我是余欢水

4.16：

看到这里真的气笑了…

分不清是真的直男癌还是故意钓鱼。

《我是余欢水》这剧前面确实亮眼，我还打了四星写了影评表达赞赏。可是瑜不掩瑕，这部剧最不满意的就是两位女性角色的设定，高露演的妻子，美貌能干，偏偏设定给余欢水常年戴绿帽子（讲真我都心疼高露，怎么天天被安排这种荡妇角色）；高林演的梁安妮，被男人踢皮球一样送上别人的床，以色谋权，男性凝视发挥到极致；苗苗演的志愿者，有一段戏不能忍——为满足余欢水遗愿出去露营，结果余欢水瞎买的帐篷不能用，理所应当跟小姑娘挤在一起。此时弹幕上一片叫好，期待“坐等开车”。

我？？？是小姑娘对余欢水流露出那个意思了还是怎样？一群蛆在这里跳什么脚？

不过看到这里总算明白正午阳光的target audience，这些暗搓搓的情节，不正是把某些直男那点阴暗欲望、以光明正大的方式拍出来，一饱某些人的眼球吗？作为一位女性观众，面对以上情节的反应就是：我笑不出来，同时胃里打了个结，嗓子梗了又梗却骂不出来。一如从前很多个时候。

改为三星。

原更：

不得不说郭京飞在《我是余欢水》这部剧里的表现，大大超乎我对他的表演期待。之前大概看太多他的各路综艺和那一部《都挺好》，导致留下了几个深刻标签：吐槽抬杠、油嘴滑舌，sometimes娘了吧唧，always怼天怼地。能搞笑，但搞笑不过沈腾；也自恋卖萌，但观众缘不如小岳岳。在看这剧之前，我甚至一直默认苏明成就是他的本体，总之是不怎么招人喜爱的中年男人。

但是那句话怎么说来着，改变就在一瞬间，郭京飞演的余欢水颠覆了以往几乎所有标签。他掩起了那股高傲自恋劲儿，戴上朴实木讷的黑框眼镜，逆来顺受地躺在地上被生活摩擦啊摩擦，演起一个怂蛋来居然毫不手软。

眉中间一个字：愁

他演的中年人有多卑微呢？遇到遛狗不拴狗链的无德邻居，唯唯诺诺小声辩解，对方嗓门是他的十倍，吐出的芬芳词汇库之大让余欢水惨败出局，最后被推搡着下电梯；

送儿子上学之后上班迟到，被老板骂、被自己过去的徒弟羞辱，最后莫名其妙得罪领导，罚他这么个大男人扫厕所；

曾经最亲密的朋友也敢欺负他，说不还钱就不还钱，13万整整拖了五年半。答应给他买车，结果付款的时候朋友突然失联，让老婆孩子站在4s店尴了一大尬，气的老婆收拾行李直接跑回娘家。

余欢水想过反抗吗？想过的。

他不是麻木无望的人，在老板轻蔑地讽刺他“越活越没个人样”的时候，他眼神唰一下就喷火了（郭京飞演技真是可圈可点），手也攥紧成拳头，甚至脑补出把咄咄逼人的老板逼到墙角揍一顿的场景。然而他的愤怒在2.1秒后熄灭，理智重回主场。真把老板打一顿气是出了，但工作怎么办？工资怎么办？没有钱怎么买老婆想要的车？怎么攒儿子未来的房？

于是垂头丧气走回去。人到中年，不是自己太怂蛋，而是生活太操蛋。有太多事情比自己受了气更重要的，再想开一点，生活里谁不受气？普通人谁没有装孙子的时候？往好处想，嗨自己至少还有老婆孩子热炕头，已经算不错了，还计较什么呢！

潦倒中年人余欢水，最酸涩的时候恐怕就是等老婆孩子入睡了，深夜一个人坐在阳台上大口大口喝酒，看着城市入夜之后如异艳女子的身姿，年轻的时候以为触手可及，现在才知他一辈子也够不着江那头的风景。

唉说到年轻的时候，哪个忍气吞声的中年人没有一个指点江山挥斥方遒的青年时代，余欢水也是，十年前还能骑着摩托车畅想中国的外卖事业、4G时代，那时他一定想不到自己也跟2G手机一样终于被时代淘汰了。

这个剧之所以能产生这么大共鸣的原因是，世上不止一个余欢水，我们也在他身上或多或少看到自己的影子。刘震云在《一地鸡毛》里描绘的小林两口子就是上个时代的余欢水的缩影，谁没有过宏图伟志，可是谁又能想到几年之后就很快淹没进黑压压的人群里呢，等结婚成家了，每天生活就是排队买豆腐、上班下班吃饭睡觉、对付保姆弄孩子，到了晚上一页书也不想翻，能不生病不失眠就足够感恩了。

什么宏图大志，什么事业理想，狗屁，那是年轻时候的事，大家都这么混，不也活了一辈子？有宏图大志怎么了？有事业理想怎么了？“古今将相在何方，荒冢一堆草没了！”一辈子下来谁不知道谁！

《革命之路》又描绘了西方的“余欢水”，小李子和肉丝一对夫妇年轻时人见人羡，自己也心比天高，然而婚后生完孩子，路却越走越窄，最终没有出人头地。于是愤懑不甘，常年吵架双双出轨，用偏离轨道来报复生活。

可惜扪心自问，这世上哪里有什么既定的“中年危机”呢，不过是才华拼不过野心，年轻时尚能骗骗自己，中年时眼看人生已成定局，清醒地痛苦，又在不甘中逃避罢了。

扯远了，说回这部剧。我们看余欢水个人的悲剧（说悲剧太夸张，困局更准确）也不只是生活和时代的压迫，很大一部分也跟他自己的性格有关。

余欢水是个善良又懦弱的人，不分人的善良太容易受人掣肘、被人欺压，而一贯的懦弱又让他失了个性，没了选择。譬如好朋友欠钱不还，他只想着如何管人要钱不伤和气，却没想到能这么多年欠债不还的人哪里还能担得起“朋友”二字；

而当老婆误会他、老板痛斥他，他没想着要怎么提升业绩，痛定思痛好好挣钱来挽救家庭和事业的破败局面，反而用一个又一个谎言来逃避问题。最后谎言被人一眼戳穿，余欢水也失了名誉，自信心一点点被击垮，得不偿失。

假如这是现实主义作品，大约结局就以余欢水的沉沦而告终了。好在，这部剧虽然灰暗，始终是个黑色喜剧，多了点drama，让余欢水在中年时分仍有奇遇——某天他偶然在医院查出自己是癌症晚期。

一开始是晴天霹雳，后来便放飞自我：他妈的，老子憋屈了半辈子，如今还有什么好失去的？大不了就是一死，反正我马上就要拜拜了，有谁能比我还豁得出去？！

事实证明，只要心中怀揣“不怕”二字，怂蛋余欢水也能变身魏璎珞，甚至比后者还要精彩。我们都知道由怂变刚有多么难，所以看到郭京飞化身黑暗复仇diva的时候，心情只能用爽爆了来形容。

讨债讨到五官模糊

当楼上再装修扰民的时候，他一个箭步冲上楼，抡起锤子能砸的砸，能摔的摔，末了还把毛坯房染它个姹紫嫣红一片天。

等屋主黑道大哥气势汹汹上门茬架，郭京飞嘴角轻蔑一撇，率先拿俩酒瓶给脑袋开了花，要钱没有要命一条！想拿您请便！

黑道大哥一看当即无话可说，夹着尾巴就走了，心里还敬他是条汉子。自此再也不敢乱蹦跶。

老板这边也是，自从余欢水挺直腰板开始硬气起来，他不敢故意为难（也心虚余欢水捏着他的诈骗证据），甚至表达了赞赏：“你要早这么个样我早就提拔你了！”后来余欢水更是阴差阳错被提拔为经理。

看到这里既可笑又可叹，余欢水兢兢业业小心翼翼十几年，生怕行差踏错，结果一事无成；而他抱着玉石俱焚的心态，不怕谁也不讨好谁，反而人人对他青眼有加，再也不敢小视他。

这是一种很微妙的心态上的博弈，无论生活家庭还是职场交际，越怕就越怕，一旦开始妥协只会妥协的越来越多，发到手中的牌越来越差，失去的越来越多。翻身走运的机会一辈子只有一两次，很多时候还没意识到这是机会，便已偷偷溜走。等琢磨过味儿了，通常已无法挽回。

这一点上余欢水大约还是幸运的。改变心态的机会从天而降，绝症迫使他回溯人生、破出困局，终于没等到时日无多的时候刚了一把。更幸运地，绝症还是一场假酒闹出的乌龙，他仍是健康的。只不过待他失去这种绝症的迫切和爆发之后，是否还能守住现在的心态、不重回旧路呢？下周我们得拭目以待了。

它被这样刷一星，我就觉得它活该。 因为，《余欢水》黑的又何止是女权呢？ 《余欢水》得罪的群体太多了，得罪的人太多了，它像一把剪刀，把这个社会伪善的、虚伪的、谎言的一面通通剪开，漏出里面的卑鄙，残忍，下流，像是一个耳光，打在每个观众的脸上。 就这样的剧，能不遭人恨吗？ 黑职场 以前余欢水是师父，结果徒弟混好了，不仅对师父不敬，而且还处处故意揭余欢水的短，故意给他难堪。 后面余欢水当了经理，徒弟又马上来溜须拍马，人情冷暖，活脱脱的就是契科夫的小说。 整个职场，乌烟瘴气。从早上跳早操、喊口号、搞企业文化，到迟到扣钱，冒领公物礼品； 老总在办公室斗地主，后面挂着厚德载物； 经理在调戏女主任，对下属极尽剥削，又聪明又狠毒。 哪怕不扯贪污电缆的那点事，这也是个动物园呐～ 这黑的是一个职场吗？ 这是把现代公司的糟粕黑了个遍。 多少观众看到这部剧，不会想到自己？ 黑教师 孩子闹矛盾，受欺负，老师不问青红皂白。她难道不知道自己冤枉了孩子么？ 她根本不关心事实，只想着你把人打伤了，闹出事我老师要承担责任。 只要其他孩子受伤的事可以私了不闹大，其他的，都随便。 而老师的办公室里，还挂着优秀班主任的红旗。 这黑的是单个老师吗？ 这是把中国的官老爷、公权力，那点和稀泥，推诿，不敢承担责任的样子给黑了个遍啊。 我治不治的了事不要紧，我治的了你就行了。熟悉吗？ 而这，还只是这部剧里的一个小插曲，一转就过，丝毫不停留。 要不怎么说高级呢？ 黑中产阶级 栾冰然夸余欢水装修有品味，墙上的大理石和澳洲土豪家里的一样。 余欢水反问，土豪家里装的和我一样，跟它有没有品味，两者之间有什么逻辑呢？ 简简单单两句台词，就把中产阶级攀风附势，假装有地位有品味的那点本质给勾勒出来了。 中产阶级的一切都是为了虚荣的地位和心理安全感，付出大量的精力其实只是表面功夫，然并卵。 这个讽刺点在剧中真的就只有这两句台词，比上面老师那个插曲还短，可见这部剧的功力之深厚，不露声色，简直就像一部新《围城》。 到了最后，大家比赛谁更卑鄙，栾冰然说自己加入慈善一开始只是为了接触有钱有势的人物，这才把中产阶级给黑到底了。 不信？ 试试栾冰然倒过来读是什么？ 黑媒体 电视台为了挖掘大新闻，那真的是像是狗闻到了臊味，鲨鱼尝到了血。 因为余欢水勇斗歹徒，又身患癌症，所以这个感人的故事电视台要多注重有多注重。 他们那个殷勤的样子，加上白主任那段自我独白，真叫我拍案叫绝。说实话，这部剧每集我都看得拍桌子！ 这部剧黑的是一个电视台吗？ 黑的是这个流量至上的时代啊！！ 黑慈善 全康集团100万赞助余欢水，那是因为被英雄感动吗？ 10几个分公司不停的报道，那不就是冲着舆论，给自己集团作广告吗？ 慈善？生意。 黑群众 我一直觉得群众里有坏人这句话是错的。 群众哪有坏人智商高呢？ 不言而喻，群众都是些乌合之众，都是被随意耍弄的蠢货啊 得了，一句话，硬是把所有群众也给黑了。 黑夫妻关系 夫妻关系到最后就是金钱往来，利益分配。剧中余欢水和老婆两个人有感情吗？剧里讽刺婚姻的情节，那真是要多少来多少。 现实里有真感情的夫妻，又有多少呢？（您可以看看我知乎上关于婚姻的回答） 黑原生家庭 余欢水爸爸这个角色，我就不多说了，整个一出滑稽大戏。 黑狗粉，黑物业，黑装修 前两集的狗粉真的只是黑狗粉吗？她惹人厌只是因为她养狗吗？ 那是把社会上低素质的人群都黑了啊。 黑社会 这个剧，主角就是一个滑稽的小丑，因为偶然直面生死，所以突然醒悟。看着依然沉睡昏醉，利来利往的这个喧嚣尘世，感到无奈。 主角一开始满嘴谎言，到最后句句真话都没人信。他唯唯诺诺，心有愧疚的时候，四处被人欺负。反而开始犯浑，开始不怕死了，人人都怕他。 为什么，因为每个人都不是干干净净的，每个人都有黑点。 反而最后是贩卖人体器官的，做生意最讲诚信。反而最后是穷凶极恶的杀人犯，虽然文化素质低又凶残，却有着几分磊落。 可笑么？ 最后每个人都讲自己内心最卑鄙的事情，反而是黑社会大哥说了句，你们这些人走在街上，谁能看出你们心里是这么龌蹉。 盗亦有道的黑社会，都嫌你们脏。 这部剧，作为一部黑色幽默式文艺作品，真的是把现实扒个精光。 栾一直问余欢水，你信什么？ 信上帝？ 信金钱？什么才能救赎你？ 余欢水最后领悟了，我虽然卑鄙，但只要我有勇气承认自己卑鄙，我就还有得救。而那些依然伪善、依然虚荣、依然假装自己是英雄其实满嘴谎言的人，已经没救了。 这部剧，黑的是整个社会，黑到了人性的灵魂深处！

余欢水告诉他们三个，你们自首，我不要钱，我要给你们一个机会拯救你们的灵魂。 他们三个都笑了，说余欢水癌细胞进脑子里了。 观众也笑了。哈哈哈，什么灵魂，什么救赎，什么人格。都是野兽，都是戏子，都是电影而已。 可这笑声里，总感觉有几分苦涩。 黑女权？ 这真的是黑女权吗？ 这部剧黑了很多东西，但唯一没黑的，就是真平权。 我们来想两个问题。 第一，剧中黑的，那明显是田园女权。平时人五人六的，贪污受贿，阶级分明。到了危难时刻，却说自己是女性弱势。 就这样的人，女权真的也敢要？ 这样的女权被黑，不是全剧里三观最正确的么？ 相比起这部剧里其他的讽刺黑色，那真是小巫见大巫了。 而且这部剧里的每个男性，刻薄的经理，势力的同事，尖酸的妻弟，背叛的兄弟，唯利是图的媒体，包括主角这个满嘴谎言的小丑，有一个男人是好东西吗？ 还是说，女权已经成了一个碰都不能碰的东西了？ 第二，这部剧真的是被女权刷一星吗？ 如果觉得这部剧，仅仅是因为女权才被刷一星，说明看问题你只能看一层。 田园女权一直是阶级矛盾的一张皮，内在还是利益分配。 而这部高质量的、顶级流量的《余欢水》，仅仅因为一个玩笑被一天之内狂刷成这样，说实话肖战《陈情令》都没享受过这个待遇。 它背后，是因为动了利益分配的蛋糕啊。 回到开头，国产连续剧近两年佳作频出，质量井喷。以往创作人的尺度根本不在自己手里把握，都在电视台那边。 动则48集——80集的又臭又长的连续剧，毫无营养。抗日神剧，泡沫偶像，宫廷爱情，一部比一部劣质，20部里能有一部7分的就不错了。 现在，突然一部《余欢水》横空出世，12集，8.5分，还嫌低。 深入简出，普通观众看的有意思，搞文学的更觉得精彩，编导影视专业能拿去当教材。 这部剧，不亚于托尔斯泰、契科夫的小说！这才是这个时代该有的作品。 可是，这个时代允许吗？ 你这么牛逼，名声这么大，竞争对手以后生意还怎么做？ 国产剧常年都是沙子里加屎给观众吃，现在你端一盘菜，以后他们还能偷工减料吗？ 他们以后还怎么躺在床上，随便糊弄人，一集垃圾剧就敢两百万的赚大钱？ 他们敢和你比才华，比质量吗？ 他们不敢，所以他们一定要黑你。要找理由刷一星，要把你踩到脚底下。 女权？只是个借口而已。而且还是个拙劣的借口，因为这部剧根本就没黑女权。 你如果真的信是因为女权被黑，说明你又被舆论媒体给耍弄了。 毕竟，群众的智商，哪有坏人高呢？ 哈哈哈哈哈哈哈哈哈 你《余欢水》黑了那么多人，破坏了行业的潜规则，打了那么多人的脸，你就像《国王的新衣》里那个孩子，把现实扒个精光。 这部剧，就像是狠狠的一脚，踢到人们最想藏起来的私处。

人们爱听实话吗？他们不爱听，所以他们愤怒，他们落井下石。 他们说，我就不觉得这部剧高级，我就要打低分。 社会就像一个黑色的大染缸，再好的东西进去，最终都要变成黑色。 因为这个虚伪的社会，不允许有这么好的东西存在。 这个时代就不允许这么牛逼的好东西！ 在这个肮脏的世界，你心怀美好，那你就活该被整。 一个人要想在所有事情上都发誓许愿以善良自持，那么他侧身于如此多不良善的人当中，必将走向毁灭。 ——马基雅维里写着 并非所有人都是坏人，而是坏人也有手腕和能力让所有人都变得仿佛是坏人。 ——拿破仑在下面批注着 余欢水最终死了，他说他很想离开这个喧嚣的城市，但也许那只是一个梦。 多可笑啊，因为只有在梦里，才有余欢水醒过来之后看到的那个美好的世界。

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我必须承认错误。

早几年总有人说我写东西特别像王小波。小说像，杂文也像。不是一个两个，加起来得有百八十个。 其实很惭愧，那时候王小波的小说我只读了名气最大的几本，喜欢小说多过杂文。至于杂文《沉默的大多数》，我从网站上碰巧读了几篇。

怎么说呢，《沉默》写的当然又好又有趣，道理也讲的明明白白。但那时候我心高气傲，觉得这样的说理杂文，写的有趣一点，东西虽好但我也能写。我真能写。而且我看到那几篇，这些道理我自己也懂，所以就没必要读了。

那时候我很反感别人在我的小说的评论下面，夸我像王小波。也许别人觉得这是至高的夸奖，但我觉得这对我是一种贬损，丧失了我自己的独特性，他虽然特别好特别偶像，但毕竟我又没刻意模仿他。我就不能是我么？ 嗯，那时候我就是这么狂傲。所以现在这不就来讲讲认错的心路历程。 后来，有一次和一个要好的女性朋友，也是知乎一个女神吐槽这事儿，她说了一句，你灵魂像。 卧槽，真太会说话了。四个字，既保全了我的才华面子，没有模仿前人，又夸了我的灵魂内在，和王小波一样难得有趣。要不然人家是女神，还肯跟我做好朋友。

这么一夸，年轻浅薄的我，可不就飘了。但我还是很好学的，心想既然如此，那我就把小波老师的书读个遍吧。这次不止读小说，应该先认真读杂文。 这一读，坏事了。小波在沉默的大多数里，说他朋友喜欢往开水壶里吐痰，被较真的人训斥了，之后就没这乐子了。（大概意思记不清了） 我读到这，心想小波三观不正啊，难怪之前没读完这书——我有知识分子的通病，怕脏，特别爱打扫屋子整理东西像强迫症一样。你王小波喜欢往人家开水壶里吐痰当乐子，这多脏啊？后面写什么，讲什么道理，我也记不清了，反正吐痰就是不行。吐痰就是红线。 后来又过了这几年，我在网上也混了一二十万关注，这人上了十万，十几个体育场都装不下，各种奇葩，各种喷子，各种心理残疾的人我也都见过了。加上之前我还特圣母，喜欢免费帮人解决心理问题，做咨询，做公益。所以，阅尽千帆没有，阅尽上千网友那肯定是不止。 我渐渐明白王小波的意思了。我必须得和小波老师认错。

在网上，那真是一点玩笑都开不得的。你但凡嚣张一点，放飞一下自我，讲个段子，讲个讽刺，立刻就有人给你扣个政治不正确的帽子，然后根本不和你讲道理的，他心里你已经妖魔化了，你只能停止，沉默，认错，否则他就要打死你。 这，就是沉默的大多数里，第一个沉默的原因。 之前我写了一个文章，说年轻人应该思路活泛一点，不要一门心思加入资本主义规划的人生里，一辈子就想着北上广买房那点事。这个时候，我也是出于好玩，讽刺了一下美国垃圾就不在纽约买房，反而拿着退休金到东南亚嫖娼包养未成年——很幸福。 这个地方，幸福当然是打引号的，显然是一种调侃。我是鼓吹中国人也去东南亚嫖娼，人均未成年吗？当然不是。 我一贯反对资本主义，反对一切剥削，当然也包括对女性的剥削。每一次关于女性新闻我都在第一时间摇旗呐喊。甚至某知名公司女性公益还点名要我来写文案。 第一世界的人到第三世界去性剥削女性，我还需要你告诉我这不对？不公平？我这不是，借着火辣辣的现实调笑讽刺了一波么？

什么叫现实？现实就是人家泰国嫖娼合法，而且一部分未成年上赶着给白垃圾包养，甚至！中国都有。我不说，这个客观事实就不存在了么？我不逗这个乐，东南亚嫖娼就违法了么？ 然而一些女网友，看见我这个文，一下就炸了。我后面讲什么道理，她们也不看了。总而言之，一切都怪我，没有在讽刺逗乐后面，郑重声明，这是玩笑话，这是讽刺美国佬白垃圾，这是不对的。 就这点小事，还需要解释？？对，你必须解释，不然就有人跟你过不去——就算你解释了，人家也不听。反正就是要怼死你。 反正这个事，你提都不能提，你只能痛骂敌人，只能坚决的表明立场，否则你就是敌人。 现在网上，你开个玩笑，不加狗头，铁定有人骂你，而且骂的那叫一个狠毒。后面又跟评，友军啊，老实人。熟悉吗？

为什么会有这种现象？因为他们心里都有怒火和恐惧，都已经站在一种极端，要找一切机会去喷去怼另一种极端。他们的怨气冲天，早已经没有了理性。 他们这种人，不会去管你是什么人，你讲的是什么意思，你过去做过什么。

战狼2上映的时候，我，一个立功受奖的军人，军区仅有的几个荣誉连队之一出身，只因为给战狼2七分，说了几句缺点，被一群人追着骂，你对国家做了什么贡献。我一脸懵逼，反想问问他，你又做了什么贡献？

前段时间，国外某大导演拍了个电影，暗搓搓的抹黑中国人。我看了各种不适，说这导演片子我不看了。又一堆人跳出来说，你是不是粉红？你是不是玻璃心？ 我。。。。。。

我是自卑恨国？

我是亢奋粉红？

我是玻璃心？

我到底是什么？

我就不能是个不卑不亢的读书人么？

我一个真正救过人救过特大山火的军人，一个影评被豆瓣、人人官方转载、经常各大网络平台拿最高赞的影评博主，我难道没点发言权吗？

其实这个道理，两三年前我就讲很清楚了。然而这两三年，网络情况只有更加恶化。 上星期《余欢水》因为一句台词，就那么一句台词，被疯狂刷一星。我就好奇，你们这样无脑打一星，甚至很多人看都没看过，就不是暴力？就公平？

为什么人家就一定要认真讨论女权呢？就不能单纯的开个玩笑吗？一部黑色幽默的作品本质就是冒犯，非要认真讨论是谁规定的呢？你这么认真讨论，是精通第二性，还是在网络上引导发声，还是下乡扶贫了？恐怕对女性的贡献你还不如我吧？

你对女性被压迫的现实做过什么？就是在网上给人添堵？还是无脑打一星？哪怕你扶过贫发个证据我就视你为同僚战友。不然你又在要求别人什么呢？写这么长这么浅的文，还读不明白。

再说爱国，已经是一种不容亵渎的情绪。我这种真正卫国守疆的军人，其实并不属于网络爱国的范畴。因为网络上有些人是真爱国，而还有些人所谓的爱国，只是一种臆想。一种廉价的自豪，你可不敢去戳破，否则他们会给你扣上恨国的帽子。

因此，过去被公认的【爱国是流氓最后的庇护所】等等名言，如今也都被挨个推翻。有人真爱国，有人跟风，有人浑水摸鱼，你分的清吗？你敢反对时代的洪流吗？只要中国崛起，入关，那就必须普天同乐。最起码在网上，你不笑，你就是罪人。

聪明人煽风点火，给自己引流，明白人沉默着，瑟瑟发抖不敢发出异议。或者婉转发声，直言这个问题烫嘴。不敢讲真话。 瞧，我也学乖了。我上面这个聪明人要打引号，是讽刺，我必须写明白，不然又得挨骂。 这是一个狂欢的时代。这样的事情，举不胜举，司空见惯了已经。

沉默是金。这个时代的人们都疯了，只有极端站队可供选择。100年前的大师就在书里精准的总结了媒体的规律和影响以及人类的失控。 100年后媒体发达至此，其他方面却一点也跟不上，人性一点没变，只有更疯狂。 无论你的初心是好是坏，无论你的水平高低，上了网，最终都只有两个标签可供选择。

要么你是女权，要么你就是男权。 要么你是极端左，不然你就是极端右。 要么你爱国，要么你就必须恨国。

任何胆敢站在中间试图想讲讲道理或是说说自己的视角和感受的，都会被贴上标签，乱棍打死。 闹剧和小丑统治的地盘，沉默是金。如果想做点实事，就埋头做事。如果厌烦，就找个清净的地方。

这种网络环境还热衷上网、参与意愿爆表的，只有还心怀期待涉世未深的学生，loser，和不怎么聪明人。 对不起，补充一个，还有韭菜收割机。

一年多之前，我猛然想起小波，往开水壶里吐痰的故事。吐痰当然不对，但作为恶作剧，真的就那么罪大恶极吗？ 以前我爱干净，觉得只要吐痰，那后面就免谈了。我不听我不听🙉 我傲气的觉得小波不对。小波也知道自己不对，所以这玩笑不开了。所以，他成了沉默的大多数。 后来我终于明白，这世界就不干净。乱七八糟，无脑愚昧，到哪都是误会。人们就是抓住你一句话，一个把柄，就要搞死你。他们需要一个黑白分明的理想框架，才能安慰自己活下去。而面对这样的人群，我也压根懒得解释了。

如果是以前，这么简单的道理我是不会写的。现在我不一样了，我认错了。 对不起，小波老师，我现在，也是沉默的大多数。人家说我像你，那真是谬赞，我要学的还太多。

我是王俊俊，这是我经历的，思考的结果，分享给你，希望有用。

就做一个沉默的人挺好的。喜欢就来看看，不喜欢就互相沉默着。

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事，就是大家都在讨论的事。

以下是我们的请到辩论嘉宾，两位男性编剧，两位女性大学生。

我想这是“第一辩论”有史以来最高质量的一次辩论，如此严肃又贴近生活。每个人都贡献了独特的观察视角，刷新我的认知。

所谓的“女权争议”可能是短剧发力的一次营销KPI，也可以能是单纯的台词反转创作，或许也暴露了编剧爷俩的价值观。

另外请允许一部分蹭热点的自媒体先严肃起来。我们没局限在《我是余欢水》一部剧上，讨论广泛而充分。

辩论嘉宾有很多不同观点，但在一个问题达成了未经讨论的一致——

给正午阳光打一星不可取的。

甚至，打一星，会使我们失去本就稀少的正午阳光，失去多元化和尝试。

01.对同谋者的讽刺“我是女的，我是弱势”

空山：怎么看待安妮说的“我是女的，我是弱势”这句话？这句话是否符合角色身份？你是否觉得其中暗含编剧对女性/女权的侮辱？或者讽刺？

胡自信：肯定符合角色身份。在当时的剧情下，我也认可这句话本身。从编剧的出发点来说，只是一个反套路，对应后面绑匪的话，肯定是没有恶意的。

空山：那你觉得是否对安妮这个角色有讽刺呢？

胡自信：有。这个剧里除了大壮，没好人。最后那场戏，除了那对外国人，因为是功能性角色，其他没好人，就连栾冰然她都是。 所以我就不明白，为什么大家会说编剧对女性有恶意，照这样说，那编剧对男性也是有恶意的。

马天力：为什么这句台词要由安妮说出来？因为她才是熟知男权社会规则，并在其中游刃有余的一个负面女性形象。

有利益出现时，她会用女性优势去争夺。危险时，她会再次利用自己的女性的身份。这个是对她的讽刺。

可爱：我不太认同“女性优势”这个词。其实这是父权社会对于服从性别驯服的女性的一种奖赏。

马天力：是的。实际上她变成了一个同谋，一个深谙这种机制、再利用这种法则争得优势。她没为女性做出任何贡献，反而加重了对女性的剥削。可以理解，但不应主张或支持。

可爱：我身边很多人，即使支持性别平等，也不好意思称自己为“女权主义者”，好像一旦和“女权主义”沾上关系，就会有些不受欢迎，令人敬而远之。

“田园女权”这个词，就挺中国特色的，贴上这个标签的女性，基本上丧失了平等参与讨论的机会。

这个词可能是反女权主义者制造出来的一个筐，什么不对，就可以往里面装，完全合理化了一些人对于女权的不满。

小白：宣扬“田园女权”的那些人，可能她们本身就是这样的，想争取一些并不属于她们的东西，然后忽然有了女权运动的这个机会，就把自己装进这个由头里。

02.挑衅尊严“要女权，我给你呀！”

空山：你怎么看待绑匪对安妮的回复：“别来这套，男女平等，你们天天哭着喊着要女权，我给你呀。"

有人认为这句话应分成两部分，“别来这套，男女平等”属于角色。“你们天天哭着喊着要女权，我给你呀”属于编剧。

可爱：前半句话还好，后半句话感觉既没有什么关系，也很没有必要，有点碰瓷的意味。而且我觉得他针对的是所有的女权，不是针对“田园女权”、“激进女权”。

小白：非常突兀地蹦出“女权”这个词，劫匪不可能关注这些。我也不赞同这句话分成两部分，“男女平等”也是讽刺，我觉得编剧想让绑匪说这句话才会安排安妮去说那句话，整句话都是编剧表态。

更关键在于谁看了这段话会开心吧，可能一些男生会觉得很爽。

马天力：我倒没觉得开心。我想他们在最后一集放出这么大一个梗，很明显是完全跟主线剧情无关，硬植入的一个东西，只有两个可能性。

第一，编剧本人要夹带私货，导演、制片方、平台终剪时认为无伤大雅。

这是编剧直接跳出来说话。这个劫匪对于女权主义，不可能有任何人物小传和背景价值观。

第二，它是个12集短剧，不像《都挺好》，它发酵时间短，所以强行在最后一集增强话题性，提高收视率。

或许这是短剧模式的一种KPI，当这样的短剧也能在社交网络上引起足够的声量时，12集短剧模式将有更多可能性，这只是猜测。

胡自信：我觉得是创作思路自然导致的一句话。前面已经包含了很多的台词上的小反转。举个例子，比如香港电影，绑匪说我随便拉出来一个人杀死，这时候有一个男性推出来一个女的，说女士优先，你会觉得有恶意吗？

小白：我觉得编剧本身就带有这种观点，《都挺好》就是这样，嘲讽女权。

假如加入辩论赛，肯定要尊重对方的观点，保持自己的观点，互相交流。但他的这句话明显是站在嘲讽、蔑视的角度上。

马天力：女权主义仅仅是一种主义，作为一种主义，可以被反对，可以被污名化。它内部会发生分裂，产生各种名词解释，你无法阻止。

我二十六七岁的时候，认为自己可以做一个女权主义者。到今天，我的看法是，就像我支持黑人平权运动，但我没办法真变成一个黑人，那个角度天然不属于你。

所以，能够帮助到女性的，不仅仅是女权主义者。

非此即彼的争论，牺牲了中间本来可以被争取、做更多行动的人，结果他们变成了沉默的大多数，因为害怕自己哪句话稍有政治不正确，就被狂轰烂炸。

空山：这句话中还有三个字，“我给你”，是否代表了相当一部分男性的思维？认为你要女权，我可以给你，这个权力是在我手里的，假如你能得到，是我们给你的，是我们让出去的。而且这个男性的绑匪确实举着枪，他拥有很强的话语权。

马天力：这可能是最具争议的一点。语言上可能是俏皮话，但用在这，使得编剧陷在话题漩涡里，一点不冤。

这本身就是挑起战火的意思，是对个人自尊的挑衅。无论是这爷俩谁写的，他们的部分价值观可能还生活在上一个世纪。

但这么小的、暴露价值观的细节，我们无法去揣测他整体的价值观。

胡自信：就单纯跟马老师探讨一下这句台词，“你们不是天天哭着喊着要女权吗，我给你”。如果不强调这个“我给你”，你会怎么写这句话？

马天力：引用萝贝贝的话，截止到“别来这套，男女平等”，其实这场戏的喜剧元素一点儿也没有被减损，达到效果了。他后面非要多加这么一句，并没有真的使喜剧的程度加深。

如果是考虑这句台词本身，你不是天天哭着喊着要女权吗，可以说，你就应该女权到底。可写、可不写，都是一种选择。

胡自信：对，我同意。但“我给你”这句话，他说的时候拿着枪。从我个人来看，争议是想多了。

小白：其实我也觉得有点想多了，但是确实不冤。

可爱：我也是这样想。

小白：我想补充一句，反而我身边的一些男性都会觉得自己很弱势，他们觉得自己背负着很多压力，还要有一些地方给女生让步，女士优先，他们也很委屈。

可爱：我是在外国语学校，就业方向很多是对外翻译，性别差距真的挺严重。外交部很多都是优先招男生的，明确写在简章里，就是要男生。

马天力：如果说社会环境，仅以我们国家的电视剧和网剧平台来说，女性占有几乎绝对的话语权。

电视剧、综艺、电视台、采购方的高层，很多都是女性。比如说湖南卫视的龙丹妮。

但是你能想象，在她们控制之下，电视剧和网剧这么多年在女性平权上，几乎都没什么贡献，一直到《都挺好》，由两个男性编剧推动话题性。

统治平台话语权这么多年的女性推动了什么呢？她们推动了亲妈粉，她们推动了TFBoys，她们推动了对于年轻男性的软色情行业或者商业力量，这跟男性主导下物化女性有什么区别，干的他妈不是一套事儿吗？

平权运动不是这么搞的。

03.让女性先走？这不是放弃男权，也不是女性特权

空山：在很多灾难片中，经常出现“让女人和孩子先走”的情节，这也变成了女权遭到嘲讽的一个点，大家怎么看？

胡自信：也不是说嘲讽吧，其实是一些人的反驳手段。你要女权，但要女人、孩子先走，那岂不是不要男权吗？

马天力：即便是战犯、战俘都必须要优待妇女和儿童。如果今天一个男性要以这种政策，去攻击女性，只能说你连一个直男癌都不配当了。

可爱：让女人和小孩先走，应该是一种社会上的共识吧，不值得被讨论。而且这只是一种建议，作为一个女性也可以选择后走啊。

小白：平权首先是互相尊重，尊重两方的优势和不足。

胡自信：保护弱小就是天性嘛，也是现代社会建立的一个基础。没准在古代，可能也没有lady first的说法吧。

空山：实际上这只是一个生理问题。

一个男性一生可以有100斤的精子，但是一个女性一生只能产出四百颗卵子，卵子数量决定种族规模。让孩子先走，也是因为孩子具有更长的生育能力和价值。

所以这就是一个上天赋予男女两性的天然的、生理上的差别。

04.女性角色刻画争议

《余欢水》中的女性角色：

前妻甘虹、上司安妮、志愿者栾冰然、余欢水的丈母娘、甘虹的弟媳妇、邻居范湉湉、医院门口煎饼摊主、余晨的班主任、楼上装修业主的女朋友、张子铭妈妈、画家唐韵。

空山：现在有一种观点认为《余欢水》里面所有或者大部分女性角色都不是“正常人”，或者都有很负面的地方，大家是不是认可这个观点？

可爱：确实是。比如余欢水的前妻就是出轨、拜金，上司安妮靠色诱在谋取好处，栾冰然是一个比较符号化的角色，我觉得剧中女性都不是特别光彩吧。

小白：肯定的，但是男性角色也是不好的。我个人看，男女角色有一点区别。

如果我客观的去看余欢水，他的恶行并没有比坏蛋三人组轻多少，但大家都觉得他好可怜啊，背负着各种压力，妻子出轨。其实甘红出轨，有余欢水的责任、家庭的责任，但甘虹的骂声明显高于余欢水。

所以我觉得不公，编剧把女性角色变坏的理由弱化掉了。

胡自信：这是总体创作倾向，所有角色都是有负面的，没有特别针对女性。

安妮有一场戏也给找了回来，就是去色诱余欢水的时候，余欢水没答应她，安妮就崩了，她就说我容易吗，其实会让观众产生同情心。

你要说单纯的恶，好几个男性角色都有单纯的恶，比如说魏总、赵觉民、劫匪，一点都没找回来吧。

余欢水是主角，没办法，就是个大男主戏，就这么简单，没有恶意。

空山：安妮还有一场戏，被余欢水拿硫酸威胁后，她在车上突然吓哭了。看上去很强大，其实很怕，但控制住情绪之后，她又开始撞车，有条不紊地伪造一个现场，我觉得还是多了一点弧光。

马天力：我认为编剧选择了一种偏见，为了戏剧冲突，可能会故意强化偏见。

还有从80年代开始，我国的女性总体上呈现出一种戾气越来越足、惊悚感越来越强的态势，这是我作为直男观众的一个感受。

从整体来看，她们都像余欢水，是社会绞肉机里的一份子，要么是齿轮，要么是肉馅，互相绞杀，我觉得可以这样理解。

空山：我们讨论一下甘虹这个角色，她受到的批评最大。出轨、离婚后接受了前夫的所有财产、拿到了抚养权、在前夫患癌后把其他的男人接到了家里、很快领证。找前夫，希望把100万奖金留给儿子。

对于这个角色的刻画，和角色本身，大家有什么看法？

小白：我不知道编剧是故意这样设计，还是说他塑造的比较失败。

甘虹有一些可以算发光的点，但是大家好像没太get到。最打动我的是，余欢水去她娘家的那一天，是甘虹一直在等他，没有开饭，我觉得她还是有尽力在做一个妻子。

包括去4S店，就买13万以下的，不要拿别人的钱。但大家就盯着她出轨，然后觉得孩子可能也不是余欢水的。

可爱：这个女性形象还是受社会偏见的一些影响，比方说男主的兄弟，之前闹翻了，但后来听说余欢水得病，愿意拿钱给他治病。但甘虹就被写成狠心走到底，有点兄弟如手足，女人如衣服那种。感觉创作者对男女角色有点差别吧。

胡自信：相对安妮来说，编剧对甘虹的恶意更大。“女权”应该在甘虹身上提起的。

余欢水得病之前，甘虹都是一个偏正面的形象，有一个窝囊老公，我都能忍得住，大家有点心疼。但是余欢水得病之后，就不是这样了。

编剧不应该这样写这个人物，只会加重对甘虹的恶意。你不如在前期给她塑造一个不好的形象，后期找一点回来，我觉得对于这个女性角色是有点恶意的。

空山：我很高兴编剧写了这样一个角色。在我所看到的国产电影和国产剧中，男性通常有两种妻子。

一种是丈夫事业很成功，不顾家，这个女性要离婚，然后经过种种困境，丈夫终于回归了家庭，这个女性还是爱她的丈夫。

另外一种就是，一对夫妻过着艰难的生活，然后女方碰到了一个年纪大的企业家or美国男人，她因此带着对男主的爱和愧疚过上了物质丰富的生活。

但是甘虹就是不爱她的丈夫，从前不爱，现在也不爱，就是过日子。这个世界上存在完全不相爱的夫妻，是一件很正常的事。只不过在社会关系中，离婚往往不会立刻发生。所以甘虹在发现完全没有希望后，就拉倒了。这样一个妻子角色还是很有意思的。

05.连坐打一星，不支持

空山：之前已经问过大家了，都不支持，是否还有人要展开讲讲？

小白：我不支持，但是我理解。因为也有很多人就不管不顾的去打五星。

可爱：就事论事，别搞党同伐异那一套。

胡自信：我就想分析一下这些一星用户的心理，他们是觉得这个剧三观不正吧？

小白：有人觉得你嘲讽我女权，今天我就该重拳出击，让你了解一下什么是真正的女权，然后她们就去打一星。

胡自信：如果他抄袭或者融梗，怎么喷都好。但如果他表达了一种你不喜欢的观点，你去打一星，从而忽略整个的作品，这种“批判三观不正”是最底层的手段。

比如最近的《十三邀》，金宇澄说不喜欢“渣男”这个词，因为人有很多复杂性。弹幕就飘来一句，“你光提渣男，怎么不说很多人用渣女这个词呢？”

就偏偏把话题扯到男女权上，好像金宇澄一开始说“渣女”的话，他就会提到渣男一样。

马天力：其实打一星并不会真的影响到正午阳光，但是这里有一个问题就是，我们现在非常缺正午阳光，包括《长安十二时辰》的制作公司公司。

如果打一星的行为，使得硕果仅存的、像正午阳光这样的公司，以后也不敢于去挑战多样化的题材和剧集的话，那活该这群观众天天看悬浮剧。

06.我们生活中的隐患中立者被伤害，沉默者被隐藏，男权之地缺乏关注

空山：你认为真正的歧视女性的、制造性别对立的影视作品是哪些？

可爱、小白：《娘道》（异口同声）。

小白：还有好多，保剑锋演的那个《我是一棵小草》，在我小的时候很多这种剧，看似是大女主剧，但是女主一直背负传统封建社会给她压力，忍辱负重，永远要原谅自己的老公。

马天力：前段时间有一个女导演说，现在中国绝大部分网大里面出现的女性角色经常成为被牺牲者，动不动就把女主女配牺牲掉。

然后网大是一个特别明显的，以小镇男青年为受众的内容。网大常年重复、强化这种价值观，直到今天也看不出有任何起色。

这个地方是舆论荒漠，因为女性不看网大。我们基本可以这样断言，真正的男权社会在哪里？在中国的县城、小镇以及更小的乡村单位。

快手、短视频、网大，凡是被称为是下沉类的内容，那里才是女权主义者应该去发动舆论攻势的主战场。因为那才是每时每刻都有女性被牺牲的地方。

空山：你在自己的生活中目睹过哪些男女不平等的现象？男性利用自己性别特权或者女性利用自己性别特权的时候？

胡自信：可能我圈子比较窄，暂时没有看到。但你所能想象到的社会事件，都与这种男权主义有关，都是它的辐射。就像最近那个养父性侵养女的事件。

小白：我身边很少，可能我是学艺术的，朋友也都比较开放。

但有一次，我一个女性朋友跟我看《西西里的美丽传说》，她说，那个女生是活该，因为她穿成那个样子在街上走。我当时很震惊，这个很典型。

空山：在生活中和网上，有没有你比较反感的关于平权的论调、措词以及种种？

可爱：“田园女权”我觉得就是不太舒服吧，还有“男德”“女德”。

马天力：无差别的给人贴“直男癌”标签，所造成的社会伤害。

我前年拍纪录片，去了很多的大型工地，全部都是理工科毕业土木、电气化的那些男生，一年大概能回两次家。

他们维持着水电供应、公路铁路运营，但基本上没有话语权。他们是沉默的大多数。

有的时候刚要说点什么，就直接被直男癌封条把嘴封上、拉黑了，还包括军人，占大比例的这个团体在整个文化场上是禁声的。

他们会被不加区分的直接归为一个群体，然后就消失了。但其实他们是丈夫、父亲、家庭里的主力。

你不关怀他们，他在文化上基本不考虑进步了。这是内容互联网化之后，一种隐形的不平等。用戴锦华的话来说，就是未经讨论，直接被覆盖。

胡自信：我现在的观点是，你越强调，越显现你内心的不自信。强行提，会遭到一些中立派的反感。

另外，我们中国就不跟外国比，就跟国内以前比，平权至少是一个向上升的水平。但向上升，绝不是天天喊口号得来的，不是通过给《余欢水》打一星得来的，应该用行动来消除偏见。

小白：有一个点，在争取平权时，不管男女，都过于强调自己失去的利益，然后大家互相反驳，最后就会导致一个恶果，就是那谁也别讨论了，大家都一样。

07.回归作品，《余欢水》打分环节

胡自信：之前四星，前两天改成了五星，我觉得它有些剧情的反套路做的不错，我很久没看国产剧了。

可爱：6~7分，余欢水的起起伏伏就是靠偶然串起来的，没有特别明显的成长，又有很爽文的感觉。

胡自信：补充，这个剧还有一个好的地方就是，它短。希望以后国产剧能有越来越多的短剧，真的，超过三十集的我都不会看。

小白：我现在也很少看长剧了，短剧很好，我觉得这部剧可以更好。想做一个荒诞喜剧，不够荒诞，前面又贩卖焦虑的感觉，前6集跟后6集不太搭，后来给改成了6分。

空山：前面很有现实主义的味道，后面就变成一个闹剧了。

胡自信：原著我都看过，我觉得这对父子编剧是无敌的。王毛老师把大框架捋好，王磊把现代社会上一些议点、热点塞进去，天衣无缝。 你们说到闹剧问题，前后割裂，但劫匪戏有必要，因为余欢水低谷过、高峰过，下面一个冲突你告诉我应该怎么办？他一定要加一个非现实向的东西，一个劫匪来把人性给剖一下。

小白：有点没处理好吧，没有拔上去的感觉，但每场戏都挺好的。 *文中图片除特别标注均源网，如有疑问请联系本号。

因为最近剧目的话题热点，也难得百年难遇地重新用起了视频账号，看完了这个剧。

从这个剧本身来说，其实编剧算不上大错，这个剧的主人公是个中年男职场底层，他服务的市场对象，也是类似处境的底层男性（或者我们姑且不恰当地称呼为屌丝吧），这个剧里所用的梗，所黑的段子，所塑造的各个桥段还有内涵，都是符合这个剧观看者的心理诉求和真实状况的。

简单点说，就跟起点文一样，本来就是给男观众看着爽为主的。

对本剧特别是剧本的评价，其实我自己的观感是比较路人的，它有一些看点，但是也不多，套路有创新但主体还是老套路，就和大家能在CCTV电视剧频道观看到的大部分国产电视剧差不多的水平。

但我还是只能给一个比较差的评价，和大部分来此打分的女观众一样。

为什么呢？

我能理解编剧本的亲要恰饭，要贴近定位群体的心理，现实里确实有很多不如意的男性反感甚至用“田园女权”之类的形容，也确实有很多物质化的女性，为了表达这种情绪，剧里玩一玩“女权”的梗，写了那段剧情。男性观众看到了也许会叫好，也许会不在意，很多女性观众注意到这个剧情之后，大部分人可能和我一样皱皱眉，也有可能一些女性观众较真，会和微博发酵最初一样，写一写批判，较真。我也不排除真的有同行或者营销号的朋友，为了自己的恰饭，有引导或者编排的引子。

但是当它发酵成话题舆论的时候，编剧君作为官方的人员，你可以下来饭桌上、酒桌上、家里随意吐槽观众傻逼，但是你是不应当在自己的微博上回应“多数暴民恐怕连‘女权主义’的概念都说不清楚吧。”这句话的。

这意味着编剧同志你的炮作为一发官方表态的官炮，带着一种很屌丝色彩的男权主义的态度，把我们这些本来都不太在意的路人们，特别是女性路人们，都给一并炮击到了。

这才是为什么很多愤怒的女同志要拿起多年不用的豆瓣账号冲到这里来打低分，还喊着“求锤得锤”。

不太服气的男性同胞们，换个位思考一下，你们中间也有看女尊文的吧？你们看到女尊文的作者写“男的拿来球用没有，屌丝知道什么叫气质吗”之类的发言的时候，你们觉得会不会有给这文打负分的冲动？

这事儿压根关男权女权没有一毛钱关系，说到底我都可以不介意这剧没有男女同奋斗只有男女同等权利去死，但是我要说作为官方人员乱说话编剧同志你真的是在做大死。

最后再来个题外话吧，这个剧其实反映社会还是有一定深度的，编剧你都敢表现到这个份上了，为什么不干脆展示一下【上层男性左拥右抱，关系裙带圈子玩耍，底层民工集体搬砖，生活贫贱百事哀；女性有卖身求荣的拜金女，也有卓绝奋斗甚至牺牲家庭的男人不喜欢的女强人，大部分女性天花板没有职业前途早早嫁人】社会矛盾多元化的这面呢，立意比起男女对立一下就云泥之别了。

男屌丝的悲哀和草根平民的悲哀，我觉得后者唤起的共鸣应该是更多的。

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

国产剧领域里，有个金字招牌，叫“正午阳光”。

他们制作了9.3分的古装剧《琅琊榜》，被人称作“国产版《基督山伯爵》”。

在他们制作的另一个大热剧集《欢乐颂》里，一个樊胜美名留剧史。

她面对重男轻女家庭的压榨，勾起了无数人对原生家庭问题的关注。

去年热播的《都挺好》，也是正午阳光这个团队制作的。

这次剧中鸡贼、懦弱又脸皮奇厚的老巨婴苏大强，成为了万千人的心头恨。

可以说，“正午阳光制作”，成为了国产剧的质量保证。

最近，他们推出了新的剧集——

我是余欢水

这个剧一上线，豆瓣评分已经冲到8.5。

我随便看了两集，不得不说，让人很想追下去。

至于原因，是这部剧的主角太惨了，我想看看他能不能更惨。

主角余欢水，出场没五分钟就遭遇了车祸。

这场车祸，让他本来要谈的创业大计毁于一旦。

他从一个青年企业家，变成了电缆公司的小业务员。

曾经的辉煌已成往昔，余欢水从天上掉到了地下。

对于一个中年社畜来说，掉到地下还能怎么办？

掸掸土，咬咬牙，毕竟还要养家。

尤其是家里有个上小学的孩子，以及一个看起来很市侩的老婆

余欢水自己也不争气，车祸后，他就唯唯诺诺。

谁都能在他脑袋上踩一脚。

出门坐个电梯，也会被刁钻的邻居喷得哑口无言。

在公司里，没有领导待见整天垂头丧气的余欢水。

人家迟到都是算了，他迟到就被扣了底薪。

人家随便和领导一说，就可以私自拿走送客户的中秋礼盒。

余欢水一拿，就被全公司通报批评。

更可悲的是，这个倒霉蛋还拿礼盒里的红酒去老丈人家吹牛。

他说那红酒上万，结果亲戚上淘宝一查，78一瓶。

太尴尬了。

丢了这么多次人，我以为余欢水也该开始逆袭了，结果你猜怎么着？

余欢水得了癌症。

这是要整一出中国版《绝命毒师》的节奏？

《我是余欢水》之后的剧情，主角也确实顺着老白的路走了一遭。

除了和老白一样得了癌症，他妻子也有出轨嫌疑，俩人也闹起了离婚。

为了孩子的未来，余欢水也不得已走入灰暗地带琢磨着如何捞钱。

不过他可没贩毒，他只是阴差阳错知道了公司领导在卖假电缆谋私利。

于是余欢水想敲诈一笔，在最后的人生里痛快一回……

可惜的是，就目前的故事进展来看，这条敲诈的故事线越编越扯。

它完全和《我是余欢水》前面的现实主义形成了断裂。

不是女老板搞色诱套消息，就是余欢水玩秘密潜入拿证据。

虽然饰演余欢水的郭京飞确实要块有块，身材练得不错。

但那段潜入黑工厂的戏，感觉就是他要秀下身材。

饰演女老板的高叶也确实很性感，让人过目难忘。

但她在这部剧里，目前看就是个花瓶。

抛开敲诈这条故事线，我得承认，《我是余欢水》算是近期一部难得的现实主义作品。

作为主角的中年社畜，他身上的每一个厄运，都那么真实。

当初创业失败，就是命运不眷顾。

大多人一辈子就这一次机会，没了就是没了，很多人就此甘于平凡。

甘于平凡的代价是胸无大志，赚的钱勉强养家糊口。

这难免就会被妻子嘲讽，被妻子那头的家人奚落、看不起。

久而久之，英雄也成了狗熊。

剧里的余欢水，哪怕自己有理，在外面买了假酒去理论，都会因为面瓜性格反被店主教训。

剧里这样的悲惨时刻到处都是。

比如余欢水想早点下班去接孩子，他和老板请假。

老板正眼都不看他，一句话：不行。

被迫加班的余欢水，只能看着窗外的大雨，心疼没人接的孩子。

等他终于打车赶到学校，儿子早就被雨淋透了，一个人在学校门口哭的昏天暗地。

什么楼上装修太吵，去找人家却被呛回来；

还有因为业绩不行，在公司被曾经的徒弟挖苦。

这些普通人的遭遇，不仅让余欢水这个角色一开始就因真实而可信；

也让他的悲惨有着令人感同身受的共情。

而因为有着这样的真实，郭京飞的演技也在剧里爆炸。

他把余欢水那种人到中年万事休的感觉，表现得很到位。

就像他剧里那些突然的摔倒——普通人的日子，到处都是坎。

这些坎多了，中年社畜的生活就会慢慢丧气。

丧气的背后无非就是八个字：不惹是非，省得心累。

比如剧里的第一集，早上一起来，因为昨天忘了给孩子买牛奶，妻子就冷脸相对。

余欢水想编个谎搪塞过去，但妻子不依不饶。

她一声令下，余欢水必须冒着迟到的风险给儿子买牛奶。

其实余欢水之前不是偷懒不买，他不愿意让孩子喝奶，觉得喝粥更好。

但比起和妻子争论，还是迟到更省心。

扣点钱，比经受一早上的唠叨要好受多了。

这种消极心态也传染给了孩子。

现实世界里，万千家庭里的万千个余欢水，就是这样式的活着。

他们是我们的父辈，或是未来的我们自己。

我喜欢《我是余欢水》，是因为这一点。

我讨厌这部剧里的敲诈故事线，也是因为这一点。

本来人设不悬浮，这部剧却在如何解决中年危机的问题上，悬浮了。

换句话说，前面几集《我是余欢水》，看起来是喜剧，但其实是悲剧。

它的喜感，都带着生活里真实的无奈。

但随着故事的发展，余欢水要有更多的戏剧冲突，导致编剧用力过猛。

整部剧就开始向着荒诞喜剧的路子去了。

荒诞本身没什么不好，事实上，前面几集也有荒诞之处。

但那些荒诞，发之于赚钱不多的小男人、一个心有余而力不足的爸爸；

或不能丢了工作、不敢生病的社会现状，以及办公室格子间普遍存在的等级制度。

《我是余欢水》开了个好头，但看现在的剧情走向，有点走偏。

这不禁让我思考：

曾几何时，“不悬浮”的现实题材电视剧，成了国产剧难以逾越的高峰了呢？

为什么再也看不到讲述老百姓真实生活的剧了呢？

比如《贫嘴张大民的幸福生活》。

整部剧，讲的无非就是北京胡同里的平凡一家。

没什么大的戏剧冲突，但就是让人看得过瘾，能和角色一起笑一起哭。

仿佛你就是这家里的一员。

张大民也是个中年社畜，他还是家里老大，工薪阶层，问题一堆。

但他怎么化解的？

他儿子问父母，活着有什么意思。

他告诉儿子：

“活着有意思着呢，甭说别的，光这一天三顿饭就特别来劲，早上弄碗小米粥，来俩油饼，切点细咸菜丝儿，中午来碗炸酱面，拍几瓣蒜搁里头一拌，再弄点醋... ...”

这段台词，很多现在的编剧应该读一百遍。

还比如情景喜剧《东北一家人》。

几个主演往那一坐，谁都没有大能耐，就是每天浑浑噩噩混日子。

但小桌子一支，小酒一备，翠花一上酸菜，内味儿就对。

哪怕是古装剧，一个《宰相刘罗锅》，也斗智斗勇，也算喜剧，还有宫斗。

但里面的所有角色，包括乾隆皇帝，都显得那么接地气。

我还记得剧的最后几集，刘罗锅和乾隆都老了，君臣在洗澡时坦诚相见。

俩人说了很多，回忆了一辈子的王朝风云。

老皇帝感叹岁月，他啥都知道，知道和珅是个贪官，但帝王术让他不得不模棱两可。

刘罗锅则叹口气，一句累了，准备告老还乡。

电视剧的最后一幕镜头，夕阳西下。

刘罗锅弯着腰白着头，走在回乡路上。

突然，他回头看了一眼镜头。

这一个镜头，整部剧之前的所有喜剧元素，都成了悲剧。

一个人终究难以改变世界，哪怕是皇帝、宰相。

这就是高级。

我不求《我是余欢水》最后有这样的力拔千钧之力。

但希望它能不要飞得太高。

正午阳光的招牌，不要再被浮躁的环境打碎。

今天就到这里吧，咱们明天再聊。

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑助理：亢蒙

(4.24)

之前关于余欢水那句所谓“嘲讽女权”的争议话语，今天看完了《美国夫人》，借对那部剧的评价，表达我对一些人认为的编剧嘲讽女权主义者的观点的态度

不要把自己所受的一切不公归咎于性别。回想剧里嘲讽安妮的话，这才是编剧的态度。

我相信社会上有很多人支持女权是为了平等，但也有人真的在内心深处渴望着特权。一边想要享受性别带来的便利，一边又怨恨自身性别带来的不便。一边标榜自我的经济独立，一边嘲讽伴侣为自己带来的财产并不丰厚，认为自己是吃亏了。

这话说出来虽然很难听也很扎心，但真的有不少人真的就是这么想的，并且认为自己无比正确。在无人谈及性别的时候，总会有人自告奋勇将性别拿来说事，反响吸引火力，其实恰恰最性别歧视的就是自己本人。

如果真的想要追求男女平等，首先就应该自己先抛开性别成见，不是每天呐喊着问他人问社会“what can gilrs do”而是发自内心问自己“what can I do”。个体的强大，才是群体的强大。

（4.7更新）

更新的4集看完了，有几个问题想问：

女主苗苗同学出来的时候问的那句你信什么，真的给我整懵了。Why do you ask that？非常突兀，真的。

打着吊瓶给电话的患者和李倩的张子铭妈妈让我分分钟梦回《暗黑者》，他俩坐一起的时候我有一种，啧，darker来找罗飞谈人生了的感觉。

然后我觉得比较脱离现实的应该是那个小学老师。现实中的老师一般没哪个敢对家长那样的，也不会那样去处理学生纠纷，看看评论区有没有小学老师现身说法来打我脸的:-)反正我是没见过……

这部剧的节奏是很快的，有些地方为了营造一种极度压抑的氛围确实存在失实的地方。但这是文学创作，这些看上去失实的部分可以说是一种荒诞而夸张的手法，你可以理解为是契诃夫的《装在套子里的人》，提取生活中某一类人的共性现象，将它集中显现在一个个例之上，再赋予艺术夸张。

这就是我原答里说的，为什么大家都能在“余欢水”的身上找到共鸣点。

当然了，现实中的我们再惨，确实也不至于到余欢水那个地步，所以会有一部分观众觉得它过分夸张，也是人之常情。

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原答：

前有女性家庭大戏《都挺好》，后有男性社畜剧目《我是余欢水》。

8点的时候我在沙发上打开这部剧，我爸就坐在我旁边。老头子之前因为我妈看《都挺好》看得一把鼻涕一把眼泪，捎带着还要骂他几句，对这类电视剧基本上可以说是嗤之以鼻，不屑地问我，这就是在贩卖情绪搞对立，就女的倒霉，男的就不惨？怎么不写写？你看，这不来了吗？

余欢水，2009年骑在摩托车上风一样的男子，金牌销售，一朝不查，坏了脑子。

十年后，他沦为了芸芸众生中最普通的一员，在社会的大齿轮上成为了一个微不足道的零件。哦不对，其实他不配叫做零件，毕竟没了他社会照样转。在日本，像他这样的有一定工作年限，但因为家庭无法轻易辞职故而可以被老板随意压榨奴役的人，被称作——社畜，社会的牲口。

在家庭里道歉

被徒弟超过冷嘲

为生活迟到早退

贪小便宜

我不知道大家是怎么看待余欢水这个形象的，我在看到这个形象的时候，脑子里闪过的，是深深的恐惧。我在他身上看到了我们一些父辈，前辈的影子，也看到了我们可能面临的将来。

很多人年轻的时候在工作上毫无保留地拼命，不就是为了摆脱成为“余欢水”的命运吗？但是，很可悲的是，我们往往还是要走到这条路上来。

这部剧的编剧，最狠的就是加上了开头的那几分钟。十年前的余欢水是什么样子的？热情、敢拼、上进，后来呢，十年后的他变了，变成了一个平庸的中年男人。后面的剧情中他的妻子（后来离婚了）不断强调，你从前不是这样的。那一瞬间，我真的看得汗毛倒竖。

十年前的余欢水，不就是现在的我们吗？年轻的时候，我们和他一样的，十年之后，应该没人希望变成他那样吧？

但这个编剧他就是要把这一点让你看到，你看呀，这就是你的将来。

可以说，这部剧运用了连续的快节奏生活化的片段，将一个个小事连接起来，勾起了职场中人内心中的恐惧，又一次成功地进行了情绪贩卖。我相信有很多人在看到这部剧的时候是有共鸣的。

“余欢水”的无奈，是很多人的无奈。

那么这部剧贩卖情绪成功的一个讨巧点在哪里？我觉得我爹对《都挺好》的吐槽是可以放在这里使用的。

妻子毫无理解的抱怨；范恬恬演的牵狗女的张狂；和经理有一腿的女领导，甚至是楼上那个傍大款的女郎……

几乎所有的女性角色都被无理地打上了“恶劣”的标签——正如《都挺好》里无能的男人们。电视剧追求戏剧性，但我们要通过抱怨其他性别的身边人，将矛盾转嫁，才能达到自我疏解的结局，委实有些可悲。但无可厚非，这种手法在电视剧里非常好用，它可以很快地将人的情绪带入进来。

职场人看了会唏嘘，男性看了可能会想抹眼泪，基于这一点上，编剧成功地输出了自己的价值观，那么可以说，这部剧是成功的。尤其是郭京飞在饰演中年社畜男的时候，我有一种深深的感觉，他闷头不吭声的时候，我在他身上看到了40岁时候的我爸爸。老爷子估计现在已经不记得自己十年前那会儿是什么样子了。

简介里说，结局余欢水选择反抗生活，最终获得幸福。所以说，这大概就是电视剧吧，虚幻而美好。

实际上是，现实中的余欢水大抵困顿一生，没那么多大起大落。

他们熬到满头白发，最后儿孙满堂，过年团聚，共饮一杯小酒，也算是另一种人生圆满了。