剧照
剧情介绍
一部非常具有匈牙利特点的电影，无论是人物的服装，周围的环境还是影片要表达的主旨上都是典型的匈牙利风格。英国电影评论家David Robinson曾经断言这部影片在2000年以前从未在匈牙利以外的任何国家被广泛接受过，因为很多匈牙利人相信这部影片太过本土化而并不能得到其他国家人们的理解和认同。然而电影是超越国界的语言，我们会被其中任何一点优秀的品质所打动，Huszarik的改编和萨拉的摄影都是非传统的，色彩斑斓的，并且是有创造力的，这就已经足够了。影片表达的是对生命的赞美，描绘自然界中生命的循环往复和人们追忆旧梦时光时的感叹，并在正常的情节发展过程中搀入了男女主角无序的回忆片断，关于他们曾经放荡不羁的爱情生活，影像如油画般精美（Huszarik同时也是一位著名的画家）。
1972年曼海姆-海登堡国际电影节约瑟夫·冯·斯特恩伯格奖
1988年入选匈牙利现代电影50年十佳影片
长篇影评
1 ) 笔记
#匈牙利新电影# 场面调度受到导演的精密严控，走位、表情与肢体动作相映生辉，拒绝一切即兴的表演风格，他在匈牙利的电影史上涂抹上浓墨重彩的一笔，凝重的色彩搭配宛如一幅精致的文艺复兴油画，这也恰好暗合佐尔坦的另一身份——画家。将女性视为救赎堕落男人的良药的文艺复兴时期艺术观点在影片中同样略显一二，佐尔坦毫不避讳对女性美好肉体的展示，乳房、臀部、大腿由深度空间布光勾勒出诱人的线条，整体看来似乎精雕细琢的雕塑制品，以此完成对男性欲望的描摹。然而，成也绘画，败也绘画。摄影术发明后，世界上首次出现不需要在媒介上二次创作而直接可忠实再现场景的艺术形式，但佐尔坦过分看重油画质感的做法又使得电影倒退回其问世之初的时代，更何况文学风味十足的对白，整部电影就沦为了“资产阶级的艺术作品”，唯一有新意的表达可能就在于剥离时空情境的文学意象的接合，呓语渐渐使观者神游到主角辛巴德的爱情世界，并将其安放于约定俗成的性意象中，如女孩的裙下风光与绽放的花朵并置，玩味的性暗示尽在不言中。
2022.9.30
想看找我
画面确实不错。内容太文学化，一般观众不容易理解
诗意版《破碎之花》
当时电影节错过了，情史回忆录，文学和歌剧感极强。
爲什麽要讓我在如此飢餓的時候看到這片!
9.。眼花缭乱换情妇，闪回内心最深处，枫叶萧瑟无归途，冰湖翩翩最后舞，多瑙河畔几多愁，卡萨诺瓦故地游
这种节奏最合我脾胃，优雅从容不疾不徐，不怨不哀
匈牙利版 八部半
闪烁的镜头好
佐尔坦·哈斯哲里克首部故事片，雕琢的摄影技巧，画面光灿夺目，非线性叙述风流往昔。吉赛尔一般的哀伤与优雅。【不完全..
得承认导演是个极有文学和音乐素养的人，得承认片子的剪辑手法还是相当不俗的，得承认它的台词跟话剧一样文艺，得承认，看得人挺闷！
画面美 故事闷 有点实验性
6.5
摄影强
美到无话可说，就连镜头的闪回都是如此之美
摄影很好 蒙太奇也很绚丽 主题不太喜欢
画家导演拍摄的电影，画面感强，遵循“视觉-情感”的表达方式。与男主角有过亲昵关系的女性如流水般呈现，其中夹杂着死亡，依次逐渐表达关于生与爱的问题。电影里的五彩斑斓的小镇真如画般漂亮。
#匈牙利新电影# 场面调度受到导演的精密严控，走位、表情与肢体动作相映生辉，拒绝一切即兴的表演风格，他在匈牙利的电影史上涂抹上浓墨重彩的一笔，凝重的色彩搭配宛如一幅精致的文艺复兴油画，这也恰好暗合佐尔坦的另一身份——画家。将女性视为救赎堕落男人的良药的文艺复兴时期艺术观点在影片中同样略显一二，佐尔坦毫不避讳对女性美好肉体的展示，乳房、臀部、大腿由深度空间布光勾勒出诱人的线条，整体看来似乎精雕细琢的雕塑制品，以此完成对男性欲望的描摹。但佐尔坦过分看重油画质感的做法又使得电影倒退回其问世之初的时代，更何况文学风味十足的对白，整部电影就沦为了“资产阶级的艺术作品”，唯一有新意的表达可能就在于剥离时空情境的文学意象的接合，呓语渐渐使观者神游到主角辛巴德的爱情世界。2022.9.30
西欧是摩登或古典优雅的、现代且先锋的，中东欧是古朴素雅的、淳朴而有诗性的。以一个被空旷草地白马车拉载的尸体记忆回溯，用蒙太奇式的、意识流的非线性叙事——更是碎片却是流动的诗性和情感联系。辛巴德和他的情妇们——他既是浪荡儿也是异乡人；他的忏悔和他的轻浮，宗教和死亡、朝圣和最后的吟唱、破碎的呓语又使这种诗性升华有了神性。无处不在的美感——无论是布景、食物还是女人不禁令我怀疑这种美是刻在骨骼里的，因此流动而自然，甚至是浑然天成。食物的特写——浮油和碎屑，以及进食时镜头的推进堪称惊艳。
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