看完这部电视剧，千般滋味涌上心头。
    还记得2011年夏天，那时候我上大三，放暑假之后，同学们都陆续回家了。我经过一个同学的介绍，去一家大型工地上打工。我被分配到钢筋组，成为了一名钢筋工，电视剧里的大通铺、工棚，和我当时住的几乎一模一样。还有工地上的大灶，经常要去抢饭，多数时间因为做工的粗糙和没有多少油水而令人难以下咽。肮脏的地板、汗臭和杂乱的屋子，床底下堆积的安全帽、破手套以及扎丝和扎勾等等，让人感觉置身于一个垃圾堆。
    每天早上六点半上工，十二点下工；下午两点上工，六点半下工。夏日的太阳毒辣而有力，像挂在天边的一盏火炉摇摇晃晃。楼层越盖越高，我感觉离太阳越来越近，灼烧的感觉让人焦躁难安。在几十层的高楼上，毫无遮挡地绑钢筋，如同把一块块肉放在火炉上上烤。一个月下来，我由原来的“白小子“变成了名副其实的“包黑炭”。
    也许是时代进步了吧！和我当时在一起的工友，已经不像电视当中的那么愚昧，那么无助。他们已经可以熟悉地运用智能手机，可以很活泼地进行各种娱乐活动，甚至还有拉二胡吹笛子的。每过几天，他们就会进一回城，买回来生活必需品和自己想要的东西。我去的第三天，就可以向工头借钱了。我记得当时是借了二百，然后不想吃大灶的饭时，我就可以去外面吃点或者买方便面吃。
    工地上干活的辛苦，我是有切身体会的。我感觉我们就是一群没有思想的机器，被他们设置好了程序，按这个程序走下去就可以了，而且看不到停下的日子。好在我知道我自己最多干一个月就会休息，而休息的那一天则成了我每天坚持下去的希望。我默默地等待那一天的来临，那是我的节日，是我完成一个安排之后重生的日子。
    也有一些人，可能是习惯了这样的生活吧！他们把自己的生活安排的井井有条，每天下班后还有定时的娱乐活动，他们在劳累了一天之后，迅速梳洗完毕，然后马上就去享受那一点难得的黄昏时光。那时候，太阳西沉，落日的余晖像舞台上温暖的灯光，给大地蒙上了一层温暖。微风习习，路边的小草也在高兴的跳舞。也有很邋遢的，日子过得一塌糊涂，还没到发工资的日子，一个月的工资就早已被他预支完了。
    曾经碰到过一位阿姨，大概不到四十吧！在我们的交谈下，我得知她又两个孩子，一个儿子一个女儿，都考上了大学。她说她很开心，虽然每天的工作很累，可是每天她的两个孩子都会给她打电话，只要一听到孩子们的声音，她说她所有的累和疲劳马上就会荡然无存，身上立刻充满了力量。她的身体很好，脸上满是笑容，看不到一丝疲惫。我说那他们的爸爸呢？她告诉我他们的爸爸在另外一个城市，也在打工，他们也会每天通电话，每过半个月就会来看她。我明白，她对生活盛满了希望，她有的是动力，和她一起干活，我感觉自己也更有力量了。
    总会碰到各种各样的人，有的人粗暴，有的人心细。每天晚上睡着之后，你都能听到整个工棚里排山倒海的鼾声。他们有的粗，宛如山崖崩塌；有的细微，如同涓涓细流。也有的是一个长长的、沉重的咆哮，然后一下子就什么也没有了，要等好一会才忽然爆发出来，好像一个人回去取什么东西又折回来的那种感觉。我每天晚上都睡地比较少，所以就通过破烂的屋顶看着天上的月亮，听着他们各不相同的鼾声，想着我在学校的日子。有时候也拿出随身携带的诗集，就着微弱的灯光来阅读。现在想起来，在那样的一个环境里读昌耀和海子，还真有一种不同的感受呢！
    后来，渐渐地和他们熟了起来，也就有人和我聊天了。他们得知我是一名大学生，无不投出那种难以理解但又充满怜惜的眼神。说我不该出来受这份罪，应该找个家教或者轻省点的活。其实到后来，我已经习惯了和他们打交道，也不再像刚去的时候那样累，相反，一天的劳累之后，还有一丝踏实和充实感。我从他们身上学到了乐观，也明白了什么是坚毅。和他们一起干活，也让我明白了我不是干这个活的料，他们熟悉的技巧，灵巧的身姿，对每根钢筋或者需要安装的材料，都是那么的烂熟于心而不需要深思熟虑，就可以很轻松地把它们放到该放得地方。就是在他们的一双双长满茧子的粗手之下，一幢幢高楼拔地而起，指向天空。然后他们再次背起行囊，寻找下一个吃饭的地方。
    日子在他们的手底下，也在他们的脚底下。在他们充满风霜的脸庞上，我看到了历史和故事，他们都是有故事的人。一个工棚就是一个小社会，你得对这里的一切做到心中有数。同样的，他们的身上也存在着那种小农思想，每个人都是朴实，也是善良的。但是同样也是自私的、狡黠的。这一点，电视剧刻画地很成功。在电视剧中，他们既想要回工钱，但是又不愿意或者说不知道付出和行动，他们都有自己的小算盘。干完活了，连自己的老板是谁都不知道，而那个所谓的工头，则是一个软弱、愚昧但是又不失聪明的让人既可怜又可恨的人。他骗着让自己的干儿子卖血，偷偷地给家里汇钱，他在公认闹事的时候，充当了老板的帮手从而帮忙“镇压”他们，一次次地欺骗大家，虽然不失他愿意的。
    其实对于电视剧中的谢老大，真的有很多话可以说，他身上体现出来的那种农民式的愚昧、狡黠，是中国几千万农民性格的真实写照。一味地妥协一味地等待，这就是中国农民的命运。直到有天，连“奴隶也做不了了，”才会铤而走险，为自己争取早已该到手的利益。
    生活本身就是一部书，一架纵横交错千丝万缕的网。我们每个人就是被这个网粘住的猎物，在这个网上蹦跶，却永远也跳不出来。
    今天，我要感谢那段日子。他让我的人生之路又多了几丝厚重，让我明白活着的艰难，也让我明白每个人的不易。所以我不会去怪任何人，也不会抱怨，该来的，迟早会来。不是有一句话吗？“命里有时终须有，命里无时不强求”，自己能做的，就是努力活着，如此而已！至于其他的，自有老天安排，无需庸人自扰。

弱肉强食，利益导向。不管你吃是屎，还是人，你都是食物，消化完了都变成屎。时代的洪流裹着这些屎们，奔流向前不复回。你一翻史书，发现果然进步了，等你放大每个时代的个人，发现什么他妈也没改变，就跟屎一样。怎么破。
人是有自身的局限的，软弱注定了悲剧，你能自由到哪去？暴力是低等的，是直接的，虚伪和欺骗是高等的，间接的。可罪恶的程度却未分得清孰高孰低。

在这一段被宣讲笔试面试找工作和偶尔无所事事套牢的时间里，我抽空找到一部电视剧《生存之民工》，然后断断续续地花了几天时间把32集全部看完，内心里并没有什么浪费时间之类的负罪感。在这个烂俗电视剧充斥的国度，在这个不知是不是因为烂俗电视剧充斥而使得诸多文艺伪文艺青年无限鄙视电视剧并一个个全全奔向电影时，我觉得，《生存之民工》是一部值得推荐的好剧。

这段时间里，整天一味为找工作奔忙，脑子里就是“工作工作工作”，然后由此而现的问题是“生存生存生存”，无数次以生存为理由陈述自己现在的状态，但一个还花着父母薪水的人是不是真的理解生存的含义呢？与社会生存的距离其实在空间上没有半点拉近，只是在时间上愈加迫近的时候，生存不过是一种紧迫感的焦虑而已。它在我的脑海中所有印象，可能只是不能再有大把的时间泡网，不能再频繁的更新博客，不能再一觉睡到自然醒、天天晚上侃大山，每天挤公交挤地铁体会伟大祖国人口最多真实到是怎样的一种概念，然后拿着起早贪黑换来的工资勉强供供吃穿住行月月做光族……

但是，你知道吗，还有另一种生存！他们的生存是这样的：挤在百来号人的工棚内闻着大家的汗腥味儿各自打呼噜，天天吃的大锅饭倒不出半点儿油水抠不出几块瘦肉，口袋里经常装着的找不到一张是百元钞票，抽着旱烟从白天一直忙到晚上，最后该拿那点可怜的工钱以便给儿子治病供孩子上学或者买些种子化肥期待来年田里的收成时，结果，那钱还要不到了。这就是他们的生存。太他妈真实了！

是的，真实，真实就是这部电视剧最打动我的地方。它没有大场面，没有高科技，没有红得发紫帅（靓）得要死的男女主角，但几个不管著名不著名但绝对实力派的演员把这部小人物的电视剧演绎的足够独特。这个文艺附庸于政治的国度，每天地方卫视和天朝电视台播放的电视剧无非这几类：要么是从来不讲历史只讲政治的爱国主义红色剧，要么是把无数少男少女迷到团团转的青春偶像剧，要么是绞尽脑汁翻不出新花样的恶搞剧，还有处处悖于史实的帝王剧、拖沓到要死的家族剧和找不出一丝技术含量的搞笑喜剧。偶尔拍几部底层群众的乡土剧，还被和谐、富裕、生活大变样这些政治宣传所需元素绑架了。但是《生存之民工》没有，它几乎完全真实地摆出民工的现实生活图景，除了上面提到的那艰苦到很多人无法想象的生存状态之外，还有爱情、亲情、恶毒、卑鄙、胆小、自私、正直、美好、善良等等一系列复杂人性的元素纠结在一起。每一个人物形象都不是一种元素的固定，每一个人物形象也因此鲜明而贴近真实。

这部片子也并非完美，犯不着用32集那么长的时间讲一些无关紧要的事情，剧情不够凝练就容易让人感觉拖沓。另外在细节处理上也有瑕疵，比如能不能不要老让一个人挨打受伤，能不能不一受伤就是脑袋流血？我就简单举一个例子，还有一些细节的处理上有些粗糙。不过这些都不能过多影响这部片子，它是烂俗电视剧充斥国度中少有的一部向底层现实伸手的低投入力作，它做到了导演管虎在每集剧后说的那句“我他妈就是要和别人不一样”。

很少这样认真的看一部国产的电视剧，《生存之民工》是个例外。
里面的人物没有绝对的坏人，每个人都有其善的一面，甚至那个包工头张彪，至少在女儿那里是个好父亲吧。
几个主人公都有血有肉，真实到你会为他们的懦弱而生气，真实到你会为他们的真情而感动。
陶泽如、孙松还有谢老大的演员都是老戏骨了，只有黄渤是第一次拍戏，就把薛六这个人物给演活了，每次看着他面对小慧时的面部表情，害羞、期盼、腼腆、勇敢，都在里面了，演的真好。

　　2013年4月，管虎多年前的电视剧《生存之民工》终于上星，在山东卫视播出，并改名《春天里》。
　　这个名字的改动明显有妥协和媚俗的意图。《春天里》的灵感应该是来源于旭日阳刚组合，用这对中国最有名的“农民工”为《生存之民工》代言，算是省了一笔广告费，同时暗指农民工走出严冬步入春天最终获得美好解决。据说新的版本做了不少剪辑，否则也不可能上星。这正是我担心的，被剪辑后的《生存之民工》，会不会变成了《春天之民工》呢？
　　如果你没看过这部电视剧，从题目上大概就能感受到这一题材的力度。整个21世纪初的几年，中国民工数量井喷，但其生存质量却愈发令人堪忧。同样是一片土地养育，民工这个群体付出的是其他人群难以想象的汗水，挣来的却只是在生存线上的挣扎，遑论生活。所以管虎一针见血地将生存两字置于民工头上，其下隐藏的是汉与血，是挣扎与无奈，是愤怒与彷徨。
　　可这样对准底层草根生存现状的镜头明显不够和谐，或许审查者们在看到这个题目的时候就已经决意将它打入冷宫。最终，这部电视剧于2005年只在一些地面频道播出，未能上星。多少引起了一点反响，但绝没有达到如今媒体宣传的轰动效应。当是时，各大卫视频道帝王戏说、谍战传奇、港剧韩剧风行，那“一小撮”人带血的呐喊，很快就被淹没在一派莺歌燕舞、狗血喷头之中。
　　幸运的是，2005年的暑假，我在山东电视台齐鲁频道完整地看完了这部电视剧。当时的齐鲁电视台好像是才覆盖山东农村地区不久，姿态亲民，且在选电视剧上也颇有水准，譬如这部《生存之民工》。可几年后当它成为一家颇有影响力的电视台时，每天晚上黄金时间该频道轮番轰炸着《抗日奇侠》、《抗日女侠》、《女子炸弹部队》之类让人无力吐槽、无力思考的糟烂东西，看到一群唇红齿白、娇嫩纤弱的女子在抗日战争中大战神威，仿佛八年抗战是靠着她们才获得胜利的，我就忍不住想起那句歇后语——妓女罢工。丝毫没有侮辱女性的意思，她们在抗战中也起到了不可磨灭的作用，我想侮辱的只是导演和编剧，以及通过这些电视剧的审批者。
　　2005年的时候我上大一，正处在一个世界观、人生观、价值观推倒重构的奇妙时期，在我的眼里似乎每一项被冠名“善”的东西骨子里都是恶的。所以《生存之民工》这种不赞扬、不歌颂、不美好的影像极是符合我的口味。即使放到现在来看，管虎的影像风格在电视剧业界也非常特立独行，丝毫不加修饰，没有过滤，呈现出粗粝喧嚣的效果。每一名演员都最大程度地贴近现实生活，脸上的汗珠，衣领上的污垢，被生活欺凌的麻木。可以注意到剧中背景群众不像很多电视剧中的群众演员都得了失魂症，而都是那么神态自若，这只说明一点，拍摄剧组根本没找什么群众演员，他们将演员放到街上，放到工地，在最真实的环境中发挥，于是，即使演技不精的人，也成了媲美表演大师的高手。真实的环境才能培养出不造作的演员。
　　管虎将第六代导演的风格充分运用到了电视剧当中。《民工》中会出现些长镜头，对准街头巷尾的行人、小店，飞扬的塑料袋，散乱的垃圾。这在电视剧中极为少见，电影中倒是颇多。这些貌似毫无意义的长镜头总让我联想到贾樟柯的《小武》，1997年中国北方的城乡结合部，大街上到处都是嘈乱的卡拉ok歌声，《心雨》和《霸王别姬》此起彼伏，镜头也是冷冷地对准这一切。不是没有意义，它蛮横地向观众强加一种概念：什么样的人，就只能生存在什么样的环境。
　　这的确不是令人愉悦的环境，但管虎恰当地调整好了电视剧的节奏，就凭着一位演员的加入。他就是黄渤。拍摄电视剧时，黄渤还只是个北漂的小配角，管虎导演可谓对他有知遇之恩。在剧中，黄渤扮演的薛六是个戏份颇重的配角，当他操着一口结巴但标准的青岛话出现在剧中时，身上天然的喜剧感顿时将电视剧的沉重感冲淡了不少。黄渤本来就长了一张谐星的脸，带上安全帽，穿上工装，灰头土脸地混迹于民工之中绝对没人能找出他来。在他的演绎之下，薛六完美地展现出社会底层青年的外强中干、市侩狡猾和善良专情。只要有他出现的情节，总会让人眼前一亮。剧中还有一位承担活跃气氛职责的演员，就是扮演律师的雪村，可惜由于剧情本身对他的限制，其喜剧效果在黄渤面前相形见绌。
　　黄渤之外，其他角色也都刻画地非常传神。工头谢老大，血气方刚的杨志刚，抑郁的陆长友，懦弱的王家才，甚至街头混混飞子等等，众生百相，每个人的身上都有一段令人唏嘘心酸的故事。
　　可惜在电视剧审查的大环境下，《民工》也无法不作出妥协。整部电视剧前90%都带给观众揭伤疤的痛楚与快感，但最后几集，突然风格大变，温吞水一般地走向大团圆。民工们被拖欠的工资追了回来，薛六博得了心上人的好感，等等等等，事情都变得美好起来。一个写实故事，却获得了童话般的结局，让人无所适从的同时，倍感无可奈何。现实也能这么美好吗？虽然2003年一个叫熊德明的妇女向总理讨薪，引起了社会对拖欠民工工资的关注，但总理又能帮的了多少人？被拖欠的，依然大有人在。
　　不过，管虎也还耍了一个心眼，他用最后也是最为关键的一个细节维系着整部电视剧的气质：陶泽如扮演的陆长友终于精神错乱，失魂落魄地在铁路线上跌跌撞撞，一列疾驶的火车迎面而来。镜头戛然而止。
　　没有声音，没有画面，我却仿佛听到一声最沉郁痛苦的呐喊。

只说这部戏的化妆，可一窥全豹。

化妆境界超过《权力的游戏》、《指环王等欧美大片！

理由：演员的妆养出来的：估计马少骅、王小毅、陶泽如、黄渤、孙菘这些专业演员戏外很注意健康、卫生这些。


但近景推上去，你注意看这些演员的手部，长指甲黑渍泥，这不算，关键是皮肤的皴裂与包浆，展现出天然的浑厚与苦难的雕琢，与身边的民工群演无异，那个时代的中国化妆师能否做到？我表示怀疑。


很多人问，吉林松原的夏天真有那么热？所有演员都四脖子流汗，从始至终未见干爽。


请仔细看，流汗的都是主演，路人和群演没几个，为什么？为了追求质感。


我猜想是喷水，不是真的流汗。而流汗的象征意义就是为了表现主题：现实的生存压力！


最后一集颇具和谐味道的收尾，我想是导演为了审片，不得已为之。管虎做到了尽可能展现现实的残忍与温情。



这部戏的存在反击了现实中：我们从物质生活到精神生活存在的最大问题：谎言、虚假！



里面的每个角色都绝了！真的现在的片子很少能看见这么好的演技·······

特别是马少骅演的谢富贵，那个细节拿捏的简直绝了，就跟真的一样。

两场印象特别深的戏，一场谢富贵找张彪要钱未果喝醉之后回工棚当着大家的面发酒疯讲醉话；

一场谢富贵跟老陆互相扇大嘴巴子。

无敌了！

   2005年拍的电视剧，距今十二年，这期间社会发生了翻天覆地的变化，包括精神层面，剧中志刚，栓子与芮先

生(人大代表)相识，是因为芮先生骑车摔倒了，志刚去扶，我首先想到的是，老人会不会讹他们。

    王佳慧，一个农村出身的女孩，为了留在城里生活，先后用两种方法:理发店老板结婚，没有成功，在发廊卖

淫，没有成功。最终与薛六结婚生子。其实这个结果不是她想要的，最起码不是她一开始想要的，她说过薛六给不

了她想要的生活。可以说是佳慧改头换面，良心发现了，但我觉得更多的，农村人转变成城里人的困难，是由一个

阶层到另一个阶层的困难！
   现在的电视剧，很多情节都是屌丝逆袭，出身贫贱，通过种种机遇和努力，一步登天，变成高富帅。我觉得这是

导演制片人为了迎合观众的口味而意淫出来的，正因为这些转变的困难，观看者的实际体验给其自身带来的挫败

感，使观众需要这样的情节来励志，来满足他们麻雀变凤凰的心理。所以才说生存之民工是一部现实主义电视剧，

剧中人物通过挣扎，获得一个有奔头的光景，然而却并不能脱离原本自己所在那个阶层太多。