对话尼克松

澳大利亚脱口秀红人福斯特与尼克松的对话分明是一场拳击赛，一方咄咄逼人的攻势让对手无力招架节节败退，另一方饱受欺凌后猛然觉醒奋起反击，比起赛场的肉搏，采访的双方更似两个武林高人在目光唇齿的焦距与口水间的内力比拼。能把两个人坐在沙发上的扯淡拍的没一分钟冷场与沉闷，可见朗·霍华德深厚的导演功力真不是盖的。 按理说叱咤一时的尼克松怎么会接受一个外国娱乐节目主持人作为对手，而戴维也居然能萌生出这等牛逼想法？很有意思，因为采访不仅是可以给退位后郁郁寡欢的尼克松提供一个辩解平台，更因为尼克松了解到此计划可以直接赚取50万美金，讽刺于在谈条件的时候尼克松满脸严肃的问及助手：“可不可以加五万？”戴维注意到尼克松辞职演说时有四亿人在关注此事，想借此为踏脚板，在美洲大陆寻求事业的新突破口。故事的促发点有时候就这么简单，也可以看出一个伟人与凡人的相似点、对金钱和名利不停歇的渴望与获取。 然而老虎屁股摸不得，久经沙场的尼克松完全掌控了采访的主动权，整个谈话他避重就轻、剑走偏锋，侃侃而谈、从容叙述，可怜的戴维连发问的时机都没有，几个回合下来就同一个被击打的头破血流的溃败者。尼克松影片开始也彷佛一个落魄的拳手，和老年的洛奇一样只能在餐厅面对众人讲述着陈年往事，但是通过这次访谈，他露出自信的微笑，戴维却在尼克松的讥讽与蔑视下，被这个在政治场上不择手段的巨人戏耍于手掌，那残存的自信与苦心经营的追求眼看要被捏的粉碎。 二.干酪汉堡与其说最后戴维把尼克松击败了，不如说尼克松自己把自己说服了，一则漫不经心的电话反而召唤起了戴维的小宇宙。撇开了亲人密友，对一个素昧平生的人推心置腹，尼克松在了解戴维成长经历过程中发现了自己的影子，人的一生，在卑微中自卑、在高贵时孤寂，电话两头的就像一个人的两面，深居于自己灵魂把种种人生的感叹糅杂在一起，自白的太过忘我，以至于事后都不记得是自己说的。戴维谎称不知道尼大爷在说什么，其实如拾真经般恍然大悟，那就是要去了解你的对手就需要站到对方的灵魂深处。干酪汉堡只是这次对话的引子，人人都有自己的一块干酪汉堡，只是时过境迁，变质的味道会将其侵蚀，尼克松的这块如他所言就变成了吃起来像塑料的夏威夷汉堡。 最后一场比赛前，尼克松收起笑脸甚至拒绝和戴维握手，渲染气氛的同时也证明了尼克松对对手的认同，尼克松的这种担忧得到的证实，纵使拿“婚前性行为”继续嘲弄戴维，但是比起接下来戴维暴风骤雨般直击对方心窝的发问显得微不足道了。尼克手足无措、猝不及防起来，结果一句：如果是总统干的就不算非法的事。让道出此言者自身都觉的荒谬。 高大的身躯再也裹不住尼克松的疲惫，无力摇起自己的手示意人群，不必再为自己的政治生涯摇旗呐喊，而是走到一位女士身边、抚摸着她怀里的一只小狗，让我想起《卡拉是条狗》的一句对白：也就能在狗身上找到点人样了。或许不是一种讽刺，是对一种辉煌到冷落的人生状态的关怀，到底是遗憾多一些、还是不甘多一些，这些味道交织起来的确困惑。 一步青云后的福斯特去看望尼克松，并送给他那双他一直嘲笑的鞋子，个人认为尼克松一直是喜欢这款鞋子的，只是出于性情的孤傲不加妥协、拒绝坦诚，就像对待他的人民那样。那么福斯特是出于洞察出尼克松的喜好呢？还是小人得志般的回送尼克松一个玩笑呢？尼克松在“干酪汉堡”中陷入了思索，可能那晚躲在电话后的阐述才是真正意义上的流露，然而对于真诚，人总是那么的健忘。 福斯特对话尼克松，其实核心是尼克松自己内心的搏击与拷问，福斯特只是在一旁下注的勇敢赌徒。 这是一场妙趣横生的游戏，游戏任务是让总统认错，不见硝烟的对战中尽显机智，很好玩。话剧改变成电影保留戏剧感同时，更好的凸出人物内心的特写。饰演福斯特的麦克·辛（Michael Sheen）通过勉强的笑脸来掩饰内心的焦虑，更绝的是没有人怀疑弗兰克·兰格拉（Frank Langella）饰演的尼克松就是尼克松，失意、孤独、懊悔、憔悴似乎从来没有在荧幕如此生动过，举手投足间充斥着张力。朗·霍华德无时无刻不在体现着这部影片的精致与大气，在我看来它是轻松愉快的，但同时也对人世间利欲、荣耀、得利者、失意者的各色形态做了深刻的描写与探讨。 由于此片大有挖掘讨论价值，网上网友评论都异常精彩纷呈，我只从一个狭隘的角度窥探，视角短浅，希望大家指正讨论。

　　我们怎样去面对历史是一个经就不衰的话题，去年看完《女王》之后我被震惊了。竟然有这样一批电影人可以以近十年内发生的重大历史事件为蓝本，以现今依然处于政治高位的一大批政治人物为主角，拍摄一部传记题材却高潮迭起剧情不输于任何一部电影的影片。历史是讲述的历史，是众家之言，只有以一种冷眼旁观的客观观感来冷静地评述才能够不引起争议，而想要做到这一点非常的困难。从话剧本身剧本的着笔点来看，似乎编导力图透过丑闻外衣来窥探当事人真正的内心，从而书写一个更加人性化的尼克松。历史就是历史，是由很多机缘巧合构成的，所以真相到底为何并不是唯一的追求。编剧也并没有试图将自己主要的精力花费在如何真实地还原历史，摩根在采访中也表示“我找到了一个绝佳的切入点，那就是每一个人都是社会的人，而这个人的自然属性又会制约他的社会属性。尼克松，是个政治家，可是他的消极、内向、多疑的性格就牵制了自己，所以才会有水门事件。而福斯特却是个天生的和别人交流的高手，很多人都会不由自主的喜欢他。所以，在我看来，他做一个主持人是再合适不过的”。也正是如此，大银幕版的《福斯特对话尼克松》的注重点既不是追求历史真相，也不是力求真实还原当时的情境，而是从人性的角度来深入体会这一历史事件下对话的双方。
　　其次，从影片本身来看，还是保留了摩根编剧以往的风格与导演霍华德的执导功力。虽然编剧极力避免，但此片还是不可避免地算入了政治影片的行列，也正是因为此，本片仅仅只在美国地区上映。拍摄政治电影需要制作者对当时时代背景有极其深刻的了解，只有这样才会使导演能够更好地发挥。这一点上霍华德导演做的很好，影片从头到尾紧密地围绕着大卫·福斯特对尼克松进行的那场为期四天的访谈，几乎没有任何的冗余。
　　再次，因为影片本身的访谈形式以及客观历史的存在，片中所有的台词内容都得照搬当年的对话原文，这样就极大地限制了编剧的发挥。不过我们依然可以看出编剧的功力，故事的重心在不经意间被移放到了访谈之外，访谈前后对阵双方心里变化的加入与访谈本身相得益彰，从而全然起到了《女王》中行云流水的故事效果。
　　最后，正如前文所述，由于影片体裁和内容的限定，这部影片从头到尾都是台词、谈话、独白以及人物内心交代，但一如《女王》故事的出彩，观看的过程中并没有丝毫的沉闷或者是乏味之感。其实只要做到了这一点，这部影片就已经成功了。
　　不论是出于对历史的沉迷，还是对影片本身的兴趣，它都值得我们关注。

最好的电影都是灰色的。
没有英雄，没有反角，没有是非的价值判断，没有对错的道德说教，只有一件事：宿命。逃也好，斗也罢，再有逻辑剧本说死你你就得一头撞死。
人在一起缠斗，撕咬，挣扎，但是仇恨憎恶缺席，怜悯同情缺席。
影像需要揭示这样一种生活的常态。
《FROST/NIXON》有五项奥斯卡提名，皆是空欢喜一场。BEST ACTOR输给《MILK》，肖恩潘确实出色，但BEST PICTURE输给《SLUMDOG》只能让人感叹这世界还是蠢人多，对于想象和成见的偏好也许是甄别一个人智慧高低的重要标准。
《FROST/NIXON》比《MILK》还多了一个人名，而且不似MILK能让那股在社会领域涌动了多年的渐成气候的暗流利比多飙升，这多出来的人名还只是停在史书上的一个过客，尽管显赫，但我们只愿意提到一件事，那由他人生最大的污点所引申出的流行语：凡有丑闻，我们皆冠以“××门”。
被纽约电台扫地出门的脱口秀主持人，被民意逼出华府的总统，怎么看都搭不上边。但我们知道 一些风马牛不相及的东西一旦凑到一起就总会冒出点命中注定的合理性。要不怎么有人鼓捣出“蝴蝶效应”这一说呢。更何况这一取材真实事件，由同名话剧改编的电影还在它那两张70年代精英标准脸主打的海报下打上这么一行字：有关四亿人曾期待的真相（论人数的话有点寒颤，郑智打孙继海都有好几亿人期待成绩）。
既然叫“对话”，影片到也名副其实，从头到尾都是台词，对话，独白。但两个多小时过得真像坐在炉边和美女聊天那样快。从情节方面讲，电影欲施加给人的视觉刺激总是有限制的，就好象警察局某部门的人员在审某种类型片之后总会叫苦不迭一样。真正能让你欲罢不能，触发你每根神经的是导演脑子里擦出的火花（通常需要高数值智商才能达到燃点）。《2001年漫游太空》被帝国周刊评为人类电影史上最性感的电影，抱歉的是那里既没型男也没女优。
本片即是语言智力角逐的典范之作（个人偏好此方面）。一方想要揭露真相、诉诸公众借争议人物之名重回中心舞台，另一方想隐瞒事实，保全颜面外加赚点外块。我们顺利地进入灰色电影的情景：各看个的都挺合理，连起来就不是那么回事了。
那是怎么回事？这种“个中玄机”通常都是要预预热，加加温才能让剧中人“认识”到剧本的残酷，尤其是你还改编真实事件，要是开宗明义那不就等于放记录片了么。说白了就是那么点意思，但你得绕着他来事，那些永远都不会有真相的历史才会真正印上你的烙印。最后要做的就是挑个时间点推出高潮。当然历史上是认为当尼克松说出那句“一旦总统窃听就意味着窃听不再是非法”是高潮，但划拉到胶片上，你就架不住我编了，你怎么知道我复杂的内心世界呢，连我自己都不知道，这就有了尼克松那通“莫须有”的电话，由于过于引起我的同感，现摘抄如下：
Die the snobs there look down on you?
那里（指剑桥）的势力鬼也瞧不起你吧？
Of course they did
当然瞧不起
That's our tragedy isn't it, Frost?
这不正是我们的悲剧么，福斯特？
No matter how high we get, they still look down on us
无论我们爬得多高，他们还是看不起我们.
no matter how many awards or column inches are written about you
不管你得过多少奖，有多少专栏写过你
or how high the elected office is for me it's still not enough
或者我当选的职位有多高，都不够。
we still feel like little men
我们仍然觉得我们是小人物
the loser they told us we were a hundred times
就像那些输家反反复复告诉我们的那样
the smart-asses at college, the high-ups , the well-born, the people whose respect we really wanted,really craved. And isn't that why we work so hard now why we fight for every inch, scrambling our way up in undignified fashion? 大学里那些自以为是的家伙，那些身居高位的，那些出身名门的，他们所享有的崇敬才我们真正想要的，那不正是我们今日玩命工作，分号必争，不择手段向上爬的原因么？
If we're honest for a minute, if we reflect privately just for a moment,
if we allow ourselver a glimpse into that shadowy place we call our soul, isn't that why we're here now?
让我们都别再装了，好好反思一下自己，往内心那个叫做灵魂的阴暗角落瞥上一眼，那不正是我们有今日的原因么？
The two of us?
Looking for a way back into the sun, into the limelight, back onto the winner's podium
Because we could feel it slipping away. We were heanded, both of us, for the dirt!
找一条路重试阳光，成为大众的焦点，再次坐上赢家宝座，因为我们感觉到他正在渐行渐远，而我们正朝真尘埃而去。
A place the snobs always told us that we'd end up
势力鬼总说那就是我们的下场。
Face in the dust
我们灰头土脸
Humiliated all the more for having tried so pitifully hard.
干得越多，羞辱就越多。
Well, to hell with that.
好吧，随他妈去吧
Wr're not gonna let that happen either of us.
我们绝不会让他发生
Wr're gonna show those bums.
我们要让那些白痴看看
Wr're gonna make them choke on our continued success,
our continued headlines, our continued awards and power and glory
让他们在我们不停的头条，不断的奖杯权势和荣耀面前喘不过气。


不能比这再赤裸地真诚了，可惜的是，不是“我们俩”不能，只是“我”不能。所以高水准的角逐才会不止是华丽的SHOW，更是场赤膊上阵的决斗。
有这样一些电影，接近灰色。写大盗的，但他们总有着乌托邦似的“盗亦有道”的信条，所以斗智斗勇就只是在跳探戈而已；写小人物的，但他们总是要对抗万恶的制度，所以矛盾扭转处不过一场泥潭里的死磕。不管别人看上《FORST/NIXON》什么，我就看一点：锦衣华服，但惶惶不可终日，推杯换盏间即可定下生死，回头看看，倒在刀下的却还是难得的知己。
人生还有比这更大的绝望么？

    熬夜看完了《Frost/Nixon》。很棒，真的很棒，從很多方面來說出色得都足以作為教科書使用。而且是一部真正配得上Ron Howard的名聲的電影。
    先說說Hans Zimmer的OST吧，其實好幾個月之前很早很早就聽過了，笑。當時覺得不過是一則平庸之作，然而看完之後不得不說這其實是很棒的OST，和電影配合得那么好。并不複雜的旋律，或許其實也并沒有真的能夠算上旋律的樂句，只是在微弱的伴奏下一遍遍用不同的樂器的低音區重複著帶著緊張感的幾個音符，卻一步步地伴隨著畫面讓觀眾的心也悄悄地揪緊。初聽并不一定出色，但是和電影放在一起能夠很好地隨著電影的步伐改變而沒有喧賓奪主，這也是優秀的OST的特點之一吧。
    回到電影本身，Langela和Sheen的表演則可以說是令人驚嘆。他們的表演是那么的準確、流暢、自然和充滿著華麗的氣度，Nixon抑或是Frost，上風抑或是劣勢。無論是前三場訪談時Nixon的自信和內斂的微微的咄咄逼人，還是此時Frost的失措和強自撐起來的笑臉之下的緊張，都是一種如同噴涌而出的感覺。深夜的電話是那么的讓人感到不知所措，兩個人的聲音微微地扭曲后來到對方耳畔，依舊帶著那么些微的疲憊，兩個人都是。最後一場訪談，那最緊張的高潮的一場，Nixon承認了自己對美國人民所犯下的錯誤，此時Langela身上飽含著的是如此充沛的情感，攝像機裡面Nixon的特寫中是那樣一個帶著疲憊和愧疚的老人，完全不復之前自信和強勢，以至結束拍攝走出房間的時候那佝僂的背影突然讓人覺得他又蒼老了許多。兩個人在訪談中的這些表演是那樣的精準，甚至精準到了過於精緻的程度，然人感到缺乏了真實世界的粗糙。然而我們并不能對此表示不滿，因為如此出色的表演是那么地讓人沉迷其中呢。他們不是在模仿Nixon或者Frost，他們是在創造Nixon和Frost。看完了這部電影，不禁有些期待還放在硬盤裡面沒有來得及看得Doubt呢。
    剛開始的時候劇情是不急不緩的徐行，而後在逐漸陷入了困境的訪談中衝突、壓力和緊張逐漸堆積起來，帶領著影片的節奏開始帶有緩慢而不可逆轉地加速，直至在最後一次帶著巨大的震撼地崩塌。或許有一點點的慢熱，然而過了前四分之一之後便開始有了一些欲罷不能的感覺在裡面，期待著之後兩個人之間會有怎么樣的交錯的機鋒。整個故事——包括所有的細節——都如同經過了仔細雕琢一般的精美。插入的一些對當事人的采訪讓電影帶有了一絲紀錄片的味道，讓電影的基調無疑更加靠近歷史的角度。
    然而這部電影并不是紀錄片，也沒有在單純地模仿或者重現歷史，而是想要創造歷史。出色的節奏掌握，精確的鏡頭調度，精緻的表演——無論從哪個方面來說，這部電影的確成功地創造了歷史，而且非常出色。

http://axinlove.com/2008/12/frost-nixon/
图文解说版

战争《Frost/Nixon[福斯特对话尼克松]》
by @xinl.ve 081221

理解可深可浅的一部电影。

英国脱口秀主持人Frost（Michael Sheen[麦克·辛]饰）采访因水门事件下台的美国总统Nixon（Frank Langella[弗兰克·兰格拉]饰），电影再现了两人“对话”前的方方面面。这种非常Shallow的说法，但也未尝不是轻松去看待此部电影的一种态度，既然电影属于娱乐范畴。

若抛开导演重现历史的做法，贯穿影片始终的（对话）战争，极致地展现一个花花公子，一个娱乐节目主持人是如何与一个缄默的前总统，一个美国政治史上最大丑闻的当事人进行交锋的过程，那本片的意义除了提供给熟悉那段历史的美国人，关于中美建交、越南战争、Cambodia事件等历史事件的一种解读角度，也是提供一个饶有兴趣的观察范本。

电影的深度在于二人没有硝烟的机锋对决的精妙，还在于Nixon在结束访谈录像的前一天晚上打给Frost的电话，Nixon对电话事件的认知的吊诡（最后老人Nixon向Frost确认是否存在这个重要电话）。电话里Nixon独白的意义（导演编剧对于Nixon这个人物的一种演绎），已经可以与华盛顿的就职演说、林肯在葛底斯堡的胜利发言、奥巴马在芝加哥的当选演讲相提并论，独一无二的历史创造者的证言。

菩提本非树，明镜变非台。本来无一物，何处惹尘埃？俗语里的斗嘴皮子，在五祖和慧能和尚佛语禅机里，也在“秃驴何在，东坡吃草”的友人调侃中。华人世界里的访谈，既有CCAV的某人硬要逼出受访者眼泪的做法，也有胆大无忌，任何问题都敢提的小S和不时打冷枪的蔡康永，主持人和来宾共同的智商与情商决定了访谈节目的深度。需要肤浅的眼泪，还是直面自我内心的勇气，《F》片给出优秀的答案。再插一句：猪性主持人可以一个人搞垮一个平台，也属难得。

Frost/Nixon战争进程：
序幕（Prelude）
值得一提的是战争的缘起，不再赘述Nixon下台的过程和Frost的身份。为什么一个娱乐节目主持人会有兴趣去采访一个政治人物？电影用Frost的眼睛记录下了一幕，Nixon乘直升机离开白宫从强作欢颜到落寞的一幕，仿佛Nixon在对电视荧幕外的Frost倾诉着繁华散尽后的落寞。

 

过分解释片中人的心境的说法：这种从万众瞩目的焦点归于平淡后的失落，Frost也心怀恐惧和敬畏，所以他在那一瞬间理解了Nixon的emptiness（片中语）。在继续做一名带给人欢乐的娱乐节目主持人之外，Frost也想留下一些历史的脚印，因此Frost要采访Nixon，甚至不惜自己支付费用。

第1幕 探营
冲动做出采访决定的Frost，前去拜访Nixon，二人的第一次面对面。在这一幕中，导演插入了一个看法，Nixon对于金钱的态度，他的经纪人和他讨论关于自传的版税多少时，曾经的美国总统也对金钱数值游戏很是敏感。这个看法，不知道真实与否，是否真实里的Nixon也有那么些“贪财”。

单纯只是想去完成交纳部分定金任务的Frost，根本没有做好任何的准备去迎接两人的战争。他对于Nixon的观察几乎为零，而阅历丰富的Nixon对他的初次印象，Frost的皮鞋纹带，签署支票时的窘迫，还有他与Miss Cushing的关系等，认知很多且判断非常准确。

战争的硝烟已经升起，要进行深度访谈的二人第一回合，强势而主动的Nixon压倒性击倒Frost，把对方的底细了解的清清楚楚。

第2幕 交易
没有永恒的敌人，在访谈的时候要成为对手的双方，必然考虑着这次访谈/战争能给自己带来什么好处，双方有着使自己利益最大的愿望，而要达到这个自私目的（有可能最后形成双赢），双方的交易成为可能。

Frost需要一次证明自己可以严肃的事件，不然在娱乐圈里他永远只能一个红鼻子的小丑，知性的一面不会被人了解，这是他决定采访Nixon的出发点。对于因水门事件下台，又逃脱了道德和法律双重审判的Nixon来说，他欠追寻事件真相的人们一个说法，也需要一个正名，“It’s probably the only chance I’m gonna get to put the recored straight and remind people the Nixon years weren’t all bad.”。

达成交易的二人，没有直接面对产生碰撞，但发生了一次Frost与Nixon的影子战争。需要注意的镜头：Frost做出留下年轻作家Jim Reston决定时模糊的影像，马上转成迷雾里Nixon在宴会上的演讲。两人的影像的重叠意味着两人的利益的重叠，交易达成，访谈必须成功。



在这个时候，导演用电影语言明确交待Nixon的底线—-拒绝回答关于水门事件的提问，方式是让Nixon在晚宴的后场大发雷霆。这幕，导演也附带了影片的一点甜点，Nixon半真半假的提出让人窃听在宾馆房间里的Frost，使得助手Jack Brennan都愣了下。

第3幕 谋定后动
多算胜，少算不胜，战争中胜利的天平总会偏向于思虑周详和准备细致的一方。兵马未动粮草先行，为了这次访谈，Frost的准备工作在影片得以直接呈现。他招揽了两个助手，强势而过分自信的Reston的出现，烘托了Frost的量才为用，也埋下了一个伏笔（Reston希望离开团队一个星期去查阅某个资料）。

电影的设置仿佛一切正常，没有遗漏，跟着导演思路走的惯性，忽略了Nixon一方的准备工作。没有重复交待Nixon招兵买马的过程，而是利用后续的某个时机，让Nixon的智囊团现身。观众认可了成熟老练的Nixon的必然举动，也凸显了Nixon并没有对一个娱乐主持人的轻视。

第4幕 短兵相接
双方的准备工作有条不紊，虽然电影是以Frost为视角，显示了他遇到的困难，但可以判断Nixon一方也出现了问题。转移内部矛盾的办法是对外进行战争，双方进行了一次试探性的攻防，Nixon派出了先锋大将，自己的助手Jack Brennan，直接单挑对方主帅Frost。Brennan打电话给Frost，（不是那个狡诈的经纪人），争议的焦点是水门事件。

首先，Brennan表示Nixon会拒绝回答所有可能会引到水门事件的问题—-这种“有关”的主观判断会造成几乎没有任何问题可以询问，Frost予以拒绝。主动进攻没有占到便宜的Brennan，一计不成又生一计，退一步与Frost讨论水门事件的定义。当Frost讲水门事件的内容涵盖着几乎所有的问题作为反击时，Brennan打出要取消协议最后的王牌，但针锋相对的Frost即说要提起诉讼—-可能巨额的毁约赔偿，让他彻底失败。如战场上未能取胜勇夫一样，恼羞成怒的Brennan恐吓着Frost的余生表明着他的这次出击完全失败。

从这次Brennan和Frost的这一回合来看，Nixon输掉了一场战役，还未输掉整个战争。首先，Brennan只能是马前卒、先锋将领，对抗对方主帅失败是可以接受的结果。其次，对手反馈回来的信息非常重要，Frost的准备进展程度如何，焦点是否如他预期。最后，放出一个信号，不管毁约代价如何高昂，采访流产的可能性一直存在，这一点给了Frost最大压力。

总结：Brennan和Frost电话里的短兵相接中Nixon输了一阵，但他完成了战略目标，探测Frost的底线。

第5幕 故布疑云
“I just thought it was a phrase that might appeal to you!”参加电影首映的Frost在被记者问到，是否会对前总统太温柔时回答的一句话。不官方语言，也没有正面回答，游刃有余地完成了快速访问。将这段画面收入眼中的Nixon，没有和他的智囊团成员一样流露不以为意的微笑，依然保持严肃认真，“a strange fellow”是他给Frost的判断。

战术上的轻视、战略上的重视，Nixon及其同伴的表现，Nixon的智囊团也第一次正式现身。这个阶段，故作轻松的Frost放出烟雾弹，Nixon没有接招，战争继续平稳发展。

第6幕 剑拔弩张
风萧萧兮易水寒，即将出征的双方在轻快的音乐伴奏下分别与妻子或友伴吻别，双方仿佛都成竹在胸，但这场战争必定需要一个人倒下。

剑拔弩张的气氛马上击碎了双方在众人面前碰头时的祥和，双方谋士的照面是战争双方势力的列阵，第一天的访问开始，标志二人间战争的正式启动。

妄想以走温情路线打开对方心扉的Frost，以Nixon夫人的病情开始话题，未曾料到Nixon会主动出击。在轻松带过妻子身体恢复后，马上以老朋友的模样“关切地”询问Frost准备现场的花费。绝对的一次重击，Nixon得分。采访所有的费用都还是垫付的情况致使Frost并没有表现出来的那么轻松。一个被掌握弱点的人，气势上输人一等，在后面对话中双方已经不处于平等状况，天平向Nixon倾倒过去。

滔滔不绝的Nixon解释了手帕、回答问题的停顿，甚至还包括Frost的皮鞋。双方之间所有的话题都是有Nixon开始，掌握主动的一方进而掌握了正式的访谈，Nixon所有的目的都完成，Frost节节败退。对话战争中的机锋对决凸显了本片的魅力，回应了片名《Frost/Nixon》。

正式交战，Frost一触即败！

第7幕 曙光乍现
战争从协议签订时即开始，并一直持续。5、4、3、2、1的访谈录像开始，是双方的战争准备在镜头前的延续，战争的胜负在某时其实已经注定。访谈的录像不过是给世人一块被战火焚毁的高地，让他们想像着当时的战斗的激烈。

总结了第一天失败的Frost一方，继续解决经费问题，也作出要主动和毫不留情地攻击对方弱点的决定。
Nixon在第二天录影见面时的问候，“The Grand Inquisitor！[大审判者]”，依然表示Nixon准备倚老卖老地把Frost逼进死胡同。但是已有一番心理准备的Frost回应“No，just your friendly neighborhood confidant.[不，只是您友好的邻里友人]”，故意标示决断关系的Nixon和依然要保持亲密友人的Frost，两人之间的应答已经超过第一天一个大人在逗一个孩子玩耍的程度。灯泡破损的惊讶，表示着两人心中对于对方的重现审视的开始。

表现的更为主动的Frost，开篇即提出尖锐问题，在Nixon要岔开话题时，强势的截断对方无意义的废话，事先准备的素材—-战争录像的放映，赢得了Nixon手帕的“紧张”，反复是转机，胜利的曙光在黑暗中指明方向。但是，第二天的结局，仍然是Frost被杀的丢盔弃甲，原因何在？

强势而自信的Nixon远远超过了Frost们的准备，敌人的实力远超过预先估计，赛亚人变身。

第8幕 鸣金收兵 来日再战
冷兵器时代，对阵双方以防天黑带来不测，总要鸣金收兵埋锅做饭，休息过一晚后待天亮再战，至于夜晚偷营，那不在本片范畴之中。

Frost无论如何都要进行的生日Party，与家人在一起的Nixon，双方都在休养生息，但表情都不轻松。前一次访谈中被激起情绪的Nixon把弱点暴露，寻不到出路的Frost在电话里失去了澳大利亚的节目，战争进入胶着期，如第一次世界大战德法在广漠的大地上进行的堑壕战。

第9幕 转折之战
斯大林格勒保卫战拖住了德国陆军；中途岛海战完成日美海上实力对比；诺曼底登陆表明盟军再次踏上欧洲陆地。第二次世界的转折点改变了整个战争进程，转折颠覆原有的运动趋势，让战争双方的态势发生变化，原本实力较弱的一方要赢得整个战争。

一个吊诡的电话成为Frost/Nixon战争的转折点。Cheese汉堡打开了的话匣，特别是主动打电话Nixon的一方。卸下防备的总统Nixon，背负了无尽道德压力却宁折勿弯的强硬老人，一早便知道访谈的二人之间有人会光芒耀眼，另一方会进入荒野无人同行。（美妙的语言，关于人生精彩的独白，不再重复，请细看电影）

老人强势的表态在电影表象上是激起了Frost的斗志，深夜把Reston叫醒开始工作，实质是把老人内心的“虚弱”暴露，转化了战争中双方的心理态势的高低，成为Frost赢得战争的转折点。

尾声
战争的结果在电话之后已经注定，“I’m saying that when the President does it, that means it’s not illegal.”看似让对话双方的矛盾达到顶点，其实电影的高潮在Nixon电话的独白里已经达到。



回到总统Nixon为什么要打这个电话？为什么要在占尽优势的情况之下，悄悄挂起白旗？把自己置于失败的聚光灯下。

美国总统，古稀老人，他的经验早以告诉他：任何一个审判庭都已经宣判他有罪。被大赦的罪行，并不能消除他给美国带来的伤害，他需要一个平台和机会给人民解释，虽然Sorry一直没有从他口中突出，但背负的压力让他倨偻着背，甚至无法轻松打一场高尔夫。势均力敌的Frost是一个值得托付的对手，年轻有着无限的前途，“牺牲”老年的自己成就有为“年轻人”是老人NIXON的选择。

剧情的发展其实并没有完全按照上文所述的一幕幕进行，只是为了方便解读本片，进行了人为的截断和划分。每一幕的标题可能适用于Frost/Nixon双方，也可能只适用于一方。

题外话：
1979年邓小平访美，是邓小平坚持邀请尼克松——这位因“水门事件”黯然去职被冷落一边的前总统——出席白宫的晚宴。中国对于Nixon有特别的感情。

Frost.Nixon.LiMiTED.DVDSCR.XviD-DoNE

小心剧透。

不客气地说，如果没有那通尼克松打给福斯特的电话，《对话尼克松》顶多只能拿3.5分。虽然我是朗霍华德的小粉丝，但是感觉他并不是一个充满野心的家伙，和他的好朋友卡麦伦比起来，他的电影四平八稳，仿佛从小到大不会抽烟打架的优秀生似的，很闷骚。

比如说，都是讲征服太空的，迈克尔贝的《绝世天劫》可以让布鲁斯威利斯在一万英尺上空边引爆核弹边大声呼唤爱，而霍华德的《阿波罗13》就比任何人都内敛，最HIGH的高潮就是让汤姆汉克斯在太空舱里用袜子制造二氧化碳过滤机。再比如说，都是讲精神分裂的，大卫芬奇的《搏击俱乐部》可以让爱德华诺顿彻彻底底炸瘫丑陋虚伪的钢筋水泥森林，而霍华德的《美丽心灵》却让罗素克劳乖乖接受电击休克疗法，没有向任何丑恶势力开过炮。不过，所谓“闷骚”，就是有闷也有骚，朗霍华德的本领不在于凶狠的爆发力，而是“于无声处听惊雷”，一点点推动剧情向前进，然后再在某个点小小爆发一下，是谓煽情。故即使都不惊世骇俗，但票房基本有保证，有时还能碰巧拨动学院的心弦，小小冲奥一把，没事偷着乐。

《对话尼克松》就是这样。看到三分之二的时候，我基本上认为这是一部利用话题进行投机取巧的电影：动不动插入完全多余的“彩蛋访谈”——所谓“彩蛋访谈”，是我造出来的词，即《对话尼克松》在讲故事的途中突然打住，插入当事人的事后访谈（当然也都是演戏），说些当时他在想些什么之类的废话，好似DVD中的“彩蛋”花絮。每当看到这样的访谈出来的时候，我就在想，天啊，拙劣！如果对于故事来说是毫无意义的话，那么这种创新本身就是毫无意义的。而故事也无非是两个团队之间对垒：一个是强弩之末但余威尚存的政客尼克松，一个是打肿脸充胖子的投机主持人福斯特，他们各自想在电视访谈中掌握主动权，迎来事业的第二春。谁都知道最后是尼克松败北，所以当看到福斯特一度被尼克松压得喘不过气来的时候，我想所有人都在期待着一个转折点，这个转折点不仅能如期激发福斯特的小宇宙，而且能让这个老套而乏味的较量早点结束。

果然，转折点如期而至。不过没想到的是，这个转折点竟然是神来之笔，为这部表面空洞的电影来了个高超的画龙点睛。

神来之笔是一通尼克松打给福斯特的电话，以“我要芝士汉堡”开始，以“晚安，总统先生”结束。对这通电话，有两个截然相反的解释：一个解释是尼克松喝醉了，把自己的心里话吐露了出来；另一个解释是其实根本没有这通电话，是福斯特在重重压力之下自己臆想出来的。后来，影片有两次通过尼克松的当面疑问，来引导我们去怀疑这通电话的真实性，但对于故事来说，这通电话是否真实并不重要，重要的是它漂亮地完成了三个任务：

一，推动剧情向关键的高潮发展。电话给了福斯特以极大的刺激，像巴掌一样打醒了他，促使他认识到自己没有退路，必须在最后一次访谈中击败尼克松，不然他就会是新闻界永远的笑柄。于是福斯特以从未有过的勤奋、积极、主动的态度来准备最后的对话，为后来的成功埋下了伏笔。

二，巧妙地转换了影片的主角。在电话之前，观众跟随的主角是福斯特，尼克松只是福斯特眼中的尼克松。电话之后，福斯特身上再也没有能引起观众的好奇感和代入感的东西了。影片的视角开始向尼克松倾斜，转向了他的孤独的落寞，他的矛盾的懊悔。

三，扭转了观众对影片主题的认知。电话之前，影片只是让观众看一场你撕我咬的闹剧，一场双方虚张声势的拳击赛；电话之后，尼克松略带醉意的慷慨陈词让观众意识到：接下来发生的，不关乎权利，不关乎利益，只关乎一名垂暮战士所留恋的往日的荣耀，只关乎两位从底层不顾一切往上爬的“芝士汉堡”的惺惺相惜。看到这里，我觉得《对话尼克松》不再是讲福斯特vs尼克松的故事了，而是在讲我们所有正在看电影的——无论是年轻的还是年老的，是高贵的还是低贱的，是得势的还是失意的——人的必然宿命：被打倒，或者下次被打倒。而你以前击倒的人，或许才是你真正的知音。

所谓“长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上”——《对话尼克松》通过那通莫须有的电话，加上最后尼克松那孤独的背影，其实就是讲了这么一个朴素而悲凉的道理。玩游戏《魔兽争霸》的人应该都有体会：英雄喝无敌药水的时候，往往不是准备冲锋，而是准备逃跑。顶着无敌光环当然感觉很好，天不怕地不怕，但真正可怕的就是无敌光环消失的那一刹那——那一刹那，太空虚了。这是闹出水门事件的尼克松的教训，也是对所有得势者、得胜者、得高位者的警示。我永远也忘不了杰克伦敦写的《最后一块牛排》的结局：老拳手输了最后一场比赛，就像当年他年轻时所打败、所嘲笑、所不屑的老将一样，独自坐在漆黑夜空下的街边长凳上，呜呜哭了起来。

回到影片本身，我们可以发现，如果编导仅仅是满足于平铺直叙的话，那么不写电话这场戏也无妨，福斯特最后本来就是背水一战，做好充足应对、最终咸鱼翻身也是顺理成章的事情，但是看那种电影，还不如看圣斗士五小强勇闯黄道十二宫。这也证明了：电影不能为讲故事而讲故事，必须要千方百计为人物添加动机。没有贝吉塔的死亡，孙悟空能变成超级赛亚人吗？没有十五年的囚禁，吴大秀能变成一个复仇的恶魔吗？尼克松的这莫须有的电话，如同是炒菜中放的一点盐，看似可有可无，味道可是大不一样呢。最终，朗霍华德这个温吞水终于为我们奉献了一道美味的五星大餐，虽然前年的《达芬奇密码》味同嚼蜡，但是却让人对他下一道菜《天使与魔鬼》分外期待呢。

评分：4.5

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