相爱十年

        挺好看的。以前看过这个导演的另一部慕容雪村的作品，觉得一般，因此对这部也不抱很大期待。没想到看了几集，倒是出乎意料的好看。
         这才是真实的中国校园爱情故事，真实的中国式奋斗。
         校园的自习的小树林和石凳，老旧的电影院，拥挤、陈旧的寝室，寒暑假为了见一面n个小时的绿皮火车，还有为了奖学金和毕业分配的明争暗斗、告密，那些单纯、纠结的友情、爱情。
        把记忆翻开来，不忍心看，但又忍不住不看。
        还有刚到深圳时，天桥上卖打口碟那段，都能回想很多东西。
        
         作为女人，觉得电视剧比原著更能让人接受一些，原著太残酷了。电视剧要美好、温情一些。喜欢电视里增加的那些校园的戏份。校园的感觉很真实。
        导演的手法貌似比较保守，没有特出彩的地方，有点文艺，但也夹杂着浓厚的泥土气息。拍的有点土土的感觉，但很实在，不做作，不装逼，有情怀；有过类似经历的话，很容产生代入感。
       片尾曲陈楚生的《有没有人告诉你》，好应景。
        芒果独播，好像收视一般。喜欢韩剧和偶像剧的同学，大概不会太喜欢这样的风格和故事。

        有些演员不是很喜欢，不过演的都不错。
        校园戏普遍年龄偏大，尤其是董洁，女人真是要人疼的，经历和状态都写在脸上，不过好在气质还比较纯。演员老点还好，幸亏没有最让人反感的那种，就是一堆风尘气特重的女人们和流里流气的男人们，然后自称自己是某大学的学生，然后各种做作各种现。
        邓超很适合这种优质凤凰男，觉得比《合伙人》里面那个世家出身的优等生，更加真实、自然。身材、气质、长相，真的太好，再看下去，也许我也会爱上他。
        高虎也是出乎意料的好。本来他的虚竹挺让人反胃的。特爱看他和邓超的对手戏，尤其是两人去深圳后，太有意思了。
       
        本来给的四星。但想想这两年好像还没有这么让我感动的电视剧，出于私人感情，给了五星。
     

                                                       ——记在《相爱十年》完结时
  深圳，深圳！

“这是鹏鸟的故乡，梦想之都、欲望之渊。爱无能的城市，沦陷的乌托邦、失去信仰的耶路撒冷。”

跟《相爱十年》中的肖然、韩灵、刘元、陈启明一样。时光往复、迎来送往，大批的年轻人争先恐后的涌入这座城市，把自己的青春、梦想、爱与恨献给了它。

刘元曾不无戏谑的说：“在深圳你如果不挤着，根本就出不了门！”听到这话我不由的会心一笑。相信有北上广深经历的人一定会对“挤”这个字有着同样深刻的体味。

《相爱十年》的剧情流畅而真实的铺展着，看着剧中人的脸。仿佛看到的就是自己，就是某个人的影子。曾经不止一次的有人跟我说：“我喜欢深圳，深圳真好。”我看着他们怀念深圳时那样迷醉的眼神，我看着他们离开深圳时那样失落的眼神。

然后我想起，在多年以前，离毕业还有一年便跑到广州找机会实习的我。那时我刚经历完人生中第一次面试。是一家网络公司的销售工作。那一批面试的人包括我在内总共有6个应届毕业生，参加的是集体面试，因为是个很缺人手底薪很低很苦逼的销售工作。基本上个个都被通知明天过来复试。回去的路上，大家交流明天是不是要过来参加复试，这时突然有个身材高挑的漂亮女孩笑着说：我下午要去深圳了。

她脸上洋溢着激动、骄傲、幸福还有隐隐的不安。说完就朝着马路对面走去。我看着她的背影，长发飘飘的样子。阳光很强照着我的眼。那一刻，我听着“深圳”这个名字。我觉得它很美，就像梦一样让人充满期望。

那时刚到广州，对周边的环境毫无概念。深圳就这样成了我最初的印象。

之后不断的会听到一些关于深圳的故事，其实深圳跟广州离得又有多远呢？深圳的故事跟广州的又能差得了多少呢？直到我终于去了一次深圳，看见南山区的科技公司大楼，看见神一样存在的腾讯大厦、联想，在中兴通讯总部的食堂里吃了一顿午饭。那时我已经成为中兴通讯广州分公司的一名员工。我记得那儿的街道很干净，空气湿润有着海的味道，整座城市都是年轻的。它不像广州，有着那么多“老广”的烙印。

深圳就是一座异乡人的城市，它没有自己真正的主人。有的只是有些人在那儿发了，有些人依依不舍的离开了那儿……

肖然最终车祸身亡，命运没有给他一次重头来过的机会。在故事的结尾，编剧别有用心的打上了一段字幕：生活原本有无数种可能。

但现实是，那些在深圳的异乡人，他们用着刘元的世故、陈启明的软弱、肖然的残酷，在生存的路上拼搏，他们已经和这座城市相处的很好，深圳从目眩神迷的梦便成了日复一日的平淡。在这儿有爱过有恨过，不只是韩灵，深圳也已然成了肖然们生命里不可分割的一部分。如果人生还有一次选择，他们还是一定会义无反顾的选择来到深圳。

“ wine ，woman and war 男人永远的最爱
  欲望的门已开
    梦的草原没有尽头
    梦里忧郁的花香漂浮在风中 ”

 跟慕容雪村略显凌乱的原著相比，电视剧要深刻有血有肉的多。原著里处处渣男怨女，赤裸裸的残酷，让人不由的有些抽离。电视剧中对人物细节的刻画及故事的铺展方面做的非常自然真挚动人。虽然该剧有着各种与时代不符乱入的穿帮镜头，但着实是一部能抓住人心的作品。

剧中那个激昂又带着伪装、生硬的演讲声再一次响起：“这个圈就在各位的脚下，大家都知道这里是特区，那也是我们全国唯一一个能遍地找到黄金的地方!”这就是你我的声音，真实的令人心疼。

原著的叙述手法非常特别，通过一种作者对当事人采访纪实的手法，把整个故事穿插起来。时空穿插跳跃非常快，但对于一片短篇小说来讲，这样的略显凌乱的叙述手法有非常强烈的画面带动感，给人一种身临其境的感觉。
　　
　　关于韩林有没有被强暴之谜，从一个男性读者出发，我的结论是韩的确有被强暴，但不是肖指使，原因如下：
　　在原著第二十九章最后几段文字关于肖然的那封未寄出的信中，有一段被涂抹的文字，韩通过透过阳光的办法勉强看到这段涂抹的文字后，悲痛不已。这是一个逻辑上的关键点，肖的这封信算是一种另类的遗书。俗话说鸟之将亡其鸣也哀，人之将死其言也善，肖没有理由和必要在这封信中编造内容。这段涂抹的文字有两个可能性：
　　可能性一、肖终于承认强暴是他指使，因此使得韩“脸色铁青，双手捂脸，使劲的哭”。
　　可能性二、肖在信中再次提到这个事件，意在表达如果当时韩承认此事，他们也许不会分手或者日后也会重修旧好。
　　单从这一章节的情节来看，可能性一从逻辑上是站不住脚的，因为一个有死亡觉悟的人，不会把一段坦诚认罪，自我救赎的文字又自行抹掉。肖做过很多对不起韩的事情，猜忌、家暴、嫖娼，但这些“小事”和指使强奸的罪名比起来都不值一晒。因此肖不可能在这样一封“遗书”中不提到此事，更不可能提到了还涂掉。推翻可能性一的理由可以在第三十三章出车祸那段文字中再次找到佐证。作者在这段文字中用第一人称批判与抒情的手法评断了肖的悲剧一生。其中最后一段话的引文是：
　　“你杀了它吧，反正你已经杀过那么多了，你杀过一对夫妻，杀过两个
　　欠你钱的人，对了，你想起来了，你还杀过四个孩子，你自己的孩子，你杀了自己的孩子，你罪恶滔天，
　　罪该万死，人人诅咒你，恶棍，你为什么不死？”
　　这段引文提到了肖的罪恶，但却只字不提强暴事件，说明作者也无意把肖描写成一个阴谋指使人强暴自己发妻的十恶不赦之徒。
　　只有可能性二比较符合全著的逻辑。韩被强暴后得了典型的选择性失忆症，但在睡梦中又无法摆脱被强暴的阴影。肖在前面的文中提到过，韩作为一个成年、受过高等教育的女性怎么可能就因为被抢了几千块钱，划破了手就变得如此惶恐？肖在这封“遗书”中又把这段文字涂抹掉的原因是，他忏悔了，他不想再因为这些事情给韩造成二度伤害
　　因此我最后的结论是韩被强暴，但非肖所指使。韩与肖的最大问题在于，肖的爱情得来的太容易，肖在最落魄的时候韩不离不弃，在感情上几乎没有受到任何的挫折。肖对韩的猜忌和怀疑完全出于自己自卑又不成熟的心态。
　　
　　有人曾经这样评价过幸福，幸福从来都是一个形容词，不是名词。幸福是相对的，不是绝对的。一个生长在印度平民窟的贫童可以为从垃圾堆里捡来的一部收音机感到幸福不已，而从小就娇生惯养的富人家的孩子，从来不会对自己的零用钱感到满足。肖在爱情世界里就是那个从小要啥有啥的富家孩子，从不懂得珍惜，直到他把韩对他的感情挥霍干净，人去楼空时，他才终于发现自己已经变得一无所有。

《相爱十年》根据70后作家慕容雪村的《天堂向左深圳向右》改编。
慕容雪村或许是个悲观主义者，他曾说：“我们这代人都是仇恨生的，一出娘胎便心怀恶意。我现在事业有成，身家百万，但如果可以选择，我宁愿自己没有出生。”《相爱十年》纵然没有如此绝望，但当“百万富翁”肖然站在办公室，感叹自己仿佛在做梦时，围城式的纠结终于一发不可收拾。慕容雪村毕竟在深圳捱过苦日子，对这座城市有着复杂感情，这段70后的奋斗史和心灵史，对于有过类似经历的人来说，真实得有点不忍直视。
“北漂”故事早已被讲滥，描述“南漂先进个人”的《相爱十年》，突然将镜头拉回到了上世纪90年代初。在改革开放如火如荼、人人摩拳擦掌的那些年中，大银幕上有《特区打工妹》，小荧屏上则有《深圳人》、《公关小姐》。在当时的观众看来，触摸新崛起的南方前沿城市，满足的多半是难以抗拒的好奇心，而个人奋斗之苦，尚未被成功者和失败者拿来回味和反思。而当70后这代毕业生开始集体叹老时，那段岁月才有了回放的意义。
 《相爱十年》不是城市爱情剧，也屏蔽了聒噪无比的三姑六婆，它从不家长里短，将最大火力集中在了个体与城市的成长上。80后们曾悲叹，自己“不幸”遇到了最愁人的时代——升学和就业压力空前，当70后们已经参与资源分配时，他们却迎来了新中国史上变化最快的竞争社会。但，恰逢改革潮的70后，纵然撞上了“下海”、“炒股”以及创业的最佳时期，但路毕竟也是每个人一步步踩出来的，在潜在机会面前的犹豫、冒进、挣扎、收获、失去，同样狠狠改变了一代人的观念和人生。该剧中，肖然、刘元、陈启明三个男人的人生轨迹，投射出的是中国各阶层年轻人，在现实中的完整生态，他们对自我价值的珍视、对贫穷的抗争、对职场信念的异变、对爱情的怀疑，皆隐藏着让人“细思恐极”的力道。
《相爱十年》中没有真正意义上的正面角色或反面角色，每个人物未必“讨喜”，但无一不捆绑着芸芸众生的身影。在人人一根筋奔钱而去的社会转型期，内陆城市和高校校园，与深圳是两个决然不同的世界，肖然曾对韩灵说，你们争夺一个领舞位置都要彼此算计，那外面该有多复杂。随后的十几年，事实证明了肖然的推断，你可以憎恨那个城市的浮夸、虚荣、甚至迈过道德底线的无耻，但人们依旧手脚并用，将自己的隐忍、努力、才能和诡计，毫无保留地填进了那个巨大的黑洞中，直至迷失。这一点，《相爱十年》和《中国合伙人》有着类似的“成功学”肌理——越到最后，越不知所谓成功的意义何在。
邓超在《分手大师》中尽皆过火的癫狂表演，转瞬灰飞烟灭，但他在《相爱十年》里扮演的肖然，却精确呈现了一个70后青年的心灵史：从蚁族到吊丝，再到高富帅，他看上去就像一则“我为自己代言”的广告，但全剧足够让人相信，肖然的经历是真的。
不为成功和失败下定义，是暮容雪村对《相爱十年》最有价值的立场。

天堂向左，深圳也向左

生活在深圳多年，第一次看到“天堂向左，深圳向右“这个题目的时候甚是反感，就这样看了这篇小说，然后好奇看了电视，慕容雪村太悲观，太消极，他根本不了解深圳。

深圳不是作者眼里的光怪陆离的沿海城市，来这里的人有太多的机会，就像肖然能从贫困潦倒到百万富翁，也有很多黄芸芸爸爸那样的本土暴发户，但更多的却是外来的出卖劳动力的打工者。

深圳充满了机会，当然也有人在诱惑面前迷失了自己，就像肖然，但众多的年轻人在这里实现了自我价值。不管你是高学历海归还是劳务工，只要你够坚持，够努力，在这里都能安居乐业。

深圳是一个飞速旋转的城市，也是一个秉公办事的地方，在这里去政府部门办事人人平等，不需要找关系，一切按流程为准。

深圳一年四季花开，常年蓝天白云，这里有上百个免费公园，这里有震撼的海滨栈道，都是周末休闲的好去处。深圳消费丰俭由人，点菜多了服务员还会好心提醒，深圳义工多到想为别人服务需要排队。
 
深圳快速但不失温情，我喜欢“来了就是深圳人“这个宣传语，也是我留下来的理由。

深圳是劳动者的天堂。