追击者

我已经气死了。原因如下：

1.警察竟然无视美珍。。径自认定她死了。凶手在警察局已经说过一次“那女人可能活着”。
2.开的车不是自己的。。车主名字都说不出来。用偷车罪都能关24小时吧。再不济与男主斗殴两个都关也好过放了吧。还有那个出来叫放人的检查官哪里来的。怎么就这么巧突然跑出来个误抓的呢。尸体都没见的啊。这边都没证据那里哪里来的证据呢。。
3.男主拿着钥匙让小弟去找。也不跟警察好好沟通。在美珍的车附近好好搜查就好了。大雨天挖什么山啊。
4.韩国难道没有110。。。报了警就非要等到那两个睡着的醒了才出？对讲机呢。电话呢。。顺丰快递都比你来的快！
5杂货店大妈你不作死就不会死。满脸伤痕的男人能给你安全感？ 就算经常买烟你怎么就觉得他是好人了呢。这个时候难道不是应该关门闭店除了警察谁敲门都不开吗？你还继续做生意？

“他总不能把尸体都埋在他家前院吧”。。这句话频频出现。tmd 。还真埋在前院了。。

美珍死的真辛苦。
全剧小女孩智商最高。

    我一直对所有以刑事案件为题材的电影怀有浓厚兴趣，这不仅因为该题材天然包含电影两大要命元素——性和暴力，还因为它决不可能回避社会现实。性和暴力就像包子皮儿，社会现实是包子馅儿。没有馅儿的，那是馒头。

    对此类影片而言，营造真实感，是其能否紧紧攫住观众注意力的关键所在。这当然是因为刑事案件包含的残忍暴力，本身就超常态，极容易对人产生直接刺激，在此基础上，如果你能使观众在短时间内相信银幕上正在发生的是真的，他就会心甘情愿地，深深投入其中，一步步地不能自拔。《追击者》就是这样的电影。

    开篇处理就很好——夜幕、闹市、车流，女孩和男子碰头，驾车离开闹市进入僻静小巷……镜头干净利落，不仅现场带入感好，而且悬念诞生自然。
    第一组镜头，是平行跟拍驾车的妓女，她打电话（对方其实就是连环杀手池英民），恰到好处地镜头晃动、快切，相当漂亮。一般情况下，这个镜头也可以放在妓女车外（前车窗或侧窗），近距离拍摄妓女打电话，这里却选择中景，目的是有意地拉开观众和这次交易以及女受害者和凶手的距离（后面小巷里的镜头也一样），使观众不由自主地自行猜测。

    当我一下子意识到这个故事涉及的是妓女连环被杀案，立刻就想起不久前看的《南方周末》，上面一篇关于武汉性工作者的详细报道（《南方周末：底层性工作者生存安全调查》），内容几乎就是该片的中国式延伸。中国境内是否也出现过专门残杀妓女的连环杀人者，我不知道，因为按照惯例，我几乎没有通过正常渠道察看真实案例卷宗的机会，但从80年代遗漏出来的部分案例分析，加之对当代中国社会动荡程度的理解，可以想象，类似案件绝不是没有发生的可能。
    ——说句题外话的题外话，6月28日发生在贵州的“瓮·安·县·骚·乱”，本身显然也是个极好的故事题材，我尤其对事件原点感到好奇，因为疑点颇多。希望日后透露出的信息，能解释我心头的困惑。
   
   《追击者》很好地处理了真实事件（杀人魔池英民的事件）这堆头绪复杂的原始材料，并巧妙融入“首尔市市长遭大便袭击”这一虚构事件，尽管看片经验丰富的你，一定会感到这多少有些刻意安排，但它对丰富主题确实帮助极大。将一个单纯的刑事案件（事实上，刑事案件没有单纯的）放入特定的时代背景——比如我好奇的，翁安的这次少年犯罪为什么能在极其短的时间内演变成波及全县的“暴动”，背后的社会原因，其实远比起点的刑事案件更惊人——来考虑，故事会更有力度，这部电影努力拍出来，也更有意义。
  
    《追击者》在缝合虚构、真实之间裂缝的时候，采用了一些讲故事的基本技巧，其中最大的创造，是虚构了前刑警忠浩这个中心人物，他使影片增加了一条线索。而为了故事的讲述更合理（也更煽情），又加入美珍母女，尤其是美珍的女儿，她后来实际上变成了忠浩追击凶犯的最大一个动机。这种人物设计，正是俺等需要学习的最简单、最有效的编剧技巧。当然，正因为这条线索是虚构的，尽管编剧绞尽脑汁，你还是会感到，它不如杀人犯池英民的那条线索结实，这种情节上的不完善，正是俺等需要积累的最简单、最有效的编剧经验。

    影片高潮发生在小卖部，我的上帝，这令人崩溃的情节，看得人真想逃跑。它完全反好莱坞“最后一分钟营救”的温柔做法，把观众一棍子打懵在椅子上，太凶悍了。不过以后谁要想借来用，一定要慎重又慎重。

   《追击者》当然不是无懈可击的电影，尤其相比《杀人回忆》（情怀、情节、表演、节奏似乎都稍逊一筹吧），但作为一部长片处女作，你不能不对导演罗宏镇竖起大拇指。心里绝对是又爱又恨：这他妈才是韩国电影呢！

       
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b658a990100acir.html

女人大白天浑身是血，从凶手家里跑出来，偏偏到处没有人；
走到一家小卖部打电话报警，偏偏警察叔叔在休息；
凶手回家路上偏偏手里的烟刚好就抽完啦；
去买烟就偏偏走到女人报警的那个小卖部啦；
到了小卖部，偏偏那个女老板就把这件事告诉他了；
女老板不打电话给自己的亲人，不给自己的朋友们，偏偏就相信眼前这个陌生人；
……
我好汗啊，本来蛮好的一部片子，在受害者最终无法逃离厄运的这段情节处理上，实在是好TM牵强啊。
真是“导演要我死，我不得不死”啊！

   电影其实只有两种评价：好电影和坏电影。
   好电影其实只有三种归属：一种是属于技巧的，一种是属于艺术的，另一种则是属于心灵的。
   毫无疑问，《追击者》是属于心灵的电影。
   影片的开头，忠浩是个生活中的失败者，他被警队开除，也许只是为了生存，他变成了卖淫者的吸血鬼，他逼迫重病在身的女孩继续接客，当一个又一个女孩失踪之后，他却只关心自己收不回来的好处费，他是TM的龌龊世界的又一个恶棍！当我们都认为这浑蛋就要照此浑浑噩噩的过完一生的时候，一个更加可怕的恶棍闯进了他的生活，那家伙是个实打实的恶魔，他杀害并肢解了忠浩手下所有失踪的妓女，忠浩的恶跟他比起来简直小巫见大巫。忠浩以自己的恶来猜度真正恶魔的内心，结果他完全失算了，他错误的低估了恶魔的丑恶摸样。当真正的恶魔出现时，我们才发觉了天使的存在，忠浩就是这样，尤其当美珍那孩子的眼睛透过破碎的玻璃窗是如此忧伤地望过来，就像一根刺一样扎进了他的灵魂。忠浩的恶在这种注视下开始一点点消融，他终于发现，在内心深处，他离恶棍的距离还太远太远。作为这种发现的证明，他开始驱使自己更加拼命地进行战斗。可是他却不知道，这场战斗面对的不是变态杀手一个人，而是整个世界！
    池英民在硬性的司法程序和弹性的执法政策双重庇护之下被放虎归山，忠浩像一条可怜虫一样跟着他，其实他的愿望很简单，就是想让孩子的母亲能够活着回来，可是所有的人都在阻止着这个可怜虫实现这个简单愿望。他像头困兽一样被激怒了，殴打自己曾经的同事，对追击对象以牙还牙，但是这一切都没有用，就像那些现实生活中时常发生过的一样残酷，孩子的母亲被敲开了头颅，并且大卸八块之后被丢进了鱼缸。你看见忠浩的绝望了吗？他的腿被扎进了利刃却忘记了疼痛，因为他的灵魂所承受的痛楚早已令其无法忍受。忠浩豁出了老命想要亲手砸死这畜牲，当他举起榔头的时候，我分明看见了又一个想要改变世界的特拉维斯，可是若干秒之后他还是被无情的阻止了······真TM的浑蛋啊，美珍死去的脸孔上流下了泪水！那可绝对不是幻觉！
     这个世界就是这样冰冷而黑暗吗？忠浩累了，当市长和喽啰们钻进车仓惶逃去之后，他精疲力竭地瘫倒在孩子的病床边，可是熟睡的孩子却不能给他以慰藉。
     忠浩没有死，但却拼掉了半条性命，他合上眼，我不知道他在想些什么，我也不知道这一切有没有改变世界的一根毫毛。
     

文/阑夕 http://blog.sina.com.cn/foxshuo

韩国电影业的两极分化让人瞠目，即使它一年内可以拍出海量不论是票房还是口碑都一败涂地的烂片（尤以爱情片为甚），但它也总能冒出几部让人惊喜交加的优秀之作，即使是在姜帝圭、金基德陷入低迷时，也会有一两个鲜有耳闻的毛头小子一鸣惊人，罗宏镇就是其中一个。

严格来讲，罗宏镇并非由无名小卒而横空出世，在拍出《追击者》之前，他一直是韩国短片电影界的梁柱之一，但是导演之于电影讲究的是风格旗帜的树立，文艺点儿的词叫“鲜明的烙印”，每年都有无数导演遭遇转型之痛——仅仅是在电影类型之间的转换就折腰无数，很难想像罗宏镇在拍惯了以创意和手法为主的短片电影后能够在其第一部长片电影的执导上就大获成功，将2008年的大钟将变成了自己的个人专场。

很多地下导演在往上发展的过程中都会遇到能力上的瓶颈，与才华无关，而是当他们一旦面对一个有着长度要求、需要在意结构的完整性的题材后，会丧失对节奏的把控力，不同以往只需要提炼出内容诉求和个人技巧来满足小众的欣赏，镁光灯下的红地毯和喝彩声向导演索要的是完整故事的表现，罗宏镇拍摄《追击者》的理由都灌输着短片电影的思维：“我有一次晚间走在人迹罕至的街道，偶然间看到一个步行女子，突发奇想——如果此时，这个女人突然消失，并且没有留下任何证据和目击者，那么是不是还能够找到她呢？”这个从没拍过长度在一个小时以上的电影导演为了一个突发的念头而自己编写剧本，然后用尽人脉去拉来一线演员，本身就充满了无法不叫人担心的惊悚性，和电影里的男主角忠浩相似而不同，罗宏镇赌上的是自己的天分，较量的是事业的前途，最终表情轻松的赢得盛誉。

淅淅沥沥的雨夜，被妓女们称为人渣的皮条客忠浩愤怒的寻找着那个被他认为拐卖了自己的员工、害自己还不上贷款的混蛋，随着真相的一点点剥落，这个漫长的夜晚成为了忠浩狼狈不堪的一次固执，成为了拯救一个女孩母亲的一次机会，成为了有关仇恨和胜负的一场较量。

将猎物和猎手的角色予以混淆和弱化，然后放在荒芜的街头和住宅，从一开始就呈现出了没有规则的棋局，做了这些规划后，罗宏镇自己则置身事外的坐到了观众席上，任由剧情发展延续，那团因他点燃的火焰不断被冷漠的社会和冰凉的雨点打击和刺激，烧不掉什么东西，却也难以熄灭，精疲力竭，功亏一篑。

以悬疑片而言，第三人称远比不上第一人称要更容易将观众引进“扣人心弦”的升降机上，《追击者》偏偏采用的就是讨厌的第三人称，把所有线索都明白的放上台面，愤懑、扭曲、笨拙、混乱、巧合、绝望、无助、崩溃、失去……几十道菜肴纷呈别出，酸甜苦辣自由评说。没有犯罪头脑的杀手，缺乏秩序和系统的警方，仓皇无计的追击者，三方的博弈在观众看来是无比的愚蠢和浪费，但那根死结就没有人去试图打开，杀手在被捕后被再度安然释放，警方将力量用于内耗和错误，追击者以最笨的方法来完成迟到的拯救，当美珍的头颅如同一件精美的艺术品被装饰在游有热带鱼的鱼缸中时，电影真正的残酷之处方才突如袭来的决堤而出。

《追击者》是继《老男孩》后又一部选择“榔头”为行凶器具的韩国电影，在英文中，“Hammer”有着“强迫灌输”的及物意义，类似于它在《追击者》中的精神意义，阳痿的男人将榔头当作自己的生殖器，瞄准女性的脑袋一下一下的砸出血浆，以此来获得高潮。联想到杀手窃据之所本为教会的忠实信徒所有，而杀手在杀掉女人后喜欢将尸体吊挂于墙，从脚踝处（影片中警察称之为阿基琉斯之踵）开洞放血，榔头的象征则成为了另类的“朗基努斯之枪”。

当装扮一新、正打算离开杀手池英民遇到顺着蛛丝马迹摸索而来的追击者忠浩，电影的处理手法堪称经典，忠浩的伞扔在门外，前一刻他刚刚推门而入，池英民打着同样的黑伞，脸上挂着突兀的苦笑，一张一弛，罗宏镇抹掉了撞见的过程，将迎面而来的对立过渡得非常出色，整部剧集的力量在瞬间被离弦放射，精彩二字，当之无愧。

在影片中，可以明显看出罗宏镇对现实社会的影射和诉求，包括那段市长被扔大粪的插曲都对剧情起到了重大的影响——正是因为地区检察官怀疑警方在证据不足的情况下逮捕“连环杀人犯”是为了掩盖在市长身上发生的丑闻从而导致了杀手池英民被释放，然后本来已经逃离魔窟的美珍被杀手再次发现，魂归异世。

如果不是《追击者》的上映日期，我几乎要将它视作是韩国“姜浩淳连环杀人案”的记录片了：

（2008年12月19日，韩国发生一起绑架命案。在对案件调查过程中，韩国警方发现姜浩淳(男，38岁，居住在京畿道安山市八谷洞)有重大犯罪嫌疑。2009年1月30日，姜浩淳被韩警方逮捕并被移送至检察署。
姜浩淳在审讯中交待其从2006年12月开始至2008年12月期间，在军浦、华城、水原等京畿道西南部地区共杀害了8名女性的事实。他向警方交代称自己在冲动的情绪下于2006年把在军浦市山本洞某练歌房认识的裴某杀害之后就开始实施了一系列连环杀人案。负责调查姜浩淳连环凶杀案的韩国水原地方检察厅安山支厅2009年2月22日公布了其最新调查进展动向。连环杀人犯姜浩淳为诈骗保险金，纵火杀害了第四任妻子及其岳母。此外，韩检察厅还在警方扣押并转交的锄头上发现了另外两名女性的DNA。至此除姜浩淳交代的8起案件以外，此连环凶杀案又增加了多名遇害者。）

而忠浩没能落下的榔头也体现出罗宏镇对以暴易暴的犹豫，这也和“姜浩淳连环杀人案”曝光后韩国132名刑事法学教授联合签名反对恢复死刑执行制度有着异曲同工之处，在1997年之后，韩国已有超过10年没有执行过一起死刑，被纳入“事实上废除死刑的国家”行列。统计数据显示，停止执行死刑后杀人犯数量有所增加。1994年至1997年执行死刑的4年里，平均每年有607人因杀人罪而被起诉。但在暂停执行死刑的1998年至2007年10年期间，平均每年有800人因杀人罪而被送上法庭，杀人犯增加了32%。这是很难理解的局面，公众为保障犯罪者的人权却最终得到了更多犯罪率，在电影中，忠浩的表现也是全体韩国人的意志体现，他作为受害者无比仇恨犯罪者，当他有机会复仇时他会坚决的剥夺掉犯罪者的生命，然而他的行为却还是被赶来的警察所制止，警察再如何无能，依旧是法制的执行者，遍体鳞伤的忠浩只能被压着眼睁睁的看着杀手池英民被抬上担架。

（偏题一下，关于中国的死刑制度，我是支持废除的，具体理由贺卫方教授都说出来了，详见：“九大问题拷问中国死刑制度”）

《追击者》阐明了导演对人性的立场，一个品性不良的皮条客疲惫的靠在病床前，轻轻的握起那个小女孩的手——她的母亲被自己派出去接客而丧失了生命，这个脾气暴躁的“人渣”也会显现出温柔的一面，虽然略显无奈，但也是救赎。

月光如洗，基督不语。

  真心不知道这部片子为什么评分这么高？
  看了这么多年电影，看了这么多看豆瓣，这一次我居然控制不住冲动来写影评。
   我本来没打算看这部电影，是看了豆瓣8.2的高分评论才决定看的。看得我真想死，什么狗屁电影，还这个奖那个奖，真是浪费姐的生命。简直当观众是白痴。
   抛开电影所谓的反高潮，反政府的高深寓意不评论，一部自称惊悚的电影至少在逻辑上应该说得过去吧。
    真心搞不懂：1.变态杀手在小卖部里买烟杀人，后面不是跟着个自作聪明的女警吗？那他又是怎么把美珍的头和手割下来带回家放在鱼缸里的？难道那个女警那会没跟着他，去尿尿了？
   2. 从一开始浩民就跟美珍说你一进去就把详细地址告诉我。美珍到小卖部打电话报警给浩民为什么不先说具体地址，说一大堆屁话什么这工作不好作啊，吓死人啊。。。真心晕死，还搞到后来找一大堆应召女去警局找变态的确切住址而不得。真TM无语啊。。。简直是一堆二逼。
 就算想讽刺韩国警察全是傻逼，那浩民也可以塑造的聪明一点吧。为什么拿到钥匙以后不以美珍汽车为中心半径寻找，（后面他也有对警方找的那个地方提出质疑说美珍不在这里，离汽车20分种路程，不合理）而是在外面绕啊绕的绕个屁啊。
  真心怀疑给高分的都是导演亲戚。看没看过惊悚片啊，就激动成这样？！