槟榔西施

我自己对台湾电影的印象，应该始于《海角七号》，自那之后台湾电影逐渐被更多的观众接受，包括之后大获成功的《那些年我们一起追的女孩》，和近期刷屏的《我的少女时代》这些破受好评的台湾电影，很多都是小清新的风格，给我展示了一个青春无敌的台湾。
今天看了《槟榔西施》，我发现原来台湾电影可以驾驭的并不只有小清新。这部电影并不是大制作，我看到演员表的时候也只对女主角曾珮瑜有一些了解。经过身边的朋友推荐，加之我对台湾电影一直抱有好感，我才决定看这部片子。
电影讲述了槟榔西施许丽珍的生活故事。影片夹杂了很多感情线，包括单身母亲与儿子之间的骨肉亲情，阿珍和警员阿伟之间摇摆的爱情，阿珍与父亲充满矛盾的感情，还有和同为槟榔西施的惠敏，同病相怜的友情。这些感情围绕着“槟榔西施”这个灰色职业展开，将社会底层小人物的悲欢离合呈现在眼前。
《槟榔西施》与我之前看到的台湾电影有很多不同。可能是制作成本的限制，影片的场景相对简单，并不比那些小清新作品，有很多宝岛美景的画面。影片中更多的是穷人集聚的片片矮房，和夜色中的鱼龙混杂的槟榔摊。而许丽珍也在这两个场景中不断转化，时而是衣着暴露的性感槟榔妹，一会又变回真实的自己，一个坚强可爱的单身母亲。这样的台湾不再只有青春无悔的激情，也有着对抗命运的顽强，这样的台湾更加完整。
影片中有很多感人的片段，给我最深印象的是在婚宴上，无良的婆婆带着人马来抢儿子，许丽珍的姿态前所未见。面对婆婆对她槟榔西施职业的羞辱，一帮人强抢儿子的无理，许丽珍心中的羞愧，绝望同时爆发。她的痛点是人们对槟榔西施的轻蔑，她生活的支柱就是最爱的儿子。当看到儿子可能离开自己，她选择拼死守护儿子，守护自己残存的尊严。曾珮瑜的表演很到位，她的表现使槟榔西施的形象更加丰满，更多了人情味。
对于阿珍和阿伟的爱情，包括对《喜剧之王》的致敬，都很有意思。总体来说，这部小制作的电影可能无法成为经典，但是足够的诚意，还是给我带来了惊喜。

      《槟榔西施》其实只是借用了“槟榔西施”这一职业的称谓，肉戏则半点全无。但影片对于社会底层小老百姓的生活和情感的描述却是十分细腻朴实的。同时，片中3次借用《喜剧之王》的经典桥段，前后呼应，无疑非常成功。那句“我养你啊”把生活中的各种辛酸、喜悦、不舍、妥协、责任、希望等元素一语囊括。

在《槟榔西施》这部影片中，你可能会看到杨德昌《一一》的生之感叹，看到侯孝贤《恋恋风尘》中感情的伤逝，看到李安《饮食男女》中食色性也的男女。上网查了下，拍《饮食男女》时，李安40岁；《恋恋风尘》公映时，侯孝贤40岁；《一一》公映时，杨德昌53岁；而这部《槟榔西施》的导演薛贤坚，竟然今年刚满30，更意外的是他不是台湾导演。他生于福建，大学在加拿大学习金融，研究生时期则是在美国学习电影。他是八零后，却天生自带怀旧的审美。除了天赋，他于何时何地习得三位台湾前辈的精华，并自如地把其中的吉光片羽融入到自己的这第二部长篇电影中，还把台湾的风土人情拍出了自己的风格与理解又不失真实，可以说是一桩很值得同辈青年研究的事情。

槟榔西施，是个颇具擦边球意味的职业。带着世俗眼光去审视，自然会遭来世人许多偏见，认为跟情色脱不开关系。而导演用细腻的视角和笔触描摹了一段在一位老道而有风情的槟榔西施与一位年轻帅气的警察之间的感情——爱情？亲情？友情？激情？都不全是，又都有。感情正是在这种捉摸不定的状态中最动人。导演是男士，但是对这段感情细致全面的把握与展现，做得很好。此外，电影中暴力场面、床戏、强奸戏齐全，但是却不让人觉得低俗。大大方方展示，不牵强，水到渠成，一切只是因为真实，所以好看。如果你以为这电影只是有关一段情，那就大错特错。

就电影本身来讲，剧本和拍摄中，都把女主角丽珍设置成了一位郝思嘉般漂亮、强悍、聪明、不对生活服输的角色。导演兼编剧还有演员的共同演绎，让这个角色畅快地活出了琐碎生活中的爱与恨。随着时间的流逝，生活的展开，你会一层层发现这个我们本觉得应盲目施与同情的人物在社会边缘、在市井中如侠女般的快意人生。别人以为她“躺着”赚钱时，她说：“我站着赚钱”。这个角色，以及电影中的每个角色，都让我感到：在每个街角遇到的路人，都不容小觑，因为他们作为个体，其背后的生活可能都是你我所不知的一部“当代史”，而那么多路人背后的故事合起来，就是一部恢弘的“都市当代史”。他们的故事，就是你我的故事，值得倾听与分享。

此外，许多细节，比如母亲的遗物、站台上的最后一张照片，《喜剧之王》桥段的再现……好几处情绪的处理，都颇有控制力，不是廉价的煽情，不是为了矫情而矫情。也正是因为这种克制与隐忍，让人感慨、潸然泪下。

总的来说，在世事喧嚣的现在，我们为什么去电影院看这部片子？看一位现代侠女戴着被社会边缘化的面具如何在烟火世俗中过自己的快意人生，看在生活中一次次被击倒后她的反击，看她展示坚强的面具后她仍需要世界温柔待之，希望有良人对她说：“我养你”，然后再拒绝——看她给你我鼓舞，她可以活得活色生香，那么勇敢，你我又为何不可？

在我看完这部影片时，让我想起了一部经典电影，1976 年马丁史柯西斯所执导的《出租车司机》，同样是以一个社会里中下阶层的职业为主题，带出不同身份职业而形成的阶级，我们有不同的个性、身份、想法却因为职业而被贴上了标签，被大众戴上一种刻板印象，同样的情感还有来自阶级的爱情，身为出租车司机的劳勃·狄尼洛、以及警察的康伟面对自己心爱的女性、他们是基于再上层阶级的同情还是真心的喜欢？这个问题在影片中不断辩证着、也是耐人寻味的爱情故事。

回归于故事本身，「槟榔西施」这个职业对于台湾观众而言并不陌生，也有所谓的既定印象，电影里对于槟榔西施的职业描写，我觉得恰到好处，并不会太局限于槟榔西施，反而是丽珍这个角色带出了槟榔西施，故事所呈现的「丽珍」是很典型传统女性，要单亲照顾小学的儿子，要面对爱赌的父亲，还要解决难堪的婆媳问题之外，职场上的问题也要独自面对，这个电影的故事包含很多层面，可以谈到社会文化、职场伦理、或是更深入的女性主义，谈及的很多，却要慢慢体会，目前影片的节奏是以一种不疾不徐的脚步前进，带领观众去认识丽珍，我不觉得这是一种拖戏、淡淡的朴实，偶然遇见剧情的转折点更有冲击，例如像是看到丽珍突然为了孩子而打碎酒瓶、或是看到康伟的一时心软而使自己的同学出车祸，故事都是非常顺的发展，却让人在情绪上有所冲击。

这部影片我认为特别优秀之处，在于他藉由槟榔西施的职业去描写丽珍的角色性格，有许多职业的背后、都有一个赚人热泪的故事，对于影片，职业是一种特色、是有趣的切入观点，但是「丽珍」在这个故事里才是主角，才是让观众有所共鸣的焦点核心、同时她也是一个在阶级下努力奋斗的英雄，而他的个性和故事正式可以呈现亚洲女性所背负的社会责任，在职场中被打压及轻视的职场歧视，配合环境对角色的性格描写，可以看到「丽珍」的角色符合传统却不会沦为刻板印象，简而言之，我对于这个角色满容易产生一种情感的。

电影《槟榔西施》用敏感独特的视角，给观众展现了一位独立女性的人格魅力。剧中的女主角许丽珍就像是生存在山谷夹缝里的一枝茉莉花，生活给她带来无尽的挫折与伤痛，但她依然恬淡优雅的绽放自我。她乐观积极的面对命运安排给她的所有苦难，在生活的夹缝里活出自己的精彩。
女主角许丽珍因丈夫吸毒入狱，独立抚养八岁的儿子。为了儿子有更好的生活，她不得不忍受别人轻蔑的眼光当了一名槟榔西施。机缘巧合之下，她认识了无法走出离婚阴影的警官林康伟，两人相互安慰，渐渐成为了彼此的精神依靠。社会底层人物生活的无奈与隐忍看得让人心酸。剧中其他角色的故事也都令人唏嘘。从大陆远嫁到台湾的惠敏，每天辛苦工作的同时还要忍受婆婆的刁难与责骂。丽珍的父亲嗜赌成性，欠下赌债偷偷卖掉丽珍母亲生前留下的项链。生活的压力没有打败丽珍，她依然坚强地活着。每次下班后，卸下性感做作的工作服，她依然还是一副恬淡单纯的模样。生活的压迫并没有从她身上夺走什么，反而练就了她淡定从容的面对生活。整部剧看下来，现实的残酷让人心中五味杂陈，有太多的情绪无法表达。
总而言之，这是一部非常值得观看的电影。生活逼上绝地的许丽珍让人见识到了社会的残酷，但她乐观恬淡的性格又感染着每一个观众。木心先生说过，生活的最佳状态就是风风火火里的冷冷清清，现实或许很残酷，但是只要我们拥有一颗乐观沉着的心，生活会越来越美好的。

今天看了一部电影，叫《槟榔西施》
一部小成本的台湾电影，讲述了槟榔西施许丽珍在社会底层挣扎生活的点点滴滴。曾珮瑜塑造了一位旁人眼中轻浮的槟榔妹，但强烈的自尊与责任让她坚强的生活，不向命运低头。
她一直说，“有人躺着赚钱，有的人，像我们，站着赚钱”。在她看来，做槟榔西施只是一中求生的方式，不偷不抢，是正正经经的“站着赚钱”。
但在电影中有这样一幕，面对生活的变故，许丽珍意识到残酷的现实对她们母子太过于残忍。为了继续生活，许丽珍心中坚不可摧的自尊也开始动摇。面对槟榔客“赚外快”的邀请，心力交瘁的许丽珍最终上了陌生人的车……
看到一个人的自尊被生活击溃，这一幕看得我眼中泛泪。曾珮瑜的表演很到位，之后自尊崩塌的许丽珍选择离开伤心地。甚至拒绝了渴望已久的爱情。
我们都要面对生活，或许我们不会有许丽珍那样悲惨的遭遇，但是生活对我们每个人可能都会有下狠手的一天。只希望我们都能坚持，不要让生活压弯双腿。