桃色凶车

相信有朋友看完电影一定和我一样是懵逼的，对于很多细节还是有很多问题。
重新想了想，自己捋了下剧情，写在这里，觉得大致应该是合理的，纯个人理解，不一定对。也想看看大家有没有什么其他更合理的解释。

看完电影最大的懵逼就是：他们怎么预测了女主的行动路线？
继而便引发了这个电影真扯淡，剧情一点也不合理等各种想法...
但是转念一想，其实他们并没有预测女主的行动路线。反而是女主的行动路线与他们的计划太过巧合，反而将他们的计划打乱。
就像男主最后死前说的：你要是回巴黎就好了。
所以我认为其实是这样的。

男主发现娇妻出轨杀人后，决定利用自己的秘书，帮助娇妻脱罪。
他们的计划是这样的：用一份超长报告及秘书对男主的暧昧旧情，将秘书困在自己家里一夜。同时，男主在远离家中的另一处地方，重新枪杀情夫，伪造现场。完成后，夫妻二人在另一地点回合，妻子乔装打扮成秘书（虽然我觉得一点也不像，身为中国人拥有对外国人的脸盲buff都觉得不像，好奇他们是咋觉得一样的，因为夜太黑情况太危险么？），一路留下痕迹，而丈夫回到家中监视秘书一举一动。妻子一路留下痕迹，直到模拟的凶杀地，打飞机回家。两人人模狗样地打扮好，叫起秘书，并强行分配把车从机场开回巴黎的任务。而丈夫利用飞机起飞前的两小时，跟踪开车回家的秘书，然后把秘书在家里伺机用毒药毒死，把尸体运到模拟的凶杀地，这样就造成了秘书一路开车南下，心情阴郁，最终发现和情人在南下小城镇里一起殉情的假象。

可惜的是，一向乖巧听话的妹子，居然出奇的没有听男主的话，让他受伤，没有使用天使的魔法，温暖中慈祥。居然挑头真的南下了，就是想看一下大海，说走就走。
其实我也为妹子感到十分心酸，人家就想看个海，至于这么为难人家小姑娘么......

于是男主跟踪跟踪就懵逼了，计划被打乱，他必须重新更改计划。一路上女主各种转悠，让男主无从下手。所以男主应该是先把尸体从模拟凶杀的地方取出来装到自己车上。然后他的首要任务就是把女主的手腕弄坏，因为昨晚自以为聪明地布置了这个细节希望大家记住“假秘书”，但如果这个秘书手腕没坏就会让人产生怀疑，所以就有了卫生间的一段。之后男主把尸体换到了女主的车上，这样即使原计划最终没有成功，女主的车上出了一具尸体，而且大家都看到她这几天晃来晃去，被抓到也会是认为她昨晚杀人，今天抛尸，让女主脱不了干系。之所以没在那里把女主杀死，可能是考虑女主进去的时候太引人注目，运尸体不好弄，而且计划不可缺少的车还停在那里，没有女主刷脸也拿不回来啊。
之后女主开车到了旅店，很巧合的也是“假秘书”住过的旅店（因为女主查了一下记录，发现真的有耶）。本来男主在这里也是有下手机会的，可估计是女主发生了艳遇，整晚都有人陪着，让他无从下手。之后女主和艳遇男开车开到一半，跑到小溪边。女主在傻等的时候听到了一些声音，估计那个时候就是男主在跟踪女主的痕迹。但是没有杀死女主可能是因为男主猜到小混混可能去把车偷走了，女主听到的声音可能是男主放弃女主，转而跟踪艳遇男去了。因为这个时候车内的尸体是最重要的，不小心就会全盘皆输。于是女主发现车没了之后，一脸懵逼，但是很机智地求助司机找回了自己的车。另一边，艳遇男发现车里的尸体，放弃了车躲在一旁；而男主看到这一切，只是静观其变，因为不需要杀掉艳遇男徒增一条麻烦的尸体，而自己把车开走也是暴露自己，就算开走也没办法送到女主手上吧，很不明智的决定，只能静静地等女主找到这辆车。
结果女主真的找到了车，经过一个透视眼小孩（可能是艳遇男打开车厢时瞟到的？）指点，发现了尸体。结合这几天的“奇妙”经历，平时经常在镜子前演技爆发的女主，认为自己可能真的疯了或者精神分裂了，是真的杀了人，但是自己不知道（也是电影看多了...）。她在路上遇到，默默跟着同时心中好奇的艳遇男，艳遇男把她拉到一个地方说清楚（虽然我觉得艳遇男这样做完全没有必要，解释一下反而把自己越掺和越乱，他就是来推动剧情的吧他...）。女主知道艳遇男没有杀人之后，加上神奇的纸条，越发觉得自己可能杀人了。一阵扭打后，艳遇男打晕女主。
在女主昏倒的这个时段，猜测应该是男主出来想要动手，但是艳遇男阻止了男主，两人扭打了一番，最后男主枪杀了艳遇男，女主醒来。因为女主醒来正好听到了枪声，而且有镜头是男主跨过艳遇男的尸体。
其实不太理解的是为什么非用电话骗她到凶案现场，再想办法毒死她？直接在工厂毒死之后运到那里不是更方便么？难道是考虑女主提着枪么？但是人家女主被约到凶杀地的时候照样提着枪啊...反正男主就是选择了前者，打死女主前还非要讲道理，最后被反杀也是相当活该.....
剧情应该大致就是这样。

这样看艳遇男可能是真的爱女主的？偷了车是一时赌气她不信任自己，还忘不了最爱的男人，觉得自己和她永远没有可能？后来发现尸体，又跟上女主，也是喜欢女主，觉得小偷配杀人犯也会有一丝地位上的平等可能？想帮她摆脱，和她一起生活？后来也是因为要保护女主所以被枪杀？不得而知了，但是艳遇男那个演员演得好痞好浮，角色的笔墨也不多，这么深情让人不太相信...

上文都是自己的想法和理解啦，觉得有的地方可能真的想太多，帮助导演过度解读了这个电影......

印象中比较有名的法国电影是《这个杀手不太冷》，多年前看的，关于此片的记忆也淡了不少，但在观看《桃色凶车》的过程中，法国电影所特有的慢节奏叙事与冷色调取景的风格还是令我想起了包括《这个杀手不太冷》的多部法国电影。

虽然所看法国电影有限，但还是涵盖了惊悚、动作、文艺等多种类型，而由此得出的一个结论是：法国电影共性很强，有明显的有别于他国的影片特色，换言之，法国电影具有独立性。反观中、日等国电影，则是模仿好莱坞的痕迹严重，缺少内在自我的气质。

此部《桃色凶车》属惊悚片的范畴，通过对完整故事的拆分，将事件的动机与起承接作用的情节放置在末尾，进而使前期呈现出现的内容有一种破碎的完整性，这是与好莱坞经典的《致命ID》、英国的《恐怖游轮》等惊悚片擅长布置离奇的背景以构建强烈的形式感决然不同，但都成功营造了所需的氛围。

《致命ID》是建立了一个人的九重人格相互厮杀的背景，将较为虚幻的人格形象化为符合各自身份的人，以具象化的打斗来展现不可见的精神世界。《恐怖游轮》则是讲述了在游轮上无限循环且不能挣破的不断杀与被杀的故事，每三轮为一个节点，然后不断的周而复始。

《桃色凶车》若剪掉了末尾男领导的自述犯罪方式的部分，将女主常有的对着镜子自言自语的习惯再搭配在南下看海的途中，陌生人都说认识她的情节来看，影片则有着强烈的双重人格味道，但事实是男领导提前规划的将老婆杀人的罪名嫁祸给她的准备措施，全被女主“我只是想去看看海”的举动给破坏了，进而才有的之后的情节。

虽然影片在中途借与女主发生了一夜性关系的男人之口，道出了可能是有人在故意捉弄她，但指向的却是卡车司机那一伙人，再把警察也曾说见过她这个因素考虑进来就显得不是那么有合理性，所以最终影片的前中部分，还是沦为了双重人格的挣扎，这也就造成与后面要讲诉的事实形成了巨大的反差感。

本片除了内容的精巧布局，在镜头语言上也是独具特色，在影片的多个地方，导演都运用了在一幕画面里划分镜头来展现多重内容的方式，且一般以两重内容为主，分别是现实与未来，而不站在看了末尾部分才具有的上帝视角来看，两重镜头更像是多重人格的展示，不管如何解读，新颖的镜头语言还是对影片氛围的渲染起到了极大的作用。

一言概之，《桃色凶车》的特殊之处在于，起初以女主的视角来展现故事，通过荒诞的遭遇造成了双重人格的假象，后再通过设下圈套的男人的口述，揭露了原始的本来面目，可以说影片前五分之四的部分可看成是有关精神错乱的影片，后五分之一的披露则又让所有内容导向了犯罪片的类型，但又不觉得有丝毫的突兀感，就像是鸡尾酒，上下颜色不同，但搭配在一起比单色调要好看许多。

巴黎是浪漫之都，这座城市的气质，也反映这个国家的风情，而作为文化表现形式的电影，也是代表了所属国的底蕴。法国电影耐看、不流于浮躁，也是国家文化使然，却也不是能轻易做到的，这还需要导演全体对自身民族文化的认同与理解，所以法国电影特立独行，却又难能可贵。

法式悬疑片的回归，但是缺少激情，过分平淡。片子的前70%做的不错，稳稳的推进，不显山不露水，中间穿插的片段，叫人疑窦重重却找不到重点，唯一怀疑的就是片头老板的过分豪迈及老板娘的过分淡定。最后的结尾，委实让人跌眼镜。
弗雷娅·梅弗（Freya Mavor），1993年8月13日出生于苏格兰格拉斯哥，英国女演员。在本片中的表现不错，这样一个情绪上大起大落的角色让她演绎的还算及格，未来充满希望。