我爱HK 开心万岁

贺岁片的风潮已过，它就像过年一样索然无味，在这狂轰乱炸的对视觉和注意力的掠夺中，《我爱HK/开心万岁》，姑且不从内容和形式上来看，至少从标题上来看，它似过年回家和发小们喝得人仰马翻，直把杭州作汴州，喝入的是坦诚，尿出的是情谊，它似家里的已为人妇的初恋姑娘的幽幽一瞥，遗憾而又让人牵挂。

《我爱HK/开心万岁》，它符合贺岁片和港式电影创作模式的一切定律，大肆恶搞中闪烁着一点点小精致和小用心，过度的温情让人心生疑窦，城管走出了城邦暴力团，资本大鳄不去追逐利润去搞NGO和社区建设。它纠结了老中青一批人马，小规模地荡气回肠在贺岁片的丛林中打出这样的口号和旗帜——我爱HK，开心万岁。如果我们声称它为宣言的话，它就像姑娘脸上的美人痣，摆不好姿态就容易流于顾影自怜或搔首弄姿。它需要的只是被观赏和言说，呼应和行动。

当《生活大爆炸》中Leonard在床上意兴阑珊地对penny说出，我爱你，这也就意味着床帏温存的结束。我爱……无论这个宾语是一个多么政治正确的组织，都让人怀疑其动机，还是一个满怀着乡愁的地名，这或许只是被乡村和城市的双重离弃之后，在高唱着流浪者之歌后一个流盲的惯性情绪反应，抑或是一个姑娘的名字，是扭扭捏捏矜持地说出，还是嚎叫着喷薄而出，没吓着你吧，姑娘。“为什么我的眼睛饱含着泪水”，那就赶紧清洗下被沙尘暴迷离得涩痛的双眼。

我们正在丧失爱的能力和爱的言说能力，一个个自行加冕为《国王的演讲》中的乔治六世，舌头打卷面部抽搐地期期艾艾。这是因为这个简单的主谓宾的句式成了一个见光就死的魔咒，还是本身就是造物主为了调戏人间而臆造出的一个犹如“再买一瓶”的恶意的玩笑。我们无从得知。但我们分明看到香港同胞们在欢畅地抒情，在这弹丸之地，年轻人可以为了拍AV而振臂高呼“I have a dream”，中年人们可以时弯时直，时上时下，老年人可以意气风发地牵黄犬、擎苍鹰、睇毛片。胡适说，宽容比自由更重要。的确，或许正是这份多元化的宽容，使他们有底气说出，我爱HK。

六婶们握着扩音器在屋村的摊贩上高呼，我爱HK，三太公们和之，开心万岁，一唱一和，这是向我天朝人民赤裸裸地示威和显摆啊。

《我的兄弟李小龙》中，李家将“开开心心，整整齐齐”视为家训；《将爱情进行到底》中，杨峥与文慧车震未遂，流落大街，互相倾诉，“很久没有这么开心了”。原来，除了爱稀缺之外，开心也是奢侈的。春运纵使没被挤怀孕，但电脑硬盘被挤坏，我不开心；没有身份证被网吧老板严词拒绝，为即将成为“黑户”而焦虑，我不开心；没有女朋友父母不开心，进而使我不开心。

开心，它可以是昙花一现的时点，“讲一个不开心的故事让我们开心下”，也可以拉长为一种生活方式和生活态度，穷开心、瞎开心、傻开心、烂开心、疯开心，概言之，开心万岁。重庆人爱安逸、重舒服，一同事的口头禅就是“happy得像个baby一样”，去楼下买个煎饼果子，多一些sauce，extra egg，就无比happy，更不用说是火锅或者鱼了，那要直上云霄了。开心也是可以这么廉价和日常的。

happy得像个baby一样，如果说长大成人是对爱和开心的剥离和舍弃的一个过程，那么同样是两部叫《长大成人》的电影，好莱坞的《长大成人》一边在缅怀着过去，一边继续传承着，而路学长的《长大成人》中，沉重和伤痕累累，爱和开心像记忆一样支离破碎。当然，拿这两个类型完全不同的电影相比较，就像我们与“爱和开心”一起玩捉迷藏，它们藏得太隐蔽，我们没有耐心找下去。于是，我们再把游戏口号喊得如何嘹亮，我爱XX，开心万岁，它们也不愿和我们捉迷藏了。

开心万岁充满浓淡皆宜的港式幽默，我没有被逗乐，但就觉得好看。 俗的有点入心了。

影片里屋村类似北京的大杂院，是老香港底层人居住的房子，面积很小，成片聚集。这里，很像我现住的单位，只是没有这么高和电梯，没料到了现在小康社会，我们住的还不如多年前的香港贫民窟。但我们一样的和谐，尽管最近几年这些精神在一点点消退。

这类电影从很多年前的港片里就开始流传了，第一次接触还是周星驰的家有喜事，一晃十多二十年过去，香港的人比我们还怀旧，硬要一遍遍的拍从前的东西。在每个纪念日还是会弄个什么会，追忆一下，比如张国荣，梅艳芳等。这种场面还是觉得很温馨，难得我妈老是爱听一些经典粤语歌，说，过去的人心就是好，才能写出这么好的歌。　

其实这类型片子挺深刻的，家庭以及爱情或者一些其他的什么东西。只是在嬉笑怒骂中稍微延缓减弱了力度。在一片无厘头的恶搞中，不知不觉间，暖流一股脑的溢满全身，涌动着复古的爱的韵味。这样的影片总能让人在心里慢嚼，然后津津乐道。



前些时候起，开始喜欢看香港的旧电影，除周星驰的其余都喜欢听粤语。张国荣便是一个。我似乎从一初始就错过了他最风靡的年代，能记住他的电影里总是先崇拜周润发爱上王祖贤。而等了几乎十年后，才开始慢慢欣赏。

可惜，只能欣赏他的过去了。他的成功，他的沉寂，他的复出，他的陨落，以及他精致的面容。附带纪录了一代人的记忆，以及最初那些狂妄的，华美的，遥远的梦想。

我觉得陈凯歌最能拍好张国荣，毕竟我是从《霸王别姬》里才看出这男人真是风华绝代。

但王家卫却能把他带去另一种境界，当然这种境界里多数是有着梁朝伟陪的。我说的是《阿飞正传》，太过有名的片子。所有的噱头都已听过。
这个镜头，养母扔给张国荣文件，说好，现在我告诉你你的生母。这不过是你这些年堕落的借口，现在，我看你再来用什么借口。

其实人们都是靠了借口在生存。 承担，是否才是成年人该做的？ 从绝望中重生，是否才可以变得强，人总是被逼到一个境界才会知道自己有多优秀。

回到现实的张国荣，现实是他已经在了天堂。

第一次写比较长的影评，是因为发觉简短评论我居然超字数了。今年众多的贺岁片里面，挑了这套《我爱HK》是因为在豆瓣看到的评论--《最强喜事》传说中的港产烂片，之前很期待它的豪华巨星阵型，不过没有内容的故事片，算个鸟；《我知女人心》看过的朋友都说不错，我还特别搜了2000年的好莱坞版来看，题材很好；《喜洋洋》就算了吧；《武林外传》还可以，不过新年看到那么多人被杀害……
言归正传，今天下午在那104分钟里面，笑声还是不断的。面包姐妹花太好笑了，我想不到还真拿了hungery同卢觅雪做twins，哈哈~邵氏电影里面不需要有林峰来演都会有他chock样无边界的形象，厉害。搞笑主要都集中在客串的明星身上，主角都是用来讲大道理引导一个故事走向正轨。吴君如的贤妻良母形象跟《岁月神偷》里面有点像，就是没有《家有喜事》那么猥琐，哈哈。这部片很容易看出制作人对香港的情结，是算延续了《72家房客》的“中心思想”还是重复了，真的很难说。王祖蓝与黄宗泽相对表演没有什么感觉，就是他们平时在电视那样。我看完的时候有点懊恼为什么TVB没有找胡杏儿来演吴君如年轻的时候。林雪绝对是另外一个亮点，sorry, so sorry绝对会红的。《我爱HK》在香港的票房比《最强喜事》高，不知道是TVB的粉丝比豪华阵容的粉丝多，还是因为前者故事比较吸引？
最后，恭喜发财，新年快乐，希望明年继续看邵氏贺岁片。

      我印象中的港片里，不是射不完子弹的警匪枪战，就是廉价笑料的无厘头，再就是豪赌的赌王雀圣以及飞檐走壁的奇侠江湖和声色流窜的三级情欲。

   作家冯唐的一篇文章里面说过，香港，曾经巨富过，暴富过，当过远东金融中心。当中国大陆还在摸着石头过河中迎来1992年的春天，香港，早已经是浸淫在资本主义辉煌中的东方之珠。

   为什么大陆人这么热衷去港澳旅游。香港曾代表了华人最现代时尚的文明。那里有整整一代人曾经在电影里面看到过的，赌场酒楼和流行明星。潇洒的推倒赌桌前数以亿计筹码的周润发；永远无厘头但小人物到骨子里的周星驰，那种在政治教科书里腐朽堕落的资产阶级生活曾经是所有大陆人的梦想，或者说意淫。

  然而近年来却明显的从港片里看到了香港态度的变化，从一些类型片例如三级(凶杀、暴力、色情）的没落，到电影台词里时常植入对中央政府的谄媚，香港，你变了，变得就像刚进门的媳妇要讨好公婆一样小心翼翼的看着广电总局的脸色。

  可不，《十月围城》里的少爷一闭上眼就是中国的未来呀。

   然而港片还是在大陆电影大片横扫的境地下，找到了自己的位置。最近的《前度》、《志明与春娇》，包括这部《我爱HK开心万岁》都为观众展示了香港平民化、人性化的一面。原来香港不仅有皇后餐厅，维多利亚港，中环大厦，恒生指数，四大天王、黑社会、赌场、豪宅、首富……还有跟所有大陆小白领一样的写字楼上班族，高房价、金融危机破产以及村屋的街坊们。

   香港原来也有小老百姓的一面。并且那么真实和人性化。有些人可能说，香港的经济和地位今非昔比了，尤其在上海、深圳的飞速发展之下，可能香港的角色就像《花样年华》里张曼玉身上的旗袍，依旧华美，但失去了流行的地位。

    可能这样的香港才越发真实，之前那个暴富的香港才是电影虚构的脚本。
     与其说这类市民化的题材标志着港片的没落，不如说香港真正回到了它原有的位置上。
     
    这不正是迈出了精神和文化上回归的一步么？

2011年賀歲檔個人最喜歡的一部。
很港式的笑點，很溫情的屋邨，強調漸漸遺失的那點傳統價值觀。
以前就聽過一種說法，TVB就是中國傳統文化的一個不懈傳播者，衝著這一點它做的很多事就值得肯定。
第一次看到屋邨的狀況，最近有個機會親眼看見最普通的屋邨的模樣，除了稍微髒亂老舊一點，的確是一樣的。親歷的時候更容易感受到那種人情味，那種隨意的招呼，隔壁的飯香，似乎喚起了一些甚麼。