长篇影评
1 ) 活在幻想世界的女人
很多英國人都不知道英國有位女作家名叫Elizabeth Taylor(1912-1975),到2007年法國導演Francois Ozon把她1957年出版的小說《The Real Life of Angel Deverell》拍成電影《Angel》,不少英國人還攪錯,以為同名同姓的美國電影老牌女星出版過小說。
看過Ozon導演的法國製作《八美千嬌》、《游泳池》等,都是不落俗套,有機智、而且別有新意。怎知今回他到英國在豪華大屋場景、拍攝1905至1920年間一個虛構的英國女小說家Angel Deverell故事,卻表現得無精打彩,不及他的法國前作。該個故事人物有甚麼特別呢?為甚麼今天導演會選如此一個英國女人故事來拍攝電影呢?
影片女主角中學還未畢業便已經出版小說,而且成為暢銷作家,因此意氣風發,目空一切。她買豪宅,過奢華生活,後來遇上不覊的男畫家;她不理別人忠告而迷上他,只要他肯聽她的話,她便替他還債,要與他結婚。
Ozon看中該女人「少年得志、語無倫次」的個性,相信趾高氣揚女人在今天仍隨處可見。這位事業十分順利、態度十分輕浮的年輕女性,結局是如大家(觀眾)所願,遭遇重重打擊,終於悲劇收場。這樣的故事在今天仍有商業價值。
可是影片描寫該個並不那麼討好的人物相當表面,而劇情亦不够豐富,她對身邊的人沒有甚麼壓力。由於影片裡那位女秘書、那位畫家、那位出版商和他的太太等等,都沒有因為這個只活在自己幻想世界裡的女人而受很大痛苦,所以劇力相當薄弱,甚至有點平淡,並無感染觀眾的力量。有一場戲我很欣賞,女主角與新婚丈夫蜜月旅行回來,給自己的女秘書送一件手信,那是一小瓶液體,她說,飲了之後,寫詩靈感會泉湧。但她竟然自己先一口喝了,然後倒水進瓶內,假裝原瓶未動,拿來送給崇拜她而甘心為她做牛做馬的女秘書。像這樣精采描寫的細節,全片只有這一段,未免太少。
導演Ozon好像只著重表現一個生活在自己世界裡的女人,他似乎認為這樣的女人今天有很多,所以就算只寫女主角一人也可以得到觀眾共鳴。無疑,世界上確實有很多「不看書、不去了解世情,一生都是活在想象中」的人,然而我覺得影片光只是描畫一個這樣的女人,繼而安排她有一連串不幸遭遇,之後要她夢醒,然後影片便完結,這樣未免仍有欠缺。這部由法國人拍攝的英語電影,實在有點粗糙。至於各個演員、攝影、音樂、美術指導等各個方面,都普普通通,無足掛齒。特別一提,演女主角的那位演員Romola Garai在香港出生,她在《愛誘罪》中也有演出。(完)
2 ) 华美的背后
电影海报很美。
雨中的拥吻,天空甚至出现七色的彩虹。
似乎那一刻起,王子公主从此过上幸福的生活。
其实,没有王子,也没有公主,只有一个落魄的画家,和一个写爱情小说成名的作家。
这是我看过的第五部关于女作家的电影,关于她,我并不喜欢。她的自大,某些行为上的鄙俗,甚至让我不屑。
而她的执拗,为梦想的坚持,又不由得让我肃然起敬。
她实现了年少时所有的梦想,成为著名的作家,拥有一个魅力十足的恋人和那座曾经可望不可及的城堡“Paradise”。
她有一支能操控故事中男女主角命运的妙笔,却把握不住自己的人生。或者说,她以为自己能掌控,却并不然。
在那华美的一幕背后,是残酷的现实。
王子的公主,其实,另有其人。
王子在一战时失去一条腿,又因心上人带着自己的孩子嫁给他人而失去了生活的愿望自杀。
直到有一次她无意的看了他的信件,生活在完美的小说世界里的她,才从梦中醒了过来。
她拜访了那个丈夫所爱的女子,温婉优雅。原来她就是Paradise原来的女主人,她从小就羡慕的小公主。
她所实现的梦想,不过是别人丢下的一段过去。
我们的天使无法存活在残酷的现实里,在飘着圣洁白雪的寒冬,去了她本该去的地方。在天堂里,她得到安息。
3 ) 平民与贵族
偶然看到这片,为了法鲨点进去看的,看了开头一点就满是女主角自大傲慢粗俗无礼虚荣自私刻薄,若不是为了法鲨和神秘结尾根本看不下去。待整剧看完才发觉,这部剧真是满满的恶意。它要传达的价值观就是:平民就是平民,永远粗俗不堪,即便有一天突然有钱了,住进了贵族的房子,也永远做不了上等人,甚至于她的才华也只是一种肤浅的流行,等人们醒悟了就被遗忘了。而真正的贵族呢,即便是落魄了也仍然是那纯洁优雅的白莲花,即便有些东西当时无法被人理解接纳,随着时代进步也终究会被人发现颂扬。也只有英国人会拍出这样的片子吧。
4 ) 不會說不喜歡此片, 只不過不是François Ozon較令人難忘的作品
看"Angel"當然是因為導演François Ozon了. 之前看了他四部電影, 最喜歡始終都是"Swimming Pool"(2003).
電影改編自Elizabeth Taylor的同名小說. "Angel"故事背景是二十世紀的英國, 說的就是女主角Angel Deverell(Romola Garai)成為叱吒一時的女作家的經過, 到最後離世.
電影故事中規中矩, 沒有太大驚喜, 不過情節流暢, 兩小時都看得頗投入.
Angel成名後的服飾都有點心思, 令漂亮的Romola Garai真的從鄉村女孩搖身一變成為萬千寵愛的女作家.
Romola Garai原來飾演電影"Atonement"(愛 誘 罪/2007)中十八歲時的Briony Tallis, 還有"Scoop"(遇上塔羅牌殺手/2006)中飾演Vivian. 她擁有美人胚子, 演技不錯, 到了倫敦見出版社老闆時就像My Fair Lady一樣, 令人啼笑皆非(不過她大鄉里出城時那些chroma key之拙劣實在有點不明白, 為什麼那樣突兀?) 電影中飾演她的愛人Esmé的Michael Fassbender又的確俊俏, 難怪她甘願為他努力繼續寫作, 即使他潦倒, 畫的畫作又沒有人欣賞. 電影還有兩位份量相當的演員, 就是飾演出版社老闆Théo的Sam Neill及飾演他太太Hermione的Charlotte Rampling, 早前才看過她在"Twice Upon a Time"(完美的分歧)的精湛演出. 二人戲份雖不多, 也搶了點風頭.
Angel的故事是悲哀的, 不過電影手法不煽情, 反而有不少笑位, 輕鬆宜人.
成名得快, 往往要付出代價. Angel剛享到榮華富貴, 母親便病逝. 覓得愛人又得到其姊姊的傾慕, 本是幸福快樂的. 不過戰爭的來臨, 一切都不再一樣. 書不再受歡迎, 愛人要為國家走到前線, 瞬間她的世界都變了. 只有Nora(Lucy Russell)一直都陪伴在側. 她和丈夫的幸福美滿原來都只是浮光掠影, 不過真相要到了他的離世後才被Angel得悉.
曾經風光, 曾經人人愛戴, Nora都一直以為Angel他日的喪禮會堂而皇之在西敏寺舉行. 世事永遠不為人所能預知.
不會說不喜歡此片, 只不過不是François Ozon較令人難忘的作品.
5 ) 不照鏡的女人明確的臉【逐愛天堂】
一直以來,我已習慣被歐容(Francois Ozon)探索越離常軌的欲望及其破壞力的電影豢養,他說明了我們的幻覺總是透過欺騙我們的方式對我們誠實,真相的力量是直截曝露事件的陰影,顯示表象的無能。從1997年的【看海】到【失魂家族】、【挑逗性謀殺】、【沙之謎】、【乾柴烈火】(此劇本是法斯賓達十九歲時寫下的)、【八美圖】、【池畔謀殺案】、【愛情賞味期】、【愛無止期】、【小情人大風波】到2007年的【逐愛天堂】,這些電影裡的角色迴避言語的完整或躲在片面言語之後,進行沉默的窺視和迂迴的刺探,一些事等著被止息,一些謊等著被穿透,有趣的是,歐容生猛直接的影像不斷形就人與人之間曖昧的空缺,輕盈地將常態的事件推衍、反轉成荒謬的終局,抹除了幻想與現實空間的界線。
歐容的新作【逐愛天堂】為了向早期好萊塢的通俗劇致敬,參考了道格拉斯塞克(Douglas Sirk)經典電影【苦雨戀春風】、【地老天荒不了情】的配樂,邀五度合作的菲力浦宏比(Philippe Rombi)編出華麗煽情的交響曲。攝影則找來多次為阿薩亞斯【我的愛情遺忘在秋天】、【赤子冰心】等電影操刀的丹尼斯勒努亞(Denis Lenoir),大量使用柔光鏡,物與人的肌膚變得細軟;更靈活運用超現實飽和色彩層次的特藝彩色技法(Technicolor)、橙綠紫三色混合產生不同原色組的天然彩色相片技術(Autochrome)、在沖片時用外在顯影劑染色上去的彩色片技術(Kodachrome)等多種舊時而費工的技法。為了復古,歐容還以棚內搭外景的方式呈現Angel乘坐馬車從一處到另一處的空間移轉,帶著距離感的虛假,反而貼合地襯出隔著薄膜活在夢幻裡的女主角Angel的處境。再加上服裝、場景設計的鋪張和講究,取景調度和演員表演方法的矯揉刻意,這些視覺上的編輯,使得【逐愛天堂】的故事背景立體了起來,且具有負載人物情感發展的真實基點。
熟悉歐容電影的人不難發現【逐愛天堂】和他以往的【失魂家族】、【乾柴烈火】、【八美圖】、【愛情賞味期】、【小情人大風波】都以封閉的室內劇來刻畫人物之間的衝突糾結。Angel厭膩的家庭和學校教室、賴以支撐寫作的小房間、出版社老闆的住家、發表作品的宴會、落實夢想的天堂之家,透過這些實質而侷限的室內空間,歐容聚焦地探索Angel與眾人的關係發展。鏡頭靈動地穿梭在精美佈景的別墅房間、廊道、餐廳或畫室裡,有時跟隨人物視線和行動,有時久久落在人物的手勢動作和面部表情上,力求通過閉鎖卻開放的構圖裡具體的形象來傳達戲劇性的內容,不免令人想起蘇古諾夫的【創世紀】、史蒂芬佛瑞爾斯的【危險關係】和拉烏盧伊茲的【情慾克林姆】,以視線對空間的追尋和停頓來擴張或補述人物的心理狀態。
【逐愛天堂】最觸動我的段落是花瓶裡新鮮豔麗的花,在Esme的畫布上卻成了地獄的灰燼,Angel質疑他充滿表現主義陰鬱色彩的畫,他說「我畫我看到的東西。」Angel卻說「你看到的東西和現實無關。」Esme的現實包含了社會現實、精神現實和個人內在一切模糊之處,以曖昧隱晦為手段,來表達無法被表達的事物,而不陷入模擬現實的假象中。Angel對Esme說的話,不也隱射了她自己的處境嗎?Angel不在乎外界的眼光,因事件而生的喜悅和悲傷總輕易地被接續發生的事件撞開或引燃,她是個不受任何規則限囿的人,無視於他人的存在就是她活下去的方式。
活在幻夢中的Angel 最後輕易地被一則真實的謊言斲傷,從前那種不顧一切衝撞和詆毀現實的蠻橫,像吹盪在「天堂」最虛浮的風。Angel讓我想起比利懷德【日落大道】裡過氣的女星和女歌手阿曼達李爾(Amanda Lear),她躲避自己的此時此刻,將房子裡的鏡子全部拿掉,以閉路電視取而代之,被自己永遠不老的形象緊緊環繞,於是,幻想中的自己(也許曾經存在或從沒出現過)就是唯一的真實。
「發現鏡子,是為了讓我們知道眼睛看不到的」,如果把鏡子視為顯露在可見之中還有一個不可見的他方,是一種形塑自我的途徑,那麼鏡前的人從逐漸感知自己身體的過程中,便能認識內在的自己。在這樣的意義之下,我覺得Angel是一個不照鏡的人(儘管她常坐在天堂之家的鏡子前),她無法從客觀的角度認知自己,只以自己為參考依據,所有言語和行動都體現了她對自己的崇拜。
Angel不照鏡子,自我建構的偏執意象因此無拘無束地生長。雖然憑藉想像,但她賜予自己一張明確的臉,她被欲望推進,欲望卻是單純無害的。在她身邊的人,不忍心責怪,也沒有人揭穿,只有她不明白自己追逐的一切已被取消意義。當她恍然大悟,她信仰的真實立即崩毀。生的挫折來自幻夢的破滅,而苦難的根源是真實背後那片難以探測的暗黑。
Angel以失衡的旋轉,獲得了某種速度,奇異地變動了她的感覺時間,於是,外在的世界被化約成光燦的混沌。歐容再次以輕盈的方式撥弄龐大權力下的裂痕,冷冽地說明每個人都在自設的真理中尋獲生存下去的勇氣,但就像羅貝托安度【神秘旅行】提示的旨意一樣:「救贖人的不是真相,而是與真相共同活下去的能力。」
看了【逐愛天堂】,便能明白法國哲學家楊克列維奇(Vladimir Jankelevitch)為什麼說:「沒有任何明確的威力可以超越或超前意願,因為意願本身就是這個威力」。歐容手裡明明就拿著濃重的油彩顏料,卻總是畫出銳利而透光的淡彩,他帶來的恐怖和顫慄不是來自黑暗,而是光明。
6 ) 《天使》:两极天使
话说年初第57届柏林电影节,开幕、闭幕影片均为法国人包揽,分别是《玫瑰人生》(LaVie En Rose)和《天使》,更巧合的是二者均为传记片。人气火旺的弗朗索瓦·欧容(FrancoisOzon),此番以英语片翻拍伊丽莎白·泰勒(Elizabeth Taylor,但并非同名的那位电影女神)的小说《天使》,讲述20世纪初一位女作家的人生悲喜。同为英国作家,写畅销小说的伊丽莎白·泰勒知者寥寥,远不如同为女作家且在欧容先前作品中被大幅提及的弗吉尼亚·伍尔夫(VirginiaWoolf)。而在本片中,女主人公写的则是通俗流行的浪漫爱情小说。
与英国女作家有关的题材,连带老牌英国女星夏洛特·兰普林(Charlotte Rampling),一同成为欧容作品的特征符号。不同于先前或长或短的现代剧,《天使》是欧容第一次跳入复古风潮,背景是歌舞升平的爱德华七世时代。它影像精致、服装华丽、场景逼真,电影原声也和欧容之前作品的配乐一样优美。至于说这是欧容首次尝试全英文对白,其实在《游泳池》(Swimming Pool)中,他已经采用大部分的非母语。受过良好学院教育的欧容,还是采用自己最驾轻就熟的舞台剧表现手法;如果你喜欢《干柴烈火》(Water Drops On Burning Rocks)和《八美图》(8 Femmes),那《天使》连对白都不会让人陌生。但恰恰因为讲述方式的非主流,《天使》这部传记片却呈现着某种不真实感;也有人据此判断,欧容对英语片水土不服。
出演女主角安吉尔的是萝玛拉·嘉瑞(Romola Garai),欧容亲切地形容她为自己的缪斯女神。第一眼就被欧容看中的嘉瑞,被视为扮演安吉尔的不二人选。被众人看好的她,今年还出演了威尼斯电影节的开幕片《赎罪》。
《天使》上映后,一部分观众依然迷恋欧容独特的叙事方式,一部分观众则不留情面地大加批评。法国媒体给出的评论也呈现两极化,《人文报》、《文化周刊》、《正片》等刊物均给予了四星的强力肯定,而《电影手册》、《首映》等杂志则均丢出两星甚至更低的评分。批评欧容的,说他模仿学习太多以致成为无风格拼盘;夸他的,恰恰欣赏他的杂糅能力。你怎么想?不妨自己去看看。
=====================被嫌恶的Angel的一生==================
先前说过《天使》评论两极,但并未表态,尽管和很多人一样不屑于片中的Angel(男方说法),但影片其实蛮好的。要解读《天使》其实需要这样的步骤:首先欧容为什么要拍摄《天使》,原因是他喜欢Angel这个女人,而不是本着讽刺意图去挖苦这个“可怜的女人”。
其次,并不是影迷的好眼力,作为导演本人,欧容就是要将Angel拍摄得像《乱世佳人》中的斯佳丽,既爱又恨。最终目的是让观众爱上Angel,理解她保持自我的不易(参见片中Nora和出版商妻子两个人对她的态度)。但是在原著中描述Angel的表现就是令人嫌恶,如同她全片说话的一股做作装腔。欧容需要行动的就是稀释掉她身上凝结的劣性与丑陋,突出她好的一面。比如爱她做事坚定的目的性,爱她疯狂写作的力劲,作为一个女人,这些不见得是坏事。她可以选择这样做,这是她的权力。在跻身上流社会后,她可以选择被同化,顺利变身为大家闺秀。
遗憾的是,欧容后半段做得并不大好,依然有很多人认为他是在讽刺Angel,比如搭上一个不值的男人,看到肖像画揭开的一刻,这边的自己失笑不已。后回想,并不是一见钟情那么简单,他从来没爱上Angel,而Angel也只是把他当成一件想得到的东西,跟作家梦、跟天堂梦一样的探手即得。她想得到一切,用她的想象与幻想构筑一个属于自己的世界,不理会他人的感受,也从不轻易妥协。她的一生和她的畅销书爱情小说一样荒唐可笑,经不起推敲。Angel流露的不是清高,而是庸俗,如她的小说一样庸俗。看她举止对白,虚荣到骨子里,死不悔改,根本毫无风范可言,她拒绝妥协的同时又享有他人的追捧,那么就干脆毁灭她吧。
和画风一样阴暗死寂的Esme,恰恰把Angel带人泥沼中不能自拔,尤其在补了结局之后,更是增加了Angel的悲剧性,同时又重重地将她诅咒暗化,比如肆无忌惮地对记者出气,在她死之前也不放过抹黑,误导观众走向了她的对立面。
在理解这一点后,想起可悲可怜又可笑的Angel,似乎还是很难能说爱上角色本身。但作为情节剧的《天使》其实蛮好看的,它故意伪装得俗套,接近30到40年代的好莱坞情节剧。即便你当它是个讽刺剧,或是传记体的通俗剧,打了5星,因为她让自己足够讨厌。
她所实现的梦想,不过是别人丢下的一段过去
显然故意做成旧时老片般的矫揉造作。她浮浅,她任性,但她身边的人们仍然忠心耿耿。这就是能量罢。
欧容对作家情有独钟,后面简直《登堂入室》。还是延续欧容把美好的事物撕碎的悲剧特质,电影色调好像三流画家男主伊士麦的作品一样,灰暗难有光明之色(即使其他作品表面明媚,也有着残忍里子)。哪怕女主在旁人(出版商之妻)看来获得成功获得梦想的一切,住进天堂之家,但她真实的天堂构筑在自我满足的想象和对伊士麦的爱之上,终究一生还是没有获得天堂。还不如天堂前屋主,对她来说就是无法通过努力获得阶级晋升,杂货铺是她无法摆脱的起点。女主际遇导致的转变典型由服装妆容表现,内在的转变透过眼神光彩的流逝彰显。剧本不复杂,女主不完美,就受她的演技!👍
现在还有用布景的电影?
有时候他因为爱过你一阵子而愿意骗你一辈子,你不如因为爱他一辈子而相信他编织的谎言一阵子。
华丽过头了
6/10。安吉尔和法鲨是天使与魔鬼的极致对比,安吉尔的欲望来自另一层贵族身份幻觉的认同,她最终住进天堂完成童年梦想,在发现曾经在铁门外向内偷窥的贵妇就是法鲨(丈夫)原来的爱恋对象,被满足的欲望瞬间崩溃吞噬了自我。丈夫妹妹初见安吉尔急忙下跪、倾慕才华而请求当她助手,像一种隐性的拉拉关系。
不似Ozon作品 但可理解三位主角的共鸣
太空洞
失望
非典型欧容,英语片!奢靡华丽浮夸如阿尔莫多瓦,同时却是欧洲古典风。表演上向70年代法斯宾德看齐(内里绝对是《深闺怨妇》或者《佩特拉的苦泪》)。总之欧容爱好者看到此片定然大跌眼镜。故事上我想起太平和薛绍……只是这只女主完全是一头孔雀,傲娇到看得人心神荡漾。
就像看那种三流古装剧...
非常可爱的古典爱情喜剧,Romola Garai和Michael Fassbender贡献了一次完美的合作,配角们也很讨喜,欧容难得的小浪漫情怀让人甜到心肝儿疼~T T~
那些说三流浮夸古装片和布景假的其实是没看懂吧,这不就是华丽版的沙之下么,什么是真实什么是虚妄,欧容还是那个坚持母题的欧容。初看去 故事的悲剧性和影片的服装布景以及女主的表演都太像乱世佳人了,看完再想想 倒觉得更像欲望号街车,倒都是费雯丽的舞台戏剧风。
没有字幕,竟然全部看懂了。具有启发性的传奇女子一生。
被那些假到逆天的背景吓了一大跳,出戏是导演的目的吧!女主有点像瘦版Adele。。虽然角色不太讨喜但她演得还是不错。啊啊啊我爱法叔!!!瘸了也爱!!!
挺烂的
又低調又暗潮...
很欧容。画面很美,有一种刻意为之的虚华舞台感,跟女主的身份和一生很契合。其实Angel的一生不过是一场旷日持久的自恋,不顾一切的占有她想要的一切。爱,也许真的有吧,但更多的只是狂热。她以为她得到手的,最后证明都并不是真属于她的。最后那刻意为之的魔样妖娆,更像昭示她从未真正抵达过天堂。
后半截因为自己的原因代入感太强,以致无法理性评价。有多少时候,世界不公平得令人愤怒,你以梦想相称拼命努力才能得以珍重爱惜的东西,对别人来说好像只是商场的赠品,勉为其难地收下,转身就随手丢弃。