我的男人

读完书觉得电影拍得好烂！跟书完全是两套不同的逻辑。

一、父女的关系

电影里加强了花的性格，塑造出一个类洛丽塔的早熟“妖女”，淳悟却面目不清动机不明。书中的畸恋形成有迹可循。淳悟父亲早逝，母亲性格大变，他寂寞不懂亲情，于是对花的爱就扭曲成掠夺，在所谓血脉中寻求母亲的碎片，自顾自把花捏成母亲、女儿、恋人三位一体的玩偶。花其实是母亲在淳悟前来寄宿时和他出轨所生。花因身世在本家地位尴尬，海啸来临时名义上的父亲将她抛上车让她活下去，自己却选择往回跑，和母亲妹妹一同死去，这场灾难奠定了她对“家人”这个概念的底层逻辑：不能分开，要一起纠缠到死。她是家中的外人，渴求独属于自己，毫无隔阂的爱。淳悟无底线的索求被她合理化成全盘托出独一无二的连结。她乐意当养父的伽拉泰亚，没人教她这是剥削，她便误以为这是要紧攥住的筹码，是通往祖坟的必经路。书中血脉相连和死亡的概念是核心，但是电影里完全抹去了淳悟的曾经，似乎孤独是起因，欲望在主导，情感发展无法细究，让人总想问淳悟为什么要选择花呢？

二、对畸恋的态度

“老爹”大盐和小町是两位重要配角，他们虽然并非全然正面，但是可以代表一部分作者的观点：淳悟夺去了花正常生活的可能，花是可怜的。

大盐说“即使小孩不懂，大人也得作出榜样。那家伙也好，你也好，不懂什么是家人。所谓家人，不做那种事也能相处。”花听后有迷茫和应激般的排斥，说明她虽然觉得这么做不对，但是为了拥有家人别无他法。电影里安排她大喊“我允许！”虽有义无反顾的勇气，但似乎弱化了花的无知和纠结，忽略了是淳悟带她跳进深渊。

小町想“我为何曾觉得她很大人气呢？这是一个教育方式错误的、可怜孩子的脸。我厌恶的不是花本身，而是隐藏于背后的、实情不明的某人的阴影。”电影里她的功能似乎只剩下雌竞，很是可惜。

三、一些细节

书中，花被淳悟带回家的夜路上经过一片密林，树林涌动似黑海，让小花很害怕，但淳悟平静开车，车灯似乎劈开海，踏着浪，目的地是名为家的存在。这给了花极大的安全感。电影里没拍出来这种感觉。

其次大家聚会小町看到父女两人亲密举动那里，电影是直接舔手指，书中是花抱怨抹茶糖不好吃，淳悟直接把糖卷了过来。明明书中行为更亲密，结果却是电影里给人感觉比较突兀刺眼。

要是电影能扔掉大量空镜好好拍情节就好了。

看了《庸才》喜欢二阶堂富美，看了《杀手阿一》喜欢浅野忠信。那个穿着红色连衣裙奔跑着的少女和那个有着一头黄发的裂口青年，给我留下了很深的印象。

富美仿佛天生有种演神经质少女的天赋，浅爷不用说，其气质太独特，也是出演精神偏执角色的老手了。所以看这两位演戏就像看两位“变态”如何相处。

影片从一开始的冷冬之白，到后面的盛夏之灿，从养父和养女乘上一趟汽车出走，或者说逃难，想要远离命案，远离人言可畏。生硬地分开，岁月流逝，前者或许还能看出些许温暖，后者慢慢显出颓唐，腐败与糜烂。

但是，他们的故事，可能从一开始就预示着结局不太美好。不仅是冰河里的尸体与遗落的眼镜，被开喉的警察和堆满垃圾的房间。更是背负的罪恶。

也许所有的美好，都在那雪地里，纯粹的一吻。

"你在等我？"

“嗯。”

相视而笑。

觉得这就是他们的日常吧，就这样早晨吃着面包和荷包蛋，一起生活在宁静的小镇里，小别与相聚，家里有木质的家具和温暖的火炉。

仿佛那个冬天就是全部了。所以后面的夏天才令我觉得如此残酷。

浴血交融那段全片最美。我们仿佛开了上帝视角般，耳畔好似有人在说，呐，你看，这是禁忌的烙印，却又散发着夺人心魄的美感。如果这只是个鬼父与少女的故事或许会落入三级片的俗套，但是这是成熟的少女灵魂与孤独的男人灵魂的故事，这样看来，就显得令人唏嘘。

两人一起踏上旅途，乘车出走 便是我想象的最好的结局，如果电影在这里画上句号，或许他们会就这样相守一生，过着普通的生活，有着平凡的日常也说不定。

无奈现实有它的安排。

想起《小王子》里狐狸对小王子说的话:“ 对我而言，你只不过是个小男孩，就像其他千万个小男孩一样．我不需要你，你也同样用不着我．对你来说，我也不过是只狐狸，就跟其他千万只狐狸一样．然而，如果你驯养我，我们将会彼此需要，对我而言，你将是宇宙间惟一的了；我对你来说，也是世界上惟一的了 ”

大概少女与男人就是这样的关系吧。他们明白，彼此于对方生命的存在，任何人也替代不了。

电影最后一个场景，少女成长为女人，男人也老去了，一个化着精致的妆，一个衣衫褶皱已现颓唐。两人于豪华精美的餐厅里隔着餐桌相视，我仿佛看到当年地震的废墟中，年轻男人也是这么与女孩相视。

是岁月，也是你。

PS:不说了，我要去补富美和浅爷的电影了~

前几天看了电影，于是接着去把原著小说读完了，还是觉得香港对电影的译名比较贴切又绝妙——养欲之恩。我总是会被这种禁断畸形的关系吸引，鄂霍次克海上的流冰，不寻求交缠融合就会渐行渐离，所以执拗疯狂地渴求着对方，汲取榨干彼此的养分滋养出血欲的毒素。

比起电影的正叙我更偏好小说原本的叙事手法，全文在多个视角中转换，整体完全采用倒叙，故事从最后女儿出嫁讲到十几年前两人刚建立起收养关系。同样的较大年龄差又让我想到心理罪，虽说心理罪正常的一至五本阅读顺序是按照常规线性叙事，但如果把第一本留到最后再读就会有很不一样的阅读体验。方木和廖亚凡的复杂关系以刺痛完结，满地的破碎和悔恨隐约折射出多年前初遇的场景，他们相见的第一眼，是宿舍走廊上正在玩跳房子的十岁小女孩和偶然遇见她的男大学生。

而这本小说，经历了父女两人孤绝阴暗的爱欲与杀戮，读到终章所看见的是他们正式初见时的那天，从地震海啸中生还的孤女和蹲在面前注视着她的海上保安官，周身被昏暗吞没却又燃起星点烛光，从此之后共堕深渊。

电影里那场血雨之中的性爱令人印象深刻。血脉相连、化为白骨都不要分离的两个人。她是血做的人偶，是女儿也是母亲。他的一切都流进她的身体，雨水般潮湿的气味紧紧包裹住那个女孩，抵死缠绵，渗入四肢百骸，遍地开花。

很喜欢女主角的名字，腐野花，好像能闻到花朵或果实熟透至腐烂后咄咄刺人的甜美气息，枯朽腐烂令人绝望窒息的美丽。本以为于她而言这是崭新的姓氏，没想到这才是她生来就本该拥有的名字。

孤独的心饮鸩止渴来逃离寂寞，杀掉所有前来阻挠的人，用鲜血和体液隔绝起只属于他们的孤岛，舔舐吞食，永远相爱。