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剧情介绍
曾在西班牙杀过人的水手Michael O'Hara（奥逊·威尔斯 Orson Welles 饰）回到了纽约，一天夜里他在路上救了遭到打劫的美女Elsa（丽塔·海华斯 Rita Hayworth 饰），于是Elsa让她的丈夫，律师Arthur Bannister（埃弗雷特·斯隆 Everett Sloane 饰）找到Michael，让他来船上当水手。Bannister一家刚从上海回到纽约，正要坐船前往旧金山。在海上航行的时候，Michael和Elsa情愫暗生。而Michael也认识了Arthur的朋友George Grisby（Glenn Anders 饰）。George知道Michael曾经杀过人后，想让Michael再杀一个人，并承诺给他五千美元的佣金，而他想让Michael杀的人，就是George自己。原来George想制造自己已经死了的假象，然后从现在的生活和他的妻子身边逃走。两人的计划看起来天衣无缝，George却失手杀死了Arthur的管家，随后George也真的被杀。Michael被认为是两个死者的凶手，法庭上，为Michael辩论的却是他的情敌Arthur，到底谁才是杀死George的真正凶手？
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1 ) 大概率会输的赌局，你敢押上筹码么？
有时候明知道是陷阱你也会跳，明知道是骗局你也会信，不就是那侥幸能赢的战利品值得我们付出一切吗？
评分：7.70丨影库榜：107
剧 情 简 介
在西班牙曾杀过人的水手迈克尔回到美国寻找工作。
这天他走在路上偶然遇到一个坐在马车里的漂亮姑娘。
本以为两人只是插肩而过，没想到很快就发生了意外。
姑娘被一伙人拦路抢劫，迈克尔挺身而出救了她。
就这样，两人开始同行并互相介绍自己。
姑娘叫伊尔萨，来自基辅，一个俄罗斯城市。
因为近期正好要出海，便邀请迈克尔去她游轮上工作。
可是两人即将分开的时候，迈克尔得知伊尔萨已经结婚了，丈夫是全国最著名的律师亚瑟。
他向来不喜欢和有夫之妇打交道，于是拒绝了伊尔萨提出的工作邀请。
不过他没想到的是，不久后亚瑟竟然亲自造访，并诚心邀请他成为游轮上的水手长。
思索再三后，迈克尔还是答应了，首先这是一份不错的工作，其次伊尔萨的身影一直浮现在他脑海中。
游轮出海后，迈克尔认识了亚瑟的一个朋友乔治。
乔治似乎对迈克尔的过去很感兴趣，经常问起他杀人的事情。
一开始迈克尔觉得很奇怪，可是后来他终于知道了对方的目的。
原来乔治正在谋划假死骗取保金，而他需要迈克尔的帮忙，并许以5000美金的报酬。
原本金钱对于迈克尔来说并不是很重要。
但是随着时间的流逝，他与伊尔萨的感情逐渐升温。
于是迈克尔准备带她逃走，而这5000美金正好可以作为逃亡之用。
可是事情并没有那么简单，当迈克尔实施计划后，却发现乔治竟然真的死了。
一切证据都指向他是凶手，这让他百口莫辩。
究竟这一切的真相是什么？又是谁布下了这个局……
影 片 浅 析
又是一部奥逊·威尔斯自编自导自演的作品，相比《公民凯恩》，这部更大众，更亲民。影片的元素是典型好莱坞的风格，靓男配美女，犯罪，黑色，值得一提的是其中还加入了一些中国的元素，虽然里面的“中国话”一句都没听懂，但至少在这么古老的美国片里还能看到中国人也是挺稀奇的。
从悬疑性这个角度来说，影片中的故事情节相较于同时期的电影可以说是非常优秀了，足够曲折，很难轻易得到真相，但是叙事的连贯性对于我来说还是有些不够。不过片尾镜子迷宫中的枪战让人印象深刻，让我马上联系到了《神探》，看来这个风格也是杜导喜欢的。
让影片加分的还有主角们表现，尤其是奥逊·威尔斯饰演的迈克尔，从他出场的时候就深深吸引住了我的目光，时不时出现的旁白和他在影片中散发出来的魅力，让我们很有兴趣从这个角色的视角来代入到剧情。
他是一个极具个性，天生傲骨的汉子。在看到女主伊尔萨被抢劫的时候，他毅然出手相救，并且从后面的态度来看，他相救的目的非常单纯，因为对方是美女，而自己是英雄，该救。不过之后在得知伊尔萨已婚的时候，他的脸色瞬间就变了，即使他打心眼里对这个神秘的女子很感兴趣，但是理智告诉他，这样的女人不能惹，因为“她如果把自己的丈夫当成傻子，那一样会愚弄其他人”。
亚瑟登门，迈克尔继续用他的个性来征服观众，面对利益他眼睛都不眨一下。明知道亚瑟是全国最好的律师，而如果为他工作，可以得到非常好的待遇，但就是因为他不希望自己此行的目的会变得不单纯所以拒绝。他喜欢伊尔萨，可是他又不希望自己掺杂到其中，所以他要将这种事扼杀于萌芽当中。且在这一段剧情里，迈克尔的一个朋友说出了导演的观点，“人得有特点才算是一个有本事的人”，那就是每个人都得有自己的特质，不是所有人都唯名利是图。
可最终，迈克尔还是当起了他们的水手，当他见到伊尔萨第二面的时候，理智被冲动打败了，英雄难过美人关大概就是这个道理，当一个你心仪的姑娘站在你面前，用她那渴望的眼神看着你的时候，你如何能够自拔呢？况且我认为伊尔萨已经在眼神中透露出需要迈克尔保护的意思，所以他才会留下。
故事到此，我想接下去的剧情就不会意外了，面对伊尔萨的攻势，迈克尔终于被俘获了，不过我认为其中最关键的是伊尔萨向迈克尔透露出自己的丈夫派侦探监视自己，这不就是故意告诉迈克尔“我好怕，快带我走”吗？所以当“爱”摆在迈克尔面前的时候，什么“有夫之妇，不唯名利”统统丢到脑后，因为比起爱来说，这些都不重要了。
影片通过男主迈克尔的抉择、行为和转变作为主线脉络，用人性的复杂来呈现这个故事。有的时候，我们明知道是陷阱，却甘愿地往下跳；明知道大概率是谎言，却抱着那一丝丝希望选择去相信。或许这并不是傻，而是我们人之本性，因为人生本就是一场赌博，赌赢了，共享幸福，赌输了，大不了从头来过，至少在某个瞬间，我们期盼过，也憧憬过。
理智可以让你在大多数时候做出正确的选择，但是有时候出于感性做出的错误选择对于我们不一定是坏事，至少在那一刻，我们渴望过，拼搏过，体验过。
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作者：小九 审核：小七
2 ) 1947年的片子，权当作风景和当年的人文纪录片看吧
女一号倒扑，从开始到结束。。。。
女一号老公，悲催的老少配绿帽专业户，智商一级棒，情商也特高，常常在大家聚集一起时，为女一号做亲切友好的免费偷情指导。。。
自费出资5000刀雇佣杀已的仁兄，风高月黑夜那晚后就驾舟匿循了，真是彻底的无消息了，男一号仓凉的话外音指责这个人是女一号雇来杀女一号老公的，但那夜后女一号老公依旧活蹦乱跳着。。。
还有那个侦探，莫名其妙的不提也罢。
还是那个神一样的男一号，在中国大戏院摸女一号包包时，触到把小手枪，立马断定，那侦探是女一号干掉的。。。。有枪就是杀人证据吗？？
情节太多不合理。女一号如果是主使，那么男一号无行动能力时，不论通知警方还是直接灭口都是最佳选择。。如果真要找一个黑手的话，女一号老公做全程布局的幕后主使其实是最合逻辑的。
八卦下：估计故事本来应该是这么设定的。
但导演和女一号的婚姻出现问题，导演兼男一号为了发泄私愤决定要在自己的专业领域彻底的对女一号一生黑。。。这可比平日骂架爽多啦，想怎么剪就怎么剪，图像不够我亲自配音说明。。。而且用影音纪录传播广、流传长。。。还有收入。。
本片拍完，两夫妻就各自双飞了。
女一号现实婚姻也很惨淡，结了五次，临终的最后七年在老年痴呆症中渡过。
电影节奏上，缓慢，前期废话辅垫太多。辅垫多也无所谓啊，表现下人物性格冲突，误导下观众感官，然后为第三幕逆转制造惊喜和悬念也不错，很可惜，本片导演没这么做，他始终一个劲的把所有灯光打在自己身上来表现自己牛叉的一塌糊涂。
1947年的片子，权当作风景和当年的人文纪录片看吧。
3 ) Everybody is Somebody’s Fool
00:30:45 — 00:32:02
Once, off the hump of Brazil
I saw the ocean so darkened with blood it was black
and the sun fainting away over the lip of the sky
We’d put in at Fortaleza
And a few of us had lines out for a bit of idle fishing
It was me had the first strike
A shark it was, then there was another
Another shark again
Till all about, the sea was made of sharks
And more sharks still, and no water at all
My shark had torn himself from the hook
and the scent or maybe the stain it was
of him bleeding his life away
drove the rest of them mad
Then the beasts took to eating each others
In their frenzy, they ate at themselves
You could feel the lust of murder like a wind stinging your eyes
And you could smell the death reeking up out the sea
I never saw anything worse until this little pinic tonight
And you know
There wasn’t one of them sharks in the whole crazy pack that survived
4 ) 1. the dialetic of form and context
1. shanghai | ʃaŋˈhʌɪ | transitive verb (shanghais, shanghaiing, shanghaied) 1) historical: force (someone) to join a ship lacking a full crew by drugging them or using other underhand means. 2) informal: coerce or trick (someone) into a place or position or into doing something other than this and the air of mystery that Shanghai gives to Elsa (Rita Hayworth), I could find no other factors in this film that is related to Shanghai - or, rather, the Shanghai that I know. I must try to forget about this before I start a race-and-ethnicity-themed ramble.
2. Also, Orson Welles's fake Irish accent is just as disturbing as Rita Hayworth's Chinese (Cantonese).
3. But hey, Rita Hayworth. Yeah I know. Bold, mysterious, immensely charming, sexy to the extent of being implicitly promiscuous (it was hinted that she may have been a high-class prostitute before she married Bannister) - and most importantly, dangerous. Femme fatale to its finest. (But still under the male gaze, of course.)
4. Mike O'Hara (Orson Welles) is essentially a reinvention of the Byronic hero (which is almost narcissist, in a sense?). Just like most noir heroes, he is watched by fate (or God?) all the time - note the camera angle. This portrayal is of course related to the influence of the Gothic romance. When seen with the other main characters of the male sex (who are all more sinister and much more filthy rich) than him, Mike could maybe be understood as a representation of the working class.
5. Law is depicted as nothing but a corrupt joke in this film. The attorney's chess playing while waiting for the jury to come to a decision, the best criminal lawyer's cross-examination of himself, and even the fake confession letter (gosh that letter sounds so fake!) - all this is ridiculed as just a game that really, in the end, gives no one justice. But the pistol does give justice.
6. New York City, oh the greatest city of all time, is seen as an intricate labyrinth and an enigma. The labyrinth of plot gives you this sense of being trapped and fooled and, yeah, basically being shanghaied. It's all a game (I mean, hey, an amusement park for the climax scene) about money, sex and crime, really.
7. The Germans. The sense of disorientation, given by the labyrinth-like city, is visualized through the complex use of mirrors and irregular shapes in the climax scene, which is, obviously, a tribute to German expressionism. And the Freudian implications of lust, the wartime/postwar angst ("the gas chamber")...
8. I'll take a wild guess here. The beautiful aquarium sequence, with Mike and Elsa's silhouettes, in some way inspired Woody Allen's planetarium sequence in Manhattan.
9. This was the first film that I properly watched at Birkbeck Cinema, just several doors away from the great Laura Mulvey and three houses from where the Bloomsbury Group came into being. I'd love to have a glass of champagne to this new start. So, cheers.
5 ) 现在让我们谈谈逻辑……以及潜台词
我很奇怪关于这一点的集体沉默，好像剧情简单到不值一提，又或者明显地逻辑自洽。但我还是决定冒着暴露智商下限的风险对此表示异议——剧情一点也不简单，同时确实存在不合逻辑的地方。即使是核心plot也已经足够复杂：Grisby以5000美元雇佣Michael“杀死”自己，实际是制造一个死亡假象，以便他能在南方海岛隐姓埋名地生活，Michael需要为此写下一份承认杀死Grisby的文件——依据法律，Grisby会因这份文件被确认为死亡，而只要他的尸体未被发现，Michael便不构成谋杀罪。这笔交易只是幌子，Grisby的律师合伙人Bannister将因其死亡获得巨额保险赔偿，而法律上已死的Grisby则将杀死Bannister并嫁祸给Michael。被宣布死亡帮Grisby洗脱了嫌疑，理论上他将与继承了包括Grisby的保险金在内的Bannister遗产的Bannister之妻Elsa——他的情妇与真正的同谋——瓜分这笔钱，但实际上Elsa已打算在Bannister死后把Grisby也除掉，独占遗产并让Michael背上两桩杀人罪。Elsa的计划被一个意外事件打乱——Bannister雇佣的私家侦探Broome察知了这个针对其雇主的密谋，以此对Grisby进行敲诈，Grisby被迫杀死了Broome，Elsa为防止Grisby被警察逮捕供出自己，提前将其灭口，于是Michael协助Grisby假死的行为变成了人赃俱获的谋杀。
然而回顾一下Grisby向Michael解释假死计划的场景就会发现一个明显的漏洞——Grisby在阐述他假死的动机时提到了保险条款：他和Bannister作为合伙人，任何一人的死亡都将使另一人获得赔偿——可这与传统的谋杀骗保完全相反不是吗？花钱雇人制造自己的假死来使自己憎恨的合伙人获利，why？Michael作为被利用的替罪羊，只从Grisby处了解到连环计的前一半，根本无从得知这笔钱将与Bannister的遗产一起经由Elsa回到Grisby手里，所以他为什么不会大声问出这句话、为什么居然对这样一个任何智商正常的人都会质疑的漏洞毫无察觉？当然，Grisby编造了另一个虽有小题大做之嫌但毕竟更合理的动机——摆脱他的不愉快的（实际不存在的）婚姻。那么既然如此，他为什么还要在此之前抛出那危险地令人起疑的保险条款来横生枝节？
同样令人大惑不解的还有Bannister这个处于阴谋中心的丈夫的立场。最先结识Michael并起意利用他的是Elsa，但真正说服Michael为自己的游艇工作的是Bannister；当野餐场景谈起Michael意欲退出时，Elsa对此表现得无动于衷，Grisby选择将Michael的想法告知Bannister，最终是理论上将在Michael不知情的协助下被杀的Bannister说服Michael留下。Bannister雇佣Broome监视Elsa，据Elsa说是为了搜集她出轨的证据以便在离婚时不必付给她一分钱，但Bannister却公然宣称、并且从行为来看也确实对Elsa与Michael的偷情毫不介意。那么也许Bannister真正在意的只是Elsa与Grisby的阴谋呢？Broome警告他有被谋杀的危险时他表示早已知道一切，同时比谁都卖力地确保Michael这一谋杀他的计划中的重要棋子留在身边供Grisby和Elsa利用，这曾让我以为他早已构想好反制之策，将计就计引对手落入陷阱，但实际上这一切完全没有发生——Bannister只是任由Grisby和Elsa实施他们的计划、任由Broome之死将计划打乱并接受最终的结果。他为Michael辩护的动机更是莫名，在宣判前夕，他坦承自己是有意输掉官司把Michael送上死路，然而即使没有他的辩护，检察官Galloway掌握的证据也足以判Michael死刑；更何况Michael的死亡对他并无利可图，即便这使Elsa失去了一个可以用来再次对他实施谋杀的替罪羊，但Elsa完全有可能再物色一个。而他在看穿了Elsa全部的诡计、留给检察官那封足以致Elsa于死地的信之后，却又毫无必要地只身犯险、与Elsa同归于尽！
假如Grisby和Elsa的计划没有被Broome打乱呢？Michael写下了承认杀死Grisby的文件。卡车司机看到Michael曾与Grisby在一起。Michael身上沾了Grisby的血。然后Grisby消失了、被找到尸体的却是Bannister，所以把这些细节拼凑起来、加上一个醒悟自己遭到利用的Michael对整个假死诡计的供述，谁还会对Michael是两桩命案的凶手坚信不疑，嫁祸又如何成功？是的，事成之后Elsa还是会杀了Grisby独吞遗产，这样所有证据将指向Michael杀了Grisby，这种明确性会诱导人们相信Bannister也是他杀的——但Grisby并不知道自己会被灭口，那么他真那么蠢，看不出这其中的蹊跷？
Elsa暗示Michael吞服Bannister的止痛药，后者照办后利用引起的混乱逃出了法庭，但实际上他根本不清楚Elsa让他服药的目的，利用混乱逃走只是灵机一闪，那么Elsa如何能预计到这一Michael的偶然选择导致的有利结果？还有中国戏院的一幕——Michael在Elsa包里摸到那把他已经知道她惯于携带的枪，连看都不看一眼就断定是这把枪杀死了Grisby——逻辑在哪？
现在可以让我的另一个主题——潜台词——登场了。我并不喜欢预设一部电影有潜台词，然而对《上海小姐》的剧情分析至此，它的貌似自洽实际却颇为无稽的逻辑迫使我不得不换个角度来理解。到底是奥森威尔斯过于追求剧情的复杂性以致无法自圆其说，还是他根本志不在此？电影在剧情之外还存在一种叫做氛围的东西，而《上海小姐》几乎是刻意的诡秘、迷离、超现实的氛围让我在上述两种猜想中选择了后者。也许塑造这样一些遵循逻辑行事的表象下受到非理性的激情驱动的人物才是奥森威尔斯的本意，不是吗？
其实只要稍加检视就会有更多疑点源源不断地浮现出来。Grisby在初次以5000美元邀请Michael杀死自己时，那些意味深长的关于世界末日的言论不是似乎确实隐含着对死亡的渴望吗？Elsa在听到Michael转述这番言论时不是也离奇地表达了同感吗？剧情似乎要使我们相信Grisby是个有着常规动机（对Elsa的情欲和对金钱的贪欲）与合乎逻辑的计划的普通犯罪者，但为什么这个人物仍然充溢着反常和诡异的气息？Elsa自始至终受到丈夫极度殷勤的礼遇，但为什么我们仍然觉得她的绝望和惊恐不完全是伪装？为什么与阴谋无涉的黑人女仆Bessie对Elsa怀有那样真切的忧虑和保护欲？
还有最离奇和毛骨悚然的一幕——野餐场景。先是Grisby、Bannister、Elsa的三人对话——Bannister和Elsa是夫妇，和Grisby是生意伙伴，然而这三人却以令人不适的方式呈现出某种近似家庭的密切关系；之后他们召来无辜的局外人Michael，后者已经觉察到这种关系的异样，他的健全越发反衬出这个奇特家庭隐藏的扭曲与堕落。这个过程中，Elsa显得被动而麻木，Bannister言辞尖刻尤其是频频对Grisby施加侮辱、仿佛他们完全不是平等的合伙人关系（这在之前的递烟场景也有展现），Grisby则对Bannister报以沉默与异常怨毒的眼神。看起来在这个家庭中，Bannister是无可争议的家长，残酷地主宰着他的妻子与合伙人；后二者只能忍耐并压抑着内心的仇恨，Bannister则完全清楚并且有足够的理由蔑视他们的敌意——十足的施虐/受虐意味不是吗？尤其值得注意的是，奥森威尔斯给了Bannister残废的双腿与古怪的拐杖那么多特写，而残废通常喻指性无能，性无能又往往以施虐行为作为补偿……也许这正是Grisby和Elsa都曾表现出濒临崩溃的精神不稳迹象并且不择手段地试图摆脱Bannister的原因？
如果说这些暗示不够确实，那么看看Bannister的这些台词："Give him a drink, George. And don't look so shocked. Michael may not be in the Social Register, but then neither are you... anymore."——这么说Bannister和Grisby这对合伙人并不只是看起来似乎不平等，而是有某种潜在的东西构成了他们实质上的不平等？"You should know what George knows about me if you really want to call me names. And Michael... if you think George's story is interesting, you ought to hear the one about how Elsa got to be my wife."——Bannister很可能对Grisby和Elsa都做过某些可怕的事情（对Elsa做的事与他们的婚姻有关），而他非但不掩饰反而炫耀这一点？至此，我简直觉得一部关于人类心灵变态的史诗已经呼之欲出了！然而所有的线索戛然而止，代之以Michael徐徐讲出了他那则鲨鱼相互撕咬至死的寓言。当然这是则很棒的寓言，精确地道出了他面前这组三人关系的血腥本质，但奥森威尔斯毕竟是没有把细节透露给我们。我并不想诱导任何人，所以我不去推测是剪辑的结果还是对1940年代审查制度的妥协还是某种更高境界的艺术追求。但是即便不去追问那些细节，氛围——它总归还是实实在在地弥漫在胶片的每一个角落。
6 ) 上海小姐（欲海妖姬）
女主角是丽塔海华思，也是好赖坞著名性感女神。据说她本来在好赖坞演歌舞女郎。后来歌舞片式微，遇到裁员。她想想是歌舞女郎太多，不是女演员多，所以刻苦学习英语（她是西班牙人）和演技，把鬓角剃高几寸，被电影公司力捧，成为新一代性感女神。本片是她唯一反角。
故事很有趣。奥森自己饰演爱尔兰水手。在中央公园偶遇美丽女郎，开始不会思考。美丽女郎当然是海华思了。他上前搭讪。递烟给她，她说不会抽烟，却用手帕包起来放进包里。后，他在路边拣到烟以及手枪。
当然故事未完。有人抢劫她。无论劫才还是劫色都是上上之选啊。他上演英雄救美的故事。念念不忘的女郎。
他送她回去。她说要提供工作机会给他，他的丈夫游艇上需要人手，他拒绝。他怎么可以为她丈夫工作。
第二天。他在招募大厅等工作机会。这时候有人点名要他到游艇工作，这个拄双拐的男人就是她的丈夫。著名律师。从没输过的律师。
同伴要他一起。他们开始旅行。他不压抑他的渴望。她呢？她说他在学习抽烟。同行的有侦探。有朋友。各有各的心思。
他实在不能忍受，还是要拒绝。他不能为她工作。但是怎么抵得了她的风情？痛苦的挣扎哦。
他要带她走，她说好，我去给人家洗衣裳？嘿嘿，说说而已。她怎么会给人洗衣裳？他想弄到5000块钱。可以带她走，所以愚蠢的签定了个愚蠢的协议。踏上愚蠢的旅程。最后的结局出人意料，也在情理之中。。他不过是被他利用的棋子。也是甘愿的棋子。
影片最后的影象超眩。镜子屋的枪战。现在也无人出其右。不愧是奥森威尔斯。
丽塔海华思怎么看也不象个坏女人。就象梦露，做什么都可以原谅。就是这样得天独厚。
听奥逊·威尔斯喃喃自语地说话，总会有一种被催眠的感觉，而他就是一个游荡在城市里的失眠症患者……拼图猜谜电影，前松后紧，几个场景设定很出彩啊，尤其是水族馆和疯狂屋。
镜子时刻。歪戴军帽、穿泳衣外罩短大衣的丽塔·海华丝，真是个尤物。
末尾的中国戏院、游乐场颇让人惊奇，带着荒诞主义的色彩。无数面镜子中的枪战后麦克推开栅栏门离去，没有再留恋那个鲨鱼般的美女，令人心折。不长的影片时间里展示了极富张力的人物情感、和复杂诡异的阴谋。丽塔·海华斯成功的塑造了贪恋金钱、玩弄男性、冷血谋杀的迷人尤物，堪称坏女人的经典。
蛇蝎美人之所以不可抗拒，是因为她拥有让男人甘于溺死其中的母性气场：正如波光绮漾的大海和奇诡幽闭的水族馆。愈是雄性缺失的个体就愈难以自拔，因此下肢瘫痪的老迈丈夫只能选择同归于尽的终途。激射的子弹是终极的阳具冲刺，击碎了自我感知为她营造的重重幻象后，终于深入了真实存在的女体之内【9】
不过，奥森·威尔斯真是天才，他能把这么肮脏的故事，拍的让人……想投入其中！他的故事、对白、镜头，都一流且超前，更难得的是，丫明明长着一张肉包大脸，居然很会演戏。丽塔·海华丝脸也不小，可她实在太美了，美到你很想替迈克尔原谅她。真正伟大的电影，放多久，也还是会让人吃惊。
除了经典的镜迷宫段落，在水族馆约会也深深的打动了我。早期电影真美好啊，扎实的剧本，完美的演员，和永远对蒙太奇的新鲜探索。
威尔斯的剪刀手属性在这已经冒出苗头了，而景深长镜也藏得很深，重温最惊讶的是第一幕的柔情，一种充满着危险的温柔质感，就如《历劫佳人》中的黛德丽一样，感觉这种质感赐予故事的力量这才是本作最值得反复观看的地方。
或许我很快会忘了她，或许一辈子都忘不了。
Killing you is like killing me, but I'm tired of both of us. 粤剧鬼怪屋，魔幻唐人街
#SIFF2014#重看；实在太赞了，黑色电影的杰作啊；蛇蝎美人，影子元素，黑暗街道，无法逃避的命运，最后的镜像互射很具视觉冲击力。
最后那几段力挽狂澜
8。上海来的女人说的粤语，囧。最后游乐场里难道是借鉴卓别林的马戏团里的那段？另，豆瓣第900记录给Orson Wells。
Orson's not so serious.很有效率且还算有趣的一个故事，台词不错，视听很特别，只是后面丰富和刻意得有点过了。
奥逊·威尔斯把在《公民凯恩》中所开创的华丽技巧和对叙事惯例的革新全部带入了之后的电影——“哥特式的明暗对比、深焦影像、具有震颤感的动态范围的声轨、沉思性的叠化、突然的剪切、重叠和中断的对话，以及复杂的摄影机运动”。这在《审判》中被发挥到极致，而在本片的结尾也可见一斑，阴暗逼仄的欢乐屋内，数面角度不同的镜子在有限的空间内创造出无限的可能性，为观众献上了一场令人眼花缭乱的影像实验，这使得叙事方式十分糟糕的《上海小姐》至今仍广受现代电影的追随与致敬，尤其是在类型片中。
是对黑色电影，这一类型，作出外延性临摹以及开拓其内涵的影片。视听语言方面，赞得没话讲了。文本解读，更是一个万花筒。爽！还是看老片爽！超五颗星！
上海小姐这名字是奥迅威尔斯为了骗五万块钱投资给制片人打电话时看着一旁的海报随口胡扯的，而原版155分钟也被制片方剪到了87分钟，传言剪去了比镜子段落更为牛逼的戏，可惜无缘得见。海华丝与他分道扬镳，人人称此为一部赔钱的大烂片，但在欧洲被奉作经典，历史总是这样荒诞
奥森·威尔斯设计画面的能力太绝了，人物常常被放置于荧幕的左右两端，并被割裂，象征着对立与冲突，而在影片主题上，威尔斯更是致力于探索人性最深处的黑暗与欲望，并用鲨鱼的寓言来指涉，当然最后马戏团哈哈镜那场真是极品呀，纵深的黑白线条有德国表现主义的影子，多面镜像象征人格分裂
的确，镜子迷宫的爆裂正如烟花般绚烂，但其中意义只有奥逊威尔斯自己知晓。毕竟，他才是那个疯狂地投身于疯狂的智者，不是吗？又有谁能疯狂过那时的他呢？理智的观众是不会，也不能陪他沉浸下去的。因后来者的特权，他们只能欣赏破灭，而破灭有时也的确创造伟大。
真奇怪，我竟然是从这部爱上wellles而不是七年前的天才之作公民凯恩。海华丝和他在拍戏中短暂的和好又很快破裂，结尾美人凄惨狼藉的背影说明了一切，只是welles怎么舍得这样作践自己的爱人，我可以想见他那张麦克白一般情绪暴躁却英俊悲伤的脸，爱极生恨，匆匆躲入上海这张黑色帷幕中，此情只待成追忆
甚至非亲身指导作品，奥逊威尔斯的角色也总会奉献一段华丽独白。本片此幕出现在中段海滩，“鲨群嗜血疯狂甚至反噬其身”，雇主听后自嘲说遭比鲨鱼对律师而言也算一种恭维，甚至第三幕庭审作为被告律师自己法庭盘问自己那段也可以被视作此喻的戏谑化具象再现。或许是太过专注于独白与画外的思辨评讽，谋杀故事本身讲述地相对敷衍，所谓复杂反转多重算计几乎全以事后台词直告草草了事，威尔斯似乎并无兴趣花费更多篇幅将其融入各式悬念构思充分调动观众心理，这显然直接导致最后的镜渊决斗虽然抽离出来从美学价值上甚为经典影响深远，可还原到剧情本身却更像是一场没有互动情绪支撑的视听炫技。