可爱的骨头

      差点错过又一个打上镁光灯就成了器的精灵！好在我的物质性嗜好，驱使我膜拜彼得·杰克逊的特效，所以，我啃上了【可爱的骨头】。于是，幸哉，我得以看到，有琥珀色眼睛的“洛丽塔”就那么奔了出来。其实，在两年前，这小家伙就在【赎罪】里，让影评人中的“纳博科夫”门徒，惊艳了。只是，我当时对“不列颠的太平公主”甚为反感，导致了我对这丫头的无感。
     庆幸【可爱的骨头】打上了新西兰和彼得·杰克逊的标签，有了“魔戒”在手，彼得胖子在特效领域的大碗指数，几乎飙过了乔治·卢卡斯。预告片的绚烂，就直接让我脊骨酥麻了。
     我没有看过原著，所以无从比较两种载体下，情节的优劣。但是这个情节在电影手法的精加工后，我觉得应该是在一番老套说教的藩篱里，挣脱出来，仅是色彩和光影的创意，就足以让我们完成对天堂的全部想象。哪怕中土国王，在这片天地之中，估计也无心恋战了。特效的鬼斧神工，让我就像看到22世纪做的“国家地理”。冲击视觉、刺激感觉的创意，只能用“啧啧啧”来形容了！
     说回演员，西尔莎·罗南13岁，扮演14岁的苏茜，角色定位该是本色演出。但13岁的尴尬就是：可以天真，但容易失足于幼稚；可以成熟，但容易失衡于自负。过犹不及啊！西尔莎用让我们瀑布汗的演技，证明，这担心于她，纯属观影者自己找抽。她的气度很像同龄的范宁，但风格又不同于范宁。片中，她的角色其实不是一个女孩，而是一个通透的灵魂，她需要赋予灵魂一种挣扎的情感。起初，她天真可爱、活泼单纯、骄纵任性，这原本该是这个年龄段的本色；但随后的张皇失措、逼仄气喘、压抑惊恐、甚至后来的仇恨愤怒，都让我们很难判断她的本色是否合乎年龄。以她的阅历该是难以承受角色之重的，很难想象她是如何用仅有的肩宽，担起这样的情绪层次。成人说最难和孩子、动物对戏，那么请问：要一个孩子对着绿幕，驾驭想象，和空气对戏，和前者的难度相比又何如？西尔莎在【骨头】里的精彩真的堪比【第六感】奥斯蒙特（不过，愿主保佑丫头长大了可不能像奥斯蒙特那么残，阿门）。尤其，电影后段令人窒息的灰糜阴暗，让胆小的我差点要放弃了，硬是西尔莎坚韧担当的眼睛，撑起了我的勇气和感动：尘埃到底落下，那个惨剧的深坑，终于掩盖，那根可爱的骨头不在了，但生活的伤口还是会愈合，就像没有主角在场的电影，其实是可以继续的。
    蕾切尔·瑞兹还是那么有味道，马克·沃尔伯格又让我萌生恋父情结。好些个豆瓣友叨叨：他俩太面，一路情节都僵硬着表情。但我愣没看出由头，好吧，我承认我就这点水平，我还就待见这对父母了。
    好久不见的苏珊·萨兰登，还在片中最沉郁的一段，玩了一把嬉皮士。由此可以想见影片的万花筒韵味。萨兰登的实力其实一点都不输于梅丽尔·斯特里普，只是比起梅姑的敬业和专注，萨兰登显得个性为先，所以她更像我的菜。
     因为看好多电影总是要么矫情得反胃、要么生冷得发颤，我差点就不指望还有电影能让我哭的。当小弟弟揉着眼睛对爸爸说，他看到苏茜回来了时，我鼻子里PH值小于7的气体蹭地就冒了起来！
     甚嚣尘上的阿凡达，让我非主流地反胃。而看到豆瓣上一边倒地向【可爱的骨头】拍砖，我反而来劲，不是我要标新立异，是我真的共鸣了，这年头看个电影，不就是这点追求嘛。什么时候在我们天朝，也能有心做出这样一部儿童题材的成人影片，那我砸锅卖铁也要给广电局献血。

可爱的骨头：let it be and let it go

这几天连续看了三部有同名小说改编的电影，时间旅行者的妻子，维罗尼卡决定去死，还有这个可爱的骨头。小说改编电影其实是个费力不讨好的举动，小说本身少则十万多则上百万的字数可以完美的展现作者所讲述的故事或者构造的世界，但是在电影上短短的120分钟难以还原原著的全部，所以改编电影经常遭人唾弃，详情可见达芬奇的密码，黄金罗盘，龙骑士等失败的典型，即使成功的哈利波特以及指环王系类也不能逃脱偶尔被指责的困境。

原著已经在读者心中占据根深蒂固的地位，怎么样取悦于人，怎样提取原著的精华，怎样表达作者的思想，是一个艰难的过程，所以很多人在原著的基础上进行再创作，把故事情节尽量在容易影像化得基础上进行改编，旅行者和维罗妮卡的失败在于急功近利的讲故事，而失去了原著的节奏以及韵味。可爱的骨头则不然，虽然原著依然被大量改动，可是却在另一个角度解读了原著，况且身为最不能改编成电影榜首的原著得以呈现，可谓是一个成功的改编。

彼得杰克逊在完成童年梦想翻拍金刚之后给我们打来这样一部温情的影片，可能杰克逊太喜欢庞大的故事，所以可爱的骨头里包含的诸多电影元素，悬疑谋杀，浪漫的初恋，不散的灵魂，温馨的家庭，当然还有杰克逊和他的Weta最擅长的奇幻世界，诸多元素的混搭并没有产生混乱，反而增加的影片的观赏性。

悬疑谋杀

“My name is Salmon, like the fish. First name, Susie. I was fourteen years old when I was murdered on December 6th, 1973. I wasn't gone. I was alive in my own perfect world. But in my heart, I knew it wasn't perfect. My murderer still haunted me. My father had the pieces but he couldn't make them fit. I waited for justice but justice did not come.”

影片开始不久苏茜说下了这样一段话。所以影片已经抛弃悬念，更好的效果是让观众无时不刻担心屏幕前这个勇敢机智可爱漂亮的女孩的安危。同时苏西逃脱时的奔跑，Jake在田地遭袭等片段很好的营造了悬疑甚至恐怖的效果。凶手哈维的刻画也是比较成功的，影片用很多镜头交代哈维行事的缜密和行凶时的心狠手辣，这也要归功于哈维的扮演者Stanley Tucci，看惯了他在美丽而斯特里普面前的好男人形象这下子试验变态杀手还真是令人侧目。

浪漫的初恋

苏西是一个十四岁的女孩，情窦初开，她有一个心仪的男孩。男孩的主动示好让她倍感欣喜，可是这一切却没有来得及实现。初恋时最值得珍惜的，两个人的约定让苏西无法释怀，她一直向往的爱情这就样悲剧的收场。在最终选择向前看的时刻，苏西依然没有忘记这段恋情，通过可以通灵的那个女孩完成了自己的心愿。这段讲的很青春，在试映结束之后影片没有获得足够的好评，而且由于影片定位不够清晰，宣传也没有办法进行。最新的消息是，影片的发行公司已经决定在上映时影片主打人群是亲春少女，所以看着镜头不是一次在男孩的身上扫来扫去，虽然没有大尺度情欲戏，依然充满了青春躁动的荷尔蒙，在点映马失前蹄的时刻转变方向以求票房上的突破，这也不失为一条良计。

温馨的家庭

十四岁的苏西正处亲春期，不喜欢妈妈给的幼稚帽子，喜欢摆弄照相机识图完成自己摄影师的理想，家庭中有些拌嘴吵闹，可是者依然是一个其乐融融的家庭。苏西为挽救弟弟竟然可以在马路上横冲直撞把弟弟送去医院抢救，母亲起初承受不了丧女之痛选择离去，最终还是选择回归安抚全家受伤的心灵，父亲和姐姐坚持为她追寻真凶，这是一个充满爱的家庭，这份爱是苏西最不忍失去的，所以她在天堂的门外徘徊。两位奥斯卡级演员Mark Wahlberg和Rachel Weisz通通沦为Saoirse Ronan的绿叶，不知道谁说的一句Wahlberg越来越像美猴王..于是以后每次看到他都会有这样的句子浮现，囧...Saoirse Ronan在赎罪成功的演绎了一个让人又爱又恨的孩子，这次出演依然闪亮，好莱坞从来不缺童星，才十五岁的孩子，真是前途无量呀。


炫目的特技

苏西并没有直接进入天堂，原因用我们的话讲大概就是尘缘未了吧，所以她在人间与天堂的交汇处The In-Between停留。这是一个美好的世界，这里不但是一个世外桃源般的仙境而且在这里可以看到人间发生的一切。我想这个小说之所以被评为最不可能改编成电影的原因就是这个The In-Between的创造。预告片放出的时候所有人都放心了，因为确实彼得杰克逊和他的Weta创造的The In-Between美不胜收。被放大的漂流瓶（那个东东是不是改这样称呼。。），那棵象征着永恒美好的大树，还有湖面上绽放的花朵实在太美了，美得甚至有些喧宾夺主。我相信杰克徐在此处必定下了不少心思，人间的事物随着剧情的进展而进行完美化，指环王的团队真不是盖的。


let it be and let it go


杰克逊这次真的是很文艺，甚至有点文艺的过了头，所以导致整体节奏缓慢。我也理解某姐姐为什么会在电影院看到睡着到天堂一段才惊醒..

文艺之处也体现在电影的主题，这个电影的主题文艺到充满禅意，归纳一下就应该是 let it be and let it go 。当苏西看到父亲为寻凶身受重伤家庭破裂的时候决定开始面对她之前一直逃避的事情，面对她已经死去的事实。只有勇敢的let it be才能摆脱痛苦，接着 let it go才能开始新的生活。这是苏西的问题，在另一个层面上讲同样也是她的家人的问题。事情不可逆转，生活还需继续，学会面对，学会放下，很多人缺乏的就是这份勇气。

《可爱的骨头》，135分钟，有人说拖沓，然而于我而言却是恰到好处。缓慢的节奏亦如悲剧发生后必须挨过的漫长分分秒秒，亦如伤者走出阴影需要的漫漫时光。

影片一开始就告诉了我们凶手，我们每个人都希望看到凶手被制裁无论是法律手段还是个人复仇，像《亲切的金子》那样给我们带来出气的快感，然而现实却是许多案件无法破解，许多凶手逍遥法外。这部电影所要讲述的不是复仇和制裁的故事，它讲述的是受害者的家属如何走出阴影的故事。

14岁女孩苏西被变态邻居大叔杀害，进入了一个天地之间的世界，导演通过女孩思想态度的改变引导着受害者家属let past be past.女孩一开始对人世间充满了留恋，她试图去接触父亲让父亲感觉到自己的存在，他希望父亲为自己复仇；但后来她看到父亲为了找凶手心灵和肉体受到的巨大煎熬，而发出了Ishould let him go 的感慨。

小女孩的矛盾也正是我们的矛盾，我们一方面希望家属不要放弃，一定要将凶手捉拿归案，另一方面又希望家属能尽快move on。

这是一个无解的矛盾，所以这是一部辛酸而压抑的电影，尽管魔幻世界美得令人窒息。导演在现实与魔幻世界的交替中逐渐展开这个矛盾，但导演和我们都无法给出一个满意的答案，最后导演只能给凶手以一个天谴的结局算作安慰，然而这显然不是一个令人满意的结局，也正因如此这部电影令人难以忘怀，它提出了问题，它让我们去关注一个案件中除凶手和受害者之外另一个群体——受害者家属。

他们必须带着伤痛继续努力活下去，无论凶手是否能抓住无论事件是否能解决，他们都依然有have a long and happy life 的权利。

为了活着幸福，我们相信天堂；为了活着更幸福，我们必须不相信地狱。

past should be past for individual,but it can not be only the past for the whole society.

       读完原著已经是几年前的事了，记得当时并没有过于惊艳的感受，不过在得知Peter Jackson会将其改编成电影，又有全明星的演员阵容，于是才愈发开始期待电影的上映。其实现在回想起来对原著的剧情已经很模糊了，记得比较清楚的是全书始终以苏茜的主观视角讲述故事，在此基础上表现的梦幻美好的天堂，感人的亲情爱情以及关于凶杀案的悬疑非常精巧的融为一体。然而在改编过程中这种精巧却变成一堆缠在一起扯不清理不开的线团，虽是上等金线，却始终是混乱不堪。
    个人最满意也最喜欢的是电影的前30分钟，即苏茜被杀之前的段落。这个部分流畅自然，情感和线索的铺垫以及主要人物悉数登场，而在温馨轻松的剧情下暗涌的是令人不安的悬念。看到这里时我还不禁在想是否北美媒体对Peter Jackson太过苛刻，然而电影从第30分钟开始便每况愈下。
    第一部分中有场戏很棒，当苏茜在地下室惊恐地面对凶手时，她的家人正在快乐地享用晚餐，导演在两个场景之间不断交叉剪辑，营造出的气氛落差感非常有效。同样有效的是临近片尾时的最后那次交叉剪辑，苏茜“附身”到那个通灵的女孩上，与她心爱的雷接吻，与此同时凶手正将藏着她尸体的保险箱推入巨大的垃圾坑。这里两个场景的剪辑讲述的是苏茜意识到仇恨远远没有爱来得重要，因此她才没告诉通灵女孩她的尸体就在那个箱子里，而选择了与雷共度她在人世间的最后一个小时。
    但除了这两场戏，影片中大多数时候的剪辑手法是无效且毫无章法的。因为在苏茜死后，现实中发生的一切都是由她以第一人称在讲述，她看到的这些事不仅仅是流水账更对她情感和思想产生巨大作用，让她从留恋到放手，从仇恨到释然。然而电影却在大多数时候将两者分割开来，一边苏茜在天堂看到的梦幻场景，花俏华丽充满想象力，一边是与苏茜无关的现实世界，家庭的破碎和凶手的活动。两者几乎完全脱离联系，甚至连续有几个段落完全没有苏茜出场，感觉天堂发生的事是一部奇幻电影，现实中发生的事又是另一部悬疑剧情片，并且镜头的切换甚至会出现毫无逻辑的情况，而时有时无的苏茜的旁白更显剧本的巨大缺陷。例如我颇为失望的苏茜在天堂观察现实世界的方式，导演让她站在白色的亭子中作出一些看到现实世界后的反应，她通过幻象看到雷在等她，或者直接参与到父亲在玉米田被陷害的过程，甚至通过结冰的水滴也能看到现实世界，但除此之外影片大多数时候苏茜与现实世界都是断裂的，仿佛现实中发生的事大多与她无关，她只是在天堂里面彷徨无聊时而开心时而低落时而愤怒时而伤心罢了。
    剪辑的混乱也同时导致了叙事节奏的混乱，观众可能刚要被悲伤的气氛感染却突然被拉进梦幻世界要为特效和大场面赞叹，还没缓过神来突然又回到悬疑气氛中琢磨凶手究竟会不会被发现，如此气氛情绪混乱糅杂的情况电影中多次出现，看完全片回想起整部电影甚至不能理出其叙事条理。此外影片的配乐也是多次出现莫名其妙的状况。
    当然不能说《可爱的骨头》除第一部分外一无是处，虽然丝毫没有情感触动，电影最终也总算成功传达了原著的主旨。全片亮点也不少，例如苏茜的姐姐进入凶手的家盗取证据那场戏就惊悚异常，她父亲跟踪凶手进入玉米地却被陷害那场戏也很不错，当然还有最噱头的天堂戏，贯穿全片却喧宾夺主，看来Peter Jackson最拿手的仍是魔幻片。演员的表演也基本上保持水准，女主角苏茜的扮演者Saoirse Ronan在《赎罪》中惊鸿一瞥后，通过此片再次证明她将是好莱坞的明日之星；一号反角Stanley Tucci同样出色，其压抑在众人前的变态和狰狞通过面部表情一览无遗；Mark Wahlberg, Rachel Weisz和 Susan Sarandon由于表演空间不够只能说是顺利完成任务。
    写到这里我才发现其实我对本片最失望的不是它混乱的叙事条理和节奏，而是所有让我感到惊喜的部分我都在预告片里面看到了，特别是天堂的梦幻戏，特别出彩的几个场景都在预告片中了，实在没想到彼得大帝的新作对我来说几乎沦为了那种“预告片更好看”的电影。

PS:貌似有很多观众没明白“可爱的骨头”的含义。
“骨头”一词在电影最后有出现，女主角的一句旁白有点题。
大意应该是骨头断裂后总会长出新的骨头，意指女主角的家庭以及这个家庭亲情~同样也可以指那些关心她爱她的人的生活。

    早上起床我洗完衣服，吃掉一个橙子，然后点开这部电影。
  去年这部电影还没有上映的时候，我已经写过一篇“影评”。说起来也不算影评。
  同样的，下面这个也不能完全算是这部电影的影评。

  
  这部电影上映后我一直没机会看，却看了不少评论。那些评论里大都有提到一点，电影结构比较混乱。我看的时候也感觉到了。
  因为篇幅的问题删除了一些情节，颠倒了一些，合并了一些情节。电影似乎没有书那么强的感染力，故事也讲得不是很清楚。

  虽然这样，却还是打动了我。

  电影里苏茜的爸爸追逐哈维先生到玉米地里，吓到苏茜的朋友克莱丽莎，被克莱丽莎的男友布莱恩用手电筒打翻在地上。苏茜另一个时空哀求哭泣。而她爸爸好像听到了他。
  这个情节给我一种把书里的同一个情节和后面的她爸爸因为心脏病晕倒，心中默念三个他都爱的情节合为一体的感觉。
  我似乎听到他在说话。

  “苏茜，我的小宝贝啊。”

  我跟着他念了出来。
  我的小宝贝啊。
  
  年前我回家坐火车，在火车上梦到了我家养过的一条狗，它叫圆圆。在我的梦开始的时候，我知道它死了。可是家里有条狗和它长得好像好像，我不敢与它相认。后来我姐说，这就是圆圆啊。我转头看它，心里说，这就是圆圆啊。
  我叫它，来，我抱抱你。
  然后我哭着把它紧紧搂在怀里。
  我抱着它哭道：我以为你死了，刚才都不敢认你。
  我不停的哭，把它抱得好紧。忘记在梦开始的时候，我已经知道它死了这件事。失而复得的喜悦，让我忘却了逻辑，也忘却了自己的记忆。
  突然醒来，发现是列车员在推我，叫我准备下车，该换票了。我觉得眼睛有点湿，胸口也很沉，一抹脸，发现满脸都是泪。
  
  它早已经死了，在我上高二的时候。那时我在邻市念高中，有天打电话回家，我弟弟说漏嘴，告诉我它死了。原来它已经死了一个多月，家里人不敢告诉我，因为我十分爱它。
  听到这个消息的时候，我哭晕过去了，真的晕过去了。
  是啊，它只是一只狗，但是却是我的宝贝。虽然我知道狗的生命很短暂，但我从不打算做失去它的心理准备。第二天我哭着打电话给我姐姐的时候，果然她早已知道，只是瞒着我。

  后来我看到史蒂芬.金的《宠物公墓》，书里说有片墓地，把死去的宠物或者人埋进去，他们就会复活，但是却是以一种恐怖的形式。
  我忍不住想，如果这样的墓地真的存在，我会不会把它埋进去呢？

  我暗暗发誓再也不会养狗了。我要永远爱它，我的宝贝也只有它一个。

  回家过寒假的时候，有天我爸从外面回来，手背在身后，神神秘秘的叫我。我说什么事啊，他从身后拿出手，手里有一条好小的狗。我啊了一声，我爸说拿去，给它取个名字吧。
  我皱起了眉头，我说我不取，你取吧。似乎我给它取名字，它就属于我了。最后也没取，然后我弟弟说，叫丁丁吧。
  丁丁长得很小，我家台阶很多它根本不能上下。我穿着大围裙，把它装在围裙的兜里。
  它靠我这样近，我也不觉得它属于我。

    我知道我爸爸的苦心。我生硬的拒绝这种苦心，因为我不想忘记圆圆，我也不想再承受一次失去的痛苦。
  我一直觉得对不起它。我和它有许多约定，却因为它的离开，永远也不能实现了。我常常梦到它，几次哭醒。因为我它离开的时候我不在，所以这么多年我总有点不敢相信。我有时候会幻想它临死的时候，它是不是很害怕，有没有想起我呢。
  有时候我又不敢想起它，不知道为什么，想想就想哭。
  我只想把它永远抱在怀里。


  过了几年，我外婆去世了。我也常常梦见她。在我的梦里，我知道她走了，可是我还是会把她紧紧的抱着。有时候抱着还会想，嗯，有股土腥味。我不再惧怕鬼魂。因为我知道，它们中有我的爱，我的宝贝。
  人都喜欢拥抱吧，都想把舍不得失去的东西紧紧抱在怀里，不松手，它似乎就永远不会走。



  苏茜是她爸爸的宝贝，虽然他有三个孩子，虽然她已经去世很久了。
  我也是我爸爸的宝贝。虽然我没有表现出悲伤，他却察觉到了，并试图治愈我。我的外表似乎非常坚强，其实我脆弱得可耻。永远失去这种事，我从来都很难释怀。

  唉，真让人伤心啊。
  
  这并不算一篇影评，我放在这里只算是有个呼应。看这个电影勾起我许多回忆，什么样的都有，看的过程中我也很难静下心来。所以这篇影评，也只能算很脱线的观后感。
  带着看完书后的幻想来看的人，或许会有点失望，但是电影还是值得一看的。

  电影的末尾和书的末尾一样，苏茜说：祝大家都幸福长寿。
  就是这样了。