西点揭秘

森冷的军营

这部片子上映于99年，新世纪之前，我更喜欢它的另一个译名，叫做《将军的女儿》 虽然影片里这位将军的女儿是一个浪荡不羁淫逸放纵的女人，并且前后基本以一具死尸的状态呈现在人们面前，但其实，她才是这部片子的灵魂所在。 记得小时候，我曾经躺在床上试图用眼睛直视太阳，希望能像孙悟空一样练成一对火眼晶晶，只觉得太阳的光芒是无敌的，我败下阵来。后来小学校里组织了观看日食，我第一次用滤镜清楚的看到了一颗红彤彤的球体，那种圆润的可爱。 如今，我从模拟的画面中认识到，太阳并不全是光明，而是深藏着大片的黑子，我们所能看到的只是强光下的世界，因为光芒掩盖了一切。 就像世上的人，衣着五颜六色，皮肤五颜六色，内脏也五颜六色。 老话说金无足赤人无完人，谁都知道这个道理，几乎是一定的。手指戒指的PT950到PT990，即使PT999.9，那百分之零点一的劣质依然存在于你的掌中，只是，你是否能正面的接受它，承认它，而不是告诉别人这个就是至纯的铂金。 谁不是在谈自己一片赤诚？

片中那位美国的将军，虽然在好多人的眼中是阴暗与虚伪的父亲，他在女儿病房时俯身额头上的那一吻也被看做是作秀的灵魂。但是我更愿意相信他是出于一个父亲对女儿的愧疚之吻。 画面转移到七年后，他面对女儿躺在地面上的哀求，绝尘而去。于是我更愿意相信他那时是时过境迁的变化，已是无视至亲的冷漠。 七年前，将军父亲沉浸于一个巨大的光环之下。七年后，将军父亲拜倒在自己的光环之下。他的女儿是为了揭露出光环下的罪恶，不惜牺牲自己的一切。 但是享受光环的人，在极力的维护着光环，背对光环的人，排斥着既得利益群体的种种。谁都有一片光环，对抗着与自己相悖的光环，看着光环下的自己，数落着别人的龌龊。 光环赢了！ 也许一点点污垢不足以瑕疵完美的雕塑，也许残缺的人性之美显得更加闪烁。有些人正因为那一点点闪烁，挽救了日后无数的灵魂；而那太阳般的光芒，依然掩藏了更多的黑子与丑恶。 我在写这篇影评之前，在网上看到了这样的一篇文章，摘抄如下：“当我们接触到真实的社会， 尤其是看到它那黑暗丑陋的角落时， 我们就会惊恐不安地问自己：‘怎么会这样呢？’甚至发出‘世界原来如此可怕’的慨叹。但是，朋友，我要告诉你：太阳也有黑子，不要因为这点，就失去了对光明的景仰。既看到它为人类造福的万丈光芒，又要正视它身上的黑子，这才是我们应取的态度。”

前有红黄蓝事件，全民暴怒；今有最美女教师，让人唏嘘。 那年塘沽消防战士的光环下，今又出现95后拒服兵役的逃兵。 曾经以肉少服务差，并不标准化大众化的兰州牛肉面都要申遗了？申遗了！大学居然都要开专业？这功利心不是一点点，这背后的诉求不是一点点，这避重就轻的地方性品牌壮阳不是一点点。申遗是个光环招牌，即使成功了，过些年看也许还是一地鸡毛，不过，好歹，咱没给韩国人机会。 该赞的赞，该骂的骂，排好队，一个也别放过。 最后，摘录一段将军女儿遗世的录像告白作为结束： “人类的眼睛能分辨16种不同程度的灰色 电脑分辨指纹时可以分辨256种灰色，令人大开眼界 但是人类的心智、思想和灵魂可以分辨数量无限的不同情绪和道德。 在心理作战学校我们面对最恶和最善的……”

影片反映的问题有多个侧面，如军队中女性地位低下问题、军方瞒报蔑视人权等等，我在这里想从对于事实的态度谈一谈。

《西点揭秘》在悬疑方面做的不错，随着调查的深入，涉案人员和案情展开逐渐明朗，而观众的思绪也一步步开始清晰起来。最后真相大白，呈现给观众的是一个完整的沉重的犯罪，对整个犯罪的反思使观众对它的印象显得大气磅礴，对社会现实尖锐而残酷的影射很容易引发观众思考。无疑，这是一部美国的主旋律电影，尽管它揭露的是美国社会的阴暗面，但宣扬的是美国社会的主流价值观念。电影根据尼尔森.德米勒的同名小说改编，选取了一个特殊的环境——军队安排故事展开，尖锐性更显突出。军队作为一个特殊的社会群体，暗箱操作是最容易发生的（当然如果暗箱操作充斥社会各个领域的话，军队就不那么明显了），在“顾全大局”的口号下，事实的扭曲甚至被视为正常和正当的，并且早已演变为一条潜规则。将军在病床边面对遍体鳞伤的女儿绝情地说出“It never happened”的时候，他的女儿欲哭无泪，而后面将军亲吻女儿额头显得那样虚伪甚至恶心。在一个丑恶潜规则盛行的大环境里，个人的良知和人性往往难以求得彰显空间，很难对业已形成的格局做出什么好转。当一个人迫于生存压力而就范，我们可以理解同情他，但如果他乐于妥协后的既得利益而丧失道德底线，人类良知的基本生存空间都放弃的话，那他就实在没有值得理解同情的理由了。正如将军口口声声叫嚣“顾全大局”时的理直气壮，它告诉我们将军这人不可救药了。保罗依靠智慧和勇敢，几乎单枪匹马地揭开整个犯罪黑幕，让人由衷地佩服和感到踏实。难忘保罗受到不明真相但头脑糊涂的费上尉威胁恐吓时，“有种放马过来”的魄力，这种果敢之所以能引起包括笔者在内的愿意尊重事实的人的共鸣，是因为我们心灵深处永恒的正义情结。看过的约翰屈伏塔的电影不多，印象里貌似就《夺面双雄》和《低俗小说》两部，但对于让我记住并关注他来说，已经足够了。我始终觉得所谓演技是一个软技巧，角色塑造 得成功与否除了剧情的要求，更多的要取决于演员的个性。所以，表演风格个性突出的演员总是更容易被观众记住，因为他们在塑造角色的时候，会自觉或不自觉地融入自己的理解、感情等这些个人化的东西。

这是一部充分展示了人性深处的复杂，阴暗的电影。父亲为了政治地位，可以牺牲亲情，可以不要正义法度，女儿为唤起父亲的良知，选择用最自我堕落的方式刺激父亲的精神底线，围绕着这个沉重的主题，形形色色的人，从各自利益出发，各种卑鄙龌龊的做法，一一展现在观众眼前，，，

约翰.特拉沃尔塔和玛德琳.斯托担当男女主角,特拉沃尔塔介于正邪之间的气质在《夺面双雄》后，再次展现的淋漓尽致，玛德琳.斯托也首次以干练的职业女性形象出境，表现的也是可圈可点。

典型的直男，男主角，军事犯罪调查局探员保罗.班纳在办案途中爆胎，保罗没有工具，没办法换胎。

路过的伊丽莎白.坎贝尔上尉，主动前来帮忙，光彩照人的伊丽莎白像女汉子一样替保罗更换了备胎，保罗对美丽的上尉动了心。

直男保罗撩妹的嘴巴功力一流，但一到具体实施时，方式却非常却拙劣，

几天后，保罗带着礼物去伊丽莎白办公室表示感谢，可保罗送的礼物被伊丽莎白误以为是来性骚扰的，从而下了逐客令。追女生的见面礼送沐浴用品，难怪保罗的前女友嫁给了别人，直男保罗太不了解女人。

意想不到的是，随后军营里发生一起命案，受害者正是伊丽莎白上尉，凶案现场惨不忍睹，这令保罗痛惜不已，保罗决心要将幕后真凶绳之以法。

宪兵上校肯特，告诉保罗，伊丽莎白上尉是坎贝尔将军的女儿，暗示此案非同寻常，保罗表示一定会查个水落石出，保罗的性格是典型的愈挫愈勇，这和后面逐渐浮出水面的，伊丽莎白的自暴自弃形成鲜明的对比。

保罗的前女友，同样是军事犯罪调查局的探员，森希尔，被派来协助保罗调查此案。上世纪九十年代是玛德琳.斯托演艺生涯的高峰，出演了多部影片，本片拍摄时41岁，依旧是女神范十足，那种优雅的气质，亲和度极高的长相，让人记忆深刻。

本片中，保罗和森希尔之间的感情是一条贯穿全片的支线，有人为了权利可以放弃亲情，但也有人为了爱情，可以奋不顾身的去救自己所爱的人，导演是刻意营造了这种对比，愈发衬托出伊丽莎白的命运悲惨，同时也是在暗示，正确的选择，会让事情朝好的方向发展，选择权在每个人自身。

前一秒还在为伊丽莎白的死难过，后一秒又和森希尔眉来眼去，看上去保罗似乎是一个花心大萝卜，实际上，保罗一直就没有从森希尔嫁给他人的痛苦中走出，所以保罗才会反复在森希尔面前唠叨，但是，直男的性格，使得他不会去恰当的表达自己的想法。

保罗和森希尔来到坎贝尔将军官邸，常规问了一些问题，将军表示感谢的同时，说会全力支持两人的工作，

将军的副官，弗勒上校提醒保罗，36小时后，FBI就会接手此案，保罗和森希尔的时间非常紧迫

弗勒上校提醒保罗的话明显有画外音，保罗此刻还没有完全意识到。

两人接下来来到伊丽莎白家中勘察，从衣柜里整齐的衣服和房间陈设，完全符合伊丽莎白在公众视野中的完美形象，名门之后，西点毕业，美丽动人，能力出众，毫无瑕疵。

可是，在伊丽莎白的地下室中，遍地的情趣用品，让保罗觉得此案确实非比寻常，尤其是地下室录像带中的场景，SM，虐待，鞭挞这些场面，让保罗看了都心惊肉跳。

保罗准备把证物带走调查时，被蒙面人袭击，证物被夺走了。

下面这个场景的中文字幕翻译的不太贴切，需要看英文字幕。保罗继续唠叨森希尔是否和别人结婚，森希尔表示虽然她和别人订了婚，但一直暗中在等待着保罗，on the side在英语口语里是，私下，暗地里的意思。森希尔其实一直在等待着保罗的表白。

被袭击之后，保罗刚恢复清醒，首先关注的却是森希尔的婚姻状况，保罗一直都还在爱着森希尔，想和森希尔在一起，可是总是无法开口表达出来，否则，两人早就已经结婚。

查案的路上，保罗始终唠唠叨叨森希尔为什么嫁给别人，森希尔主动表示自己已经离婚了，实际上森希心里也放不下保罗，所以才如此直白的暗示保罗还有机会。

当年，保罗看到森希尔和未婚夫在一起，没有勇气向森希尔表达爱意，而选择了逃避，让森希尔误以为保罗并不十分在意自己，两人擦肩而过。

时过境迁，森希尔因为放不下和保罗的感情，已经离婚，而且又主动对保罗示爱，只待保罗一句话，两人就重归于好，保罗明白了森希尔的意思，心里非常高兴，可因为直男属性，每到此时保罗舌头就打卷。

感情的事有了眉目，案子也得继续查下去，保罗还是挺职业的，他询问案发当晚第一个到现场的女兵，对方表示，有三部汽车先后到过现场，这是一个重要铺垫。

保罗来到伊丽莎白上司，摩尔上校家中，发现上校在精心准备晚餐，摩尔对伊丽莎白的事情三缄其口，保罗告诉摩尔，录像带中有他，摩尔只好默认

气氛紧张到极点时，古森上尉来到现场，精明的保罗一眼看出两人是同性情侣关系，决心拿摩尔做突破口。

保罗拘捕了摩尔上校，摩尔上校百般诋毁伊丽莎白，说是被伊丽莎白勾引等等，保罗则坚信伊丽莎白不是那样的人，实际上，保罗错了，这一切确实是伊丽莎白故意造成的，为的是给她的父亲施加巨大的精神压力。

与此同时，森希尔则独自去案发现场再度勘察，

森希尔没料到会被一群蒙面男子扑倒在地，对方威胁她，不要过多涉及此案，但愚蠢的忘记摘掉戒指，被森希尔发现是坎贝尔将军的助手，艾比上尉，案件的突破口找到了。

保罗得知森希尔遇险，狠揍了艾比上尉一顿，竟然得知，是将军本人主动压下了女儿的这些丑闻，保罗越来越觉得此案确实是非同小可。

保罗转头准备继续审问摩尔上校，没料到已被宪兵上校肯特借口摩尔生病，将其假释，保罗恍然大悟，肯特也涉及了此案。保罗不动声色，带着森希尔和肯特一起去摩尔家中抓人。

可是，摩尔上校已经死在了家中，看起来像是自杀，保罗当然知道这是灭口，可线索中断了。

就在此时，将军的副官，弗勒上校来到现场，暗示保罗就此打住，把一切都推给死去的摩尔，并以保罗的前途作为要挟，被保罗严词拒绝，保罗此刻终于明白，此案一定和有望竞选副总统的坎贝尔将军脱不了干系。

森希尔在保罗车上发现了伊丽莎白的军校健康档案，这是摩尔上校的同性挚爱，古森上尉特意留下的，案情出现了重大转机，原来，伊丽莎白在军校时曾经接受心理治疗，案情逐渐变得明朗。

在西点军校，经过痛苦的心理挣扎，备受良心谴责的军医官提供给了二人最关键的线索。

原来，在军校期间，伊丽莎白在一次军事演习中，被一群士兵轮奸，

原因竟然是男学员嫉妒伊丽莎白的优秀，

坎贝尔将军在政治前途和为女儿伸张正义之间，选择了前者，一个父亲，看到自己亲生女儿遭受如此屈辱，竟然能够为了自己的政治利益而选择沉默，放弃亲情，人性的自私丑陋一面暴露无遗。

伊丽莎白听到了父亲的决定，心灰意冷，比起肉体所遭受的屈辱，亲情的背叛是压垮伊丽莎白精神的最后一根稻草，她开始自暴自弃，想以自残的方式唤回父亲的关注，但是她大大低估了人性的险恶和自私，即便那个人是自己的亲生父亲。

保罗当面感谢摩尔上校的同性挚爱～古森上尉，原来，摩尔上校是个双性恋。古森上尉为了使自己的爱人（摩尔上校）不背黑锅，冒着出柜的风险，告诉了保罗自己所知的一切。有人为了权利可以牺牲亲情，但也有人看重感情，为了所爱之人甘愿承担风险。

保罗再次和坎贝尔将军对质，将军在证据面前态度起了变化，含蓄的承认了自己为了政治前途，选择了放弃替女儿主持公道，至于维护军队，军校的名誉，那都只是借口而已。人性深处的复杂，丑陋，暴露的淋漓尽致。

案发当晚，女兵口中所说的第一台车，就是将军本人，将军接到女儿的电话，来到现场。他的态度依然是要求女儿保守秘密，为了自己的副总统竞选而忍受一切。

保罗推断的没错，第三台车才是弗勒上校，他奉将军之命，前去强制带走伊丽莎白，可到达现场时，伊丽莎白已死。

弗勒上校甚至以为是将军亲手杀死了女儿，根据已知的种种线索，保罗此刻终于意识到，实际上真正的凶手是第二台车上的人，肯特上校。

当晚，伊丽莎白自己还原了七年前被强暴的场景，打电话要父亲来到现场，以为父亲会被触动，替自己伸张正义，可父亲一心只想着竞选副总统，严厉的斥责伊丽莎白之后离开，打算让弗勒上校来带走伊丽莎白。

肯特上校在将军走后，前来再次向伊丽莎白表白，被伊丽莎白骂的体无完肤，威胁要说出一切，肯特出于极端的私心，勒死了伊丽莎白，变态的达到了占有欲，心理上的。

明白了一切的保罗来到训练基地，森希尔和肯特等候多时了，肯特坦陈了一切，袭击保罗，枪杀摩尔，都是肯特干的，他病态的单恋着伊丽莎白，但始终被拒绝，最终他选择了引爆地雷自杀，

在地雷爆炸前，保罗拼命去保护森希尔，把森希尔拽倒在一旁，用身体护住了自己所爱的人，

几天后，将军专程来找保罗，说已找到背锅者，让保罗结案，并许诺保罗良好的前程，将军此刻依旧还在幻想要维护自己的政治前途，丝毫没有为女儿的离去而难过，这种极度自私无情的做法激怒了保罗，保罗严词拒绝了和将军沆瀣一气，表示要将此案公之于众，要使相关人等接受法律的制裁。

片尾，压抑了近两个小时的影片，终于出现了一丝温馨，这实际是一个彩蛋，轻快的背景音乐中，森希尔在她的红色野马车上等着保罗。

接下来的这个镜头中，仔细看能发现，森希尔的红色野马车上有两个人，保罗和森希尔最终走到了一起。保罗选择了正义，得到了最好的结局，将军选择了牺牲亲情来给自己的仕途铺路，却失去了一切。

新好莱坞后期的惊悚悬疑片的谋杀手法总是带有中世纪公开刑罚的直观肉身性。从德米的《沉默的羔羊》到弗里德金的《玉焰》、范霍文的《本能》再到科能堡的一系列电影，古典时代的单调死亡转变为了各种仪式化的华丽刑求。就连崇古者塔伦蒂诺也热衷于让枪击死亡场面以浪漫化的延时和血浆飞溅取代早期黑色电影“一捂胸口，停顿倒地”的表意性质舞台型动作。

这些转变一方面来自于检查制度的趋于松懈和科尔曼为代表独立制作的蓬勃兴盛；另一方面如此大规模的可称“范式”的场面转变更来自于对美国社会自身的回应，《将军的女儿》此处的女官裸死就如同库氏《大开眼界》的深夜舞会一样——标示出一种反叛幻想，与六十年代精神不同，冷战末期或后冷战阶段反叛的精神现象学是中产阶级性的，并且它并不以中产阶级秩序为目标。相反，它更多代表一种对于自身阶级性内部持存的他性力量（异质）的默许，一种自我心理学的自怨自艾和萨德主义的心理潜流。肉体的直观性遮盖的是力比多领域的分裂征兆。对于它们所试图淫乐和摩擦的对象——也许是里根主义或某种保守教义，它的富有冲击力的影像符面则并不对应一种所指概念或批判力；或者对于新保守主义来说，这种影像上的叛逆和异教展示是非意识形态性的。它并不体现出某种意义，仅仅是最彻底的画面本身——单纯的观看意义。

肉体性的解剖在荧幕上持续至今——《地狱解剖》《黑色大丽花》《日烦夜恼》《钛》《此房是我造》…甚至中国导演们的个别作品。我们可以看到或随着技术手段更新各种想象力非凡的肉体性场面展示愈发见所未见。而它们所承担的符号人类学意义，也并不会比它们本身所应被给予的限度更多。