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剧情介绍
米歇尔（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是一家游戏公司的老板，在同事和朋友们眼中，她为人冷淡疏离，行事雷厉风行，是一个无坚不摧的女人。可是，就在某一天晚上，米歇尔被闯入家中的蒙面暴徒强暴了。 米歇尔没有报警，因为她的父亲曾是臭名昭著的连环杀人犯，而作为他的女儿，米歇尔再也不想和警方和媒体打交道了，她决定依靠自己的力量查出事件的真相。米歇尔要解决的麻烦还有很多，她的儿子娶了一个咄咄逼人的女人，她的母亲即将嫁给一个比她年纪还要小的男人，她的前夫有了新的约会对象，而她正在和她最好的朋友的丈夫偷情。某一日，暴徒再度潜入了米歇尔家中，这一次，米歇尔看清了他的面貌。热播电视剧最新电影四大名捕大结局粤语版大象家族医者传销风云背后有鬼云雾笼罩的山峰蛇发女妖甜小姐与冷先生盒子里的猫鱼影之群新九品芝麻官2006结婚契约哈利·波特与死亡圣器(下)布鲁克林黑街急诊室的故事 第一季现象2014魔女的恋爱三大队剧版混沌之脑李响进城香港奇案之八大毒枭破戒大师超感应医学生远古外星人第二季边陲亚当变奏曲
长篇影评
1 ) 《她》特别放映+于佩尔电影资料馆见面会·个人手记
《她》（于佩尔见面会）个人笔记
（太美了，没法兼顾拍照和记笔记。可能是我最没营养的一次速记…）
博士：请问您拍电影时候的少女感是如何保留的，有什么秘诀？
于佩尔：如果是秘密的话，那我没法说啊？
博士：您电影里的女性都比较厉害，把男性打得落花流水。
于佩尔：当然力量是青春感的来源之一。这部电影中的女性很有力量，她想依靠自己去解决问题。我不认为这是一部女性主义电影，我认为它是一部后女权主义的问题。这个女性在生活中已经成功了，她要解决的是她自身、由她自己产生的问题。
博士：于佩尔是戏剧和电影双修。表演戏剧和电影有什么异同？
于佩尔：作为一个女演员来说，对我来说戏剧和电影的表演是没有什么区别的。
博士：请评价一下夏布洛尔导演？（《包法利夫人》）
于佩尔：他是一个非常伟大的导演，我跟他拍了6-7部影片。他的很重要的特点是因为他用很政治化的眼光看待这个世界和社会，人物都还是很善良的，但他所处的情景是不善的情景。他讨论的是一个很善良的人在一个不善良的环境中的情况。
博士：我们都知道于佩尔表演是比较疯狂、强烈的，我想问表演当中有什么特别即兴创造的时候，会跟导演有什么激烈碰撞吗？
于佩尔：电影这个艺术就是被很精细准备的记忆和现场即兴创作产生的艺术。它之前是被非常仔细写作的，但事实上最终是被即兴表演出来的。作为一个演员更加如此。
博士：明天您在天桥会表演朗读杜拉斯，请问您是怎么准备的？
于佩尔：这是大使馆的计划，也是我和我的制作人提出的想法。我读玛格丽特·杜拉斯的文本，选择这个，是因为我在上海读过。中国的读者对于这个故事很熟悉，而且这是一个法国女孩和中国男孩的爱情故事，这中间有一些文化碰撞。
博士：《情人》里有对东方男性的想象。请问文本里的男性跟您接触过的中国男性有什么区别吗？
于佩尔：我不太同意这个说法。因为《情人》里的男主角不是虚构的，是玛格丽特·杜拉斯生命中的男人。当然这是一个三十年代的男人，过去的男人，也是一个经过文学创造的。我希望现在的中国男人已经不一样了，可以追求自己的内心方向。
博士：您和洪尚秀导演合作的新作《》，请问您认为这是一部东方的电影，还是在亚洲拍的内核是欧洲的电影？
于佩尔：这可是一个正经八百的韩国导演。我们会拿他和其他法国电影作家比。无论如何他都是个伟大的东方导演。第二个问题，对我来说，哈内克的影片是不可能没有意思的，电影提出了一个移民的问题，对这个社会是无解的。
博士：你在上海拥抱了贾樟柯，你认为他如何？
于佩尔：我很喜欢《三峡好人》等一系列电影。他是很了不起的导演。为什么您会觉得很震惊呢？他很棒啊！
博士：最后一个问题是关于戛纳电影节的。请问哪个是怎么回事？为什么你一脸冷漠呢？
于佩尔：这是我的一个法式幽默。就是大家都关注我的时候，我就只能无可奈何啦。
博士：如何看待netflix在戛纳引发的争议？
于佩尔：戛纳是很的很关心电影艺术创作的，netflix投资了两部都参加了艺术单元。我们都希望大家在电影院里一起观看，因为我们认为电影是一个公众艺术。影院是电影真正的去处。
观众：哪个你演过的角色影响了你的生活或者价值观？
于佩尔：没有。我不知道会不会改变观众的生活。对我来说，电影不是改变生活的，而是提供一种思考、提出问题的。我希望电影能带来好的享受。
观众：你在电影中演的这个性行为有些变态，请问您怎么看待这个事？
于佩尔：如果我真的不能接受的话，我也就不去拍了。对我来说关键的问题，是这个电影的主题。女主人公是在暴力性的性行为之下，也追溯到她的过去，有强烈的犯罪的心理阴影。她是要解决这个问题的人。
观众：你最喜欢自己饰演了哪个角色？怎么看待新电影的负面声音（“这部电影是对以往表演的重复”）？
于佩尔：第一问题特别难。我实在太幸运了，我只跟我喜欢的导演合作，只拍我喜欢的电影，让我选最喜欢的，我选不出来。第二个问题，我认为哈内克是非常优秀的导演，这部电影聚焦了移民问题，是当前社会下无解的。
观众：在《她》中你的表演自由度有多大？有没有参与电影的剧本创作？
于佩尔：这是一个法语小说，剧本是美国导演写的英文剧本。所以我虽然没有创作，但剧组都有解读。导演给了我很多的自由，他说你是一个女人，你如何理解，就如何表演。
徐枫：您进入表演的三十年，自己就是一小段法国电影史，您认为认为法国电影在这期间有什么变化？
于佩尔：对我来说，法国电影没有什么根本性的改变——它一直具有多样性，而且以作者电影为主要倾向。今天来说，作者电影的创作比较艰难了，因为大家还是想有一些商业上的野心。我也有很多国际性的合作，比如毕赣。我曾经也和很年轻的中国导演合作过，叫《人生若只如初见》，导演获得过奥斯卡最佳短片。
博士；请于佩尔祝福下现场的观众。
于佩尔：我也有很多喜欢的中国导演，希望大家能在电影资料馆看更多优秀的法国电影。
2 ) 巴黎遇上好莱坞
5月21日，《她》团队亮相戛纳红毯时，男主角朗洛·拉菲特心情特别差。他担任第69届电影节司仪，十天前开幕式上，他冲伍迪·艾伦开了一个特失败的玩笑，造成不少尴尬。
他说：“你坐这儿，我特高兴。因为你在欧洲拍了这么多片子，美国人民竟然没以强奸罪起诉你”。场内气氛怪异，因为就在当天，伍迪·艾伦的儿子刚发文指责父亲强奸过自己姐姐，也埋怨美国媒体噤若寒蝉不敢报道。拉菲特哪敢得罪“教父艾伦”，第二天解释说自己先前并不知道这个梗，本意是嘲笑美国太清教徒，暗指法国导演罗曼·波兰斯基一直因强奸罪名被美方通缉。这下可好，无意中又惹到波兰斯基。
电影内外，强奸都是个敏感话题，每每提起，得掂量一下。艺术的伟大之处，在于不去说教，有野心的电影人总想突破禁忌和束缚。
演一个被强奸，后跟施暴者保持暧昧关系的女人？范霍文的作品谈起性和暴力从不隐晦，但此次他拿着剧本屡屡碰壁，因为好莱坞女演员不敢接演《她》。
这间接成全了法国老戏骨伊莎贝尔·于佩尔，范霍文称赞她“没有不敢演的角色”。她挑大梁演的中年女人叫米歇尔，气场十足，管理着一家游戏公司，跟一群男人打交道，在职场和生活中都强势。一天她在家被突然闯入的蒙面黑衣人强奸，此后米歇尔在各种关系的博弈中，并非出于上风，但她寻找施暴者，运用手腕扭转局势并控制了局面。她和施暴者后来建立了极为暧昧的关系，游走在禁忌的边缘。
范霍文是个讲故事的高手，画面精巧细致，没有一句废话，但总是点到为止，各种隐喻穿插其中，效率极高，两个小时一气呵成，一点不嫌长。他本人崇拜希区柯克，但《她》又不算是一部地道的悬疑片。蒙面人撩人心弦，但其身份中场便被揭晓，米歇尔下一步要怎么做，如何处理与周边人的关系才是影片的主线。
其实，米歇尔没有表面看上去那么风光，她父亲是杀人狂魔、母亲一把年纪还跟小白脸厮混、离婚了的丈夫生活潦倒却心气极高、成年儿子一事无成继续啃老、情人是朋友的老公且百无聊赖。她一人独居在巴黎郊区的大房子里，偶尔跟对面一对夫妇有些来往，那个男主人成为她性幻想对象。
就像你想不到她被强奸后会镇定自若打电话订外卖寿司，你也猜不透她在想什么，这到底是一个什么样的女人。导演给你的线索越来越多，但你对她的过往和心思却越来越没有头绪，以“她”为电影名字，本来便有些神秘感，你在明处，她在暗处，充满刺激和想象。
如果要在这部惊悚片前面加上一个形容词的话，我会选择“幽默”。圣诞大餐“密室”型聚会，客人主人各怀鬼胎让人忍俊不禁；葬礼后一拨人发生争执，米歇尔随便撒落母亲的骨灰，有种加缪似的荒诞感。范霍文嘲笑起中产阶级也冷酷无情，仿佛在向夏布洛尔致敬。
电影出来后，不出意料，女权组织又站出来，批评范霍文宣扬强奸文化。影片里，她是强人，有时尖酸刻薄，但在化解危机时总有些四两拨千斤的优雅，她身边的男人无一例外的孱弱且无法正视自己的弱点。用女权或非女权去定义一部电影太过狭隘，但影片中还是有不少颠覆男女传统视镜的神来之笔。米歇尔拿着望远镜偷窥男人，在窗边自慰。电影中如此镜头不少，但自慰者一般都是男的。在法语中，米歇尔这个名字虽然在写法上会有阴阳之别，但男女通用。
1976年，于佩尔还是一个有婴儿肥的23岁小姑娘，她接受采访说电影里的女性角色要么是受害者，要么是婊子，为什么杀人行凶的总是男人而不是女人？四十年后，反观她演的这部电影，出奇得应景。是啊，女人为什么不能成为“男人”？
与此前演过的虐恋型《钢琴教师》或乱伦的《母亲》，米歇尔对于佩尔来说并不是一个惊世骇俗的角色。她本人出生在富人聚集的巴黎16区，从小接受过正统教育，文学艺术修养极高，人称“知识分子性”演员，此次演一个少女身材的御姐型中产阶级女性，可谓轻车熟路。
可能是剧本的原因，总觉得范霍文镜头下故事虽然以巴黎为模子，但气质还是好莱坞式的。
里面有不少很法国的小细节在，让人会心一笑，比如在塞纳河船艇餐厅喝咖啡、女主嘲讽无处不在吵吵嚷嚷的BFM电视台......但除此之外，无论是公司氛围还是郊区的邻里关系，总会有种特别美国的宽大明净感，甚至还安排了几个黑人演了路人甲乙丙丁，都是遵循了好莱坞政治正确的套路。
米歇尔的父亲是杀人犯早早坐牢，母亲是护士，出身相对贫寒，但她本身成为商场女强人，母亲在巴黎市中心的大房子里包养小情人，法国社会阶级固化，如此进阶，影片并没有交代；此外米歇尔及丈夫均接受良好教育，但他们儿子出奇得一事无成，还是令人有些困惑。
范霍文在好莱坞成名，《她》是导演和法国的磨合之作。巴黎遇上好莱坞，开始总会有些狭路相逢的味道吧。
3 ) 《她》-人生的悲惨集于一身
真的是良心推荐的一部剧，于佩尔的演技真是爆表了，感觉这部剧就像榴莲的粉丝一样极端，爱的就觉得好看的上天，不爱的的就觉得嫌弃都懒得嫌弃，但是我觉得必须给于佩尔一个赞，这部剧一开始是没有女星愿意接拍的，一个冷漠、刻薄、凉情的女强人稍微有点表现不好不到位就会被厌恶。
而于佩尔真的很有胆接了这部剧，她把一个人到中年不被下属喜欢，甚至恶意把头像做在游戏里、开会被下属当面怼，爱情一无所获并且前夫也有新欢，人模狗样的儿子“喜当爹”却义无反顾的去当冤大头、内地里还需要自己接济、却被自己儿子骂，既无身材也无颜值的中年女人形象表演的淋漓尽致！
悲惨的还不止这些，童年时期自己的父亲突然转性变杀人狂魔，在现场被记者采访的同时拍到了下半身裸露的自己，从此被世人记住被唾弃，以至于到中年还被在咖啡店泼咖啡丢垃圾。
一个只会贪图享乐、包小白脸、无限压榨自己的女儿，住着女儿的房子养着不知道几个小白脸，并且在七十多岁的高龄还要跟小白脸结婚的母亲！
试问一个人能被上帝多厌恶才会被安排如此悲惨的人生，如此操蛋的人生却没有结束，人到中年还在家被暴力性侵，经历了这么多事还能够如此冷静的分析思考接下来要做的事情，于佩尔真的是把米歇尔演活了，后面的内容真的炒鸡精彩，我呢就不把结局啊什么的都说了，推荐大家一定要看看！
4 ) 向男权投下恶趣味的骄傲一瞥
这是一部典型的欧洲电影，它很难在工业化的美国电影界被原汁原味地生产，也不可想象会在直男癌兴盛的文化中出现，换句话说，这部《她》虽然被粗暴地归纳为惊悚片，但实际上是一部标准的有关追问女性身份的作品，在一桩粗蛮又荒诞的强奸案外壳下，到处闪耀着反讽和批判性的、幽默又思辨的火花。很多人听到《她》的剧情，就会自然联想到保罗•范霍文那部著名的《本能》，透过暴力与情色，探究人性与人心的灰霾。77岁的导演保罗•范霍文给影迷带来了一种既部分顺应期待，又遍布扭曲感的诡异作品。
《她》是从一幕强奸戏开场的，突如其来的扭打、撕扯之后，于佩尔那张表情古怪又意涵丰沛的脸出现在一片狼藉之中，故事接下来的走向，向人们展示了一种诡异的宁静，宛若一切都未曾发生。于佩尔扮演的米歇尔是一名电子游戏公司的老板，她照常上班，讨论那些琐屑的事务，周旋于幼稚的儿子，无聊的前夫、虚伪的情人和闺蜜之间，对英俊的邻居保持幻想，对强奸的事假装遗忘，但事情却开始走向了古怪的方向。
在很多人的期盼里，这应该是一个有关复仇的故事，但保罗•范霍文的趣味没有拐向俗常，这部改编自法国小说的作品只不过把暴力与性当做了引信，点燃的是人们心中潮湿的欲望，引爆了生活本身这颗威力无比的炸弹。《她》能提名金棕榈，显然不是因为一桩悬案，而是因为其中渗透出的对身份认同、女性角色和女性意识的追寻。它遍布反讽的对白，在饭桌上人们互相呛着对方说话，抖落出一地荒诞的碎屑，人们的心思和欲望明明灭灭，欲盖弥彰，除此之外还有那桩电子游戏对真实生活明目张胆的象征，运用得精准又嚣张。
《她》其实隐藏着几层非常有趣的内容。作为女儿，米歇尔一直奋力规避父亲给自己留下的烙印。她父亲是个曾经臭名昭著的连环杀手，在她小的时候，父亲被捕时，她无助又迷惑的面容接连不断地被新闻媒体披露在节目中，直到现在，仍然没有被他人遗忘。这个身份施害于她，却也给她某种古怪的力量，孩童时期的慌乱与惶恐造就了她日后的人格，如今，她一次次自虐式地回看新闻中自己的影像，这是一种对于自身原初身份的微妙审视与反思。
如果说第一层身份是追索式的，那么第二层，她在成人世界中的身份寻找，就是以“性”作为中介与象征的，与前夫的分离，与情人的纠缠，对邻居的渴求，甚至与闺蜜间某些同性的欲望，都成为了她进行自我探寻的途径，从世俗意义上看，这无非就是狗血的私生活，但实际上，这都是一场场有关身份认知的自我拉锯，对自己各种角色身份，时而印证时而推翻时而拒斥。
第三层，对自身欲望的探索，那场强奸，成为了催化剂，最巧妙的是，她幻想的英俊邻居竟然是那个一身黑衣的强奸犯，她的渴望和她的厌恶在真相被揭露的瞬间扭曲而怪异的合二为一，而在那之后，一切演变成了一种二人彼此心照不宣的怪异游戏。强奸，这种对女性的伤害与控制，被突然扭转和稀释。电影把女主角的职业设定为电子游戏公司的老板，那些充斥着性和暴力的游戏画面，形成了对她真实经历的关照，暴力的怪兽和夸张的侵犯，成为了对她生活的翻模和嘲讽，而这游戏又都是她亲手监督制造出的幻象。这成就了这部电影中邪魅、反讽又悲情的诗意。
《她》中的一切故事其实都是围绕米歇尔的女性身份生发出的。作为母亲，她的儿子懦弱而无能，娶了一个暴躁的妻子，不敢承认她诞下的孩子不是自己的骨肉；作为女儿，她的母亲要和一个比自己还年轻的男人结婚；作为妻子，丈夫早已离开……这一切如果放置在男权视角下，米歇尔注定是悲戚的角色，但《她》的故事中，一切正好相反，每一个男性角色都显得猥琐不堪，各自承受着被弃之如敝屐的结局，而最后一幕，米歇尔和闺蜜挽手走向远方，这是个标准的女权向的团圆结局，向男权投下近乎恶趣味的骄傲一瞥。
最初，据说很多女星都拒绝了保罗•范霍文的选角，只有于佩尔答应了导演，但不得不说，这角色除了于佩尔似乎也没人能撑得起来，她绝对配得上导演近乎歌颂式的褒奖，她的神情里有一种对生活淡漠又尖锐并存的气质，神经质却也清醒，笃定也迷惑，那表情就是当代人普遍内心纹路的一次外显。《她》所谓的惊艳不只是对于故事剧情的把握，而是对于当代人内心欲望以及不可描摹的灰色地带的一次颇具野心的写意。
5 ) 给你一天的时间做“无门槛变态”，你敢不敢？
从容地走进五金店，挑选一支最流行的防狼喷雾，顺便带走一把绝美且锋利的斧头......
一个本应哭哭啼啼的受害者，却以“生活的强者”身份，逆着节节溃败的人群华丽而上
她
明明从小在杀人犯父亲的阴影下长大，
明明被闯进家的黑衣人施虐、侵犯，
明明被下属恶意嘲笑、作弄......
不用想了，这才不是一个中年女人的复仇故事。
（恩，前方有剧透）
从余生都待在监狱的父亲，到常年用金钱换小情人的母亲，到爱上了歇斯底里女人的儿子，到借她的儿时经历制作淫秽动画的下属，再到作为好朋友丈夫的情人，和人模狗样混金融业却迷恋危险型SM的邻居...... Michèle身边形形色色的人，似乎没一个能做到安分守己、“正常”生活。
面对这些难缠的怪胎，我们来看看，Michèle是怎样应对的
首先是父亲
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父亲被抓后独自站在废墟里，十岁的Michèle
“就算把眼睛挖出来，我也不愿意再见他。我很庆幸他们把他永远关了起来。”
Michèle直接将父亲从他的生命里剔除，如果不是母亲死前恳求她去监狱里看他一眼，她会直接当这个男人从没存在过。
母亲死后，她妥协了决定去看父亲一眼，把老头子吓得直接自杀......见到父亲尸体的那一刻，她对他说，“我来到这儿杀了你。”
接下来是招黑体质的母亲
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“我妈妈有告诉你她是HIV阳性吗?"（Michèle在开玩笑）
孩子气的母亲对Michèle没有太大杀伤力。除了反感，和当着大家的面讽刺母亲的生活作风，她不过多干涉。母亲因病去世，她在和儿子大吵一架后随手把骨灰撒进了河里，回家接着工作。
然后是好朋友的丈夫
界限很清楚，不想再继续了，用什么方法结束？
一分钟搞定
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直接告诉好朋友，和她丈夫偷情的是自己（无比，淡定）
还有儿子，和他的咆哮女友
一语道出两人之间的问题，“孩子不是你的，你看他的肤色，比你们俩都深两度！” （不负责任地笑了）
尽管如此，还是以“儿子开心就好”的标准，自然地接受了女孩，以及与自己没有血缘关系的孙子。在儿子做错事的时候，也会选择站在“儿媳”的一方。
拿她开玩笑的下属呢？
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我不开除你，我羞辱你，“把裤子脱了”
最后，强奸犯+施虐狂+黑衣人
接二连三地闯入，侵犯自己，普通人会报警吧？
但Michèle不会
”发都发生了，叫警察有什么用。”
默默购买了一些防身工具，然后回家继续敲电脑。
几次激烈地“打斗”之后，Michèle渐渐和黑衣人建立了特殊的关系。知道了对方身份的Michèle甚至成为了暗处主动的一方，开始挑逗这个对她极度渴望的男人，把他纳入自己的游戏当中。
故事到这里，有人会觉得这就是一个绝情又bitch的女人。
要这么定义她，当然也是合理的。
但被Michèle深深吸引的观众感受到的是，她能坦诚地面对自己的欲望，她承认自己的坏，对于身边所有人的"操控"，都建立在对方的意愿之上。身边这些向她挑起战争的人，摩擦着“道德底线”，反过来也放大了Michèle的邪魅
比起同样毒舌和“真相帝”的Olive Kitteridge （14年的迷你剧，这个女人的故事也是精彩，推荐给大家），不得不说，Michèle 更加有血有肉，更加贴近欲望的真实
她了解人性，所以在最会劝慰他人的同时，也最会伤害人。这样一个女人，人们对她不是爱到死，就是恨入骨，没有中间值。
隔着望远镜远远偷窥着邻居，masturbating，没有表情的脸上仿佛写着：
“我渴望你，但我不需要你。”
再来说说Michèle的扮演者，伊莎贝尔.于佩尔
（直接忽略了导演的功劳，哈哈）
沉得住气的呼吸，神经质的笑容，举手投足间的优雅。用无比自然的方式来演绎一个复杂的综合体，远远超出了多年前《钢琴教师》里的惊艳。
在女神63岁之时，重新爱上她
听说这部“惊悚片”在戛纳放映的时候，不少观众是全程笑（mu）着（deng）看（kou）完（dai）的。就连自以为“道德底线无限延伸”的我，也忍不住猛吸一口酸奶，感叹“厉害，厉害！”
暴露自己的黑暗面，Michèle在她的一生中都做到了，给你一天时间，你敢不敢？
观影建议：三观正且不容侵犯的孩子慎看
原创微信公众号原文：moviexpress
6 ) 其实每个人都心知肚明，所有人都只是不愿点穿那层窗户纸，直到被女主一一戳破。
把出轨和老王梗玩到极致的影片。 父亲是杀人犯，也是女主一生的阴影； 母亲跟一个比女主年龄还小的男人在一起，明显是另有所图； 儿子跟一个糟糕透顶的女人结婚，生下的孩子肯定不会是她儿子的； 维系半年之久的炮友是最好朋友的老公； 郁郁不得志的前夫跟一个大学生在一起； 颇有好感的邻居居然就是强奸自己的黑衣人； 这一切看似好像是女主在独自承受，但到了影片最后，忽然觉得，其实每个人都心知肚明，所有人都只是不愿点穿那层窗户纸，直到被女主一一戳破。 父亲知道自己所做的一切，给女主带来巨大的伤害，可是他又深深想念着女儿，从母亲临终遗言中就能看出来。而当女儿真的要来看他的时候，父亲又不知如何来面对，所以选择了自杀。 母亲跟一个比女儿年龄还小的男人在一起，以母亲的年纪和阅历，又怎会不知道是另有所图。她的想法在影片开始便已经说明：“我一点也不觉得丢人，这是我的生活，我的性生活。” 儿子的问题更不用细说，只要不是智障，肯定知道孩子不是他的。但是他太优柔寡断，又不敢面对现实。 而当最好的朋友告诉女主，她老公出轨的时候，朋友的眼神和神态好像是在等待女主说些什么。在尾声女主坦白之后，她朋友并未表现出该有的疯狂和愤怒，有的只是对老公的失望，似乎早有预料，但却不敢面对。 至于她的前夫，一个郁郁不得志，想法有些不靠谱，并且还破产的男人，居然会有一名漂亮的大学生投怀送抱，这是女主最不能理解的。而最后的真相是女大学生搞错人了…… 对于那个强奸她的黑衣人，是始终贯穿全篇的一个线索。在得知其身份是颇有好感的邻居时，她有过悲哀、愤怒、迷茫和堕落。但最后毅然决然选择了结束这一切。从她跟邻居老婆尾声的那段谈话可以看出来，其实邻居老婆早就知道，或者猜测出了一切。 女主可以一直将这个变态的生活持续下去，因为所有的事情都太过腐烂。 然而她却选择了结和改变，这就是她……
竟然有《爵迹》客串出现
是女性电影。展示了某女性人物的处境、心理、欲望、情感和行动，却并非女权电影。导演的确在刻画两性角力，但显然没什么女权申张的初衷。每看到以略带赞许的口吻使用“男性成为女性的玩物，在她手里宛如蚁蝼”之类的表述，最后缀以女权之名的，基本可判断其人对女权并无所知，女权只是个好用顺手的标签。
我没有看到一点喜欢的东西
国外中产阶级一坨屎，你们都能闻出香来。流于表面的狗血故事，神经病似的人物，没有深入挖掘，每个重要行为的动机都缺乏铺垫和深入。加入了一堆人物，越搞越复杂，看似人性展览馆，却即无批判的力度，也无追溯的勇气，无聊透顶。
活得太高级。
体会了半天还是觉得难看
女权凯歌。她和每种亲密关系保持独立、可回旋的距离，她驱散层不出穷的“男性疑云”，父亲、前夫、儿子、情人、下属、邻居...几乎每一种危机都可以从她的性别为由头摧毁她，她不主动出击，仅凭坦荡无惧就能击碎桎梏和偏见。结局有点流俗，但场景深得我意，她终于绝对自由了，在墓地。
杀了邻居老公，最后邻居还要来谢她；上了闺蜜男人，最后又把闺蜜掰弯了；把儿子和前夫掌握在手中，说要探监吓得父亲连夜自杀，对下属更不用说，男人在他手里宛如蚁蝼。这样的一个可怕的女性角色却又如圣母一般存在于男权社会里，站在对立面，嘲笑地看着，这个角色塑造得太成功，余味无穷
如果没有于配尔阿姨的精湛演技，这部电影的剧情分分钟沦为狗血电影。几乎电影里每个人设都是最糟糕的法国人的标准模板。看完对法国人和法国社会有种深深的遗憾，这是什么狗血国家！
娱乐大片，狗血遍地，观众想看什么就来什么。于佩尔就是本片的一切。另外这真不是女权电影啊，她就算再强势再有钱再无情，剧情也还是跟着男权社会的规则在走啊，请大家打标签之前三思！
很难以界定的电影，当你以为你熟悉了它的套路，却偏不按照你想的方向走。与“她”对立的是一个个的“他”，她生命中的一个一个男人全都这样那样地离开了，最终她选择了跟另一个她在一起。。。第一次看到一部电影如此用荒诞的手法真实体现了这个年龄段的法国女人的方方面面。
咦~明明是惊悚片，戛纳观众却是从头笑到尾，一刻都没停。感觉范霍文和于佩尔都越老越成精了，好剧本+神演技真是把一个人物搞活了。
瘾是透过百叶窗呼啸且放肆的狂风，诱是藏在地下室静谧又炙烤的地暖，痒是端起望远镜炽烈而焦渴的目光。不能直视内心之瘾的男人，只能蒙面解渴；无法抵御致命诱惑的女人，只好病态止痒。父亲的怼恨、母亲的荒唐、朋友的暧昧、邻居的欺侮、下属的抵牾，她把命运芒刺在烈火中焚尽，又将往事如灰洒向空中。
看一屋子变态互虐俩小时我也很累。
这部电影还真是毁三观，法国人真是了得！把老妈气死，把老爸逼死，儿子叫她婊子，儿媳妇张牙舞爪，孙子不是亲生的，离婚了，还对前夫横加干涉，设计杀害邻居情人，勾搭下属，和自己最好的闺蜜的老公偷情八个月，貌似还和这个闺蜜有激情，玩弄任何一个男人于双腿之间。不就是一个BITCH么？
不知道你们说的性侵和幽默在哪里，这就是一段虐恋，是瘾，是病得以死来治。看完非常难过，想念温暖的注视和第一时间赶到现场的感动。今天才有机会看到，我觉得我们看的可能不是同一部电影。
一只漂亮独立又有钱的作精
能看看这样的人物也不错，她不靠感性感情来建立和观众的联系，她自己也不用这套与别人建立关系，所以她得不到感性连接的模式，很公平。这份坚韧冷酷才能让她以从容的面目应对人生，很好啊，至于她冒犯了多少人，我才不在乎，反正代价她照单全付。何况创作者还是慈悲，给她留了一个好友。
所以啊，在女人的股掌之间，男人们就是个卵。
杀了你老公你还得谢我，睡了你老公你还得跟我睡。 +1