剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 巴比伦一样的柏林及其身后的魏玛共和国
——《魏玛文化》摘录（我或许也会将此评论的内容同样放在这本书的书评里）
“...，难怪有许多“好的德国人”，比如像海德格尔，会把柏林看成是现代的巴比伦而不愿去住在那里。”
1.关于柏林
1）作者说：
哈斯出生在布拉格，最后却完全认同柏林，他在那里以写电影评论成名，同时编辑《文学世界》（Die literarische Welt）杂志，然后“我发现我所认识的柏林人很少是真正在柏林出生的”。不过，“只要好好用力呼吸柏林的空气，很快就可以成为柏林人”。哈斯深爱柏林，这个城市让他变得多愁善感：“我特别喜爱柏林女人机灵快速的说话样子，也喜欢剧场、酒馆、街上以及咖啡馆里人们那种敏捷反应的样子——那种凡事无所谓却又认真专注的姿态，整个气氛是那么可爱迷人，冷静却不冷淡，一种说不出的机动性感觉，他们热爱工作，随时准备接受重大打击——然后再继续生活”
2）茨威格记载了通货膨胀时期的柏林：
“柏林，”他写道，“已经转变成为全世界混乱离谱的中心，酒馆和许多游乐场全都在一夕之间关门大吉，我们在奥地利所见和这里相较，简直就是小巫见大巫，这说明德国人是如何爱搞怪和多么变态，许多弄成柳腰细身的男孩子，乔装成女人在大街上招摇过市。每一位高中学生都想在外面赚外快，在阴暗的酒吧里，我们可以看见高级公务员及高级财务官员和一些喝醉酒的税收肆无忌惮地打情骂俏。及时古罗马时代秀多尼奥斯（Suetonius）时期的众酒徒狂欢清洁，都比不上这里化妆舞台的嚣张淫乱，许多男人穿着女人的衣服，女人穿着男人的衣服，在警察的仁慈目光下，若无其事般滑着舞步。这真是价值崩溃的时代，连许多想来号称秩序最稳固的中产阶级亦难幸免，一样跟着一起疯狂。许多年轻女子都骄傲选成自己是性倒错，在柏林的学校里，一个16岁的姑娘如果被怀疑仍保有童贞，会觉得是一件丢脸的事情。”
2.关于青年及传媒
青年（右翼青年）,......，结果都会是他们牺牲自己的青春并把自己束缚在政治冒险和狂乱的意识形态上面，或是伪装成新形势的老式工业和军事官僚机器上面。
“年轻人导出乱闯，追随错误的神和领导者，但还是坚持像追寻清明和精神的律则。”
“然而，这些年轻人身处杂音、冲突的诉求方针、纳粹的血腥集会以及共和的病态环境当中，他们如何寻找到清明和精神的律则呢？大众传播媒体，特别是电影，只是徒然引发混乱。”
作者接着举出《大都会》的例子，并认为其只能算是一部“缺乏想象力的狂想影片”，“只讲究画面构图，内容却十分贫乏空洞”。“父亲的复仇和全能的母亲，可以说是魏玛共和时代最常见的两大重要主题，而此两者对年轻人而言都是深具破坏性的”
作者提到著名的宣传家和出版家苏尔坎普（Peter Suhrkamp）描绘并指出了父亲复仇的必然结果：
“这些年轻人的思想都是一些经过伪装的本能冲动，在他们的讨论之中，把个人的观念引申成为世界观”。然后，他们努力攀附于英雄崇拜，“没有英雄他们就觉得自己一无是处、无所适从，但是他们从来不了解什么是困难，什么是危险，以及什么是现实的冷酷法则”。总之，他们根本还未真正长大，现在，由于精神和经济的需要，他们就投向反知性的行列，把思想看成是无能的象征，所以对自由主义的党派不屑一顾，然后聚集在平凡而可靠的保护伞地下，他们喜欢“被训练、然后随时准备为命令他们的人效命”。他们欠缺的是一种“真正的革命观念”。
然后作者写道：“这是1932年魏玛共和的真实处境：清明的视野和政治的无能、恐惧、怀疑以及非理性希望的时刻。表面看来中产阶级的政治人物仍在运作他们的政治，但对其他人而言，危机实在已经迫在眉睫”
3.最后一章的最后一段章最后一段
几个月之后，希特勒成为德国的总理，魏玛人开始四处逃窜，身上带着魏玛精神，逃向伊索寓言式的放逐，逃向死亡的终结阵地，有的自杀——在柏林的公寓里听到敲门声后的自我了结，或是在西班牙的边境上，或是在巴黎租来的公寓里，或是在瑞典小村庄里，或是在巴西的某个镇上，或是在纽约的旅馆房间里。当然还有许多其他的人带着魏玛精神继续活着，活出一番伟大的事业，有的在实验室，有的在医院，有的投向新闻事业，有的在剧场上，有的走入大学的学术园地，在各自放逐的他乡异国，让魏玛精神真正开花结果。
本书遗憾的是：
目录对应章节处有一段文字那段没在正文中找到。那是：
创伤需要时间去治愈，并不是摇旗呐喊就能治疗创伤。真正的进步依赖“木匠按部就班地工作，铁匠拿着铁锤不停敲打，还有商人仔细算计等等”。
这一段写的亲切朴实，又谦卑。
书后附录有魏玛共和的政治简史。
如果想了解相关时期一些内容，此书可略作浏览用。
2 ) 跟着德剧学历史——1929年的柏林与世界
因此剧中托派小团体“红色堡垒”才要将黄金送往伊斯坦布尔资助托氏“不断革命”，对黄金的争夺是片中一条主线。
片中有”红色堡垒“成员振臂高呼“打倒斯大林”并向斯大林画像上投掷飞刀的桥段，正是为了刻画托派与斯派的极度仇恨，所谓“同行是冤家”嘛。
但片中高喊“第四国际万岁”，是不大符合历史的，因为1929年托氏尚未放弃对“第三国际”领导权的争取。直到1933年希特勒上台后托洛茨基才组织了第四国际。
主人公之一阿列克谢·卡达克夫之所以在“红色堡垒”遭到重创后也不去联系实力雄厚的德共最主要的原因就是他们这个小团体完全是个“异端”。早在四年前德共就已把德国托派团体“马斯洛夫——路特.费舍集团”开除出党选举了新的领导人，并全面倒向斯派。因此卡达克夫根本不敢借助德共的力量转运黄金。被德共发现等于被苏联发现，照样被特工打成马蜂窝，因此卡达克夫只能像老鼠一般东躲西藏，甚至和黑道联盟，试图复仇。
（二）剧中讲到德国WORKER阶级在5月1日惨遭屠杀，这一事件就是严重影响了世界历史的“血腥五月”事件。把时间再往回倒一倒，我们看到在1929年的柏林WORKER阶级的势力异常庞大，甚至颇为革命。
但这一切又是如何落幕并走向反面的呢？
这就要聊一聊魏玛共和国当时的政治环境了。随着德国工业的崛起，德国工人阶级成为一股极其强大的力量，其主要代表者就是德国社会民主党与德共，而这两个党在一战前其实是一个党，那就是1863年成立的“德国社会民主党”，这个党的部分思想源流来自马恩，长期以来还是比较追求正义与进步、关注底层人民疾苦兼有一定民族主义色彩。
该党是第二国际中的重要党派，但在围绕是否应该支持德国GOV打一战这个问题上，德国社会民主党内部发生了大分裂，中右翼支持打一战，左翼反对。最后结果是德国社民党选择支持一战，直接造成第二国际解体。同时该党左翼（斯巴达克斯派）自行分裂，于1919年成立德共。
在魏玛共和国时期社民党是第一大党，甚至是执政党，但其一般只有30%左右的选票，属于弱势党，为此其频频与其他政党组成联合GOV。又因其与德共关系尴尬，所以两党总是若即若离。造成33名平民死亡198人受伤，1200余人被捕，警方也有47人受伤的“血腥五月”发生时，恰逢社民党成员赫尔曼.穆勒出任德国总理。德共对政府的表现大为不满，两党关系降至冰点。德共中极度亲苏的武装组织“红色阵线”也因此被禁（事实上德共并不像片中那么人畜无害），关于这个组织嘛，可以把“红色阵线”和“冲锋队”看做光谱的两端。“血腥五月”事件导致工人阶级的力量进一步分化，一个不入流的政党趁机崛起，虽然现在他还很不起眼，在1928年的大选中他仅仅获得了2.6%的选票，但在一年后他们将爆炸式增长，并将社民党和德共通通消灭，他的名字就是——纳粹党！
PS：在波兰下跪的德国总理勃兰特和前些年的德国总理施罗德都是社民党成员，该党延续至今，依然是德国政坛中的一支重要力量，该党自认为150年来行的端走得正，大节无亏，因此一直没改过名字。是德国政党中唯一一个从没改过名的老党派。
（三）剧中第二集阿列克谢·卡达克夫的情人斯维塔就叛变了。她为了独吞黄金，向苏联大使管告密，引来格勒乌（？）的杀手将“红色堡垒”的成员通通打成马蜂窝。
其实这一段也是和历史不符的，因为1929年4月，斯大林派虽然早已和托洛茨基派势同水火，但是肉体消灭这一条还没有搞。双方尚把对方视为“党内矛盾”，主要靠思想斗争、开除左籍这种方式分出高下。在德国对托派的捕杀是从1930年代才开始的。虽然斯大林于1931年就说过“事实上托洛茨基主义早已不再是GC主义的一个派别了。事实上托洛茨基主义是反对GC主义、反对苏W埃政权、反对苏联SH主义建设的反G命ZC阶级的先锋队”但第三国际、苏联对欧洲托派依然没有采取肉体消灭的方式加以解决。但随着斯大林地位的日益稳固，到了1934年借由基洛夫（联共中央政治局委员）遇刺事件，斯大林展开了大肃反。并开始对托派进行肉体处决。在德国捕杀托派残党的工作由格勒乌负责。
说起“红色堡垒”成员的掩护职业“乐队”也有点可说之处。其实后来德国的确有一个红色情报机构叫“红色乐团”其活动时间为1938-1942年，最大的成就就是发出过“巴巴罗萨”行动即将开始的重要情报，1942年其领导人犹太人特雷珀被捕当了双面间谍，后逃至法国，二战结束后被苏联人关到卢比扬卡监狱待了几年，不知道片中是否算借用了这个典故。
至于托洛茨基本人那就更有意思了，从土耳其出来后他又辗转法国和挪威，期间试图进入美国但罗斯福死活不让。
最后只好在墨西哥安身，1940年8月托洛茨基在墨西哥被斯大林派出的杀手敲死，一代风云人物就这么窝窝囊囊的死掉了。
在下一节中我们将讲述国防军的故事，这可是全剧中一根威力无比的暗线呢。
（四）在剧中的国防军将领及一战老兵喊出了“是谁背叛了我们？社会民主党！”的口号。
咱们前面知道德共和社民党因为理念之争和“血腥五月”事件貌合神离，为什么国防军也对这个执政党如此不满呢？
一切的源头还是在一战。
1917年底俄国爆发革命局势动荡。国防军认为只要和俄国达成停战，趁美国还没全面投入战争，把东线部队及时调往西线就能取得战争的胜利！
而国防军的这一梦想真的部分实现了，1918年3月列宁签订《布列斯特—立托夫斯克和约》割让323万平方公里领土，赔款60亿马克，宣布退出一战。
德国国防军看到了一战胜利的曙光，但是由于长期战争对德国社会造成了巨大创伤，后方的人民已经无法忍受，遂揭竿而起。以社会民主党斯巴达克斯派为首，联合海军、工人举行“十一月革命”宣布推翻德皇威廉统治，成立了以社会民主党为首的民主共和国。
由于后方政府宣布投降，正在与英法美浴血奋战的德国国防军不得不放下武器停止作战。
但国防军中高层对停战极为不满，他们认为德国还有很大的获胜可能，毕竟停战时整个德军的建制仍然保持完整，德军还保有大量的部队可以作战。协约国甚至都还没有打入德国境内。
国防军认为是社会民主党这帮叛徒摧毁了即将到手的胜利——即传说中的“刀刺在背”。
同时根据被迫签订的《凡尔赛和约》德国部队要从1000多万削减到10万，军官从5.6万削减到4000人，且不得拥有重型火炮、坦克这种进攻性武器，甚至不能生产重机枪，这一条约让国防军受到了极大的侮辱。大量军官失业后的怒气也无处散发。
国防军很快得出了结论“是谁背叛了我们？社会民主党！”
3 ) 实地探访
不定期更新德语资料和中文翻译。
警察总署 Polizeipräsidium
地点：亚历山大广场 Alexanderplatz
电视剧所对应的柏林地图版本：1930年无信息窗版本 Stadtplan Berlin 1930 (ohne Infofenster)
版权：出版社Pharus-Plan © Verlag Pharus-Plan
网址：http://www.sky.de/serien/babylon-berlin/karte-berlin-1930-151272
放大版截图：
图片中德语的翻译（有增加注释）：
警察总署“Rote Burg（红堡）”
警官Gereon Rath和女打字员Charlotte Ritter的工作地点：柏林警察总署在过去被称为“Rote Burg（红堡）”。该建筑位于亚历山大广场，建成于1890年，于1945年遭到破坏。1926年，德国最著名的犯罪学家Ernst Gennat （恩斯特 格纳特）在这里组建并领导了“Zentrale Mordinspektion（凶杀案中央调查组）”。
电视剧中警察总署的外景并不是在“Rote Burg（红堡）”，而在不远处的“红色市政厅（Rote Rathaus）”拍摄的。
现在的“Rote Burg（红堡）”：
亚历莎购物中心ALEXA - Das Shoppingcenter，Grunerstraße 20, 10179 Berlin
以下为电视剧第5集中的截图和“Rote Burg（红堡）”实景的对比。
“红色市政厅（Rote Rathaus）”那里其实无法拍到电视剧中城市快轨S-bahn的那个角度的（见截图2）。之后会再补上“红色市政厅（Rote Rathaus）”的实景图。
截图1：
“Rote Burg（红堡）”实景1:
截图2：
“Rote Burg（红堡）”实景2:
第一集 18:30
实地拍摄角度： Saturn am Alexanderplatz 土星电器城亚历山大广场店
地址：Alexanderplatz 3，10178 Berlin
谷歌地图详情：
从上图左上角的城市快轨S-Bahn上看Saturn土星电器城
城市快轨S-Bahn在谷歌地图上的位置：
4 ) 有点德国版长安十二时辰的感觉
第一次看德剧，而且在一天内飞快追完第一季，实在太想分享这部剧了。 这部剧从剧名上来看，Babylon，巴比伦，乍一看很快就能联想到四大文明古国古巴比伦，关键词有奢侈繁荣黑暗糜乱等等；和Berlin并列，恰好可以暗示1929年柏林的情况。 说实话，囫囵吞枣看到最后一集，才慢慢品味出一部分剧情，但概括起来也很简单，主线故事是来自Köln的警官二代男主小泪沟（要是不抓住他的部分特征在一堆男演员里我真的辨认不出来）来到Berlin帮助他父亲寻找并销毁记载着德国正在参加选举的高级官员丑闻的录像带，副线是他正好也碰上了在Berlin活动的第四国际的地区领导人为支持在土耳其的领导人而运送一大笔黄金、各派产生了斗争。 1929年的柏林是什么情况，我看完剧以后狂补历史，豆瓣里有写的特别全特别好的，我就不班门弄斧了。了解了历史以后，我更感兴趣的是剧里对此进行的阐释，豆瓣里有一个概括非常恰当：满目疮痍的世界里的众生相。Jeder einmal in Berlin，每个人都该去一次柏林，但是这时的柏林是什么样子呢？我倒觉得，有点类似于中国晚唐时期的长安：繁华背后是满目萧然，有点长安十二时辰的意思了。 还有一点我个人印象较深的是，不细细看下去，你永远不知道每个人究竟是什么样的，但是，反过来说，就算是看下去了，人，也不能定性或好或坏。这个剧，细细的线索太多了，人物之间的关系一眼看不完，我才看完第一季，还有第二季，真的是很有意思的剧啊。
5 ) 一份指南向的五星推荐
1.魏玛共和国
首先，这部剧的历史背景对我来说挺陌生的，讲述的是魏玛共和国时期的故事。魏玛共和国是指1918年至1933年期间采用共和宪政政体的德国，也就是一战与二战之间的德国。而《巴比伦柏林》的故事开始于1929年，这是一个比较敏感的时间，毕竟差不多两年以后元首就上台了。
1929年柏林的局势其实已经岌岌可危，阶级分化严重、各色政党林立。失业问题的空前严重，动摇了当时的社会根基，数量巨大的失业人群极易被操纵从而颠覆当前格局。此时，各方势力暗地里的制衡勉强维系住了柏林表面的平静，然而任何一个微小的举动都会牵动各方的神经。男主格里安因为调查一卷胶卷，从科隆来到柏林警局，但却最终深陷其中，与各方势力纠缠在一起，难以抽身。
2.社会民主党、第四国际、黑色国防军与地头蛇黑帮
其次，整理一下第一季里围绕在男主身边的各方势力，大致有四个。
一是以犹太裔警局长官本达与男主父亲为代表的德国社会民主党，也就是当前执政的那个党派。男主来到柏林，正是受父亲委托处理掉那份对他们不利的胶卷，而他此行的目的也得到了长官本达的支持。目前来看，男主应该是社民党那一派的。
二是由男主住处的前房客卡达可夫领导的，潜伏在在柏林的第四国际势力，旨在推翻苏联斯大林政权。虽然第四国际的人在前几集就被灭的只剩下一个人，但他凭借一车厢黄金的诱饵，成功地搅乱了柏林的局势。而男主因为追查误入他房间那个苏联司机的死因，陷入这个由第四国际制造的漩涡。
三是男主在警局的搭档沃尔特背后的势力——主要由军队成员组成的“黑色国防军”。其实这方势力是其中最不起眼的，似乎只是利用钢铁商人Nyssen偷运了毒气，然而这群人在最后几集的出场却让人细思极恐。他们多数是一战的老兵，打着怀念战友的名号聚会，却试图再次发动战争收复失地。而且在喜爱给小男孩灌输战争思想这方面，与元首真是极其相似。这派势力也向男主抛出了橄榄枝，而男主因为录像带的冲击似乎也有些动摇。
四是拥有胶卷试图勒索政客的本地黑帮，这群人还因为黄金的诱惑加入了火车的争夺。还有那个研究PTSD的医生，似乎试图利用男主心理创伤控制他，不知道是不是和他们一伙的，这里我看的不是很清楚。
3.胶卷和火车
再次，整理一下第一季的案件，主要都是围绕胶卷和火车这两样事物展开的。
胶卷是男主格里安来到柏林的最初原因，而在最后一集男主也成功将胶卷从黑帮手里夺走并销毁。这条线看似很简单，但是不排除后续影响深远。比如，胶卷内容对男主冲击巨大，可能会对他的立场有所动摇；而黑帮也不可能就此放过，很有可能继续追究。
火车则卷入了更多的势力，军队方面是为了争夺偷运来的毒气，而第四国际及黑帮则觊觎其中一车厢的黄金。因为第四国际的关系，这辆火车还吸引了苏联使馆方面势力。最终却因为女主的调查，成功被警局控制。可以说这趟列车牵动着军队与社民党当局之间的矛盾，也因为苏联使馆的卷入可能引发外交问题。
4. Charlotte Ritter
最后还是要私心说一下女主。虽然近几年不乏优秀的大女主电视剧，但是这部剧里的夏洛特是我近期最喜欢的女性角色。外表苍白纤弱，内心却是超乎常人的坚定。她的身体里似乎蕴含着一股蓬勃向上的力量，以致浓重的黑眼圈都掩盖不住她眼睛里的光芒。我特别喜欢看她走路的样子，低跟敲在地上的声音给人一种不容置疑的感觉，似乎她一直坚定有力地在朝一个明确的目的地行进。
私心非常希望夏洛特能如愿以偿进入警察局，不单单因为她在第一季表现出的（个人觉得远胜于男主的）查案天分，还有她身上带着的那股劲儿，是这部压抑阴暗的电视剧唯一充满生机和美好的部分。个人非常喜欢女主与朋友在周日游泳那段剧情，几个阳光灿烂的镜头一扫之前剧情带来的压抑，对于调和整部电视剧的基调非常有益。
以上都是个人观点，随便总结一下就可以开始舒服地追第二季了。
6 ) S1（二）夏洛特格里安CP线巴比伦柏林第一季
必有剧透 按季更新 第一季共三篇
第一季夜总会这场戏算是两人发展的重点。胖警察在广场上看到两人买烟的场景就看出来两人之间互生好感，那么夜总会这样一次借工作之名的非正式约会则是关系的发展，尤其男方明显被夜店里充满活力的夏洛特深深吸引了。荷兰人夜总会这个异装癖Club的场景也选择的好，有几个方面都表现了对格里安来说打开了新世界了，一是夏洛特笑他约9点那地方要半夜1-2点才去呢，二是摄影师小哥的出现格里安其实很震惊吧但是大家都安之若素，不能显得自己像个科隆来的土包子吧，几方面都让人感觉柏林是很自由的地方（所以他给嫂子打电话就开始有了想让她来柏林的想法，因为这里自由啊没人会说我们啊，看得出来他已经向往柏林了）。从演技爆棚的异装癖歌手这里获得重要情报后两人放肆跳舞的场面也太欢乐了，之前格里安去那个小酒吧跳舞就看的出来他很喜欢跳舞舞技出众还能翻跟斗（想说那时候跳个舞真不容易啊运动量太大技巧要求太高比郑多燕要累多了吧）。这个铺垫就是想说两人兴趣爱好很一致啊，先是相互有好感现在发现两人还能玩得到一块去多好啊。（夏洛特那么喜欢玩如果发现格里安去了酒吧是个很无聊的人该多无趣）之后就有点俗套的互问有没有结婚啊有没有对象啊这类问题，没事问这干嘛呢，说明互相好感都增进了，搞清楚这些问题是发展的前提。这里格里安说的是我的事情没那么容易（想起来就沉重啊），但那晚的夏洛特应该给了他一种很轻松的感觉。
离开俱乐部后的戏是个要仔细推敲的地方，尤其是对话部分。男主提出要送她回家，家，对女主来说是个沉重的话题，那个贫民窟的家，那个一地鸡毛的家，她可不想露怯，于是就委婉的拒绝了，说自己还不回家还要去别的地方。格里安应该很难get她是因为这个原因回绝了他，所以有点困惑，那么晚了你还要去干嘛？因此好像还问了一嘴。刚要走她突然好像想起来什么，问做你的助理谁会给我钱吗？格里安不知怎么回答说了句我们（的工作关系）不是才刚开始吗？
为什么突然问了这样一个略显突兀的问题？试着理解下。女主生命中大致三类男人：第一类是男客户，这里就别说什么道德问题了，饭都吃不饱家人都养不活，马斯洛需求理论了解一下，当然后期胖警察因为关键时刻帮她出钱葬妈，对他产生了一些依靠感，超越了客户和相互利用的关系，这另说；第二类是朋友，比如那个学解剖的逗比，可爱但早亡的小警察，他们都是朋友，都属于有好感床单可以滚一滚，但也别太认真的类型，（郊游游泳时格莱塔问夏洛特，你喜欢他（指逗比）吗？夏洛特说你怎么会这么想？可见夏洛特心里是很清楚的）这姑娘后期晚上不愿意回家去，都去这些朋友家留宿，也是个寄托，但注意只是朋友，不是男朋友，她当时回答男主的是我可连男朋友都没有呢。第三类就是认真的对象了，当这样的理想型出现的时候，她是想要争取的，但是她考虑的不是我如何千方百计接近你，而是我需要先把自己变得更好，不能是现在这个样子；这也解释了她为什么这时候问报酬的问题呢？有人付薪水给我=我可以慢慢放掉之前那份皮肉生意了=我可以考虑一场认真的爱情了？而为什么是男主？我觉得可能是在女主掩藏在机智敏锐表面下，那些她在小心掩饰的苦大仇深、千疮百孔，她在男主身上也找到了类似的东西吧。
这就要回到男厕所那次偶遇了，男主最狼狈最不堪的样子，不过如此了。她无意中救了他，他表示有件事要拜托她的时候，她毫不犹豫的抢答，我知道我懂的，做了一个保密的手势。男主想要掩饰自己的脆弱，她太感同身受了，这是一种从心底里的共鸣与理解。经历过此事的两人，再相见必然是不一样的，尤其是夏洛特，她看到了格里安身上别人都看不到的一层底色，并不是表面那样风光的官二代。两者之间彼此都产生了一种更深的联结。
这每一次的交汇，都是庞大剧情中的一小点，但是每一点都如此连贯与合理，随着剧情徐徐展开，不紧不慢，简直是深谙点到为止的马老师。
7 ) 巴比伦柏林：一个现代的神话
“巴比伦大城倾倒了，倾倒了！成了鬼魔的住处，和各样污秽之灵的巢穴。”(《启示录》18∶1-2)
德剧《巴比伦柏林》改编自同名小说，到目前已播出三季。尽管难以逃脱影视工业和消费市场的痕迹，但这部作品仍是少见的佳作。故事发生于魏玛共和国的后期1929年4月，到第三季结束，时间也只停留在当年10月。就在短暂的时间里，各种思潮和势力在涌动和冲突：按照时间顺序，托派、苏共、民主派（魏玛联盟）、德共、黑帮、保守派、保皇党、国防军以及纳粹相继登场。
和众多影视作品一样，《巴比伦柏林》也采取了散点叙事的方式，它截取了1929年的历史剖面，然后多线展开。在德国历史上，这一年并不像魏玛共和国成立的1918年、希特勒上台的1933年和二战爆发的1939年那样关键，但通过这个横截面，观者能够很好地勾连起二三十年代德国前后历史的痕迹。剧中的1929年，托派和苏共在柏林暗斗；国防军和保守派对《凡尔塞和约》日益不满；魏玛当局血腥镇压工人运动；经济危机席卷欧美；纳粹逐步登上历史舞台……
虽然部分剧情带有“演义”的性质，但这部剧作的成功之处在于它没有陷入琐碎的支线，线索交错且富有层次感：从情节上看，第一季到第二季线索比较清晰，围绕着苏共、托派、国防军、黑帮对一车黄金的争夺展开。第二季到第三季线索稍显分散，围绕着民主派对国防军与保守派“阴谋”的角斗、女明星死亡案、女佣格雷塔以及经济危机展开。由1929年的横截面出发，众多线索逐渐汇入一条清晰的主线。到第三季结束时，纳粹上台的情景已经呼之欲出；而从人物上看，这部剧作也可以被视为故事主角格里安和夏洛特的精神历程。
《巴比伦柏林》不是在客观叙述这些历史，它让主人公遭遇它们。宏大历史下的个体经历，也许是现代人进入历史的最直接和切身的途径。因为我们作为生存在世界上的单个个体，必定会亲身经历某些重要时刻——如果身处时代的漩涡，则更无法避免。但如果不能认识到这种视角的局限，那么历史也可能飘渺如烟。这也是《巴比伦柏林》存在的问题，以广度代替深度，呈现历史但又逃离历史。所有体验者，也都因而获得一种虚假的、属于现代人的安全。
故事的男主角格里安来自科隆的警察，天主教徒，不过他和嫂子赫尔嘉保持多年的暧昧关系。曾参加一战。当时他因为怕死，离开了倒在阵地的哥哥并撤回后方。也因此患有战斗应激反应。他受父亲委托到柏林调查并销毁一卷秘密录像。故事的女主角夏洛特家庭贫穷，家中老小姐妹共住一间出租房，母亲患病。她经常出入夜店赚钱，偶然的机会让她进入警察局工作。
男女主角明显的共同点是，他们都是无根者。夏洛特的处境让我们很好理解，让她的肉身感受到真实存在的夜店/舞厅/酒吧就是现代社会的无根之地。而格里安情况不同，他背离手足同时也背离教义，再加上战争的创伤，他在精神上是被放逐的状态。
再看几位配角，他们出场时间不长，但在形象塑造上可圈可点。民主派议员本达和警察局长崔贝斯基，他们有足够的决心和勇气去回应魏玛民主的敌人，保卫魏玛宪政：一个试图揭发军方的阴谋，另一个迅速镇压工人游行。另外两位保守派人物也值得提及，同为一战退役军人的警察沃特，和兴登堡的助理温特议员。这两位保守主义者曾分别在某个时刻，短暂地向格里安露出自己的思想锋刃：
“你不是英雄，你是叛徒。毫无价值，毫无道德，毫无胆量。我们是为了其它的目标，而你呢？你就只会照章办事，和其他懦夫一样……”（沃特）
“私人利益对我来说不值一提。在这场声势浩大的犹太人和布尔什维克主义者清理行动中受益的是我们的国家。我肩上担有任务，这项任务要为重建德国的未来指明方向，但我不指望你也有这样的远见。你不过是一个循规蹈矩的警察罢了。”（温特）
这两次交锋并没有形成思想上的真正对话。由于“对手”的思想过于鲜明和有力，反倒让主角显得有些怪异：格里安只有被动的“行动”，但没有任何主动的“回应”，或者说没有同等分量的直接回应。问题和回答发生了错位，他的“回答”符合逻辑，但回避了问题的核心：在格里安看来，沃特身为警察勾结国防军违宪，并杀死同事；温特借纳粹之手杀死民主派议员本达，并嫁祸于一个女佣。也就是说，他们违背了魏玛民主制度并有非人道的行为，所以站在格里安的对立面。但他们也正是以某种肉眼可见的极端，向魏玛民主的合理性发问，以“例外状态”（卡尔·施米特语）的方式，质疑规则/规范/法规不可逾越的充足理由。
相较于他的保守主义对手，格里安并不作为一个具备足够强度的思想个体存在，在这些时刻他甚至没有思想的波澜，悬置了自我的精神。在这个意义上，他反倒是独断和拒绝交流的一方。所以他的行动坚决而又空洞，始终在行动但缺乏足够的张力和内涵。
无法回应的格里安是一个现代的“神话”（罗兰·巴特语）。这个神话的内容就是人永远以孤独、被抛弃、感伤忧郁、易受损害、反抗绝望又难以逃脱的形象存在。这个神话在世界的盛行始于“奥斯维辛之后”。因为主角“过于”现代，而我们正是作为一个个孤立的个体而存在的现代人，所以这就是《巴比伦柏林》让观者感受到某种切身性和亲和力的原因。只有无根者才会对无根者的故事产生共鸣。
至于这个现代神话的对手，1933年后的德国历史已经雄辩地使保守主义者的一切言论丧失合理性。尽管我认为剧中没有实现主人公与保守主义者的思想对话，但毫无疑问他们的某些思想得到了呈现。这段历史在这样的叙事中很容易变得空洞，易于排解。剧中对保守派的刻画是直观而简陋的。几次温特出场的镜头，庄园、森林、跑马场，很好地表明保守派与“大地”的关系，但并没有体现出二者潜藏的矛盾，某种根源性的问题。传统的保守主义者是世俗秩序的捍卫者，而到现代，冲突愈演愈烈，大地已丧失其原有的亲和力，不再承受传统的价值和道德。
世界越现代，才越会产生无根者，才越会发生冲突。不过至少在二三十年代社会思潮整体右转的德国，这些无根者显得过于现代，过于突兀。他们的一己之力无法改变时代的洪流，只能让自己清醒而痛苦，这也是在现代社会无数次上演的悲情故事。例如，加缪的《鼠疫》同样营造了现代个体面对耶和华降灾（瘟疫/战争）的情景。这是一个在现代发生的形而上学的抉择时刻，但加缪选择了一个安全的出路——通过个体反抗生存痛苦的方式，就能抵抗沉重的虚无。在这个意义上，并且在2020年“瘟疫”再次降临之际，略萨（Mario Vargas Llosa）在其《重返中世纪？》（Regreso al Medioevo）一文中称《鼠疫》是一部“糟糕的、平庸的小说”。
剧中温特在一次国防军的聚会上说道：“如今，保守不仅仅意味着保卫，保守更是意味着去创造那些值得保护的东西。”此前他曾提及云格尔（Ernst Jünger，1895-1998）的一段话，让人眼前一亮：“政治是一个命运问题。从政如同在生活中一样，本能比知识更重要”。而作为坚定的保守主义革命者，云格尔即使到了晚年也没有改变在他德国后代看来的争议思想。他在其书《在大理石悬崖上》（1939）中预感到战争即将到来，但他并不信奉和平主义，因为和平是现代社会麻醉自身的幻梦。他在书中形象地描绘文明在现代的失控：
“那些人原本自命聪明睿智，足以与陈腐的祖先崇拜一刀两段，到头来，却纷纷屈从于蛮族偶像的魔力。这等人蒙昧的面目，比中午烂醉的酒鬼更加可憎。他们自以为翱翔云霄，还以此夸耀，其实却在尘埃里蝇营狗苟。”
《巴比伦柏林》是一部用心之作，它试图细致地呈现当时德国社会的断裂和冲突，尽管在某些关键处难以见到真正的思考与回应，并使我们又一次目睹一个现代神话的诞生。或许我们不应停留于此，停留于用一种现代而安全的方式去理解那个时代。他们的时代已经过去，但他们的声音并没有消失。
8 ) #别看我 #只是短评写不下了
我单方面宣布德国人才是最会拍男人的！
同样是追寻一个谜团，男主是那么的易碎，那么的脆弱，那么的奄奄一息，苍白无力。他穿着整齐的灰暗而又价格不菲颇具质感的衣服，眼睛的颜色很浅而又总会透露出疑惑的，惊恐的眼神。他背靠错综复杂而又高高在上的权力，被隐晦地命令去寻找并销毁这个权力下的秘辛，但是他又是如此的被动，如此的错愕，好像第一次从纯洁的伊甸园来到杂乱不堪下流无比的人间。他被黑布蒙住双眼，他依靠药物让自己停止发抖，但有时候他来不及服药，他躲在厕所的隔间，仰面躺在马桶旁瑟瑟发抖。他不停地给自己的爱人写信又不停被这种背德的愧疚鞭笞，他在昏暗的忏悔室像神的代言人祷告，他爱上了自己哥哥的妻子，他拿着枪指着所有人，却像一个脆弱的破碎的布偶娃娃，发出乞求被他人支配甚至凌虐的邀请。
女主呢，在破旧杂乱的老屋子里，面对着以言语猥亵自己的姐夫泰然自若穿上丝袜，面对硬拉着自己的小乞丐得意反击，面无表情整理所有的凶杀图片，到点下班轻松自得。她的小低跟永远那么坚定的踏在她前进的路上，无论是在酒馆下面的皮肉交易所，还是宽阔敞亮的警局。她的眼神坚毅，再深的黑眼圈也挡不住锋芒，她永远不卑不亢，游刃有余地利用自己的身体，外貌和天赐的智慧与野心去挑战不可能，无论是作为未被登记在册的妓女，还是一个被人看轻的怀揣警察梦的文员。她永远机敏，充满活力，甚至有些孩子气的狡猾和顽劣。她跳舞，和男孩约会，逃避冗杂的文书工作，却也会拿起木棍暴打羞辱自己的姐夫。
很高兴奶飞肯拍真正的“事业型女生”，女性的坚韧，聪颖，自尊，不甘卑弱在女主身上展现的淋漓尽致。也很惊喜奶飞竟然知道如何最大化发挥男主身上的脆弱感，以至于我几乎是完全按照色情片的角度在欣赏男主（还是上好的色情片那种。）
就剧集本身来说，画面的质感没得说，配乐更是加分项，尤其是几场“靡靡之音”下的乐舞和杀人场景来回穿插的画面，比昆汀要优雅多了，收放自如，克制但有万钧之力。那种糜烂的奢华和可以预见的隐秘的衰败丝丝相融，包裹住剧中人物，带动着观众的心也不由得向深渊里沉去。故事以多线展开，最后虽然没有真正意义上的结束，但是能够清楚地交代出每条线的走向与彼此之间的关系——
女主以惊人的智慧和胆识在这些线之间游走，穿起整个故事，而男主（仅角色）是个非常非常非常不容错过的花瓶。
怀旧神剧 细节大赞 有几场拍得很飞
儿子给爸爸找性爱录像带的故事？
第一次看德语的剧，看了两集就很喜欢。毕竟被奶飞HBO养得口味很高的自己，找到一部对胃口的剧已经很不容易了。这部剧的优点是剧情紧凑，角色众多，各势力和利益方都值得去回味和深入解读，最重要的还是时代感的还原，真的非常入戏。继续追，希望不会烂尾～
神剧先mark下。谢谢鱼哥推荐
铁路迷就问一个问题，火车是怎么从用宽轨的苏联开到用标准轨的德国的🤔？
片子的主线很明确，就是为了给科隆市议员销毁不雅录像带，但这一条主线放在纸醉金迷，暗藏危机的魏玛共和国的背景下就很有意思，各种真实历史事件构成的支线是本剧最大的亮点，托洛茨基的黄金，德国共产党在5月1的流血事件，军国主义的黑色国防军的复仇，对德国社民党的敌视，魏玛建制派对黑色国防军的提防和遏制，每一条支线都是真实的历史事件，再加上本剧对于战后的ptsd的士兵，失业的工人，没有生活保障的底层人民，夜店里奢靡的德国人，种种魔幻场景的叠加描绘了一副魏玛共和国的浮世绘。不管是书还是影视作品，市面上都少有对魏玛共和国的详细研究，所以像巴比伦柏林这样的德剧与其说是娱乐作品，不如说是一个文献，让大家更清楚的了解在希特勒上台前魏玛共和国的样子，也给希特勒为什么上台留了一个很好的注解
希特勒上台前的德国。犯罪+悬疑+时代。多线叙事，精致场景，迷幻配乐。一切还只是开始。
神剧，尺度堪比HBO，但又带着德剧制造的严肃正剧范儿，一桩桃色丑闻背后的政治角力，非常引人入胜的设定，尤其是光影和构图非常惊艳， 暗黑又复古，刺激又香艳。
史上最贵德剧，烧钱烧出了一幅华丽丽的魏玛德国浮世绘，格局大（试图描绘纳粹上台前的德国社会众生相），着眼小（由一列火车引发的系列案件），画面养眼，摄影音乐奇佳，各国的电视剧都奔着电影的制作水准去了。目前已预定三季，这样的剧集请多拍几季好嘛！
我这人完全没法抗拒Raymond Chandler-esque风格的东西
看了两集以后，竟然在柏林街头遇到了男主，于是继续看了下去。
女猪是妥妥的斜杠青年，白天警局文员，晚上pub不可描述 咳咳咳。。
那个年代蹦迪还有套路的啊。。。。。。。。动作统一得像广播体操，还有人在台上领操。。。。。。
史上投资最大的德剧，被称为“十年来全球最佳剧集”，果然牛逼的一塌糊涂，即便是最好的国产剧，跟人家也差着好几条长安街。
可与《柏林亚历山大广场》对照，相同的社会背景——一战战后创伤对个体与民众心理的影响，各方势力与国内外诸政党盘根错节、错综复杂的利益制掣关系；汤姆·提克威拿手的多线叙事倾力运用，描摹政治狂潮风雨欲来前夕的全景图，群像相当考验脑力与剧本，各条线索悬疑感并进，合力拼凑细节。配乐佳。
（９／１０）魏玛共和国末期百态。第一集街上几百人全是群众演员，并非电脑特效。和以往魏玛题材只能和纳粹挂勾不同，这部的主角是共产党、保皇派、黑帮、还有维护即将倒塌大厦的魏玛官员。德国曾距离全面赤化如此之近，也受到复辟的威胁，而议员则为保护来之不易的共和成果不择手段。珍惜共和成果的人很多，但执意倒退搞领袖崇拜的亦不少，在一系列你死我活的斗争中，最后却是纳粹的上台。（这是第一季，准备撸第二季去了。）
Christopher Isherwood鬼混过的柏林就是这样吧
汤姆大叔转剧之后真惊艳。有生之年能不能等到一部巴比伦上海呢。
山雨欲来，时代变革前，每个人都以为自己会是例外，殊不知早已是历史的齿轮。官商勾结，黑色交易，政治权力，错综复杂的多线叙事描绘出一幅当时德国社会的全景图。色情场所的奢华迷离拼凑仅有的华丽，剧中的打光和摄影极为精致。第二集最后枪战的太棒，就像用《歌厅》的手法剪辑了《无耻混蛋》。
第三季结束后，男主角又上了战场无缝续接《我们的父辈》……