猪堕井的那天

遇到金敏喜以前，洪尚秀相信爱情吗？至少他的作品回答了：不相信。

活在世俗的人间，拍世俗的爱情。欺骗，背叛，另有所图，不忠，诱惑，暴力，占有，发泄欲望，派遣寂寞。洪尚秀镜头下的爱情，大多是看不见希望的，骨子里对爱情的悲观和失望，对电影中以相爱为名而联结在一起的男女多了一份嘲讽和同情。

从处女作开始，洪尚秀对爱情中的男女的感情便定下基调，讽刺和揭露男性的弱点，同情并嘲讽女人对爱情的美好幻想和忠贞不渝，男性是猎手，女性是猎物。不夸张的说，洪尚秀的处女作就已达到了纯熟和惊艳的水平。

作家

作家出场的一幕，偷吃果子的行为既表明他的落魄和卑劣，也隐喻他和别人的妻子偷情。他以写作为生，却不见他对写作有多少热情，他傲慢自大，称写字的人要有自己的稿纸，只关心钱（稿费），别人与他讨论文学时一副冷漠不耐烦的样子，吃饭弄脏了稿子，也没有半点心疼，改稿还要请喜欢他的女大学生帮忙。出版社的同事瞧不起他随便写差劲的文章。于是乎，人到中年，却一事无成，是个出版社不重视、也没有读者的三流小说家。事业的不得意和性格的不讨喜，作家们的饭局没有邀请他，但他强行前往，在饭桌上一个劲地要不会喝酒的女人喝酒，强迫弱者按自己的愿望行事来获得满足。当新晋作家摆出一番谦逊有礼的样子和前辈们相谈甚欢，他借服务员洒汤一事小题大做，大肆发泄心中的愤懑和不快。他忍住怒火，却在二次遇到服务员时不依不挠，丝毫没有男人的大度，执拗地要求对方赔礼道歉，破口大骂的一声”婊子“更是丢尽了读书人的脸。在饭店发酒疯，大打出手，摔瓶破罐，对前辈不尊敬，与同事们打架，一场胡闹尽显作家心理的扭曲和人性的卑劣。

他欺骗玩弄女大学生的感情，在有求于她时甜言蜜语，咖啡店忘带钱包让女生请客，把喜欢自己的人当免费劳动力帮忙改稿，发泄爱人离开的愤怒和委屈在大街上对女学生大打出手，破口大骂，践踏她攒钱买的礼物，说她不是单纯是幼稚。如果不爱，女人对他来说是个碍手碍脚、一文不值的累赘。然而他对口口声声的真爱宝京又是如何。他用女大学生的钱开钟点房，占有欲极强的他询问宝京的婚内性行为惹起两人不快，而后他通过性爱对宝京实施占有，从亲吻她的脚尖带有恋物癖色彩的行为，对宝京说”告诉我你是我的“。两人相聚的时光匆匆，相聚的地点也多半充斥着情色元素，如艺术展览。宝京的梦中，作家带着女学生参加她的葬礼。作家忍不住性欲而与自己不爱的女学生上床。他对爱情的想象浪漫不切实际，颓废和虚无，他想象宝京做难吃的菜，而自己在走廊里抽烟，羡慕朋友找到了有钱的女朋友。

作家不得志，毫无慈悲之心，在花盆里截住小虫子的去路，身为弱者、败者他只能对手无缚鸡之力的动物施威，来获得释放内心的黑暗和隐秘的欲望。

作家从对别人妻子的占有获得成就感。作家与宝京做爱后，和宝京丈夫同乘电梯，作家高昂着头，神气斐然，而一旁的宝京丈夫则因为婚姻的郁郁不得志而垂头丧气。

审判时法官绝对的威严却不露面，隐喻社会权力机构的规训。宾馆走廊上妻子和丈夫吵架，丈夫强行把妻子拉回房间吵，家庭中夫妻关系的不和谐地位不平等。女性是受害者，男性是施害者，小偷偷了宝京的钱包。隔壁女人急着要宝京还钱，并偷看宝京留下的纸条，偷窥他人的隐私。宝京去医院，女护士不愿告诉宝京他的丈夫做了什么检查。宝京梦中女友对丈夫的勾引。照相店未经拍摄者同意擅自挂照片营销。

宝京丈夫

最能体现宝京丈夫的特点的是一场床戏，宝京丈夫出差没有见到要见的人，回到宾馆时看见脏床单，勾起了他的性欲，他在窗前徘徊，看见了街上相爱的恋人，正当他纠结是否叫小姐时，他打开钱包端详着妻子和孩子的照片。最终对妻子的爱并没能战胜一己之私欲，他叫来了小姐却迟迟不做，直到小姐不耐烦，以默许的姿态让小姐在上他在下，做爱仿佛成为一种惩罚，此般姿势仿佛不是出于自己的意愿便可减轻负罪感。结束之后，他惊恐地发现安全套破裂了，使劲冲洗自己的下体，这慌乱的模样无疑是最大的讽刺，第二天又忧心忡忡地去医院检测。

他自己出轨却毫无悔意，监视妻子的行动，怀疑她的背叛，并对她进行婚内强奸来回报她的贞洁。丈夫对宝京缺乏关心，夫妻缺少沟通，婚姻名存实亡，丈夫发泄完性欲后去外面卖冷饮吃。

在宾馆走廊上偷听别人吵架。大巴上扯前座的枕套，这些不正常的小动作都暗示了人物内心的压抑、紧张。宝京丈夫不会照顾孩子，暗示家庭的不幸。他的友人对妻子发泄性欲。

情杀男

情杀男也一样卑劣，他监视上班的女员工是否外出，向老板叔叔打小报告，以此来威胁在影院上班的其他女生，和报复敏在对他的不理不睬。鬼鬼祟祟地探查别人的隐私，气焰嚣张地教训一群少年，称我知道你们不知道的，跟踪敏在，强吻敏在，在得到了敏在之后对敏在的不忠愤怒而实施情杀。

男人无一例外地向往干净，但他们的内心却是一样的肮脏。宝京丈夫洗耳朵。

敏在

敏在是一个单纯的女大学生，她真诚热烈地爱着作家，身兼多职挣钱给作家花，给作家准备生日礼物。社会对女性并不友好，以钱为诱饵士引诱女性入坑，敏在被强迫为色情动画配音，配的不好还被数落你就算边做边叫也不行。电影院老板的一句”我就知道你会做不长的，长得还挺标致“，是对女性的侮辱和偏见。

愈演愈烈的矛盾，是个推进，从女友离去，到劝酒不喝，最终是斗殴。 不拍全事件中的人，法官始终没有露脸。 配乐用的克制，看画的时候，做爱开始的时候，大概都是心绪有变化的时候。 前台的小姐一直是后脑勺，有些角色则出现于电话之中，似乎是为了加强主体的在场性与独一无二，彰显主体的心境而故意摒弃其他的拍法。 时而附加幻想于其中，幻想结束后，原本只是后脑勺的角色也出现了脸。 敢于20多分钟后就让前一批角色彻底消失，换上新的一批角色，让人不由得回去期待前面的角色，节奏自成一派。 看了妻儿的照片，却仍旧决定放纵，动作才表达心境，语言则只表达欺骗或集体无意识“我们谈谈吧”／“我想爱”。【角色的台词一定要很大程度上与行为，内心相违背，学到的最了不起的事物。】 是不是如果分了章节就变成昆汀了。因为少配乐，也少运动镜头，因此现实主义更加浓厚。 铺报纸，开阳台门，无意识动作，留远背影定格，出配乐结束，x圣治。

即将消失于镜头之外。

一幅山口湖泊的画，仿佛预示着猪堕井的那天，人们纷纷往井里张望，却只能看见自己仓皇窘迫的脸。

如果是很多年前看，会觉得很厉害，现在看还行。

畅销小说家爱上有夫之妇，年轻漂亮的电影售票员慕名崇拜畅销小说家，爱上这种女孩最惨，得到她的身体得不到她的心；娶了那种老婆真是可怜，爱不让做，找个妓女避孕套掉了担心得艾滋；爱上穷而不得志的小说家最可悲，因为他最爱的其实是自己，自恋、认为自己的才华被埋没，因而怪全世界，他会在爱你和被人爱之间来回周旋，用你的钱和别的女人开房，而且最擅长说服自己和你无需道德愧疚，你的爱注定有去无回；嫁给无趣又有洁癖的平庸男人真是让人绝望，行尸走肉应付地活着心早已经死了……男欢女爱，爱而不得爱无力，鸡飞狗跳，一滩狗血

《猪堕井的那天》/ 1996

𝙎𝙖𝙣𝙜-𝙎𝙪 𝙃𝙤𝙣𝙜/ 홍상수

韩国男权思维下的女性受害群像及洪氏镜头下男与女之间的暗流涌动。分段式重复变奏梦幻记忆交叉已在每一帧红黄蓝三原色充斥的极致构图画面下暗藏并孕育出独有的洪氏美学。洪做为海外求学归国后推动韩国🇰🇷独立电影运动的第一人，影片解构西方传统电影叙事同时用韩国政治、社会、女权等焦灼议题丰盈着电影每个段落，让这部处女作惊采绝艳，对洪尚秀喜爱外溢，如同挖到了宝。

把处女作放在新片的余震期还没过去的时候，“在你面前”是一种呈现，这种呈现的珍贵在于，洪尚秀对于已逝者的留恋生发出的对“在你面前（另一个简单的词，呈现）”的表达，无论这个人或事物在你的哪个时间段哪个空间里发生过，都是一个短篇小说，几页纸就结束了。洪尚秀通过简单的取景镜头的平移来突显当场对话的焦点，这个焦点过于低调以至于很容易错失，就仿佛生命里刚刚在不远处逝去的友人，你既不是它时间里的参与者，也不是它空间里的旁观者，而你对它追忆的孤独感，给时间与空间的随意穿插介入创造了荒谬的前提，黑夜的天与阳光下的过曝，早先发生或结尾倒置，都是没有差别的，看懂了男女主之间的情与爱，没有是非对错，没有时间顺序，仅是“我在这里，在你面前”，如果你睡着了，仿若下着雨的白噪音，撑在伞下那时便成了我们唯一的童话，在你面前，为你的注视，为你的弹奏，为你头顶的那束花，于是现在的我来告别，与姐妹，与亲人，与爱人。而，猪堕井的那天，便是尝试各种可能性，在结构里观众与导演还在执着于爱的方向性和剧情情节的方向，你爱谁，谁爱谁，谁爱我，所以即使错乱了死亡的人，也最终要与结局相遇，要有人死了有人虽生而死有人跪着。tbc