，他的世界却停止到仿若看不到时间的流逝。
时间被永远定格在那个阳光明媚的上午，他带着4岁的女儿去超市购物，本是日常而快乐的一天，却因为孩子突然的走失，而陷入不幸。
他无助地呼喊着女儿的名字，他向各路人询问，但是没有人知道，孩子的下落。
孩子丢失了。丢失的孩子哪去了，没有人知道。
为此她崩溃了，去了远方独自居住。
而他留在原地，试图假装生活还在继续。
每次出门，他会在家门口贴上纸条，希望孩子哪天会突然回来。
他在任何时刻都会回忆起和女儿在一起的时光。
即使在路上，他也总是无意识地留意着与女儿同岁龄的孩子，看到相像的女孩子，他会冲动地跟到学校控诉这是自己走失的孩子，即使校长一遍遍地告诉他，这是别人的孩子。
他试图说服别人和自己，这是自己被拐走的女儿，被拐走去过了别人的生活，因而丢掉了自己的回忆，拒不承认她只是个毫不相关的孩子。
女儿虽然走丢，却一直活在他的心中，他一直抓住女儿的幻影不放，但，时间，悄然地，继续前进着。
再一次勾起的回忆和希望破灭以后的绝望，让他痛苦地泣不成声。
鱼儿冲破水面，也代表着他从时间的梦魇中苏醒，敢于面对现实。
最后迎来的二娃，不是及时，而是希望，是新生，从此以后，断片的时间终于可以继续了
6 ) 致每一个走失在时间中的成年人
走失与拐卖儿童这事儿，不仅国内电影中常见，国外电影中也有，比如BBC今年出品的电视电影《时间中的孩子》。
如果只看片名，你大概不会猜到电影想表达什么。偏偏这样一个带着点意识流和文艺片调调的片名，却高配了卷福这样一个男主。
影片改编自英国作家伊恩·麦克尤恩的同名小说。想用一集的容量来涵盖一本书的内容，看完难免有点意（一）犹（脸）未（懵）尽（圈）。
卷福饰演的男主角斯蒂芬是个儿童文学作家，有一个爱他的妻子朱莉，和一个可爱的三岁女儿凯特，生活美好而幸福。但是你们懂的，生活么，总会给你来一点出其不意的打击，问你刺不刺激，惊不惊喜，然后还要强迫你笑着活下去。影片中，故事正是从凯特的失踪开始。
再平常不过的一天，一切来得毫无预兆。斯蒂芬带着女儿去逛超市，当他在收银台结完账后发现女儿就这么不见了。是走失还是被人拐卖，又或者是什么其他阴谋，电影没有交代。但一个孩子的失踪，必然给整个家庭带来致命的打击。原本平静的生活被打破，争吵成为夫妻二人主要的沟通方式。
一次次的寻找，只是换来了更大的失望。朱莉决定搬去乡村，用分居暂时缓解二人的关系，以及丢失女儿的痛苦。逃避，是朱莉选择的解决方式。
而对于斯蒂芬来说，不逃避不等于被生活善待，即使住在原来的房子，一切也不可能回到曾经。
时间一天天过去，妻子逐渐适应了乡村的生活，而斯蒂芬也重新开始他的写作工作。生活看上去归于平静，其实大家都只是在假装遗忘罢了。时间当真会改变一切？也许，对斯蒂芬来说，这可以成为一个自欺欺人的理由。
你得承认，想念就是会呼吸的痛，而且一碰就更痛。生活中的每一个场景都能让斯蒂芬触景生情，他无法走出弄丢女儿的自责，更无法停止对女儿的思念。
女儿的房间还维持着原样，而自从女儿失踪后，斯蒂芬还养成了外出时在门上贴上字条的习惯，上面写着他的手机号，因为他怕女儿回来或是有人提供线索。甚至，他不止一次看到和女儿相似的孩子，当然这不过都是生活开的恶意玩笑。
翻翻卷福演过的影视剧，无论是大侦探福尔摩斯，还是《模仿游戏》中的天才数学家图灵，又或者是即将上映的《电力之战》中的爱迪生，男主妥妥的都是“大人物”。难得这次演一个普通人，竟然如此被虐？！
讲真，如果你不是卷福的粉丝，或许很难耐着性子看完第一遍。至于是否很好地还原了原著，作为一个没看过小说的人自然无力评价。但在剧情呈现上，的确略显绵软与乏味。高开低走的豆瓣评分（6.7分）与之前吸引人的预告片形成了鲜明对比。
原本以为会是一部英国版《亲爱的》，越看却越觉得有点《海边的曼彻斯特》的意思，但又丧得不够极致。
影片淡化了女儿丢失的过程以及斯蒂芬寻找女儿的经历，所以没有你们想看的催人泪下，反而多了点压抑和深意。
为了创作而在放满水的浴缸里练习憋气的斯蒂芬，又何尝不是那个想变成鱼的男孩？
斯蒂芬的好友查尔斯，为了找寻童真而隐居山中，他以近乎疯狂的方式享受着自己营造出的童年乐趣，但最终以自杀结束了生命。对于一个成年人来说，想要寻回孩子般的纯真大概很难罢！就像查尔斯看上去神经质的行为一样，难以得到大多数人的理解。但别忘了，“童年是一种特权”。
有意思的是，影片中还安排了一次斯蒂芬与母亲恍如隔世的遇见（原著中也是如此），为剧情又添了一丝奇幻色彩。原来斯蒂芬的母亲也曾经差一点永远失去他。
这一幕在片中三次出现，也成为朱莉迎来新生命的预示。父母与子女还真是一种奇妙的关系，比起孩子从父母身上学到的，为人父母的成年人有更多是从孩子身上学到的。
不要怀疑剧情，或许导演只是没有找到更好的表现方式。比起失去子女，电影似乎更想强调“成长”本身。
一次次把自己闷入水中的斯蒂芬，在用自己的方式成长着。而朱莉选择独自等待一个新生命的降临，也是她的成长方式。所以，我们是否也可以把查尔斯的死看作是一种拒绝成长？
从成年到成熟，不止是身高与年龄的增长，想要变成一个“真正的大人”还要经历很多。那个走失的孩子，正是随着时间而消逝的纯真。
致走失在时间中的孩子，那是每个成年人在找寻自我的成长过程。
比芙芙和MM那部定情之作“Ça n'arrive qu'aux autres-1971”多了些支线，整体很痛且很美。但我不愿意给它打高过芙芙的分。
活在过去的就让他留在过去，活在未来的就让他活在未来，活在当下的就让他活在当下。
基本靠演员的台词表现，镜头语言有点匮乏，剪辑也比较混乱
朋友那条辅线十分硬拗，还有强行往“童年”主题上靠，以图深化和升华内核的各种素材细节——那名首相、那个政府主持的研讨会、以及出台的儿童教育计划等，也都透着刻意和多余，交待得又语焉不详，看得人一头雾水、莫名其妙。
最开始以为是家庭创伤治愈片，看着看着成了科幻片就差出现时间旅行者了，最后又回到情感片。想刻画人物但未成功，BC在小人物感情细节的表现差把火
主线清晰，时间闪回的几幕，倒是多了一些魔幻色彩。
没当过爸妈体会不到这种痛苦 但是Cumberbatch演技多少拉近了这种距离
可以说是严重undermined麦克尤恩的原作了
本尼父爱爆棚。拍得很细腻，像散文诗。
靠新仇忘记旧恨，靠时间治愈创伤，靠未来弥补过去，一点也不治愈，反而让人非常无力。三星加一星给卷福的演技，把小女孩认错成kate在校长室哭的时候太难过了。
BC的演技啊啊啊，比原先更多了份为人父的成熟，特别棒。剧情就一般般。
一个丢了女儿的普通父亲，BC诠释得还不错。没看明白查尔斯那条线。配乐加分。
Manchester by the sea
英国版的失独家庭记录。儿童拐卖其实世界各个角落都有，而带来的影响，不仅仅是对孩子的，各有对孩子亲生父母的，多少家庭因为孩子的丢失而破碎。英国人可能就喜欢这种散文诗的调调，没有歇斯底里，只有平淡的忧伤。卷福这里没有足够感染力。
疯朋友的线插入让人困惑，没有了孩子，新的希望，看到未来的孩子，好神奇，不是男主，看不下去。
看完我是懵逼的，这可能是我2017年看得最烧脑的电影。
赢了赢了，就是这种久违的英伦文艺范，看着太舒服了。我缺是真美啊，满屏的细腰长腿，伦敦腔依旧好听到炸，相比之下女主说的是哪里的方言喔（抠鼻）。
某些角度，在看不到眼睛的时候，我以为是在看nadal在演电影。
可惜可惜，氛围很对，但是改编笔力不行……
“我想要记住关于你的一切。”