不只是语言

首先是主题曲真的是十分好听，当时看预告知道有iri和Awich就十分期待了，果然没让人失望。整部剧的画面感和拍摄格调都十分喜欢，经常出现的那条有鸭子的河应该就是京都出名的鸭川吧，真的好想亲眼去看看。演技部分，还是美枝子和槙更好些，永还是差了一些的。有好几个出名的演员客串一些镜头不多的配角，也是挺惊喜的。くるり那首歌在第九集结束时真的很符合槙的心境。美枝子决定生孩子的时候其实也是不知道如何是好，但把孩子作为一种手段的确是不太恰当。有了孩子以后，美枝子和永都想的是既能有孩子又能有槙，但明显两者是不能共存的。在永宣布要去父亲的公司工作时，槙其实已经知道两个人可能无法走下去了，因为决定将来这种重要的事情，永完全没有和槙商议已经自行决定了，完全没有把槙放在自己以后的生活中。所以槙才会想抽烟排解忧愁，会自己一个人去便利店。其实在永的父母找到三人说不能接受的时候，那时候两个人直接分了就算了。永也的确如他妹妹所说是有些软弱的。看到槙走后，两个人夫妇般生活在一起，是有些为槙不值的。但其实可以理解美枝子接受永的照顾，毕竟美枝子从小就是一个人自己长大的，家庭的温暖是陌生的，想有个自己的家的愿望是强烈的，在第一次去永家玩的时候，永父母回来说要分礼物，大家都凑上前，只有美枝子在沙发旁默默看着，因为对这种家庭的亲近感实在是很陌生，但同时也很羡慕。当槙离开后，其实比起永，美枝子更想念留恋槙，因为一开始也是槙在最初的时候发现了被男朋友暴力相向的美枝子，还给了美枝子最爱的柿子花生零食，所以后来妈妈拿零食的时候美枝子才突然会哭。槙在朝人面前真的很像猫猫，时不时就趴上去靠着在撒娇，很喜欢他在朝人面前的状态，如果两个人的甜蜜日常再拍一集就好了。很庆幸是两部漫画结合到一起拍的，要不就可能没有槙遇见朝人的戏份了。不觉得朝人需要原谅爷爷，儿时受到的伤害，没必要因为家长的变老而当作不存在。之前看过，说女性不生孩子是利己主义，但生孩子其实是更自私的利己主义，所以美枝子生孩子一方面是为了两人但其实也是为了自己，因为是三人共同做的决定，也没必要去纠集谁的对错。槙真的从始至终没怎么变过，他自己也说孩子、工作、想做的事这些他都没有，但自己的选择的生活方式自己过着，本就没有什么好坏对错之分，自己开心就好。其实很喜欢永之前在料理店和染坊那边的工作，很自由的感觉，但也许大部分人还是会选择跟永一样老老实实当个公司职员，后来永的车也从帅气的吉普变成了一般的轿车，现实就是这样吧。喜欢题目的表现方式一个多边框，还有在片尾会边放主题曲，边在空中飘着演员名字，画面故事还进行着

因为不懂日文，所以只能围绕More than words谈谈我的理解。作品有两版中文翻译，一个是《胜于言语》，我先认识的这个名字，还有一个是《不只是语言》，也就是豆瓣上显示的名字。其实我觉得《胜于言语》听起来更有感觉，但从和作品的贴合程度来看，《不只是语言》也许更恰当。

因为在这部作品的语境下，more than的意味更侧重于“多出的”而不是“胜于的”。有许多无法通过言语来传递的心意，是通过more than的那部分传递的，大概是心灵的感应和默契一类的。但是我觉得这种感应也并不成熟和完善，恰恰是以为对方是灵魂的知音、以为彼此有深刻的默契，才会在面临人生抉择时，产生了那么巨大的歧误和偏差。相爱是真的，但追求不同也是真的。所以才会有左右两端的分叉路，有不复相见的遗恨。我们之间的关系是无法用语言说明的，剪不清、理还乱，语言或者其他任何东西都无法穷尽人内心的复杂，所以再亲近的人之间也总有隔膜，再紧密的拥抱中也抵不住怀疑的疯长。人心是世界上最幽微的角落，more than words，也more than everything……

比语言更多的是什么？这个问题让我一下子想到了两个场景。第一个就是第一集，美枝子和槙雄的初见。他陪着失意落寞的美枝子走过那条小路，一个人在前，一个人在后，并不需要那么多语言，有的只是在空气中自然弥散开的关心和体贴。这个时刻两个人的心已经慢慢地靠近了，推动这一切发生的“不只是语言”，更多是两个人无声中的相互理解。画面的最后，两个人一番谈话后，不动声色中交换了位置，这里的位置交换得很自然，代表两个人互相转换了立场，达成了一次成功的沟通，形成了一种独特的默契。

第二个场景就是心动名场面“吹风机之吻”了，钢铁直女也看得心动。这个时候脑子里根本没有什么“这是两个男人”，只有满满的“噢这就是爱情的样子啊”。但其实回过头再看这个片段，已经有一种不祥的隐喻了。看似永慈是恋爱里主动的那一方，其实关系的推进一直是槙雄的功劳，永慈的表白是勇敢了但没完全勇敢，而吹风机之吻也本来是永慈先“撩”的，结果到了临门一脚先退缩的也是他。如果不是槙雄的积极和真诚，两个人之间想走到这一步还差得远呢。其他场景也有很多值得玩味的细节，比如海边兜风后槙雄主动申请换到副驾驶，看似漫不经心又带点暗示意味；永慈时过境迁以后改换衣服位置的隐喻，这些都是more than words。

最明显的是永慈的发色，当他染回黑发，“头发梳成大人模样，穿上帅气西装，”瞬间就成了一个隐没于人潮的平凡都市男，半点温柔叛逆大哥哥的影子也找不到了。从一个介于男人和少年之间的“害羞大哥哥”真正成为游刃有余的“社会人”以后，永慈那份天真和赤诚自然也随着日复一日的迎来送往、虚与委蛇磨损掉了。后面一看到他的西装出场（还有迷之绿毛衣）我就觉得“不妙”，变得不是外在那么简单，永慈也不是从前那个永慈了。同理还有越来越“女人化”的美枝子。这里也暗示了永慈和美枝子都随着时间改变了，而始终停留在“理想国”里没有走出来的只有槙雄，从这里他就和他们选了不一样的路。

槙雄身上有一种少年人的“纯粹”，而美枝子和永慈则由于家庭和所在环境的原因，内心比槙雄要更为“复杂”。矛盾就在这里，槙雄不愿意勉为其难接受变了质的不纯粹，不能游刃有余地handle那种复杂的关系，所以他苦恼失落，也和另外两人渐行渐远。而永慈，甚至是作为女孩子的美枝子，却对三个人之间扑朔迷离的关系表现出了一种成年人才有的成熟和理解，虽然他们看上去也很困苦无奈，但内心其实是足够坚强去面对的。这是三个人本质上的不同。从这里也可以找到他们都很喜欢槙雄的原因：他给你的，都是独一无二的、百分之百的爱。是成年人世界里最奢侈也最易碎的东西。

我欣赏且能理解槙雄和美枝子。槙雄自不必说，看上去最散漫随意的一个，实际上比谁都要认真和投入，所以也在感受到“这个三角关系中忽然没了我的位置”时产生出那么强烈的不安和犹疑。槙雄很敏锐，从对美枝子的关心理解到快速get了永慈的爱意，都显现出他其实是一个有强大的爱和被爱能力的人。而且他只是看上去像个“不那么靠谱”的少年，其实一直都很有主见和立场，最明显是就是在和永慈父亲的数次见面中，他表现出的超乎年龄的克制和冷静。槙雄在这段关系里一直是很清醒的，并没有抱什么不切实际的天真的幻想。他只是很“尽情”，一旦爱了就毫无保留地投入并享受这一切。一直以来，他能坚持下去是因为确信永慈的爱，所以他可以说服自己去面对一切质疑和阻力。但美枝子怀孕这件事无疑点破了他一直以为的确定的爱，他看到了永慈越来越渴求生活的稳定和社会的认可，渴求温馨的家庭，这一切都与他们的未来背道而驰。当永慈同意这个荒唐的念头的时候，实际上他早已经漠视了他和槙雄的未来。

永慈一直是个被动的逃避型人格，我想槙雄假如不出走，最后永慈也总有一天会扛不住而率先提出分手的。从这一点来说，槙雄以一个少年最干净的目光洞彻了所谓成年人世界的粉饰太平和极致虚伪。看到有个豆友的评论说当永慈说自己已经辞去染布工作的时候，槙雄那种失落和哀伤的感觉，源自他意识到永慈其实并没有把他考虑进自己的人生规划里，连工作这么大的事都没有想到要和他商量一下，我想，他是不是潜意识里就觉得槙雄只是生活里一部分，不能影响他全部的人生？

这样看，永慈的爱是有“赏味期”的爱，或许就和他尝试各类工作、体验不同生活一样，是某个人生阶段的必须，但到了“需要成为大人”的那个临界点以后，他比谁都清醒都坚决地和过往的一切做了切割。而槙雄就在那个“待处理”的灰色区域里摇摆，所以我想槙雄是很悲凉地预感到了自己命运的。而最令人叹息的是，他是真的爱着眼前这个即将放弃自己的人。所以他的决绝离开，是一种“一刀两断”的冰冷宣誓，是把爱意从心口狠狠剜出来的“自戕”。

美枝子是难得的两个男人故事里的女性主角，“柿子花生”就解读她的最好的入口，相当于一个more than words，“柿子花生”，是她从童年以来就一直缺失但又深深渴望的爱。所以槙雄的“柿子花生”打开了她闭锁的心门，妈妈的“柿子花生”让她泪如雨下。幸运的是美枝子最终意识到了自己“缺乏的那个东西”，也在某种程度（只能说是某种程度，她和永慈的结合还是有不能细想的一面）得到了自己需要的那份爱，即便有点像是从好朋友手里夺过来的。当然美枝子不是故意这样做，而槙雄也不会这样恶意去揣测她，但事情就是这么阴差阳错，一个人的爱情献祭给了两个人的幸福。

我能懂美枝子在看到槙雄、永慈面临家庭阻力时那种焦虑和不安，对她来说，这个三角架是她一切幸福和温暖的来源，一旦崩塌，她又将孤身一人。所以天真的少女觉得只要生一个孩子就可以解决一切难题，任何东西都不会改变。可是就像她自嘲的，孩子不是一件简单的物品，她也因为幼稚的决定受到了惩罚，失去了自己最宝贵的知己和挚友。孩子出生以后，新的三角形结构自然形成了，父亲、母亲、孩子，血缘关系维系的小家庭是这个世上最坚固的社会关系之一，比起两个男人不受世俗亲人祝福的无望的爱，这个稳定安全的小家庭无疑对永慈产生更多诱惑。所以槙雄从这个三角形中被排挤出去了，美枝子没有主动地去设计这一切，甚至她也不愿意一切以这种形式发生，但她无疑促成了这个结局。我无法责怪她，那个时候，要她怎么办呢？不过是一个少女想要逃脱如影随形的不安，在极度的战栗恐惧中错选了勇敢的方式。

最后还是有惩罚的，虽然多年后再出场的美枝子和永慈看似体面幸福，但也沦为了最最寻常的大人（也不是说这就不好，只是对这两个曾经那么好的人来说有些可惜），他们真的懂过爱情吗？他们是以一种怎样看似寻常、实则扭曲的羁绊在维系这个家庭？美枝子平复了伤痛，而那种孤注一掷的勇敢和灵气也随之消失，我为她开心，也为她有少许的遗憾。

故事的前几集像是唯美、悲伤的青春爱情片，最后几集又急转直下变成了散发着浓郁痛苦的现实故事，太现实了，看得人心如刀割。永慈那么温柔的一个银发漫撕男大哥哥，最后变成了循规蹈矩、稳妥谨慎的成年人，这么多年来，泡在幸福的温水里，过着宛如谎言般的平和的日子，他有没有一个瞬间恍惚想起吹风机之吻的悸动和热忱？前面我有多喜欢永慈，后面就对他有多失望，美枝子的抉择是少女在绝境中的行差踏错，而永慈的故事，却不过是一个胆小的男人背叛了自己的爱人。一个从来没有勇气主动亲吻爱人的感情弱者，也不值得得到全心全意、纯粹透明的爱。

想想多么讽刺，改变三人命运的那一晚，谁都不愿意踏出第一步，最后还是槙雄用一种绝望到平淡的表情关上了灯。我想那个时候，他大概就已经在心里看清了未来吧。美枝子怀孕后他歇斯底里到神经质的质问，其实都是因为永慈而起，但这一切的关键——永慈却宛如一个局外人，面色悲伤，目光茫然，一无所措。他只是眼睁睁地看着光阴似水流去，理所应当地觉得一切到最终都会有个结果。但是他有没有为这个结果争取过？就像他的表白，假如槙雄没有痛快地答应，他还会去争取到底吗？归根到底，他只是被动地接受、忍受或者品尝眼前的生活罢了。这一点上，永慈还真是一个合格的大人。

坦白讲，最后一两集青梅竹马的戏份我快进了很多，知道槙雄又得到了幸福就够了。我总觉得这个青梅竹马就像是编剧对槙雄的一种安慰，也是减轻另外两人内疚负罪感的方式。只有槙雄再次得到幸福，三人才有可能相逢一笑，让一切过往都随风而去。否则，面对遍体鳞伤的槙雄，又怎么会有和解的可能？怎么释怀？“一切都过去了要向前看”是三个人的默契还是两个人的妄想？所以编剧安排了青梅竹马（对不起我就以青梅竹马代替了）将槙雄从无望的生活中拉了出来，应该是互相治愈吧？

但我不喜欢这个安排，假如槙雄没能move on呢，假如结局就停在他的出走呢？美枝子和永慈还能心安理得地幸福吗？结尾那种哭泣，与其说是对槙雄的抱歉和思念，也不如说是对自己的一种“自怜”。“对不起，我获得了幸福。虽然这一切不是我们的本愿，但也唯有这样生活下去了。这种幸福，我无法为了你割舍，也无法骗你它不存在。所以只能痛哭一场，为了一切永不可追的过往。”大概就是这样了吧？

突然就意识到了这个故事给我的既视感，这种gay找直女生子结果其中一个被掰直然后又有了孩子最后引发一场旷世狗血虐心之恋的……上一个是《霜花店》吧？当然，王、后和侍卫的故事和美枝子三人的故事有本质上的不同，但那种背叛感是一样的啊。（虽然是王自己把侍卫推了出去）。看《霜花店》时，我一边心疼三个人无解的爱情，一边又认同这种所有人都没好下场才应该是这种不伦之恋的合理结局。而《不只是语言》让我感到如鲠在喉的正是，偏偏所有人都有了一个“圆满”的结局。

可是这个结局真的圆满吗？三个人真的能开始新生活吗？我想答案只能是more than words了。

不出意外，永慈被骂得最凶。

但其实，永慈或许反而是编剧最私心的一个角色。

据说剧版相比漫画改编很大，尤其是结尾，漫画的结尾两对cp都真正的各自安好；剧很明显不是——痛哭的永慈无论如何都说不上安好。

很多人讨厌这个结尾，我却以为这恰恰是编剧最具野心的地方：并不单纯是一个关于“三个人”的故事，而是对“迎合主流社会价值观从而获得‘普通的幸福生活’”的无声质问。

看似是剧版《三心两性》，却在同样讲孤独寂寞的基调里写了个全然相反的故事，前者力图打破传统血缘关系与家庭关系，后者则在无声质问那些迎合了主流价值观而获得的‘普通’生活。

这场质问，贯穿着永慈的出场到落幕。

永慈最大的特性是温柔，妹妹甚至说他太温柔（温柔得有些软弱）；也是这种温柔，最终导致永慈在自我阉割上越陷越深。

永慈回去继承家业的时候，说过一句话：“我已经足够幸运了，如果再奢求什么的话，感觉世界就会崩塌。”明明可以追求自我，却因为不愿意伤害任何一个人，包括当时在冷战的父亲，宁愿选择自我阉割。

辞掉喜欢的染布工作，放弃追寻内心真正的需求；可即使如此，被反对的三年，永慈都没有放弃过maki，甚至没有想过要放弃maki（永慈一直承受的人生里唯一的争取和反抗就是maki），直到美枝子提出孩子。

某种意义上来说，这个提议，完成了永慈的第二次自我阉割。

美枝子的初衷是好的，父亲反对是因为你们没有孩子，那我们给他一个孩子，不就可以在一起了吗？

但为什么没有孩子就不能在一起呢？因为不符合主流价值观。所以当他们决定用“孩子”来得到“许可”时，就已经是在为了迎合主流价值观阉割自我了。

事实上，那天晚上，永慈提出过“要不算了”；后来，美枝子怀孕，他全身心投入，一方面是因为是没想过可以拥有孩子的激动和喜悦，另一方面因为他内心深处认为美枝子是为了他们在承受这些痛苦，他觉得maki应该和他是一样的心情，在那时那刻最优先考虑美枝子和孩子，这也是他俩最大的分歧。

maki感知到了不安与坍塌的未来，他却沉浸在为人父的喜悦以及对美好未来的过度展望中；所以那天吵架，他们彼此都说着“我跟不上你”。

孩子的出现，让永慈离“普通人的幸福生活”越来越近，没有那么多压力，没那么辛苦也没那么悲伤。

再加上maki逃跑了，永慈彻底拥有了“正常的一家三口”，也彻底完成了最终的自我阉割：失去自我，活成了世俗眼里的成功人士。

医院病房，永慈父母来看孩子的那场戏，难受到令人窒息，画面里永慈的表情与父母欣慰的喜极而泣形成鲜明的对比，支离破碎的三个人，此时此刻却是世俗眼里最好的结局。

剧里的永慈没有爱过美枝子，他从头到尾爱着的都只有maki；美枝子是他的家人、支撑、羁绊，可绝不是爱人，所以maki消失后，永慈曾经找染布店的老板，说自己马上就要有孩子，可却要失去最重要的人，然而世俗眼里，孩子和妻子才是最重要的，老板的回答也只有一句“扛着”。

某种程度上，逃避“爱”但其实渴望被爱的美枝子是这场悲剧里最大的“获益者”：以一种无心却潜意识里偏执的方式获得了永不被抛弃的最稳定的“爱”。

而本该拥有完美初恋的两个人，一个阉割了自我，一个伤痕累累。

“想活得更好，错了吗？”没有错，但为什么代价却是丢失了最重要的那个人——这也是编剧想问的。

结尾，maki放下了，美枝子释然了，只有永慈，既不能挽回maki，也再找不回最真实的自我。

他才是那个，被舍弃的人呐。

而maki，是这个故事里，最纯粹的存在。

#日剧胜于言语#

不只是语言 (2022)

7.9

2022 / 日本 / 剧情 爱情 / 橋爪駿輝 / 藤野凉子 青木柚

我看了5年腐剧，这部不逊于桥口的三心两性。

这部剧7.8，豆瓣评分不是很高，甚至主角的颜值不是很对我味，但是很喜欢日剧关西风，所以就准备试试看。

第一集刚开始几分钟，我就知道这部剧的节奏会很慢，但是传递的信息、情感一点都不少！很现实的一部剧，是一部不俗的同志作品。

推荐大家去看看！下面我会分享一下剧情，所以有剧透，没看过的快去康康！

1：开头的细节

美枝的家庭是特殊的，爱情是糊涂的，被男友打伤，便利店门口遇到槙雄是幸运的，给他一路望到头的生活，带来了希望。

开头的便利店/槙雄看杂志/日本柿子零食，与剧末呼应，可是那时，狼狈的从美枝换成了槙雄。

2: gay bar

永慈意识到自己是gay后，尝试过去gay bar,但是最后还是卖醉在直人酒吧，当时听到莎士比亚的时候就知道，导演早已告诉我们了结局。

3: 暗恋的女孩

槙雄是一个多可爱阳关的小男孩啊，不奇怪有女孩喜欢，但是很明显，编剧写这个角色，为的是突出“悲”，勾勒“真实”。

首先告诉观众，槙雄是有选择的，他本可以选择和女孩子，谈一场“正常”的恋爱。但是他选择了永慈，这和永慈后面，为了拜托家里的压力，选择和美枝结婚，形成强烈的对比。不禁让人悲叹，人生最痛苦的不是“不得”，而是本可以圆满，但是赌输了，狼狈满地。

同时，人家在得知槙雄对自己没兴趣之后，也接受了追求者的示好，美枝的开学典礼上，人家很幸福。

4: 永慈爸爸

我不理解这个人物，不理解他们家庭。

对这个人物的刻画，第一次是从妹妹的口中，说他们家很开放，应该是可以接受的。但是圣诞节，永慈出柜后，人物形象就变成“恐同封建老爸”，家庭氛围从“可爱老爸懂事妹妹腼腆老哥”直接变成“一夫独权”。

虽然之后，妹妹也对家庭表现得失望，但是最后听到美枝和自己哥哥结婚，甚至还生孩子，竟然没有觉得很离谱？别人可以接受，但是这和之前的人物性格有太大的区别，所以我对妹妹的人物刻画很失望。

第三次编剧对老爸的刻画是，在楼下偶遇到槙雄，观众也得知，是因为老爸早年的经历，让他害怕儿子的幸福。可以很明显的感受到，编剧很努力的想解释老爸反应这么激烈的原因。但是在我这边，是败笔。你搞一个叠衣服的镜头，情感那么细腻，我以为会递进老爸的情感，可惜，为了后续的剧情，还是封建老爸。但是，这也许就是成年人世界的无奈吧，槙雄和永慈互相依靠，努力的经营关系，但即使和普通情侣一样，永慈他爸还是反对，真的太无奈，太难了，正如槙雄说的：“我以为时间会冲淡所有问题，但是三年了。”

5：三人行

这个方法其实挺奇葩的，但是非要去解释的话，可能就是，和永慈父母吵完回来，三个人的心其实都是乱。美枝因为特殊的家庭环境，她很感恩三个人的关系，她很享受，并且不想这样的美好破坏。所以她可能太急了，并且他也想要为这个关系付出点什么，甚至我可能会邪恶的想到，生一个孩子，如同送你一个大礼，不仅能解决永慈家里的矛盾，还能以后心安理得的享受三个人的这份美好。槙雄在和永慈老爸谈完之后，本以为有一点希望，开始理解他时，当天的冲突，让他恍然大悟，也让永慈变得不理解，很迫切的解决问题。

所以他们犯了一个天大的错误！

6: 永慈

三人行固然没有考虑到很多问题，但是问题主要出在永慈身上！

如果你买果汁不只买给美枝一个人

如果你能体会槙雄的不平衡

如果你能多一点关心

我相信，还是可以继续的。

但说到底，永慈的懦弱是骨子里的！从转战直人酒吧，就能看出。虽然他尝试过三年，断绝关系。但是最后不还是慢慢地接受去父母的公司上班，到后面接受三人行？

他固然可怜，但毕竟是自己选的，我对他最后一集抱着围裙哭的那段，我只能觉得是一种遗憾，但是哭完之后他会干什么呢？他当一个好的丈夫、好的儿子、好的父亲。

不能发泄欲望确实挺痛苦的，但是永慈的选择让这个结局，变得有点不公平。

7: 槙雄抽烟

不知道大家有没有注意到，第一次提到抽烟，是永慈告诉大家，他要去自己老爸的公司工作了，敏感的槙雄，很快就捕捉到了不对劲。回去的路上，他借口去便利店买东西，让他们先回去了，镜头的最后一幕，给到了烟的那个区域，再一转就是，槙雄点着打火机，嘴里含着“烟”，当时的我正在心中默默喊“槙雄不值得啊！咱们！”导演也很有趣，槙雄嘴里其实是棍子饼干。这不仅表现了槙雄独有的青春活泼气息，而且也影射了，这次他决定相信永慈。

还有一个细节就是，看到槙雄迟迟不回来，第一个着急的不是永慈，是美枝。所以全剧我很难说永慈到底爱不爱槙雄，也许是爱的，但一定不是深爱。有可能是演员的演技，其他两位还好，就永慈的直男脸，很难看出“爱”。

第二次抽烟就是，槙雄逃走，埋汰独居。很熟练的抽起了烟。很心疼，但是话又说回来当时的我还幻想着他能继续往前看，努力提升自己什么的，但是现实就是这样，在自己青春美好的时光里，有那么一段美好的爱情与友情，但现在你什么都没有，你变成了局外人，但你还是得要工作倒班，以及无毫无生活质量而言。很可悲，很现实。

8: 道人

槙雄最后是幸福的，虽然这段爱情不是传统的，我爱你你爱我，所以我们在一起。是可怜人在一起互相怜悯，互相依靠的一种温暖小家的幸福感。但是爱情不分伟大卑微，所以足够深刻，足够温暖。他们有孩子有车有房又怎么样？甚至都不能一起做爱。

做爱，一点都不是一件很下流的事。是正常，神奇的行为。它能让人享受，快乐，幸福。我也同样喜欢编剧描写槙雄，对性爱的毫不避讳。高冷学霸，阳光少年，都可以打破规戒，对对方调情，勇敢的示爱。

觉得编剧也很厉害，这么短的时间里给到我差不多三集的时间去理解道人的人物性格，背景。而且做得还很成功，他让道人和槙雄的爱情有头有尾，不是冰冷的。所以我对于这个结局是很满意的。

9: 美枝

美枝是幸福的，从把来一望无际的人生变成了有一个爱她的丈夫，小康家庭，有自己的女儿。即使失去了槙雄，但是她得到了很多本不属于她的东西。如果不三人行，要么他们不分手，自己一直当个局外人，当一个电灯泡。或者他们分手，三个人关系到此结束，继续浑浑噩噩的和槙雄一起…… 所以，整部局，不是be, 是he！

只是强烈的那种真实的无奈感，很窒息罢了。

甜剧看多了，这种深刻的剧，会时不时点醒我们，性少数群体所面临的社会问题依然存在，甚至依然很严重，我们会思考，也许会郁闷，但是这么优秀的同志文学作品，我希望大家可以多一点耐心，细品……

我从来不会短时间二刷剧，因为好的作品，总会“一击致命”。这部同样如此，只有几处不合理的地方，更多留给观众的是深刻的思考，强烈的真实，寂寞的无奈，希望更多此类型的剧涌现到市场上！

打破亚洲同志剧的刻板印象，不是靠甜剧的，而日剧是我看到至今唯一做到的国家。

当然，看我的历史评论，也可以看出我也挺喜欢小甜剧的，人有时候也是需要看这些糖放松的，无需对比，肩负的任务不同罢了。

你是如此自然的呼唤着我的名字， 就算清晨到来你会消失在某处， 也依然将我的名字呼唤。

如魔法般消散的我呼唤着你的名字， 即使夜幕降临什么都不再看见。

此时我将睡去， 此刻我成为夜的天使， 现在我可以回想你的名字。

始终想不起的梦境， 在深邃的森林中， 我与些许寂寞一同入眠。

即刻来迎接我吧， 现在马上就触碰我吧， 此时此刻我还能想起那即将被遗忘的名字。

八月夜晚的我们是否会被冷酷的放逐， 现在开始把你的名字无数次反复念着。

此刻我将睡去， 此时我是夜的天使， 现在我还能想起你的名字。

青春是我们在寻找自我， 跌跌撞撞，顾不得回头， 无数次试探着前行， 展开不羁的翅膀， 乘着自由无拘无束， 不管不顾的上行。

成长是我们学会低头， 不再只关注自己， 开始意识到周围的人和事， 收起自己的翅膀， 用来保护自己所珍惜的人。 面对的情感当作经历， 不得停歇的前行。

人生是一条与自我和解的道路。

感情的事也没有谁对谁错，放在具体的情境下才出现了倾向和偏差。 每个人都为自己做过的决定承担了后果，说自己太年轻做出的决定太幼稚， 那也是在成长学习和经历了以后才得出的结论。 后悔也没有用了，只有接纳当下的自己， 放过后悔的自己，才能决定接下去要走的方向， 否则只会被时间裹挟着前进，灵魂则被困在过去的漩涡里。

“人生啊，不过就是一出戏，我们说到底不过就是一个可悲的演员，将时间用在舞台上，或是生气，或是无忧无虑，待到演出结束，一切终将消失。也就是说，人总有一天是会离开的，虽然也不知道发生了什么，想那么多真的有意思吗？虽然只是我单方面的理解罢了。”

“其实偶尔也会梦到那个。一个人在没见过的老公寓里待着，然后吧，不知道为什么，我抽着烟，抽地特别猛。嗯……大概是在等着谁吧。然后传来了敲门声，我打开了门。但是门口一个人都没有。谁也没有。那个梦到底是什么呀。”

“永慈和榊，喜欢槙雄的都很可爱啊。槙雄会喜欢你们中的哪一个吧，那天会来的吧。但是，总有一天，大家会各奔东西的。槙雄也会离开，如果那天到来的话，我……”

“怎么说呢，永慈太过于温柔了，有时可能会有脆弱的感觉？不是说他没有朋友，以前也有不少人不太瞧得起他。他是个很温柔的人，能够跟美枝子和槙雄你们成为朋友，我很开心。”

“我对谈恋爱，还有学校的女生都不感兴趣。但交往对象是永慈的话，我应该会挺开心吧。如果和永慈交往的话，我应该会很感兴趣。”

“两个人有两个人的世界，我进不去那里，如果问我这样会不会寂寞，不是不寂寞，但是，不只是这样，为什么会觉得自己找到了自己想要的东西呢。”

“也不是那么说，我也是受到了周围人很多的照顾，所以感觉，再要求更多的话平衡就被破坏了。”

“那个不能说。不然就失去伯父只告诉我这些话的意义了。也就是，原本以为时间会解决的事情。原本就不是我们想的那回事。”

“永慈啊，喜欢过女人吗？” “不是，我，那个，第一次认真喜欢上的人是槙雄你。”

“但是即使美枝子从永慈那受到照顾，但我什么也没有，就这样看着只对美枝子好的永慈，我好痛苦。”

“我要有孩子了。” “真的假的，你挺行啊。我知道了，紧张了吗？” “不是的。我很开心，真的。” “所以呢？” “因为这样，和重要的人再也没办法相见了。突然有些不理解了。和那个人无法再见面，但是身旁现在有了妻子和即将出生的孩子，不知道到底该怎么办才好。无论怎么想都想不出答案。” “那没办法，你也只能扛着。喝酒吧。”

“我呢，关于槙雄的事，可能和我父亲是一样的。那个丢下我的父亲。槙雄他，既不是恋人也不是朋友，但是，总觉得无论如何都不想和他分开，然后，我意识到了，我无论如何都不希望槙雄离开，这次，当然也不行。”

“妹尾呢？你之前说你也有不擅长的东西，是什么？” “……女人和孩子。”

“高木同学很想见你。他们似乎并不觉得跟你已经没有关系了。现在不正是应该做个了断的时候吗？”

“我还不想做了断。我很害怕。比起现在这样，我更害怕见到他们。毕竟必须要道歉的人是我啊。明明是我们三个人的事，却只有我选择了逃避，我也无法原谅他们。但这也并不是我们任何一个人的错，但却只有我选择了逃避。”

“槙雄你一点都没变呢。” “还是有些改变的吧。” “那你买车了吗。” “还没有。” “那摩托呢。” “还没有。你好烦啊。志保也喜欢柿子花生吗。” “啊，她好像挺喜欢的。喜欢更好一点的东西就好了。” “是吗，也挺好的啊，柿子花生想买多少都可以。” “那确实。”

可能因为我个人非常喜欢这部剧呈现出来的感觉、抱有一种想要与人分享的心情，所以当故事进行到美枝子打算“代孕”的时候，我心里头沉了一下。心想，完了，这么敏感和争议的话题。

不过，美枝子究竟是出于什么考量，要做出这种在很多人看来“三观毁尽”的决定呢。

官方的简介里对于这部电视剧有这样一段“定位”：

「彼らがずっと一緒にいられますように」

愛し合う男性同士とそれを見守るひとりの女性の日々を綴る物語

“但愿他们永远在一起”，一对相爱的男同性恋者、以及一个看守着这份爱的女性的日常。

海报中，美枝子处在最显眼的中间位置。与很多“同性”题材中的女性角色不同，在这部剧里，美枝子是一个非常核心的角色，甚至可以说，她才是这个故事里真正的主人翁。

在一条富有戏剧性却又过度平常的夜路里，美枝子遇到了槙雄。那时候她刚刚因为莫名其妙的原因被男友打了巴掌，脸上还留有红印。剧情中，美枝子几次提到她对男人产生了恐惧感，不想再谈恋爱，往后也没有结婚的打算。在她更小的时候，应该充当她心目中原始男性形象的那个人、她的父亲，也早已经丢弃了她。与槙雄在打工的场所共同认识了永慈以后，在他们三个人之间逐渐发展出了一种微妙的关系与情感，每个人都在这段关系中得到他们过往未曾有过的体验。永慈坦诚了自己的同性恋身份，槙雄有了想要认真对待的事物，而美枝子则遇到了真正愿意亲近的男性。美枝子对她的母亲说，这两个人是会去参加她的开学典礼、陪她过节日的人。得知永慈喜欢槙雄后，她便成了这段少年恋情的见证者。在永慈的父亲发出反对声时，是她一个人“守护”着这份岌岌可危的爱意。

可是，人生里总有一些“可是”，对于槙雄和永慈而言，她究竟能够成为一种怎样的存在呢？如果二人的关系在反对声中分崩离散，她从这段三人关系中所依赖与汲取的温暖也将不复存在；而如果槙雄和永慈终究走入一段成熟、稳固的同性关系里，她这个看守者、一段男男关系的女性旁观者，能够永远亲密地站在他们之间吗？所以，也许是在这种关于失去的预感里，她的脑海中出现了一个完美的念头：她要为这两个人生育孩子。 在生孩子这个多多少少有点惊世骇俗的决心里，与其说美枝子是在守护槙雄与永慈的恋爱，更不如说，她是一生悬命要守护这段三人关系、以及她自己在这段关系里的位置。

永慈是一个我不太能够共情的角色。他的父亲说，作为父母他们很高兴他来到了人世，所以他们也想要让他享受这种生养的喜悦。那时候我心里私自替永慈做了一些回答，譬如，如果我不觉得生儿育女是种幸福，为什么你们一定要替我承担这种幸福呢。可是出乎意料地，永慈实际上是一个非常在乎繁衍的人，在第一次从超声里看到自己的骨肉、以及在医院里见到那个活生生的小人、她的亲生女儿时，他所表现出来的喜悦是完全掩饰不住的。无论是出于他个人的“天性”、还是受到家庭的影响，抑或是别的什么原因，永慈根本上是那种很渴望结婚生子这种世俗幸福的男人。除了喜欢同性，他是一个非常“正常”的人，他所做的事，原则上都是“正常”的。

聚餐的桌子上，永慈说他决定辞掉染坊里的工作，去他父亲的公司里上班，槙雄一下子非常落寞，走到门外去吹风。那时候我不太明白槙雄在忧郁什么，但事后看来，也许就是在这种细节里，槙雄已经逐渐觉察到永慈底子里是一个和槙雄自己非常不同的人。永慈想要一份体面的工作、美满的家庭、温馨的儿女，而槙雄是一个非常随性的男孩子。 故事的结局是致郁的。但倘若我们重新去审视这些细节，也许我们也会发现，和永慈永远在一起，对于槙雄而言并不是一个现实的选项。在槙雄终于如自己所愿“长大”以后、在他终于到了能够耍酷地喝酒和吸烟的年纪时，他和永慈已经相互给不了对方所需索的东西。

从朝人的平板电脑里再一次见到美枝子的面容时，槙雄终于没有能够支撑住。一个人回到公寓里，靠着门坐下来，很久也不知道该做些什么。我无法去“想象”这些时刻里槙雄的感受，但恰恰是因为这些感受太过日常庸俗、太容易感同身受了，一旦陷入进去，就疼痛得难以呼吸。一个人究竟要如何在这种事情上与自己和解呢？曾经亲密无间的三个人，剩下自己一个，在这碌碌无为的房间里，日复一日堆满了即食面的盒子。好想看一看他们啊，好想看看他们如今究竟是什么样子，但这就足够释怀与解恨了吗？

再见面时，美枝子和永慈都是非常得体的成人打扮，甚至带有成功人士的模样。而槙雄一头颓废的长发，连那身原本显得天真可爱的宽松衣服，也变得窘迫和不堪。

三个人的关系因为“代孕”而终于坍塌后，美枝子说过这样一段“反省”的话，她说：把生命当成一种手段，因而受到了惩罚。

我觉得这一处升华并不是非常恰当，也许因为我个人的联想和感悟不太一样。我想起自己还在读书的时候，在最孤独的时刻里，曾经和几个朋友约定好，我们以后要一起住一间出租屋、互相扶持。而我们甚至算不上那种要好的朋友。又比如说，中国的同性恋者往往需要考虑另一种选项——形婚。但如果能够找到一个相互信任的异性，即使没有了传统家庭的那种约束，也能够过得幸福吧？我个人其实是不太认同的。

我总是觉得，我们在无助中所想要抓住的那些看似简单的“依赖”，里边有着许许多多我们其实负担不了的复杂，事情总是会往无法意料的方向发展。人与人的关系，远远没有纯粹到可以让我们寄托人生中的寂寞。只是在年轻与孤独的时候，我们还想不了那么多，也不愿意去想那么多。

在孤独里，我们许多人，也许都做过对于我们自身而言远比这更离谱的决定。如果仅仅因为受到“代孕”这个字眼的刺激，而失去欣赏这部作品的机会，我觉得是非常可惜。在这些故事里，有远比“三观”更值得我们去体会的东西。

注：文中对某些情节的回忆可能存在不准确的地方。