杰克·泰勒第三季

之前听“小声喧哗”讲降世神通的节目提到，这部动画有很多泛亚元素。确实仅从人物、城市的命名，火、水、土、气元素的设定以及人物的对话里可以看到很强烈的东亚元素，但是这部动画里的“泛亚”也有很多可能被忽略的南亚元素，或者说印度教文明的影响。

在我第一次看这部剧的时候，我只看到一个印度的元素，就是在第二季里Guru的出现，他有很明显的印度口音，Guru这个词本身就源于印度教文化，是指导师，老师。Gu是黑暗，ru是光明，Guru即是通过知识之光照亮因无明而来的黑暗。

我本来觉得这就是这部动画唯一的印度元素，直到我最近看了《薄伽梵歌》才发现，这部剧里的印度教元素其实很多，当然这部剧的设定中并没有体现完整的印度教元素。

首先，Avatar这个词就源于印度教的经典里，意为神通。在动画里，Avatar——神通，是指掌握了气、水、火、土四种元素，当大陆的秩序被破坏的时候会出来制止邪恶、维护大陆和平和秩序的超然力量。这与《薄伽梵歌》里关于上主的化身原因有些相似，“每当正法衰微、非法盛行之时，我就显现自己。我不时显现自己，是为了保护善良，消灭邪恶，建立世界秩序（正法）”，“每当恶人出世要摧毁世界秩序（正法）时，善良之主毗湿奴，就会化身为先知而把诸事摆平”。

Avatar里的每任神通都肩负维护和平的责任，且每一任神通的“身体”死后，精神/灵魂依旧存在，并进入到下一任神通的身体中。对应到印度教中，《薄伽梵歌》里明确提出了身体和灵魂（也称为自我，Atman）的二分。众生拥有粗身与精身，粗身存在于空间中，由思想、智力、情感和形态等存在于自我（意识空间）中。当粗身消亡，精身会与之分离，又会进入另一个身体。神通的轮回诞生与印度教的这种观念可以说是一脉相承。

关于神通本身，过去的神通只在现任神通需要时，并为有所准备之时，可以通过进入神通状态，与之沟通，接受指引。这种设定也存在这印度教的影子，因为印度教强调当信徒的心意和智力得到净化的时候，至上之主就会把自己投射在虔信者的内心深处，给他遣送一位觉悟的古鲁，给予其充分指导。在Avatar里，Aang数次进入神通状态后都从历届神通的教导中获得了更多的觉悟，渐渐掌握了几种元素，并了知道如何履行神通的职责。他进入神通状态的方式也和印度教提倡的方式有关——业瑜伽（冥想），控制自己的心意达到“梵我合一”。尽管动画里Aang进入神通非常迅速，但是实际上业瑜伽的觉悟对于普通人是需要耗费很长时间的练习。

Aang周游列国学习掌握各种元素的方法的过程可以看作是为了获得“自我知识”的修行过程。学习这些元素涉及对心意和智力的控制，只有与元素间的关系达到一种稳定的状态才算是成功掌握。印度教里也非常强调状态的稳定性，而这种稳定性就与对感官的控制有关。

在最后与火强王的大战时，Aang面临了一个困境：作为气宗是不可以随意杀生的，但如果为了世界的安全和秩序就必须要消灭火强王。他陷入的这种道德冲突让我想到了《薄伽梵歌》里阿周那面对来自亲人俱卢族的战争威胁时的困境。经文中克里希那神给予阿周那的建议是履行作为武士的职责投入战争。为了化解阿周那关于与亲人战斗会使得家族堕入地狱与自己会感受到无法避免的悲伤的困惑，克里希那提出了身体和自我的“真实性”、自我知识的实现、欲望的弃绝、原质三德等命题让阿周那明白因为履行职责的正义之战是不会遭受道德困境的，因为身体死亡不等于自我（阿特曼）死亡。在Avatar里，Aang在短暂逃避后，经过历届神通的指引也承担起了作为神通的职责，只不过为了化解这个道德困境，他没有杀死火强王的肉身而是废除了他使用火元素的能力。

好耶！

MAANG!

你来得正是时候. jpg🐶

好耶！

想不到吧😏

好耶！

没想过的CP增加了！haru×tylee

恶魔CP😏

yeah, u r right,he is a jerk

超爱这一张😍友爱的兄妹

sweeeeet！

漂亮姐姐贴贴！🥰azula×tylee的CP非常火

mai和June在一起！在一起！😍

如何同时惹怒所有妹子？😁

看完之后久久不能忘怀，ATLA真的是非常优秀的动画。无论是故事情节还是画面还是配音还是配乐，哪个方面都无可挑剔。唯一的缺点就是不够看，所以只能寄希望于粉丝同人创作。

本来只是想欣赏同人图的，没想到事情朝着奇怪的方向发展。CP果然很好磕😁不禁嘴角疯狂上扬。奇怪的CP增加了，好耶！

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新增加了几张CP同人图😏嗑CP尤其是冷门带感CP的快乐真是想象不到~

图都是网上找的，搬运过来，与君同乐。侵删。

大概花了两周的时间看完了三季的《降世神通：最后的气宗》。看完以后感觉意犹未尽，主要原因是故事太精彩，人物太可爱，不希望没有他们的陪伴。故事里的每个人物都栩栩如生，即使那些仅出现在一两集中的小人物都颇有趣味和耐人寻味。在这些形形色色的角色中，他们看似有那么大的差别，有不同的本领，立场，性格，色彩，但仔细观察，他们有更多共通的东西，我想这或许是神通的终极意义：通的不仅仅是驾驭水火风土的御术，而是心灵，精神，爱与尊严。

他们通的是相同的渴望：渴望家人，渴望找回失去的东西，渴望认可与被接受，渴望成长进步，渴望认识自己，渴望真实，渴望爱与原谅，渴望保护自己爱的人与不让爱自己的人失望，渴望完成自己与生俱来的使命。

成长

剧里的小主人们每个人都在成长，因为每个人都在不停地受伤，面对失败和失望。Aang虽然生为神通，但成为神通却是需要他自己去选择与完成的。一开始他选择逃避他自己本应成为的人和需要承担的责任，导致世界在他消失的一个世纪里陷入混乱，在他下定决心成为神通后，他一步步地学习提高自己的功夫，然而这其中也误入许多陷阱，多次被抓也多次丧失信心想过逃避，这些脆弱的心理使得Aang这个人物更加可爱和丰富完整，因为他似乎就是一个平凡如我们的孩子，天真，爱玩，善变，倔强，脆弱也坚强。然而就是这样一个小孩子，肩负着平息战火拯救世人的重任，他被人们盲目追捧，也被盲目憎恨，和盲目误解。所以不论我们是谁，即使心怀大爱于世人，即使身负救世之重任，我们对自我的认识是不能建筑在世人的评价与反应上的，而必须建筑在对自我和世界、真理与价值的正确认识与定位上。那些来在真心朋友的爱与认可是难得的，但是最终的自我价值需要自我去到达，这个道路孤独艰难，但是这并非意味我们要单打独斗。Aang以为必须自己去结束战斗，然而他的战斗一直都有朋友的助攻和所有前世神通们的鼎力相助。Zuko以为要自己去找回属于他自己的荣誉，然而他最终的荣誉是与正义的团队并肩作战。Zuko的转变是最曲折的，痛苦的，但也是彻底的。Zuko和Aang是降世神通的两个面，他们两个的合体与友谊意味着和平，而他们的纷争寓意战争，就像Zuko曾祖父Osin与Roku的恩怨一样。Zuko在梦中的镜子里看到了自己变成了Avatar Aang，而Aang穿上了Fire Nation的服装时与Zuko如同兄弟，他们正是那东西二龙，无所谓正邪黑白，而所谓的是合二为一共护平衡。这一寓意在太极推拉（月神和海神）中也有所体现。

自我的迷途

Zuko陷入的迷途是认为自我需要父辈的肯定与接纳，同时他误以为接替皇位是他的终极命运与人生目标，而非完善自我。然而当他意识到他自己的人生与价值需要他自己去决定时，他走上了正确的道路，曾经的弯路也并没有浪费，因为那些经历让他之后不再摇摆不定，而是更加清醒与坚定。

Aang的迷途是认为自我可以逃避否定或通过胜负去定义，然而最终他却达到了所有神通的至高点，用智慧与善，和更深层次的改变带来了世界和平。

Katara的迷途是认为犯错之人不可原谅，但她最终用爱与包容战胜了仇恨，她宽恕了Jet，接纳了Zuko, 并免仇人之死。

Toph的迷途是认为自我需要反抗和叛逆去保护，然而这种坚硬是容易被摧毁的，就想土石一般，然而成长后的Toph从封闭变得开朗，自私变得通达，而她的坚强也因此升级由土石成为金刚。很喜欢这个角色失明的设定，让我们也意识到自我的完整是不受身体的完整所影响的。

Sokka的迷途是认为自我价值只有单一的标准，当他为自己没有御术而难过和失望时，他在他人的光芒中迷失与忘记了自身的光芒，而事实上Sokka是智多星也是开心果。每个人都有独一无二无可替代的价值。

Azula的迷途是认为自我价值是靠权力与能力决定和维护的，虽然她是个御火的天之骄子，但是她的火焰太过嚣张伤及无辜，只有伤害，没有温暖，这也是为啥她的火是闪电，摧毁力满分，实用性为零。最终引火上身，她没有了家人和朋友，自己也一步步更加丧心病狂。

Thy Ly的迷途是认为自我的价值需要博人眼球和获得他人好感来实现，然而这种依赖让她牺牲自由跟随Azula征战，不过最后她在关键时刻改变立场遵从了自己内心的声音和决定。

Mai的迷途可能是太盲目喜欢一个人了吧，所以有些丢失了自我，但是她的爱是非常专一，长情，深沉和宽大的。她看似冷漠的性格与她对Zuko的深情形成了强烈的对比。这个人物虽然笔墨不多，但个性十分鲜明耐人寻味，属于比较稳定和对自我认识比较清晰的一个人。

这部动画片里我觉得最完美无缺的角色就是Uncle Iroh, Appa 和Momo。这三个是做最好的自己的最佳榜样，没有他们就没有几个主人公的成长与成功。我最喜欢的角色就是Uncle Iroh, 在我眼中他才是这部剧的真正大英雄，临危不惧，坐怀不乱，深藏不露，颠簸与腾达时都懂得享受生活，被误解时伤而不恨，被夸赞时喜而不傲，在位时竭尽全力，流放时悠然自得，他的智慧与超越是因为他已经历经风雨沧桑成为了自我，成为了活神仙，看透了荣耀屈辱，胜负贵贱。这个人物真实可爱，智趣共存。降世神通或许只有一个，但是每个人都可以成为Uncle Iroh这样的通达之人。

从小看的热血动漫比较多，虽然热血向的人群是青少年男性群体，但是在年轻的时候，大家都有梦想，大家都渴望极致的友谊，所以你可以代入到主角里面也没有关系。实际上，这些热血动画里面对女性角色的描写多少也离不开一些男性凝视。哪怕像《钢炼》这样的作品，作者是一个女性，依旧把里面的女性角色描写的非常像照顾者，一个成全者，好像一个工具人的存在。虽然这样的角色总是需要，但是每次都安在女性身上未免有些让人讨厌。

现在让我再看热血的动画我可能再也看不下去了，一方面我已经脱离了那段梦想的青年时光，二来，我再也无法作为一个女性去代入角色。

这也是我喜欢《降世神通》很重要的原因里面很多故事都表现出了更平等的男女观念，比如他们去到传男不传女的北方水族部落学习waterbrending，还有戏剧里面表演aang是个女性的演员，当时toph说确实他的本性中有一些女性的特质。想起伍尔夫说过，优秀的人总是兼具男女性的特质。还有toph这个角色，最强的earthbrender，有很强的反差萌，当然还有变态的azula。很多角色不像zuko给了那么多篇幅在记录他的成长。但是这动画，对女性观众来说，观感真的很友好。