阿波罗18号

伪纪录片多半是恐怖片，这是影片题材和表现手法相辅相成的一种绝佳联姻。刻意被模糊、粗粝、晃动和不时打断的画面，使观众发自内心相信那些令人战栗的事物与自己仅隔一层薄薄的镜头，自己与身临险境的主角共享同一套身体官能，从而产生一种模拟游戏般的现场效果，没有什么比恐怖故事更适合用这种手法来演绎的。脱去这层伪纪录片的外衣，《死亡录像》不过是拾罗曼诺牙慧的低成本封闭空间丧尸片，《苜蓿地》和《追击巨怪》远没有《哥斯拉》或《侏罗纪公园》的一半吸引力，《女巫布莱尔》大概要堆砌《鬼玩人》那么多的血腥特效才能让人有点兴趣，而大卖特卖的《灵动：鬼影实录》系列只能沦为一套模仿80年代家庭惊悚片的灵异小制作，其最可能的去处是录像带市场。

但纯纪录镜头的运用也会带来问题，最显著的是对观众“中止怀疑”心理的挑战。试问，你要如何给出充分理由证明，一群人被灵异现象吓得手足无措、被怪兽和僵尸追的夺命狂奔、被住家鬼夜夜骚扰愈演愈烈时，还能时时不忘拿着摄像机出生入死？这台机器的重要性完全超越了许多冒险片中作为人类伴侣的狗狗们，几乎上升到“机在人在，机亡人亡”的护身符地位。对于一部以引导观众相信其真实存在为最大卖点的电影，也未免太荒诞离奇了，观众稍微一思索，就要出戏，整个精心营造的恐怖气氛荡然无存。

电影创作者们致力于解决这个麻烦，《死亡录像》中拿着DV逃命的小伙子是为了“让外界知道真相”，而《女巫布莱尔》、《苜蓿地》和《追击巨怪》各自花篇幅交代了冒险者要忠实记录整个事件的决心，至于《灵动：鬼影实录》虽然大部分画面取自家庭监控录像，但一旦那些好奇心强烈的主角拿着摄影机踏足险境，这种强烈的不协调感比前几部片更甚。所以一切努力并不足以解释摄影机为何无处不在，既要让观众代入被平民化的主角视角，又要将主角设计成临死不弃DV的坚毅英雄，本身就是一对无法调和的矛盾。

但在《阿波罗18号》中，这个恼人的问题终于不复存在。影片描述一次不被官方承认的登月探险中发生的离奇事件，其影像的载体被设置为大部分来自：宇航员家庭录像、登月前的访谈、登月舱和绕月飞船的录影装置，这四者的存在都自然到无可挑剔，通过交替剪辑完全可以讲明白一个完整的故事。可能引起争议的是片中宇航员手持录像机自拍的那一小部分镜头，但请注意，宇航员们有着与上述影片的主角们完全不同的充分理由这么做：他们是在进行一次无人之境的高科技探险，而且还面对无法预计后果的奇异惊悚事件，作为具有高度职业素养的科学家，最合理的做法当然是将整个过程拍摄下来，作为返航后研究的宝贵素材。何况，在大多数情况下，手持摄影只用来表现那些平静的舱内画面，是在情况并没有失控到混乱时才会采用的，激烈的追逐和九死一生的搏斗都取景自登月舱的监控视屏，或是宇航服自带的录像装置。

从娱乐性来看，《阿波罗18号》充其量只是一部水准合格的惊悚片，大致相当于《异形》讲到一半直接跳到结尾，草草收尾颇有点后劲不足，不过迎合其阴谋论主题倒也无可厚非。它最大的功劳，莫过于贡献了一个可以近乎完美的以伪纪录片手法呈现的故事环境，以科学探索的名义将观众牢牢固定在座位上，说服他们相信这就是历史上真实存在的事件，虽然故事漏洞一点不比其他同类电影少（美国人可以轻松操纵苏联登月舱？），但身临其境时，谁还会计较那么多呢。

文/方聿南

       2012年年初，网络报道这样一篇文章：台湾今日新闻网引述英国《每日邮报》报道，俄罗斯天文学家桑福马利(Leonid Ksanfomaliti)在《太阳系研究》期刊(Solar System Research)发表论文，他分析了1982年由“金星13号”探测器拍到的金星表面图片，发现探测器在拍摄金星时，疑似有貌似“蝎子”形状生物忽隐忽现，甚至移动，还有像“螃蟹”的半圆形物体，因此大胆预测那是生物的形态特征，金星是有生物存在的。

    美国则表示此内无稽之谈，我们不辨真假是非，不过茶余饭后有这样的一些谈资还是蛮有趣味的。
    
    月球有蜘蛛，金星有蝎子，其他星球还有什么？

有句话怎么说来着，期望越高、失望越大。
一提起apollo，就会想起Tom Hanks的apollo 13，所以，看到apollo 18，q 就不由自主的把13与18联系起来。再加上，用上现在流行的伪纪录片模式、悬疑的故事，总以为这部电影不会差。
但是，镜头晃了一个半小时，我竟然有了呕吐的感觉，那几个石头是在挑战人类智商的底线吗，你看着它是块石头，其实它是螃蟹；它能钻进身体，它能控制精神，它能让死人站起来和你说话。多么无敌，多么强大。也许人早就跳上地球人来来往往派来的飞船，到地球上了。以后捡块石头都得小心点，当心变成螃蟹。
1小时26分钟的电影，竟然提前10分钟进入片尾曲，为啥？
还真难为导演的苦心了，原来，这个电影唯一值得回忆的正是片尾曲啊，the three kings的钢琴曲，比得上任何一首肖邦的小夜曲。
也许若干年以后，这部电影再被人提起，不会是因为剧情，而是片尾曲。

看过月球, 阿波罗13号之后，我就对月球感到恐惧。
它是苍凉的死一般的。

传说嫦娥奔月，玉兔独伴，委实凄却又美。待真相解开，没有桂树，没有氧气，没有人，只有矿石。

说对月球恐惧也可说是对航天恐惧。空荡荡的，没有土地踩在脚下的踏实感。头盔里回响的粗喘，冻得吓人的地表温度。尽管太阳照常升起却不见星辰规律运转令我心安时间并非停滞。我无法享受这种窒息的孤独。

伪纪录片的题材很好，但并非穿个宇航服就是宇航员的。三位男主角完全没有宇航员的气质，站不住脚的政府阴谋论使每个人都变成了狂躁症患者，直到结束也提不起观众追求真相的兴趣。演员出戏导致一种强烈的非真实感。老套的手法、题材和死气沉沉的氛围让观众厌倦。

ps:怎么看怎么觉得月球石怪的设定很莫名奇妙

说是科幻片是有点拔高了——我理解科幻是有科学理论的合理假设和合理叙事，显然这部电影并没有这样的打算，他并没有计划讲述一个基于理论的故事，只是一个关于外星生物存在和政府阴谋的结合。如果没事可干，看看这部显得沉闷的电影也是一个办法。
所以不必较真，这部电影只打算另辟蹊径争取票房，背后并没有隐喻和暗示。

视觉效果很差，镜头晃啊晃，还不停的做旧，伪纪录片也没必要这样。
特效镜头没几个，很少见到外星螃蟹，为了弥补特效上的缺陷，就让男演员不停的大吼大叫，受过严格训练的宇航员面对外星生物时的反应就是这样的吗？还不如纯科幻片，好歹也要搏一搏，努力求个生啊，就喊啊喊的就死了，没劲。
月球螃蟹到底是什么？看了变3就知道了，都是TF，因为月球没有其他伪装形态可供扫描，就都变形成石头了，到了地球后继续潜伏。