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太阳帝国

HD中字版

主演:克里斯蒂安·贝尔,约翰·马尔科维奇,米兰达·理查森,奈杰尔·哈弗斯,乔·潘托里亚诺,本·斯蒂勒

类型:电影地区:美国语言:英语年份:1987

 剧照

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 剧情介绍

太阳帝国电影免费高清在线观看全集。

  1941年上海,中国抗日战争已经历时四年,随着太平洋战争的爆发,英美加入战局,上海外租界的西方人的生活也经历了巨大的动荡,11岁的Jamie就是其中之一。
  在逃难的途中,Jamie和父母走失,他遇到美国人贝希和弗兰克,差点被他们卖掉,三人辗转到了闸北集中营。在集中营,J amie明白了战争的残酷,学会了“为了吃饭什么事都能干”的生存哲学,还认识了和他一样喜欢飞机的日本小孩。但是,在他内心深处,一直渴望着和父母团聚的一天。

中华英雄2004鲍勃心动第二季放学后战争活动第二季超级蜱人第一季天气预爆邂逅UFO该死的亚瑟狗日子2014人生大事2022阿登的狂挫我杀的那位山姆之子:黑暗深渊幸存者游戏柏林1936恋爱刺客猫与爷爷泰坦尼克号2后代布道家庭第三季大钓哥无言2023超能联盟之极品天使病院惊魂天才J国语极度危机2004冲出逆境开局一座山柔情史心灵猎人第一季嘿玛嘿玛瑞镇食堂初吻2007007:大战皇家赌场(普通话)牛头人青松岭金牌投资人下流女孩社区的恐怖秘密摆渡人(普通话版)少女日记腾龙

 长篇影评

 1 ) 拍摄点考证1:斯皮尔伯格以严谨著称,但其中国题材影片的第一个镜头就“穿帮”

斯皮尔伯格最近导演的《头号玩家》在中国电影市场又大大地赚了一笔,而之前拍摄的《华盛顿邮报》虽然在奥斯卡提名上大出风头,但是票房平平。

而这实际上也成了斯皮尔伯格执导电影的一次规律性现象。

不能不说斯皮尔伯格是一个有着远大志向的导演,他并没有乐此不疲地在炮制娱乐片的流水作业中沾沾自喜,只要他能够逮着机会,还是想在严肃片的领域里有所作为。

但是,市场总是无情的。虽然斯皮尔伯格拍摄严肃片的时候,其作品比娱乐片更能够触动人们的心灵,但往往票房并不尽如人意,这导致了斯皮尔伯格一旦在严肃题材的影片中马失前蹄,他立马就会提拎起一部娱乐片,在里面疯狂地搞闹一下,然后金钱便如洪水一样滚滚而来。

斯皮尔伯格年已七十多岁,现在回过头来看看,他的娱乐片可能当时轰动一时,但值得回味的却恰恰是那些票房并不如人意但却倾注了他深刻思考的严肃片。《大白鲨》《侏罗纪公园》这样的电影当年创造了斯皮尔伯格的票房奇迹,但现在看来,这些影片却空洞得一无所有,远不能代表斯皮尔伯格深刻精神的全部。

浏览一下斯皮尔伯格的创作年表,可以看到,斯皮尔伯格一直有意地为世界历史留下他的影像思考,虽然他的电影是呈散点一样断断续续生产出来的,但是,在斯皮尔伯格处于人生晚境的情况下,他大半生拍摄的电影,却有暗脉相通,能够连贯成一部完整的以美国为坐标原点的世界历史,几乎在美国历史上占据了重要部位的事件,斯皮尔伯格都曾经用电影作了回顾。

从这个链条来看,《断锁怒潮》表现了1839年的黑奴反抗,初步展现了废除奴隶制在美国各个阶层中的早期声浪;《林肯》紧跟其后,表现了废除奴隶制的势在必行,而《紫色》更象是在废除奴隶制的大背景下,黑人女性的解放还要经过更为漫长的历程,《战马》通过一匹马的左冲右突的奇特经历,把一战的欧洲战场各个板块都给串联起来,《拯救大兵瑞恩》表现了二战战事,《辛德勒的名单》与《太阳帝国》分别展现了东西方两个法西斯暴行,《间谍之桥》表现了冷战风云,《慕尼黑》再现了七十年代的中东乱象,而《华盛顿邮报》回顾了美国七十年代的政治动荡。可以看出,斯皮尔伯格善于抓住历史中的重要节点,通过对这些节点的戏剧性的把握,来上下遥观覆盖了一个时代的大事件。

在这些系列影片中,就包括以日本侵华为背景的《太阳帝国》。对这部电影,中国观众感情复杂,因为斯皮尔伯格在这个电影里,带有明显的贬低中国人倾向,但是,斯皮尔伯格巧妙地采取了一种儿童视角,有效地回避了他能够预料到的对电影的指责。

因为《太阳帝国》这个电影注重的是一个儿童视角,而儿童看世界,向来带有自我为主的强烈主观感受,就像姜文在《阳光灿烂的日子》中,镜头里洋溢着一种对特殊年代的阳光明媚的怀旧性展现,而《太阳帝国》的原著作者也声称,他在日本人的集中营里,因为处于一种自由与放任状态,反而会觉得很有意思,并没有感受到一种概念化的恐怖。而且这位作者也说日本人比较喜欢小孩,对这些洋人儿童也算是比较善待。

儿童在劣境中,总会有一种不同样的感受,这种感受转化为电影时,便会呈现出一种并不一定忠实于现实的幻象迷雾。

斯皮尔伯格显然抓住了这一点,在电影里肆意地夸大了一个儿童的想象,这种想象,甚至把战争的残酷,也转化为一种奇观,一个兴奋点。

影片里的很多镜头都很难说带有客观性。比如,电影里的小男孩吉米将玩具飞机扔向空中,我们看到这架飞机,像无人机一样,在天空中潇洒翱翔,游刃有余,长时间没有掉落。

吉米在濒临黄埔江的沙逊大厦里用手电筒撩拨江中的日本军舰,导致日舰开火,引发了日本人入侵租界,这种儿童视线里的拉郎配,明显是不符合历史真实的,但在儿童缺少客观认知世界的思维里却非常具有合理性,也成了电影里的一个经典场景之一。

影片最后,吉米看到广岛原子弹爆炸的强烈光束,也完全是一种臆想的产物,这一切,在斯皮尔伯格并没有如实反映历史事实的镜头掌控下,却明确地传达出导演亟需表达出的美国拯救世界的主观意旨。

斯皮尔伯格需要一个儿童的偏狭的视角,需要一个孩子的看不透世界的错会,来营造他电影里的那种孩子眼中感受的世界。这种不真实的世界被斯皮尔伯格打造出来,至于日本人是否真正残酷暴戾,中国人是否如电影里的那般窝囊,斯皮尔伯格显然没有兴致作过多的考虑。

斯皮尔伯格曾经说过,没有《紫色》《太阳帝国》,就没有后来的《辛德勒的名单》。斯皮尔伯格在《太阳帝国》里作出了对表现二战中法西斯的残酷暴行的初步尝试,选择一个带有主观色彩的儿童视角,让斯皮尔伯格得到了一次测试自己能否掌控历史的锻炼,这为他后来更为精准地制作出表现德国法西斯残杀犹太人的《辛德勒的名单》积累了有益经验。

虽然《太阳帝国》里的场景设置因为小男孩的主体叙事而带有儿童特有的走形、失真之处,但影片的现实背景却带着斯皮尔伯格一贯所张扬的真实感与饱满感。

但是,格斯皮尔伯格智者千虑,必有一失。这部电影拍摄于1987年,正是中国改革开放的一个重要的疾跑时期,中国正以迫切走向世界的姿态,迎接各种对中国的需求与认知。在这种心态下,中国破天荒地把从来没有封闭过的外滩,封闭了三天,让格斯皮尔伯格拍摄外滩逃难潮。

这也使得《太阳帝国》里保存了一段十分珍贵、难得一见的八十年代外滩的现实面貌。

然而,斯皮尔伯格毕竟对中国太过缺乏了解,他在《太阳帝国》里力求营造出上世纪四十年代外滩的真实面貌,但电影的第一个镜头,就出现了一个啼笑皆非的差错。

影片一开始,一幅日本太阳旗飘过,然后背景出现了上海外滩的经典性建筑群像,显然这一外滩建筑是八十年代的面容,根本不是上世纪四十年代的真实状况。

斯皮尔伯格其实在拍摄《太阳帝国》时已经小心翼翼了,对于八十年代上海大量出现的现代建筑,他采取了烟雾遮蔽法,掩盖掉那些不合时代的建筑,但他对于外滩的那排建筑,他却放过一马,全盘接受,正是这份不假思索的接纳,导致了错漏出现。

注意上图中的这个白色建筑,在各具风韵的外滩建筑中,它实在有一点不起眼,看上去,好像是一座现代建筑。实际上,它也是外滩建筑中最为年轻的,1948年10月才造好,当时这座大楼是交通银行所使用。在《太阳帝国》故事发生的日占期间,这座建筑是不存在的。

看看这座建筑现在的风姿,它更像是貌不惊人的小兄弟,依靠着气势逼人的海关大楼,宠辱不惊地显示着自己的存在。

斯皮尔伯格对中国地理的一知半解,并不是仅仅体现在《太阳帝国》中。早在1984年拍摄《夺宝奇兵2之魔宫传奇》的时候,他就想到中国来取景,只是没有获得中国方面的批准。估计是这个电影是一部纯粹的娱乐片,难以获得中国的兴趣,而《太阳帝国》因为打着揭露日本法西斯残酷暴行的招牌,破天荒地获得了中国政府的大力支持,将从没有过采取封闭实景拍摄的外滩借给了斯皮尔伯格。d

在《夺宝奇兵2之魔宫传奇》的开头片断中,电影也将故事发生地设在上海,然后表现主人公从上海乘着飞机,飞越雪域高原,来到了印度。而奇怪的是,在飞机飞出上海之后,机翼下竟然出现了中国的长城。

这个张冠李戴,直接影响了后来《古墓丽影2》犯了同样的错误,影片中的劳拉私闯中国,降落在大概是在桂林的位置,然后准备前往洛阳,中途的时候,劳拉竟然开着摩托驶上了长城。

这个弯真是绕了十万八千里了。

斯皮尔伯格的电影似乎给人一种很真实的感觉,但是一旦涉及到中国题材,因为我们对他所表达的细部,有着比斯皮尔伯格更为熟悉的认知,所以他的那种自以为是的表达,总会让我们看了好笑,觉得错漏百出,甚至在《太阳帝国》中,他过分迷恋原作提供的一个并不真实的儿童视角,直接影响了对他东方法西斯的狰狞面目的表现与呈现,这部影片即使在西方电影界也批评较多,认为导演不知所云,主题混乱,不能说斯皮尔伯格在中国题材的影片中栽了跟头,但至少他对中国真实形象的表现是功亏一篑,不能令人满意的。

 2 ) 孩子不懂帝国如何日落,只是活。

    昨晚在中央六看完,随即毫不犹豫给了它五颗星。
    一扫连日来,每天一部观影却仍阻滞不通的郁积,感到由衷的酣畅淋漓,终于可以写下些什么。
    然而为何如此,我也不明白。其实之前每天看的,均为上乘甚至经典之作。只能说,有时候,电影带给你的,可以超出它本身的思想和情感的辐射范围,在当时当刻,给予你类似当头一棒的凶猛恩惠。换一个时间,换一个环境,换一副心情,甚或换一种身体状态,所感所想均会不同。
    我喜欢这样的,奇特随机而又唯心至上的观影体验。

    说回电影。
    其实我不爱看战争题材的电影,尤其是一战二战的。没什么,全凭个人喜好。多么美好的人体,被炸得血肉横飞,多么纯粹的人性,被摧残得丑恶狰狞,这样的残酷,心脏实在无法负荷。自然也明白,并不都是书写丑恶残酷的血浆史,其间亦有崇高和大美的存在,比如《辛德勒的名单》。但那些崇高和大美,是开在尸堆上的莲花,野葬岗清晨升起的太阳,看见它们,眼睛里流出温暖的泪,而身体仍是寒冷惊怖得发抖的。更让人寒冷惊怖的是,这些,都是历史上实实在在发生过的呀,谈何遥远,不过半个世纪。
    人类记忆中最深重的苦痛,无法言说。因它超出人心所能承受的底线——尽管在彼时却确乎有人在真正、实际地施与受。所以对于以任何艺术形式重现那段历史的创作者,且不论成就如何,我都是非常尊敬的,打从心底里尊敬。
   尊敬,但仍归避这类电影。斯皮尔伯格我是喜欢的,看E.T,看A.I,看重生在侏罗纪公园里一大群恐龙,却至今未看过《拯救大兵瑞恩》,还有他最负盛名的,《辛德勒的名单》。
   《太阳帝国》看了,也属于偶然。但看完之后,竟是这样好。感觉这样好。
    以孩子的视角来诠释战争苦痛,手法只能算中等,说无可说。佳片有约不也列举了嘛,伊万的童年,被禁忌的游戏,咱中国不也有小兵张嘎带着闪闪的红星么。只是,苦痛了,摧残了,主旋律一些,干脆就英雄了,有谁意识到,一个个身似琉璃的孩子们,在覆灭一切毁灭众生的硝烟动乱之中,是最脆弱最易破碎的生物体呢?而倾巢之下,岂有完卵,成人个个都自保不及,想保护战乱中的儿童,分明是件心有余而力不足的事。
    一个一个又一个的孩子,天使一般纯洁柔弱的孩子,就这么活生生被战争的沉重灾难迎面砸上。苦痛么?残忍么?伤害么?扭曲么?那是一定的。怎么能避免得了呢?
    但斯皮尔伯格将命题继续推进向前,他给出了另一个答案,以一个英国小男孩虚构的(也未必,战争里,或许真的出现过这样顽强的孩子吧)战乱生活样本,用一整部气候庞大的电影,说:战争造成的伤害是如此沉重,但还是要努力的活下来,尽所有可能活下来。活下来,才是胜利。
    我泪流满面。为杰米叫好,也为斯皮尔伯格叫好。
    只是要活下来。活下来。看似那么简单。然而那么难。多少骄傲优越的绅士女士,在战俘营和流亡途中,死于饥饿、劳累、痢疾、伤寒、轰炸、虐待、殴打,以及内心的软弱与绝望。因为身处的困境,是战争,摧毁一切只需一瞬间的战争。要在战争中存活,需要多么坚强的意志和多么受用的技巧。如果说战争是以毫无怜悯的粗暴手段打断、改写人类命运的进程,野蛮剥夺了千万生灵“生”的可能,那么,做为其对立面,能在这种阴霾恐怖中努力、顽强地存活下来,存活的时间长过战争的期限,就是对战争最本真的对抗,对战争的莫大胜利。
    能舍生取义抗战杀敌固然是一种英勇,但迂回宛转尽力存活,更是一种英勇。一种更广泛的、人性的、属于战乱中受难者的英勇。硝烟里所有壮烈英勇的战斗,也都只是为了硝烟散尽后,能重拾重建的自由丰盛的“生”,无数无数华美的“生”。
    为着这“生”,小男孩杰米,从开始时目光清澈、笑容稚气、行为举动带着些许淘气却教养良好的典型英国小绅士,变成了在战俘营里混得游刃有余的小鬼头。他曾扑向迎面走来的日军部队大喊“我投降!”,曾为了不让两个美国佬丢下他而自愿带路去偷窃,曾为了离开上海的战俘营大声地急慌慌地宣告自己知道去苏州的路,也曾看见绅士不愿搬石头遭日军殴打后,马上捡起石块一声不吭往要求的地方走,还曾伸手伏地,跪在日军中士面前,说:“请不要生气,我们都是朋友,这都是战争造成的”……他聪明,灵活,有着杂草一般的生命力,战争的残酷教会他存活的技巧,从吃不上土豆到争抢几人份的配额,从不肯脱掉死去女士的鞋拿来自己穿到主动盯上死人的昂贵高尔夫球鞋,他被磨砺成了一个“实用主义者”。然而有什么可指摘的呢?他不过是一个孩子,只是在努力的自保,自保之外,惠及他人。能做的,只能这么多,但已经比许多成年人都多。
    然而却仍只是个孩子呢,依然不失天真、纯良与狂热。稚嫩不知危险,兴奋与迷醉不懂恐惧,看到飞机,便马上回到自己的世界去了,全然不明白早已身处险境。而与那个可爱的日本少年之间,友情亦是美好,只是结局惨淡。也是必定的。
    其中有个细节,真让我为斯皮尔伯格鼓掌:杰米吃饭,从土豆和稀粥中,一只一只挑出黑色的虫子,数着,数好了,记在身旁的黑板上,然后将虫子全拨在一块,用勺子舀了,一并吃下去。呵呵,这个细节,真真精彩呢,这分明是小孩子才会做的事呀!
    这个战乱中顽强生存的英国小男孩,是我至今见过的同类题材电影中,塑造得最丰富的人物形象。(原谅我战争题材的电影看得太少吧!)在影片最后,杰米终于与父母相认,那双眼睛,沉默的,空茫的,缓缓闭上——眼窝深陷,细纹密布,很累很累一般,哪里是孩子,分明是一双老人的沧桑的眼——我看着这双眼,我知道我会一直记得,就这样猝不及防地刻在心里,再也忘不掉。

 3 ) 拍摄点考证2:斯皮尔伯格第一次到中国拍片就遭遇罚款,成为中国教科书经典案例

斯皮尔伯格1987年到中国拍摄《太阳帝国》,令所有的人都艳羡的是,他竟然能让上海的外滩封闭了三天,让他拍摄抗战期间的上海逃难的难民潮。

实际上,斯皮尔伯格能有此百年难遇的机遇,并不是一次偶然。

应该说,他拍摄的电影是反映抗日战争的主题助了他一臂之力,毕竟在《太阳帝国》里,斯皮尔伯格还是呈现出了日本人的残酷、凶暴、怪戾的基调,虽然影片里的小男孩对日本人的勇敢精神颇为心仪,也因为这一点,使得电影日后遭人诟病许多,但是,小孩子对是非的判断能力,向来是缺乏理性的。

况且,斯皮尔伯格拍这个电影的本身用意,也不是想还原中国抗日战争的真实面貌,而完全是想表现一个小男孩在封闭的集中营里,看惯了人生的险恶,游走在生存与死亡的边缘,在身体成长过程中,也刻下了伤痕累累的心灵重创。

战争让一个孩子的童真与稚气消失得丝毫不见,影片最后,经过了战争洗礼的男孩面容憔悴,目光呆滞,甚至对突然重新回到自己身边的父母也毫无惊喜之感。

电影虽然没有直接表现日本人的暴行,但是整个电影的基调,仍然陈述着日本人发动的战争,让一个孩子的人生发生了可怕的逆转,从总体基调上,表达的是日本侵华战争给一个普通男孩所带来的触及心灵的伤害。

它与《辛德勒的名单》其实还是有异曲同工之妙的,就是通过孩子的眼睛,来观看战争的恐怖,感受战争的伤害,这样的处理方式,就是能够获得特别的感染人的效果。

正是对日本法西斯的揭露,才是斯皮尔伯格能够进入中国拍摄的原因。

这个好运,并不是所有的美国电影人都能享受到的。就在前一年,1986年,当时麦当娜就想和她的第一任丈夫到上海来拍摄电影《上海惊情》,但中国方面根本没有理这个茬,麦当娜只好将剧组开进了香港,意图用香港的布景来代替上海的实景,但是,香港的山寨版上海,是无论如何无法以假乱真的,麦当娜无计可施,只得以游客的身份,来到上海,实地感受一下上海的风情地貌。

可见,斯皮尔伯格能够进入上海拍摄,并且将外滩封闭三天供他拍摄,可以说在上海历史上是罕见的。

当然,这也不是外滩历史上绝无仅有的一次。笔者查了一下资料,在1951年拍摄的反映上海人民支持解放斗争的影片《团结起来到明天》中,就出现了工人游行队伍在外滩源一带活动的镜头,但与斯皮尔伯格这样的大规模、全景式地以外滩为实景的拍摄特征是不可同日而语的。

为了这次在外滩的拍摄,斯皮尔伯格支付了100多万美元。从后来的拍摄效果来看,这的确是物超所值了,因为你再有钱,也不会答应你让一个城市停止它的运行,供你拍摄三天吧。

而整个电影二千多万美元的投资,也让当时的中国电影人两眼发绿。

斯皮尔伯格在上海外滩拍摄的过程中,当时上海的著名导演谢晋、孙道临等都曾经来到现场,但是也不好意思跑到前面,只能远远地躲在后边,用望远镜偷窥财大气粗的斯皮尔伯格如何指点江山。中国影人的心态肯定很复杂。

当时中国电影的一部影片的投资也就一百多万元,而斯皮尔伯格的一部影片竟然达到二千多万元,上影的人员算了一下,这是上影厂19年拍摄电影的总投入。当时,斯皮尔伯格对中国电影人的内心冲击,是不言而喻的。

为了拍摄《太阳帝国》,斯皮尔伯格也做了充分的准备。剧组从国外运送了上百箱服装,供影片中的外国人使用,而客串的中国人的服装,就请中国的合作方上海电影制片厂帮助协调了。

就像中国最近拍摄的《红海行动》,影片里出现了大量的外国军队的场景,其实也是求助于摩洛哥当地的电影从业人员的配合与协作。今天中国人到国外拍片,要啥有啥,当年斯皮尔伯格到中国来拍片,中国一方的合作人员,也凭着对本土文化的熟悉与了解,给剧组提供了所需要的一切合作内容。

拍摄当天,中国方面组织的群众演员达五千多人。这些演员有老人,有孩子,有的学校,直接把整个班级的学生都运到了现场,由镇江的一家制作服装的公司提供了各式各样的服装装备,换装之后,整个外滩瞬息间似乎回到了过往的岁月。

当五千多人的难民潮一下子涌上街头的时候,连美国来的摄影师都感到震惊。但不能不佩服斯皮尔伯格的掌控能力,就是在这样的混乱局面中,斯皮尔伯格有条不紊地及时捕捉着大场面中所需要的元素,以之为背景,富有层次地表现了小男孩与父母失散的递进式过程,始终抓住主体人物的心理脉络与流程,让人物的心态随着难民潮的波涛滚滚而上下起伏,整个场面宏大壮阔,但是又紧扣中心人物,衬托主体情节,可以说斯皮尔伯格把大场面带来的震撼感,充分记录到胶片中。100多万美元的场地租赁费用,斯皮尔伯格看似很挥霍,但如果都能转化为胶片里的影像,那么这个投入就是值得的。

当时到中国拍片,中方是要审查剧本的。中文肯定了斯皮尔伯格剧本里对日本法西斯暴行的定义,但也提出影片对中国的反抗力量交待不足。正是这个原因,我们看到,在难民潮这场戏中,斯皮尔伯格还加进了中国游击队在高楼上狙击日本人的一些镜头。

这些镜头的插入非常生硬,也难以称得上合理。因为影片里的日军是在珍珠港空袭之后,侵占被称为孤岛的英法美租界的。当时上海早已沦陷,只是外国人的租界里,日本人尚未侵占。在影片里,楼顶上出现几名游击队装束的中国人阻挡日本兵,有何意义?

斯皮尔伯格的敷衍了事,也由此可见一斑。电影里很快交待,一阵乱枪之后,游击队倒地身亡。

但斯皮尔伯格在外滩还是干了一件不光彩的事。也许是认为自己交了钱,就可以为所欲为,也许有一种身为好莱坞大导演的自命不凡,斯皮尔伯格在外滩拍摄过程中,竟然真的模仿日本人当年的作为,在拍摄现场,燃烧起橡胶、柏油等有毒化学品,一时间,外滩的高楼被淹没在阵阵浓烟之中,令人难以忍受的气息,飘散在空中。

上海市民却不买斯皮尔伯格的账,向环保部门举报电影拍摄现场的严重环境污染,环保部门立即出动,来到现场,与摄制组进行交涉。

斯皮尔伯格可能还残留着洋人在中国总归有一点的傲气,竟然对中国执法部门的劝阻置之不理,摄制组的警卫人员,竟然还用电影反映年代惯用的对中国的态度,试图上演一出全武行。中国的执法人员并没有在好莱坞的排场面前服软,而是有理有节,拿出环保法律,对摄制组一番正言相告,最后迫使斯皮尔伯格接受了五万元的罚款。

后来电影的中方合作方,从中转了弯子,把罚款减免3.5万元,可见,美方剧组对用于拍摄电影之外的支出,还是精打细算的。这样,《太阳帝国》剧组在上海拍电影受罚,也成了中国保护环境的一个经典案例,几乎在每一本涉及到环境保护的书籍中,都必提到这个案例。

环保主义是西方走上发达之途之后倡导的一种理念,但是,从斯皮尔伯格来到中国之后,肆意地无视中国城市核心地段的环境保护,就可以看出,西方人骨子里所体现出的“嘴上讲的一套、行动上又是施行的另一套”的傲慢还是惯性地显示出来了。

斯皮尔伯格在《太阳帝国》中,并没有真正地平等而客观地反映中国人,影片中为了通过中方审查而增加的中国人的反抗场面,完全悖离历史事实,其结果给人的感觉是生硬可笑,而斯皮尔伯格在拍摄现场,也没有真正地尊重中国的法律,甚至连基本的不得损害拍摄环境的常识也没有遵守,都反映了他骨子里隐藏着的一种自视甚高的倾向。

从斯皮尔伯格折射出的好莱坞对中国的态度,多少年来,其实本质上并没有改变面貌。要真实地表达出中国人的内心情怀与精神气质,还必须靠中国人拿来好莱坞的电影技术,为我所用,实现民族的精神诉求。令人欣慰的是,中国的影人一直在努力奋起直追,像《战狼2》《红海行动》可以视着中国电影赶超好莱坞的努力,甚至斯皮尔伯格在这些影片面前,都要保持几分尊敬,这时候,中国无论是作为一个元素还是作为一个影像,才是好莱坞真正值得尊重的,那时候,中国元素与演员才不会是好莱坞电影里的万年不变的打酱油的设定。

 4 ) 没有人能真正的超脱

斯皮尔伯格是一个从来没有让我失望的导演,如果除了这部《太阳帝国》的话。

不是为了那个政党说话,只是看到他把夕阳中的神风特工队员,表现的充满诗意而让人有些失望!抛开政治观点,神风特工队员的狂热,确实有些让人触动,不参杂民族感情,单纯的评价他们的行为,颇有些“视死如归”的豪情!

但是,为什么他斯皮尔伯格不在《辛德勒名单》里渲染一下 纳粹的军容雄壮!二战的军迷公认的德军的军装,尤其党卫队的军装,威武雄壮,虎虎生威。如果要表现诗意,我觉得这远比日军更有诗意!

原谅我的狭隘,我只能理解为原因是:斯皮尔伯格是犹太人!而对于和他没有切肤之痛的日本,他远远比牺牲了两千万军队的中国人“超脱”。不必责怪他,中国的军迷很有多对英法不感冒,而独独喜欢第三帝国! 原因也是一样的!

谁都不是上帝,谁都不是圣人,没有人能真正超脱时代和历史的局限。记得好像以前读到历史上成吉思汗西征花剌子模的时候,久攻不克,城内突厥人认为自己也是蒙古的近支,所以投降,结果他们连同花剌子模和其他蒙古征服的城市一样:屠城!—— 没有人能真正超脱于时代,哪怕你自己觉得自己超脱了!

虽然知道没有人是完美的, 但是对斯皮尔伯格还是有些失望!这失望其实从去年奥运会就开始了!虽然我对那次北京奥运会一点都不感冒。但是毕竟,我也没法超脱我自己的民族感情。—— 又有谁能真正超脱呢? 汪精卫,还是贝当?

——————————————我是传说中的分割线————————
唯一值得一提是 影片的配乐!斯皮尔伯格是有品位的,即便是在一部让我失望的电影里!

 5 ) 拍摄点考证10:斯皮尔伯格拍《太阳帝国》在中国拍了前半部,后半部相比高下立判

斯皮尔伯格导演的《太阳帝国》明显分成两部分,前半部分上海外滩的镜头部分,因为中方提供了外滩实景让其拍摄,场景货真价实是不言而喻的。

后半部分,随着小男孩被关进了位于龙华的集中营,电影也把更多的镜头放置在人物的内在冲突中,对环境的表现,也不再像前半部分那样追求真实,而恰恰是这一部分,场景严重失实。

从镜头中来看,集中营所在位置的远方地平线处,可以看到连绵的远山,然而,无论是在上海近郊还是在苏州,都不可能出现这样山影连绵的场景。

更为滑稽搞笑的是,在集中营附近,有一个六层的中国式古塔,这个塔四周看不见人,孤悬在一大块平地的一角,大概放置在这里,用来说明这是中国的苏州,如此比划一下的布景,真叫人啼笑皆非。就像如果把美国的自由女神像放在中国濒海的某个河口,就能表示那个地方是纽约?估计中国导演是不敢这样冒天下之大不韪的,但斯皮尔伯格就有这个胆量。

电影《聂耳》场景

与《聂耳》剧照比较一下,你会有发现吧。中国美工的优势就在这。

《太阳帝国》只在中国拍摄了21天,对于为何没有全程在中国拍摄,综合各方的说法,大致有两个原因:

1、集中营是电影的主要情节发生地,拍摄时间较长,且该处有空战和轰炸场面,必须搭制庞大外景,中国政府不允许在中国境内拍摄。——此说来自于《太阳帝国》西班牙外景设计的华裔美工。

2、集中营段落中,需要大量的外国演员与小孩,不便从国外运到中国,这是从节约开支考虑的。

两个原因中,一个是中国不愿意,一个是美方不愿意,但总体看来,还应该是美方的考虑。因为早在到中国取景之前,美方就在西班牙寻找外景地。至于为何要在西班牙作为外景地,这可能与《太阳帝国》曾经试图让大卫·里恩拍摄这部电影有关,因为大卫·里恩早年拍摄《阿拉伯的劳伦斯》时,就曾经在西班牙取景过。一般一个导演选取外景地,喜欢选择他以前所熟悉的地方,这可能会带来轻车熟路的方便。

在上海拍摄的部分,中方的上影厂美工师设计的场景,可以说是达到了唯妙唯肖的

还原历史原貌的逼真境地,也让这一部分群演达5000多人的浩大场面,即使在斯皮尔伯格的电影中,也是绝无仅有的。后来随着电脑特技的广泛应用,人海战术的拍片手法早已弃置不用,相对而言,操纵人力,要比操纵电脑复杂且困难得多。

就像在上海拍摄期间,来自各个单位的群众演员,身着旧时衣,扮着旧时相,难免要出现笑场,斯皮尔伯格在拍片前夕,还进行了一番思想教育,大意是说现在拍摄的是日本鬼子侵略中国的场景,代表着历史中的一段沉痛苦难,参加的演员也应该严肃对待,表现出历史中的那种悲惨情境。

斯皮尔伯格短暂的教育还是显示出应有的效果。从现在的镜头看,群演虽然人数众多,但表现并不如人意,很多人只是一副随波逐流、漠不关心的样子,我们也注意到,有的群众还带着雷锋帽,远景中的服装,完全就是八十年代中国人正常的服装。

斯皮尔伯格也深知他的镜头里的群众演员很难达到他需要营造的那种国破家亡的悲恸气氛,所以,他采用了快速剪辑的手法,让外滩难民流的场景,不断地处在一种瞬息万变的蒙太奇动荡之中,它一方面给予电影带来了快速的节奏感与满城风雨的紧张感,另一方面,也有效遮蔽了群众场面胎里素的失控与失真细节。

在影片中有一幅巨大的蒋介石的画像,也是出自中国美术师的手笔,本来美方在伦敦请了一位美术家画了一幅画,用飞机捎带过来,但是挂起来后,看上去人物严重变形,一点不像蒋委员长的肖像。没有办法,只好请中国的画家重画吧。后来还是中方美工请同是上影厂的美工师赵先瑞绘制了蒋介石的这幅巨幅画像。

可以看出,这幅巨大的人物像,还是很有功底的,画家只用了三天就画成了。它的作者赵先瑞在人才济济的上影厂并没有多大的名声,他担任过美工的电影有:《江山滔滔》《好事多磨》《多彩的晨光》《偷拍的录像带》《智破奇案》等等。

美方对这幅画像甚是入眼,后来还请了美工师又画了一幅,带回美国。

也正是这幅蒋介石像,一度曾经造成《太阳帝国》无法在台湾放映的危险。因为在电影中有表现日本人将蒋介石的画像取下来的镜头,在台湾引起了轩然大波。

相形之下,在西班牙搭置的中国场景,明显是浮皮潦草,敷衍了事。关键原因还是美方请到的美工是一名华裔设计师,对中国的文化与建筑缺少了解,所以搭制的布景只能用不伦不类来形容。中方的美工师对同一部电影中的国外场景的同行颇有不逊之词,他认为那个设计师“不太了解中国的建筑和历史,结构也不对,背景还有远山,哪像上海?”

就连美方也对那个华裔美工设计的场景不满意,返工了很多次,使电影的预算超出了好几倍。而在上海的部分,不但没有超预算,还节约了开支。

电影里最为荒诞的一个场景,是吉米与集中营里逃难的人群来到了一个体育场,小说里称之为奥林匹克体育场。

它位于市郊,在电影里犹如一个孤零零的史前遗迹,而当人们走进去之后,发现里面摆满了各式各样的室内用品,这个场景的新奇感,已经超出了任何现实主义的想象范畴。从中我们看到这个场景的设计师完全是凭着想当然,完成了剧本里的场景设计。

这个美方在西班牙请的设计师是谁?其实这位设计师自视甚高,曾经以米格尔·张的名字著有一本书叫《地中海晓风残月》,新星出版社2008年出版,书封上有他的个人介绍。

他的中文名叫张宝清,生于1938年,上海解放前,移居海外,后来一直居于西班牙,参与的电影除了《太阳帝国》,有《沙丘》《大班》《天国王朝》。

应该说这个美工师在还原中国面貌上明显是不到位的,但是,斯皮尔伯格对他的容忍的原因,是因为斯皮尔伯格从来不是百分之百地恪求真实性,他的性格中,有着一种在大致复原原貌的基础上展开他的创意演绎的冲动,只要能够根据他的要求,提供一个大致的背景,让他在这个背景上肆意地展现他的想象,他就基本能够接受了。

在《太阳帝国》集中营段落中,斯皮尔伯格需要表现的是这个环境中的人的命运,而背景的真实性却是可有可无的存在。尤其是他在影片后部分加入了一段美军轰炸的场面,完全是兴至所来,信笔涂抹。在原小说里,只是笼统地提到美国飞机的轰炸,并没有像电影里那样完整地构成一段情绪的狂欢,这种拉扯上历史事实的虚构,在前部分里,吉米向日本军舰发送灯火信号从而招致日本侵入租界已有了类似的演绎。而原小说里,根本没有吉米因为用手电筒向日舰摇晃而引来日本人开火的情节,显然,在电影里,斯皮尔伯格把小男孩作为一个神一样的存在,小男孩的一举一动,都像蝴蝶效应一样,引起历史事件的发展,见证着划时代的惊人之举。

可以看出,斯皮尔伯格作为一名导演,用他的总体对电影的统贯能力,还是让整个电影组成了一个完整的连续酣畅的整体,虽然中国拍摄地与西班牙、英国拍摄地有着不同的美术风格,但是导演的运镜风格是一致的,从而让整个电影还是深深地烙印下斯皮尔伯格个性的痕迹。

决定电影风格与特征的是它的导演,表现在《太阳帝国》中,虽然前半部分以写实的严谨著称,后半部分以写意的象形取胜,但是都被斯皮尔伯格糅合成一个看不出有裂隙的通透完璧,这里面有许多值得我们学习与研究的地方。

 6 ) 鸿 沟

这部斯皮尔伯格导的《太阳帝国》传言说是被禁止播出的,后来我自己想一想,电影描述的是二战时期,在上海的一个英国少年在日本战俘营的故事。导演又是身为犹太后裔,对于宏大的历史篇章中痛苦和压抑的理解最具特色的斯皮尔伯格,我想你与我一样,也不难理解为什么要被禁播了。但这与我要说的以下没有成文的文字没有关系。
影片是通过英国少年吉姆,二战时候,由于日本军人进攻上海,一家人徒步逃亡被人群冲散,导致吉姆流落于日军集中营中,透过这个孩子的眼光将集中营的酸甜苦辣摇向观众。这样的电影并不少见,但这样的电影却在斯皮尔伯格这里被推层出新了。

吉姆虽然是英国人,但出生与上海;他是军迷,更要命的是迷恋日本著名战机0式军机;他的生活富裕,不知道门外疾苦。导演的主人公显然看上去与这灰暗的战难格格不入,却又是最好的见证者。失散之后的他,上海沦陷,面对上海市中心的混乱,他失去父母,不知道何去何从,这哪里还是他的生活阿。当他躲在家里等待父母的到来,惶惶不安,将所有食物吃完,也只有他一人。他辗转与闸北集中营,苏州集中营,当他看到自己迷恋的军纪出现在他眼前时,他忍不住要去摸那架正在修葺的落下星火的飞机,并给航空员一个他梦寐以求的军礼。他偶然认识了一位日本男海,他是作为航空员后备军役培养的,没有体验过母爱,也热爱飞机。他们用简短的日文交谈,没有种族仇恨。直至末尾,二战结束,日本投降,日本男孩的飞机坠落,他用军刀挥舞着爬上岸,看到吉姆站在那里,他看清楚了他的脸对他笑,给他吃芒果,还想站起来用军刀帮他剖开这无比珍贵的芒果的时候,被前来的美国水兵误杀了。吉姆将美国水兵推到大河里死命的垂他的胸骂他是混蛋。他又按着日本男孩的胸口做急救还说“我能救活每一个人”。镜头一闪,吉姆救的人变成了穿戴贵气的自己,镜头又一闪,日本男孩口吐鲜血,他死了。吉姆要拯救的友谊和他自己的过往都一并死去了。

他用神经质的语言,用消瘦得正在笔画着什么双手说,他学到了一个新的单词,原子弹,它像上帝在拍照一样,那么亮,我看见了,我看见了。吉姆目睹了这场空前的死亡。

吉姆还是选择留在满是废墟、残骸的苏州,他骑着自行车高兴得穿越一道又一道的战争伤口,直到一群美军到来,吉姆已经不是一无所知的少年了,他马上说我投降我投降。这与影片刚开始的他盼若两人。吉姆至始至终都没有在战争中被虐待,或者压迫过,但影片播放至此,我已看不见他的单纯,他的富贵,他的快乐。他的脸永远是脏西西的,他永远穿行与各个人群之中,但他还是善良的。

末尾,当太多太多的父亲母亲来到这破败不堪的救难所找自己孩子的时候,吉姆的父亲从他身边走过,但他的母亲认出了他,他摸了摸母亲的嘴唇、衣服、头发、脸,静静的拥抱着母亲,但是他也回不去了,他甚至已经哭不出来了,面对死亡,他曾见证太多不幸,亲情真的太渺小太渺小了。那个男孩的前尘往事都已经不同。

战争里,没有平等,没有理解,有的只有歧视,只有愤怒,例如,日本男孩死掉的时候,吉姆大喊他是我的朋友,而美国水兵却嘲笑着说:“得了吧,他是日本人。”整部影片也许最终的目的就是在这里,它预想突出这样一种悲剧,这种战争之中,无法跨越国界的人与人的感情。它小到只有一只土豆的厚度,却可以为了它做任何事情;有时候,它又有子弹那样的长度,将别国人送进地狱。战争拨下苦难的皮毛,只有不信任和自卫感日益巨增,从此,他们再也不相信他们。只有那些尚未被同化,却也认命似的接受着的人们,还记得这伤疤是永远都挥不去的了。而所谓的太阳帝国,就这样在吉姆划过天空的飞机模型里再也找不到任何来过的踪迹了。但它却是一部人生观、价值观的一种向上的体现,吉姆活了下来,而且还与母亲团聚,虽然多少都有曾经沧海难为水的感触,但也却是一个值得让我欣慰的尾巴。

 短评

剧情略显苍白,孩子就是一个战争的杯具。但是对中国人的刻画印象最为深刻。导演比中国人更了解中国人

4分钟前
  • 武侠小王子
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后来,这个孩子成了蝙蝠侠

8分钟前
  • 群青19
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一个男孩的梦想,诞生在一个动乱的二战时代,然而,梦想其实也可以让一个人成长。只是,这样的成长,布满辛酸和泪水。

13分钟前
  • 私房歌
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以另一个角度来阐述这段历史

14分钟前
  • 可缓缓归矣
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就是斯皮尔伯格那种遮遮掩掩,以人性为幌子的模糊黑暗的价值观!

18分钟前
  • junepig
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孩子的天真和战争的残酷对比真大啊!

22分钟前
  • ╯^╰
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3.0 Christian Bale從小演戲就這么搏命的....

27分钟前
  • 大佑
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少年骑行在东亚的黄昏,耳边尽是焦灼的风声,远处正飘扬喧嚣的沪上烟云。对飞行的热爱,盖过政治正确;战火中求生,害怕未来的去路。从战争里走出,承载日本军人的敬礼、暴力、友好乃至永别,同胞经常利用他,对他真正有过友谊的是日本少年,是云上的朋友。中国对其来讲,只是场地,是没有感情的。

31分钟前
  • 你的益达
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前三分之一是旧上海爱好者的盛宴

32分钟前
  • 拾叁空城
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日不落帝国缓缓落下,另一个太阳帝国也在短暂的白光里盛极而衰。粉饰了的梦想,难逃湮灭。

37分钟前
  • RingoSheena
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1、好莱坞电影里的中国人都很丑陋愚昧 2、约翰马尔科维奇那时候太范儿了 2、克里斯蒂安贝尔从小就是景涛同好组的 4、中日战争在不同人眼里有不同的意义,对于美国人来说,日本的投降是因为两颗原子弹,跟中国人民没有任何关系 5、电影的后半个小时可以再精简精简

41分钟前
  • Doublebitch
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看上去,导演在拍片的时候得了痔疮,很不耐烦,一心想早点把片子拍完去做手术

44分钟前
  • LipingTaBaBa
  • 还行

我实在是服了bale了啊!!原来他是从小就可以表现神经质的!!其实这部战争片的背景太弱啦,但是bale的表现,当然也是jamie的表演实在不得不让我一口气看完!!第一次看到有bath这样在战争里都占小朋友的便宜的角色的。。。。

46分钟前
  • jan_wl
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斯皮尔伯格化装成个倒霉孩子说些傻逼话然后再跳出来说童言无忌童言无忌

49分钟前
  • 披着人皮的鬼
  • 较差

暂时压抑住强烈的民族情绪~ 教养出众心地善良的英国小男孩在战火中与父母失散 在冷漠绝望的集中营里 最终看到天边强烈的白光 那是他心中从不曾放弃的希望 不论多糟 也要努力活下去 等到回家的那一天 我的父母会感激酬谢你们每一个人

54分钟前
  • 小米子
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小时候的贝尔就在中国学会了吃苦,也学会了长大。

56分钟前
  • 桃桃林林
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如果斯老拍这部电影是为了从侧面反映抗日的残酷,不能说成功了,斯老在很多地方的处理容易让人产生一种似是而非的错觉,特别是中国人。如果说这部电影只是为了说一个男孩的成长,那么是极其成功的。男孩在不属于自己的战争中逐渐改变,梦想的实现和破灭,还有那种无力感,都或浅或深的展现出来了。但斯老在结局上做的妥协使人很难铭记。

57分钟前
  • 旧书君
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孩子眼里的战争 孩子最终的选择 飞来的遭遇 就这么简单 孩子懂什么呢 即便感慨良多 又何必搞的苦大仇深~~~ 小小贝尔很萌萌萌!这个似乎才是我重点.....

1小时前
  • 爱茉绿绿
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“我今天学到了一个生词,原子弹,有如空中的一道白光,好像上帝在拍照。”.. 斯皮尔伯格太有先见之明了!无视意识形态地活下来…… 成了蝙蝠侠。

1小时前
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严重被低估的佳作,冲击力和艺术性不输《美丽人生》、《辛德勒的名单》。从孩子的视角刻画战争的残酷性。并没有觉得片子在刻意丑化谁美化谁,在这场人类浩劫里没有人是赢家。13岁的贝尔太灵了,在神风敢死队出发前的歌声中唱起片头出现过的威尔士童谣那段真的泪目。1980s外滩也是非常珍贵的影像资料。

1小时前
  • 冬叶
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