李献计历险记2011

昨晚去看了李献计历险记
厅里人很少，只有20个左右
其实这在我们这个小县城已经是相当高的上座率了
不是黄金档期你经常可以一个人去包场
我买票的之前就看见了一对40+的夫妇买票看这篇
当时心里就在想，能看懂么？会喜欢么？
估计是NO吧
片子放到了一半，我听到了很多人发牢骚说看不懂，无聊、看得想睡觉
有6位以上的观众退场
我认真的看完了整场
平心而论，如果能把逻辑线看懂，这还能算是一部过得去的爱情文艺片
问题在于，原版动画的分镜、剪辑就够凌厉了，简直算得上cut片
电影版大部分地方忠实于原版，却又试图挖掘出一点新东西——为李献计的穿越故事铺陈出一个完整的、丰满的世界，为原版动画中一些没讲清楚的重要道具和情节提供一个合理的解释
但是它失败了
这种试图把一件你说不清楚的事情说清楚的行为，弄得观众极为烦躁和郁闷
原版动画里李献计的穿越是依靠一张光碟，光碟是他的前女友王倩给的，王倩的光碟从哪里来？没提。对于动画来说，也不需要解释
由于电影版将“王倩甩了李献计、李献计想穿越回过去寻找那个爱他的王倩”这个情节改变成了“王倩和李献计吵架遭遇车祸死亡、李献计要回到过去拯救王倩”，不可能再采取原版动画里的解释。于是改成了光碟来自于李献计神秘的二叔。
电影将原版动画里“只要打穿游戏就能穿越”的设定改成了“穿越无法无限进行，总有一天会耗尽能量停留在某一时空”
通过后面的情节我们会发现李献计的二叔就是一个穿越者，更直接的说，这就是某个平行空间穿过来的李献计本人
于是最后时间线变成了
李献计出生，他跟别人不一样，他有差时症→李献计跟二叔建立深厚感情，发现二叔对很多大事未卜先知。他喜欢戴奇怪的头盔打一款奇怪的游戏→李献计二叔留下穿越光盘给李献计，被李献计他爹没收→李献计遇见王倩，两人都有差时症，同病相怜、相爱→王倩的病快痊愈，她不想离开李献计，于是停药→李献计发现了王倩的秘密，他和王倩吵架，逼王倩吃药。王倩遭遇车祸→李献计浑浑噩噩地生活，在父亲死后的遗物里得到了二叔留下的光碟和字条“别放弃，你可以拯救王倩”（从这里看二叔就是某一时空穿越而来的李献计）→李献计决定打穿游戏回到过去拯救王倩→他打不穿游戏，于是买肾请来游戏界天王梅原大吾，并把自己的手换成铁做的→梅原大吾也打不穿游戏，他给了李献计一号码，告诉献计这可以帮助他→李献计拨打号码，决定购买价值五十万的能提高人反应速度的兴奋器（尼玛这是啥玩意？原版是兴奋剂）→李献计需要五十万，他通过在索马里的冒险弄到了五十万→他买到了兴奋器，回家打游戏，被警察抓了→审讯室里李献计把自己的冒险讲述出来→李献计越狱，回家打游戏，在被警察开枪误杀前打穿游戏穿越→他穿越了一个又一个无关的世界，最后耗尽能量，在水楼时代落脚→他等啊等，等到2008年王倩发生车祸前拯救了王倩
这是一条很清楚的时间线
但是很多观众表示看不懂
这个问题在于影片和原版动画一样，大量使用了回忆、梦境、旁白等手段进行倒叙有关。
一部cut片使用这种剪辑方式会很凌厉，一部青春爱情文艺片如此剪辑则会很凌乱
但是这个问题不该是主要问题。即使是倒叙的片段太多，也不该让观众如此摸不着头脑
这源于影片的第二个致命缺陷，情节太过苍白。因为情节太过苍白，导演手法也很差，所以只剩下凌乱的倒叙。因为情节很苍白，所以电影不但保留了原版动画耍杂活瞎扯淡性质的“去阿富汗大冒险弄到五十万”这个段落————糟糕的是影片改成了索马里，却在电影中的动画部分仍然保留了“我还得去找本拉登，他还欠我五十万送货费呢”这个对白和字幕，摆明了完全来源于原版动画，这是何等的坑爹，这是何等的粗糙，这是何等的不真诚————又插入了太多的瞎BB的无关内容试图填充整个世界。包括讲述二叔的不凡引出光盘和暗示这就是某一时空穿越来的李献计，包括李献计一开始在广告上看到“借种”(这是个常见骗局）试图以此弄到五十万，结果接受不了“直接人工授精”的方式而拒绝，然后从女人那里得到了黑帮大佬要运康熙玉玺去索马里的消息从而自告奋勇要承担运货工作获取五十万。这该是何等的坑爹啊!
电影试图弥补原版的漏洞，填充原版的空白，却留下的更多的问题和破绽。
可能导演很得意他把原动画中来历不明的光盘赋予了一个貌似合理的解释——这是穿越过来的李献计留给小时候的李献计的——于是时空被打了个死结。没准他会想观众发现这个设计后该有多惊讶呀——这个时候他倒是忘记问二叔也就是穿越李献计的光盘哪里来的呢？二叔哪里去了？他为啥不等到2008年去拯救王倩？好吧，他死了，没活到那时候，这倒也说得通，只是未免太过无趣。而且第一个问题始终无法回答。打成死结的时空并不有趣。我想导演一定看过“一九四五年的一天，克力富兰的孤儿院里出现了一个神秘的女婴”这篇短文。
电影还把原版动画中打穿游戏者会回到自己的时间轴的上任一点的设定改动成随机时空乱穿越(而且还是带着自己的房子）这个设定看不出有任何意义，纯粹就是为了弄出一堆无关的世界来赶穿越的热潮，博眼球，这丝毫掩盖不了电影文本本身的苍白无趣。这就像李献计被审问通过回忆倒叙出他的索马里大冒险时警察斥责他是吃铁丝拉笊篱吃铁轨拉鸟巢一样——当时电影院里笑成一团，但是笑完了该不懂还是不懂，该骂还是骂——除了这些边边角角的花活，电影版啥都没了。
至于电影开头冗长的动画段落到后来发现是一个纯粹无意义的梦，跟后文形成不了任何呼应，咱就不浪费笔墨多说了
这就像一个只剩下一层皮的娃娃，带着病态的美感，然后有人拿过娃娃，往里头塞了一堆烂棉花。娃娃的形象立体起来，但是到处露着东一个西一团的线头棉绒，实在是令人掩面无语。
因为电影版虽然绝大部分忠实于动画原版，却做了一个最重要的更改，就是这个更改，导致原版的精华尽丧，保留下来的不但不成为亮点，反而变成了累赘。这是电影版最致命的破绽。
这个更改的第一个形式是，原版动画里穿越者会把新时空的自己取代，而电影版二者会共存
原版动画里的核心情节是
未来差时症已经痊愈了的王倩打穿了一款游戏，回到了现在，取代了有差时症、爱着李献计的王倩。她“跟你，还有过去的王倩已经完全不一样了”。她没法再和李献计在一起。“不过还好,你把那游戏又给了我，这样我就能回去找原来的王倩”。
这是一个徒劳而无望的过程。就像王倩说的，“就算你回到我们最开始认识的时候，我们也不会在一块很久，因为我的差时症很快就没有了。”
但是这有什么关系呢？“我知道。到时候我就把这游戏再穿一次。”
于是王倩动容“你想过么，如果你一直留在现在，也许有一天我们还会在一起。”
“那样，也只是因为你在可怜我吧？”
这句话，在动画里伴着海涛碎溅、海鸥鸣叫、汽笛声声和枪花的don‘t cry，李献计用一种貌似很平淡的声音说出，却藏不住那种心碎；而在电影里，背景却是王倩在快痊愈的情况下停药，试图留在有差时症和李献计的世界里。当房祖名饰演的李献计逼问王倩为啥不吃药，王倩大喊因为我想留在你身边时，房祖名带着一种傻不愣登的表情吐出这句台词，听着要多别扭有多别扭，要多蛋疼有多蛋疼。
同样的，动画里最触动我心弦的一段是伴着李阳貌似漠然的独白，李献计一遍遍的徒劳穿越、一次次的无望追逐。最关键的两句对白是“everything you did just for a girl？”“其实就是为了自己，能够从分手后的世界顺利逃走。”这两个片段在被几乎原样移植到了电影里后，同样显得那么别扭，那么失调。不但故事对不上——动画里李献计是被甩了，电影里哪里来的分手？你还要去救王倩呢！——而且整个情绪氛围完全不对头。
因为影片对故事背景的改变，导致整个故事的核心内涵已经变了。
在电影里，李献计是要回到车祸前拯救王倩，于是这种追求不再是绝望，而是希望，王倩的爱是支撑着他打穿游戏回到车祸前拯救王倩的强大力量。这是一部青春爱情剧。
而在动画里李献计对王倩的追逐永远是无望的，即使他在第一扇门后就回到了他遇见王倩的第一秒，故事仍然会是一个悲剧。
李献计历险记原动画为什么会有那么多铁杆粉丝？
直接地问，为什么我那么喜欢李献计历险记？
这个问题得从一个关键词“差时症”谈起。
我在好多地方看到观众抱怨差时症是个嘛玩意，一会儿长，一会儿短的，看不懂
差时症是片子虚构的一种心理疾病
其实它既不是虚构的，也不是疾病，倒确实是一种心理状态。
什么东西会让你觉得和爱人在一起的分分秒秒都足以回味百年？
什么东西会让你对于为爱人奋力拼搏付出的千辛万苦浑然不觉？
是爱情。
差时症的别名叫爱情。
这是理解原动画的关键所在，看不懂这个的人，没有真正看懂李献计历险记动画版。
电影版导演显然也没看懂，所以他把影片改成这乱七八糟的样子，去掉了内核，保留了无关紧要的枝节并将其大部分照搬进影片，导致那些经典台词和镜头不但完全失去了感染力，反而拖累了影片的叙事节奏，显得臃肿累赘。
动画原版依靠着“差时症”这个象征，成功地把那些充满着科幻奇幻迷幻色彩的情节拖入了现实，讲述了一个真实无比的80后青春疼痛成长故事。
中二少年李献计总觉得自己是世界上独一无二的人，是纯粹的爷们，有一天他遇上了纯粹的姑娘王倩。
他爱上了她。她也爱上了他。
后来姑娘不爱他了，也就是差时症好了。至于为啥，动画片没讲。其实也不需要讲。李宗盛给梁静茹写的歌词多好啊“原因一定很多，就随你吧”。
反正“不过还好,你把那游戏又给了我，这样我就能回去找原来的王倩”。
中二少年是不肯承认自己的失败，不肯面对现实的。他给自己编了个故事，留了个念想。他决定去找回那个爱他的王倩。
其实就是他在努力寻求复合。
当然，用动画版里“李莲英走了”节目里的同性恋主持的话说“可是献计你应该知道，如果只是想和女友复合的话，不需要又卖肾又改造身体这么复杂的，你只要去跟她讲就好啦”。
“你是一同性恋吧？事实上你内心是个姑娘。你特别希望能找一纯粹的爷们。结果有一天真让你碰上了，找了一辈子终于找着了，然后你就跑过去把心里全都说给他听，结果对面来一句‘可你该明白’‘纯粹的爷们需要的是纯粹的姑娘’。我举这例子的意思是，王倩跟我分手的原因，比这还残酷”
有啥残酷的？无非是一个从未得到，而李献计呢，是得到了又失去。
这不就是恋人分手后常说的，早知道会分手，不如从未开始么？
李献计开始寻找他心中最初的王倩。
他干了很多疯狂的事，试图去逃避，去忘记一女孩。
大总统之女和他的对话，为整部动画点了题。
“everything you did just for a girl？”“其实就是为了自己，能够从分手后的世界顺利逃走。”
这是整部动画里最真诚的两句。没有这两句整部动画也不过是一豆瓣文艺装逼青年水准。然而有了这两句，整部片子就寻找到了回归现实的落足点。
李献计心里明镜儿似地知道，什么穿越时空，什么卖肾改造身体，什么五十万，什么差时症，都他妈是假的。
只有差时症是真的。
我爱你，王倩。
分手也是真的。
什么也抵不过时光的力量。
你跟我，还有过去的王倩已经完全不一样了

一遍遍的穿越，一次次的追逐

在这个漫长的过程中
李献计开始变得圆滑
他不会再为50万而跟本拉登死磕
双手因为生锈而散发出奇怪难闻的气味
皮肤也没法在夏天感受到蚊子的起落
他也逐渐知道
爱情并不是生命的全部
也许他可以在某扇门后停下来
做一些其他事儿
遇见一些其他的人
他有时候会梦见一群人向自己走来
王倩也在里边儿
可李献计却无论如何也没法记起
王倩的样子
就站在那儿
眼睁睁地
跟整个人群错身而过
他醒来
像个老人一样地坐在床边
沮丧了很久

他开始真的试图去做一些其他的事，遇见一些其他的人。
“你在我心底，变成了秘密”
某一时空里他当上了飞行员，另一时空里他化身博尔特在5号道上夺冠，还有一时空他是一位书法家，凝神静气，在雪地上书写。
但是不管怎样，最后他还是吐露心声“王。倩。”

逃避是错误地选择。
只要是逃避，无论走上哪条支线，这场游戏你都通不了关。
所以动画版的开头，宇航员、运动员、书法家三个镜头中间的连接画面是“NOW LOADING”。
这是错误的支线，走这些路线，是永远也打不穿游戏的。
没错，如果说差时症的别名叫爱情，那李献计玩的游戏一定唤作青春。

最后就像每个人都知道的那样，李献计打穿了这款游戏。
在多年以后，他终于遇上了王倩。
在那个傍晚。
那儿刚下完雨
日落前的橙色包裹着人们
大家看上去都比平时要高兴
空气既凉爽又新鲜
就像迎面看见的王倩

最后李献计说
见到王倩时
就像瞬间经历了整个人生
心里很平静

是的，我已经打穿了这款名叫青春的游戏，尽管比你晚
但是我的差时症也终于好了

能在有生之年遇见你，竟花光所有运气

    和平年代，战争远去，热血男儿为之热血的恐怕就剩爱情了。八零后是真正在和平年代度过童年的一代，红色大潮的褪去，使国外的文化开始登陆中国，游戏机，动画片，各种小录像厅如潮水淹没大街小巷，那些打弹珠，跳方格的土游戏立刻失去了吸引力，游戏机更是大多数八零后不可回避的神器。于是，看到打通游戏也可穿越时空，我们便会不自觉地跳档到那个时常满街窜的年岁。因此这是部表面新潮，装范儿，骨子里极度怀旧的片子。

    对于爱情，这不是一部足以撼动所有人的片子，毕竟铺垫过少，但把爱情作为穿越的动力，这却是一部十足的温情片。无数次的打通游戏，只是为跳跃到合适的时间点，去拯救逝去的爱人，哪怕是可能会有亿万年的跳跃误差，可能会误入翼手龙之口。中间为五十万前往索马里的段子，有着强烈的中国式英雄主义，要说幻想，这段是最不靠谱的幻想，但它把好莱坞那套恶搞一番，也很是酣畅淋漓。为爱，李献计勇往直前，战天斗地，跳出了常人的圈子。这，便是爱情的力量。

    对于时间，影片没有抱着严肃的态度去讨论，而是持一种把玩的态度，时差症是在派出所不被认可的症状，穿越时空凭的是李献计二叔给他的游戏碟片和极不靠谱的通过电话购得的游戏头盔，李献计穿越时空给了爱因斯坦质能方程式，这些都降低了我们去探寻谜底的动力，弱化了设定的硬性内伤。编剧传达给我们一个信号：我这样编只是为好玩，别在设定上死磕。撇开穿越的方式，对于时空的环形表达，是本片的一大亮点，未来的我穿越时空到过去，当了过去的我的二叔，并且最终改变了恋人的命运。两个我的交汇，是所有穿越的大忌，本片却毫不避讳，而且一个我便是另一个我记忆的一部分，这种相互交错的时空观，有着很先锋的理念。当然，有些人会认为这是胡扯，好吧，认为胡扯的上小学时肯定都是三好学生。

    对于人生，这部片子没有什么突破，比起那些主流的刻画，这种片段式的人生显得荒诞，不可讨论。这种突破时间的人生，也只有科幻作品中有比较多的涉足。也就是说作为科幻片，这是段平常人生，作为爱情片，这是段离奇人生。相对于空间的腾挪，时间的拉伸，对于人生来说似乎更有说服力，这部片子在时间上有优势，但又有些蜻蜓点水。

    看这部片子，我常会想到《上海堡垒》，因为它们的落脚点都极为简单，“好好睡，晚安”以及“我爱王倩”这种简单的句式在二十万字的压力下或者亿万次的穿越后变得不再简单，别人看来只是几个字，我们却会在提及时想到一整本书和一整部片子。

     《李献计历险记》由动画片到电影，丝毫未减弱的便是其中的爱。以爱之名，即将跨越青春的一代应该都会勇往直前，并且因爱坚强。

卧槽，不是吧，这个要翻拍？
怎么可能审核通过啊，
踢的小日本鼻血飞扬怎么拍，本拉登那段怎么拍，卖药的怎么拍，我草能便宜点么要和谐成什么？
 
　　这些没了还剩什么？

李仙姬历险记算了。

房祖名和我心目中李献计的感觉相差太远，一直觉得他是乖乖仔，估计他想颠覆自己，但是估计被骂的可能性很大。邓超其实更符合我心目中李献计的感觉。

打动人心这东西和调情比武一样，点到为止。扩充还需要什么呢？我是想不出来了，那段爱情已经从头到尾讲的很清楚了，让原作者来扩充也许我还能接受。或者拍成重庆森林的调调也许符合。


不过真的很喜欢李献计，和他痞痞的京片子。

题外话，王倩给我的感觉像王菲，不知道为什么。

===========

2011。11。11
以上忽略吧，今天才看了这个电影，比想象中略好。

想说的不多，制作还算精良，演员没我想的差，而且有少许搞笑的部分，比如闹台套，跑酷医生。还原的也比较多，但是节奏很不对，该慢的快了，该快的又太罗嗦。

两个人的感情描写太平淡无味，体会不到那种刻骨伤心。不知道是不是我的问题。

还有，不是他们第一次见面是在天台2人要自杀么，结果结局又回到海边了，太乱了，闹台套！

总之觉得只有4分，不过不去改动了！！！

配音非常不给
力！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

一般来说凡是抱着期待去看电影，特别是改编自XX的电影，绝大多数的情况都是失望而归。

早场的电影院，50多人的小厅只坐了我一个人。
基本上这个情况已经很能说明它的定位了。当然穿插进如此之多的办公室剧情，加之大量的秀胸、秀大腿、秀CBD……导演肯定是想让它尽可能的主流一点。只是这个故事的底子本就是个剑走偏锋，你再怎么想办法让它花团锦簇最后的结果也只能是人鬼两张皮。
于是，真人表演的部分就完全沦为了动画部分的铺垫和过场。

不知道为什么，自要是以北京为背景的电影电视剧导演从来不会忘了秀一下国贸，哪怕这个故事跟大北窑那嘎达压根就毫无关系。李献计和王倩的故事本该是胡同和老旧居民小区里的故事，却生生被套上一层白领的皮。
看到两个胡同串子被打扮的人模狗样的出入高档场所，这个画面怎么想怎么觉得违和。

再说演员。
房的外形勉强合格，万幸的是终于没有让他去说那嘴蹩脚的港普；不幸的是给他配音的人像是话剧科班出身的。完全没有了原作中那种细碎深沉的感觉。再一个万幸是，旁白依旧保持了本色。
而演王倩就是一个彻彻底底的大败笔。第一，她过于漂亮了。王倩对于李献计是一个唯一性的人，而不是大众性的。他们间的互相吸引也绝不是因为外表，而是差时症或是其背后所隐喻的其他东西。第二，只能说是气质完全不合。王倩本该是一个土生土长带点悲观厌世范儿现实主义占上风的的胡同串子。片中给人的感觉却是一个辛勤劳动积极向上的北漂。

然后就是最大的败笔：王倩居然死了而且是被车撞死的。于是一个残酷的青春片几乎变成了一个恶俗韩剧。
这一切的差强人意都证明了一点，导演在尽可能的向主流靠拢，试图用主流的元素包装一个非主流的故事，只是手段太不高明，落了个两头不讨好。


然而，即使如此种种。片中也颇有几句能让我热泪盈眶的台词和场面。

“哟，一不留神咱省了五十万嘿！明天上街一人来身新衣服，你来太nds，我来台psp，之后买上一堆零食坐飞机去西藏，九寨沟，杜拜，伦敦，夏威夷，复活节岛，纽约，巴黎，哥本哈根......”

不过这也只能证明原作的精彩。因为它们全都出现在动画部分。
动画部分依然保留了原来天马行空般的流畅饱满，让真人表演的部分愈发显得多余。

如果说最NB的一种状态是站着，还把钱挣了。那最无奈的应该就是跪下了，钱还没挣着。

综上，我决定再复习复习当年的动画。

前晚看了首映场。如果说动画片讲的是一个失恋青年的南柯一梦，那么电影就不幸沦为了一次不成功的梦遗。

映前的采访中，有记者问原作者李阳，你对两个主角满意吗？
年轻优秀的飞行员同志无奈的笑着说：“等我知道谁演的时候，电影已经开机了。”
---------------------------------------------------------------------------------------
一
说说电影和动画片的区别。

改编最失败的当属让王倩死于车祸，李献计一切疯狂的动因变成了一个无比烂俗的韩剧情节。

原作动画中，最打动人心，也是最能引起人共鸣的就是李献计在失恋后所做的那些注定徒劳的努力。

很多人都曾有过分手失恋的经历，往往当你试图努力挽回的时候，却发现一切已经太迟了。于是，你总会无法控制自己在某个时刻突然想起那个人。在梦里，你回到了过去，回到你们最开始的那个午后，可能在篮球场上、自习室里、新生报道处、或是游戏里的某个任务升级点，只是默默的远远望着，想让自己从分手后的世界逃脱。

二
房祖名的性格气质和李献计完全相反。现实中的房祖名温文尔雅，天性乐观、喜欢耍小聪明和搞恶作剧。但他恰恰没有北京男孩身上那股痞劲，打死也也要嘴硬的倔强。

电影中房祖名的真人部分非常失败，配音和台词都失去了原作的风采，李献计和王倩的前传部分和小时候的经历显得啰嗦无比，画蛇添足。如果没有李阳那20分钟依然牛逼的动画，这个电影最多只值2星。

三
特效画面的加强掩盖不了电影内在虚弱的本质。差时症本来只存在于感官世界，临床表现为能把一段很长的时间想象的很短，或是能把一段很短的时间延伸的无比漫长，和物理世界无关。但李献计在办公室里却能够通过吃药来改变真实世界的运转规律，令人匪夷所思。

四
并不是把时间线剪碎了，再揉磨到一起就能成为《盗梦空间》，认认真真的清楚讲故事比什么都重要。 电影看完后令人晕头转向，场景的过渡衔接一点都不自然，缺乏关键性的线索提示，如果没看过原著的人恐怕根本无法理解。

五
影片的动画部分还是非常值得一看的，大银幕上看起来很爽，效果很炫。希望李阳未来能有新的，更好的作品。

感慨于电影已经没有了原作的文艺范，变成了一个大杂烩。写到这，我准备找回09年的动画，再看一遍。

我的手机里就存了一部视频，是李献计历险记的动画版。我看了很多遍，矫情的时候会暂停在某个画面发呆很久，就那么一帧一帧地，像读书一样慢慢翻阅，然后，那些像是已被抽离的情感记忆忽然间全部苏醒，惹得眼睛红了，鼻头酸了，揉一揉安慰自己，嗨，那都是过去多久的事儿了。可就算这么次次的翻来覆去，我依然觉得读不懂他。对于李献计其人，我的感触了不起只是肤浅地停留在，一个在失去中寻找记忆并把那当做现实的偏执狂。好吧，在离别成为普遍存在的现实中，这是一种缺憾的完美。然而在那一扇扇可以穿梭时空的妄想之门背后，一直希冀出现的那个熟悉面孔，不正是我们深夜凌晨孤单寂寞时躺在床头窝在沙发里日夜意淫的画面么。所有的人都在凭空意淫，李献计没有，他傻了吧唧地想要一个自己可以接受的结果——这也许就是他区别于我们的地方，爱情中的实干家，失恋楷模。
用一次值得崇拜和尖叫的冒险去成就爱情，这是好莱坞电影编剧的套路，可是李献计想要成就的却不是那玩意儿。爱一个人，和爱与这个人在一起时的感情和时空，这听起来像是一码事，但在李献计眼里，差得有点远。我想，他不断打穿游戏往返时空，寻找的定然不止是王倩，而是那第一次的见面，第一次的对视，那仍然怀有激情的拥抱，可以令平静的心里荡起波澜的笑容。他想寻回的不是单纯的恋人，而是那个恋爱的时空，环境不对，场景不对，哪怕一块干燥得不自然的草地不对，一切就都不对了。他不仅是个偏执狂，还是个完美主义者，于是他不停地找，直到最后，那扇正确的门终于被打开，他也找回了那个时空，干净的天空、凉爽的树荫、慵懒的猫，一切都对，可是他这才发现自己不对了，50岁以后的他“温文尔雅，知书达理，从来不会被冲动所控制”，他已经不再是那个青涩、热血、略带痞气的少年了。
最后的最后，再也不会被冲动所控制，再也不会为50万跟本拉登死磕的李献计得到了结果，这世界没那么多缘分和一见钟情，爱啊，可不止是那么一瞬间的东西，而是值得终生去追逐的理由。失去的，也永远不再回来，这是鬼打墙般的轮回，也是绕不回躲不掉的宿命。

说完动画版，说回电影。说到底，电影版李献计历险记只能算是半成品，国产电影在寻求突破时的一次艰辛尝试，对于没有动画做基础的观众，电影在情节上显得杂乱无章，缺乏逻辑，并没有融合入动画版的精髓。拿李献计失去王倩的桥段来说，王倩为了要和李献计停留在同一时空，故意停止服药，继续患有差时症，从而导致两人之间的隔阂和争吵。显然这挺无厘头的，人姑娘为了你宁可一直患病，你丫却觉得人家瞧不起你，还把人赶走，还让人给车撞死了。这借口俗套得就像芒果台抄的韩剧一样。我宁愿沉溺在动画版中王倩因为差时症好了而离开李献计，也不想看到这么主旋律的狗血情节。原作那是有意义的，怎么能乱改。差时症是什么，电影并没有诠释到位，那是一种病，更是一种爱。两个人坠入爱河，一起做着看上去有点神经的事情，全然不顾旁人眼光，就像两个病人般，忽然有一天，其中一个不愿了，不会跟你用枕头打架，不会跟你掰手腕，不会当众让你叫她亲爱的的时候，她的病就好了，没有理由，她一定会离去，她不爱你了。然而离去不代表死亡，如果单纯为了让王倩复活而费尽心思和时光去穿越，那李献计的历险记就是一场荒诞的闹剧。这种无法言说的情愫，也许正是国产电影人始终把握不到的地方。
电影版中，通过警察审讯的方式进行回忆叙述的手法，将故事串联起来，希望显得紧凑一些，然而对原作故事把握的不到位却让这种紧凑感变成了混乱无序，就好像拍摄素材不够似地，将众多言而无物的画面剪贴在一起，浪费了许多感触。如果一定要这样硬生生把一部可以文艺得很好看的影片改成商业片，就会变得不伦不类，即使打着支持国产电影发展的标语，观众也不会为此而买单。

说完缺憾，电影版还是有很多值得一看的地方（与其这样说，不如说是李献计有待发掘的另一面），如果说动画版李献计的关键词是牛逼，挑战宿命的牛逼，电影版的关键词则是执着，甘于为爱赴死的执着。触动我心弦的地方有两处，第一次是李献计与王倩的首次约会，两个差时症患者在喧闹的人群里，陷入只属于两人的慢速世界之中。那一瞬间的定格，爱人亲吻后的甜蜜，母子喂饭时的温馨，让这种病变得奇妙而斑斓。仿佛时间静止，王倩望着李献计说：“献计献策，在那个比我慢的世界里，你会等我吗？”带着一种无奈和辛酸，却让人品尝到恋爱触电时的窝心。面前的那个人，定是爱我的。我无比相信。第二次是游本昌扮演的老年李献计，在穿越时空阻止王倩出车祸之后，那个在马路中央孤独的，白发凌乱的老人背影，是喜悦，又是无奈，令人心酸不已，就像历尽千辛万苦找到宝藏后，发现自己需要的并不是财富，而失去得却比这些更多一样。他的背影是在默认这个轮回，也是在祭奠自己丢失掉的青春记忆。
作为较早接触电影版拍摄的笔者，在电影里看到的还有许多无奈，某些演员的气质跟电影并不搭调，较为生硬和做作的表演有时候让人寒毛直竖，撇开演员的演技不说，有许多精彩的地方并没有得到充分的发挥，反而因为硬性素材的限制令其成为了败笔。拿李献计和平叔在加长轿车上的对话来说，平叔一大段罗嗦的对白之后，李献计回答的那句气候，显得特别突兀，令观众不知所云。其实在电影原先的文学剧本中，这是一个略显文字技巧的桥段（本文最后会放出此桥段），而剪辑之后就变成了前言不搭后语，很无奈。另外一个无奈来自配音，因为审批的需求，将本拉登改成索马里海盗，以及增加的动画片段等原因，令原动画作者李阳不得不重新配音，这就有点强人所难的意味了。就像李献计所不断追求的那样，不同的时空，不同的环境，即便是同一人，说话的语气和腔调却不会再一致了，不会有可以复制的经典，也再不会有那时那刻那分那秒的李献计了。那个李献计，连同我们的青春、情感、眼泪、不羁一同消失在记忆隧道中去了，而彼时的我们也不再会是那容易冲动，更容易为爱怀揣巨大勇气的我们了。
谨以此，当做一次纪念吧。因为在不会定格的世界里，我们的爱也再不会回来了。失去即已不在，再不在。
 
附电影剧本：李献计初会平叔
○平叔正在摆弄鼠标，见李献计进来，忙热情地起身打招呼。
●平叔：来，坐，坐。看你人很不错。人品好才是真的好。
○李献计落座，刚想开口，又被平叔截去话头。
●平叔：日忙夜忙，你知道为什么全世界有这么多灾难吗，地震，战争，海啸？
●李献计：呃……我…
●平叔：气候。
●李献计：气候？
●平叔：就以中国为例。知道历史上各个朝代为什么合久必分，分久必合吗。知道为什么北宋突然灭亡吗？又为什么山海关挡不住满清的铁骑吗？
○李献计在平叔的连珠炮的发问下有些发懵。
●李献计：平叔，我今天来……
●平叔：你不需要回答。因为我们都明白是气候。充沛雨量的季候风是影响我中华命运的决定因素。那非洲呢，索马里呢。
○李献计的眼睛变绿，要发作的样子。
○平叔站起身来，拍了一下李献计的肩膀。
●平叔：我知道你今天来，早就考虑过这个问题。我们的目标是一致的，拯救索马里饥饿的儿童。问题的关键在哪里呢。
○李献计的眼睛中的绿色又消退了。
●平叔：气候。索马里属热带沙漠气候，全境高温少雨，河流稀少。虽然靠着印度洋，但印度洋的暖湿气候根本不光临索马里。所以那里的粮食收成不好。那么怎么解决这个问题呢。
●李献计：我说……
●平叔：怎么了？
○李献计终于忍不住打断了平叔的话。
●李献计：听说您有批货运到索马里，能给我50万运货费。
○平叔很惊奇地看着李献计，拿出了“康熙御玺”。
●平叔：我知道你卖掉一个肾，御玺就放在那里。
●李献计：您不是说是一个慈善活动吗……
●平叔：对，卖掉御玺的钱是用来拯救索马里饥饿儿童。慈善事业要持之以恒，坚持不懈。你知道做慈善的关键之处在哪里吗？
●李献计：气候。

转载请注明出处，谢谢。