看电影《纸人回魂》有感: 电影里开场便是阴森，诡异的歌谣，加上恐怖的场景，难免有些毛骨悚然的感觉，整部电影能够让人看完，即使比不上院线那些所谓的大片，可也不算劣质，就是结局差强人意。电影里有吃里扒外的管家，有红颜薄命的小莲，有装疯卖傻，命运多舛的阿生，有正直的警察，有愚昧，迷信、凶残的乔家老爷，有装神弄鬼，谋财害命的法师，更有觊觎乔家财产的上上下下，还有做纸人生意的老实人刘三。电影的年代背景虽然是在过去，可电影里的众生相又岂是局限，无论过去还是现在，或者未来，人心无外乎贪婪跟嫉妒，儿女情长，这些是人的性情，永永远远，难道当下就没有大奸大恶之人，就没有受苦受难的人，不过是大众不愿也不敢面对而已。上个世纪的老电影有不少鬼片，结局也是以鬼故事收尾，现在的几乎到最后都是千篇一律，鬼并不存在，而是人为，这就大大的减弱了电影的质量。电影属于艺术作品，只要没有那么多窒息的规矩，想象力就不可能被闭塞，如果有一堆规矩，所有的电影都觉得顽固不化，缺乏突破，这是在扼杀想象，也许现在有太多心术不正的人，如果拍报应题材，估计会得罪许多显赫的恶人。 封建迷信的东西未必都是道听途说，子虚乌有，不能因为人祸就否定它的价值，大家所以能感到神秘莫测，那是大家对它缺乏认识，如果很普遍了谁还会觉得神秘。比如占卜术，这就是一门高深的学问，中外都有，西方的塔罗牌就很高深，能学会才能神机妙算，一知半解的人只能装神弄鬼，招摇撞骗。所谓心诚则灵，相由心生，福祸相依，如果心术不正，最后自己也会惹祸上身，这些东西需要大智慧，大良知，一般人其实也学不会。现在人的通病就是自己不会的东西就要打压和排挤，比如成千上万的人都想着怎么搞钱，少数人喜欢阅读，大家就会嘲笑他们是书呆子，脑子有问题，大众只把阴谋诡计当成了有脑子，把善良、诚信这些美德视为没脑子，有病。又比如一个流氓，他只要有钱，就算野蛮无礼，欺男霸女，大家也不敢说他是坏人，可一个普通人，哪怕不做伤天害理的事，大家都觉得他很邪恶，很危险。古代有很多神秘的学问没有彻头彻尾的传承下来，古代王朝偶尔也会打击那些占卜术，预测学，可皇帝自己却对其情有独钟，统治者是不想让老百姓接触，担心有人会借机谋反。很多人又是自相矛盾的，他们会一早起床，风尘仆仆的去烧香祈祷，又不相信妖魔鬼怪的存在，对报应也抛之脑后，这些都是世间愚民，自作聪明，不过求得内心暂时的麻醉，并不是真心，也不是善男信女，更多是看中仪式，自己也像走马观花一样走个形式，这些绝不是信仰，而是迷信。 脏东西到底有没有呢，我在农村长大，关于这方面的灵异事件就很多，老人总是比年轻人知道的多，大多数人也是临时抱佛脚，有事了才想到求神保佑，等风波过去了又把虔诚抛弃，就这样反复无常，没有恒心，这些都是世间百态。我的养父就很迷信，他经常说看到脏东西，有时候也会莫名其妙，神经兮兮，喜怒无常。他盖的土房子也是阴森的很，周围有别人的坟墓，房子旁边是厕所，在厕所上面还漏出一个腐烂不堪的棺木，既然无主，有人劝养父花钱把烂棺木移走，重新找个地方下土，养父听不进去，或者他的心智已经被脏东西给控制。土房子很大，就我们两个人住，难免有些冷清，房子一边开了窗子，一边只是下面凿了一个小洞，没有开窗，缺少光线射入房子也就阴气很重，结合附近的墓地，烂棺木和厕所，这都是污秽之地，容易招来脏东西的聚集。经常我发现养父会诡异的发笑，养父经常说看到脏东西，不知道他是真的看到脏东西，还是他自己就是脏东西，被脏东西附体了，所以才会歇斯底里，毒打我的母亲，对我有时候也比较冷淡，不喜欢我读文学作品。福建是扼杀我求知的炼狱，从农村到城市，即使离开福建，只要遇到福建人，很多对我也是咬牙切齿，怨声载道，我看我的书，跟他们有什么关系呢，整个福建人都去赚钱了，我就是喜欢阅读，难道阅读就是犯罪。当然，对我的歧视和打压源于我是底层人，如果我是大人物的亲戚，那普天之下的人就不敢对我爱好文艺说三道四了。 还有，巫术或者邪术到底是真是假，存不存在，古代衙门口会放两个石狮子，或是其他神兽，千家万户的门上也会贴上门神，这些用意都是在避邪，现在这些一样存在，存在就是真理，如果觉得是迷信，那为什么又要让它存在呢。人心脆弱的地方就是恐惧，让自己恐惧的是心理压力，这些压力的来源是做了见不得人的事，需要有东西寄托，越是多行不义的人越会笃信神佛。我去过道观，寺庙，不过我没有跪拜，按理说我这样的人应该会信奉宗教，经历了家破人亡，无家可归，颠沛流离，可能是我比较倔强，如果我有齐天大圣的本事，估计也会大闹天宫，与诸天神佛一战，要为自己不幸的人生讨个公道。邪术是见不得光的，当然普罗大众也是半信半疑，何况施法的人自己也会招来不测，但也有人敢用邪术胡作非为，所谓一物降一物，遇到比他更神通广大的人他就劫数难逃了。世界各地都有这些邪术，世界又是善恶力量构成的，任何一方都不能打破平衡，万事万物都已经注定好，打破平衡必然引发另一方的反扑，不过也存在一些侥幸事件。世界又有很多未解之谜，很多封存的案件卷宗都不是目前人类能解决的，比如上个世纪的呼兰大侠案，北京某路公交车事件，成都红衣男孩案，最近某个学生神秘失踪几个月，像是人间蒸发。还有许多没有公布的诡异事件，人类的智慧很有限，地球在太阳的眼里就像是乒乓球，地球在宇宙里就是一粒尘埃，人类就更微不足道了。 妖魔鬼怪，神佛，或者说外星人，这些都可以归类于超自然事件，《论语·述而》说： “子不语怪力乱神”，不语不代表圣人不相信，而是超自然的东西人类根本解决不了，蚂蚁能不能解决人类的事情，肯定不能，那人类能不能解决浩瀚宇宙里的事情，肯定也是不能。人类除了狂妄外一无是处，拍科幻片可以把外星人打的落花流水，这些都是人类自己的臆想，维度高于我们的生物就像我们看蚂蚁，人类会不会觉得自己会被蚂蚁给消灭，蚂蚁觉得被人类消灭自己倒有可能。超自然的东西肯定存在，这些是现象，不是迷信，邪术可以拿对方一根头发，或一张照片，或一件衣服就可以作法害人，科学一直在批判这些属于迷信，把那些形容成歪理邪说，但是科学害人比迷信害人更恐怖。比如掌握了人种基因，就可以研发出一种病毒，专门对付这支人种，又或者掌握人体代码，控制人的一举一动，包括想法，想让对方生气就让对方生气，想让对方极端就让对方极端，把人类像机器人一样远程控制。反正大千世界，无奇不有，很多东西超乎想象，大家也只能当作神话故事，谁遇上了只能自认倒霉，因为谁也解决不了，去找警察，可警察也是凡人。现在人的普遍智商严重低下，大家只关心吃饭睡觉，那种飞天遁地，变化多端的学问没几个人能学会的，法力如果在一个种族里断层或者失传，那么离灭种的时间也就不远了。（2023年1月）

听说大陆恐怖片要逆袭了，还是个网大，于是抱着好奇心态来看看。

预告片确实不错，纸扎这个民俗题材也很吸引人，但是看了正片还是比较所望，这又是一个典型的把惊悚片包装成恐怖片的案例。

首先片子毕竟是网大，我对网大的质感期待不高，但台词出现这种语病还是太可笑了：

“昨晚你晕倒在乔府家。”

没有这种用法，这是典型的句式杂糅，要么说“昨晚你晕倒在乔府”，要么说“昨晚你晕倒在乔家。”

整部电影看下来，台词类似的语病还有很多，还是欠打磨。

其次这一幕还有个很滑稽的地方，就是窗户旁那些吃瓜群众，全程围观男主和老伯的对话，这家人是一点都不介意隐私吗？

不过有一句台词倒是挺经典的：“想我刘三，干了半辈子纸人生意，最后，可别被纸人给干了。”

我TM直接笑喷。

还有一处槽点是刘三遭遇鬼打墙，然后用童子尿驱邪，居然是自己尿了一泡尿。我心想你都多大岁数了，就算还是处男，也不能算童子尿了吧？

百度了一下，说是10岁以下的男童尿尿才叫“童子尿”，刘三怎么看也不是10岁吧，一个做纸人的会这点常识都没有吗？当然如果硬要解释成刘三病急乱投医也行……反正就很牵强。

后面的故事其实也没啥悬念，纸妻那段完全是感人爱情片的风格了。我不太喜欢恐怖片里搞煽情、上价值那一套，不过毕竟大陆恐怖片有个无形的天花板卡着，不可能出现真鬼，所以只能这样了。

总的来说，全片惊吓尺度也就比走近科学强一点，用推理术语来讲，就是不可能有变格元素，一定是本格手法，所以观众猜一下究竟是怎么装神弄鬼的，真相差不多就能推出来了。

影片也有闪光点，比如服化道方面是真不错。毕竟是以纸人为主要噱头，影片里各种纸人、符咒、灵堂、丧幡的布置都挺讲究的，有中式恐怖那味儿，至少外行看不出来什么差错，作为配乐的童谣也非常阴间，歌词隐喻性很强，但亮点也就仅限于此了。

这片在网大里水平算还不错的，剧情中规中矩，都能圆回来，但是跟对岸的《咒》相比就差太多了，跟《中邪》比也有不少差距，至少《中邪》有几个镜头是真能吓到人。

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开头 有点惊艳我 挺喜欢这些民族元素的 纸人 然后歌曲有点空灵 期间疑惑为什么下雨纸人没变 纸人不是纸做的吗 知识面浅了 不懂这方面 觉得男主？ 应该是男主 有点尬

男主进了乔家 好吧 又是晚上还是下雨天 老套路 我天 胆子好大 一个人 后面发生的场景 有几个转场 有点吓人 嗯 …晕倒了 感觉有点为了吓人而吓人了 醒了 正常人难道不应该害怕+困惑想知道更多吗 但好像他一点都不怕

唉 到了一个新地方 这个演员我认识 看过好多她的戏 为什么男主要去摸画 画不都是用来欣赏的吗 为什么要去摸啊 想不通

纸童 纸妻 纸祭 纸梦 有意思 讲述了很多道理 害 该死的封建迷信封建礼教 故事还行 尤其是小莲和叔叔那个 之前还以为是真的 还想是不是只有叔叔的视角是那样的 遗憾的是讲到第二个故事的时候就猜到后面的情节了 真的之前就觉得没那么简单 怎么可能真的是纸人杀人呢 中国的鬼片基本都是人为的 小疑惑 他们怎么串通营救乔小姐的 时间来不及噻

嗯 记者跑别人家里去打听 讲故事 “真的吗？我不信。” 这这这剧情 觉得男主有大病 人家不想说，在那我要知道真相 关键还要把真相报道出去 还有还有 质问凶手那里 人家又不知道你是她弟弟 肯定不会说实话啊 你自己也知道 所以在期待什么 恨弟弟？信吗 无语 然后留下线索 等姐姐来找你 这 属实没必要

关于纸人不点睛的解释 挺喜欢的 觉得这个点很好

总体来说 正规正矩 还行

大家好，我是《纸人回魂》的编剧何三七，借着这次电影上线的机会，我想聊聊为什么要写这样一个故事。

当21年年中陈昕老师拿着《纸人回魂》的过审大纲找到我时，我当即表示很喜欢她写的这个故事。当时的大纲里虽然还没有后来的四段式结构，但已经有了很让我感兴趣的恐怖意象“纸人”以及封建迷信导致家庭悲剧的故事主题。

在决定接下剧本工作后，我立刻开始了素材的收集工作。我收集了大量民国时代的民俗资料，明确了中式恐怖的基本方向。纸人，冥婚，叫魂，我为故事找到了一众民俗点作为商业外壳，却始终无法找到能让自己相信并沉浸的故事内核。

为什么一手遮天的乔老爷会愚昧到相信献祭自己的女儿就能拯救自己的儿子？为什么阿生不能像江湖侠客那样快意恩仇，直接杀死夺走自己妻子的恶霸乔安？为什么小莲明明不爱乔安，却依然能为他先后生下乔媛媛、乔桐两个孩子？为什么警长明明洞察了一切却只是将案件定为悬案草草结束？......类似的为什么还有许多，身为编剧，我可以如同上帝一样安排角色的生死，却无法写下我自己都无法相信的故事。

我突然对“中式恐怖”的定义有些恍惚了。中式恐怖到底是什么？仅仅就是棺材纸人，鬼怪做法吗？我觉得没有这么简单。我回想自己的童年时代，对于一个小孩子来说，大人的世界本身就是充满未知与恐惧的。我不明白为什么葬礼时有人要扯着嗓子的虚假哭泣，不明白为什么吃饭时女人不能上桌的约定俗成，不明白同学们为什么一定要欺负村里有名的傻子，不明白婚礼闹洞房时新娘子明明满是不愿却又强挤出的笑脸。伴随着一天天的长大，我的不明白依然是不明白，但我已经不再为这些事而困惑，因为我也已经习惯了。

我渐渐摸索出一个答案，中式恐怖不是对某样具体事物的恐惧（如西方基督教中的魔鬼），而是因恐惧逐渐习惯进而导致的麻木。麻木，才是中式恐怖的本质，它是让所有人绝望和痛苦的根源，也是我在《纸人回魂》这个故事里最想写出来的东西。

在清末民初的百贵镇里，人人都因为害怕乔老爷背后的刘大帅而自觉接受了他一手遮天的统治，并随着时间的流逝而对此感到麻木。在所有人的视角里，乔老爷就是规则的制定者，他可以霸占小莲，逼走阿生，却没有任何人敢提出反抗，包括阿生和小莲自己。因为他们已经习惯接受并无力改变这样的现实。甚至连乔老爷本人也对这种现实感到麻木，在他的视角里，只有断子绝孙才可能推翻这种秩序，为了避免此事发生，即使牺牲女儿他也在所不惜。至于警长赵全，他在人生的绝大多数时刻都只是个懦弱的警长，他目睹了小莲被抢亲和阿生被送往战场，却依然无力反抗，更没有能力妥善安排好乔桐的未来。

我开始相信这个故事是真的，因为这种麻木至今也屡见不鲜。大山里被拐卖的女子哪个不是“何小莲”？她们的恋人“阿生”至今都找不到爱人的下落，最终只能慢慢忘记。招摇撞骗的气功大师王林不就是上世纪90年代版的“韩季”？重男轻女家庭长大的孩子每个人都是“乔媛媛”，却不一定有“乔桐”那样的弟弟。至于“乔安”和“刘大帅”...

面对这个现状，今天的我们都什么也做不了，只能麻木地接受这一切，又怎么能怪一百年前的人麻木不仁呢？与鬼神相比，我觉得这种无法改变的麻木更让人恐怖，是我心里认为中式恐怖能够直击人心的内核。

我认真地看了大家对这部电影的评论，许多人都提到这是一个反对封建迷信的故事。我认为你们说的对，但是在反对封建迷信这个主题之外，我还夹杂着一点小小的私货。

我认为这个故事真正讲述的是几个麻木了一辈子的人在面对两个遭遇绝境的孩子时罕见地清醒了过来。他们清醒地意识到他们有责任实现鲁迅先生在狂人日记里的呐喊，“救救孩子！”并为此果断地付出行动，最终守护了两个孩子二十年后得以再次相遇的温情未来，他们每个人都是这个故事的英雄主角。

我接受大家对这个故事的一切批评，比如说故事不够恐怖，封建迷信的主题在今天有些过时，前面装神弄鬼结尾却以温情收尾，这里面有一部分原因是当下电影市场与政策的现状，但最主要的原因是我认为中式恐怖的内核从来就不应该是鬼怪。我很喜欢一句话“我们害怕的鬼，是别人朝思暮想的人”，如果有机会能遇到逝去的亲人，我不仅不会恐惧还会感谢能让我再有与他见面的机会。

中式恐怖最让人害怕的，是面对不公与黑暗时，那一张张面无表情，麻木无言的脸庞。每每想起，都让我不寒而栗。

PS：电影的三首配乐歌词也是我写的，都已经在网易云和QQ音乐上线，推荐大家去听《纸娃娃》的时候代入下乔媛媛的视角，会更有一番滋味。

PSS：感谢林珍钊监制与成思毅导演精彩的拍摄给了我能够在荧幕上看到这个故事的机会，感谢陈昕老师精彩的策划案，让整个故事有了出发的起点，没有你们，就没有《纸人回魂》这部电影，2022，没有遗憾，只有感恩。

又是封建迷信害死人自古以来就有重男轻女一说，可是就这么赤裸裸的看在眼里，是真的揪心折磨，苦命的小莲，没有嫁给爱情，致死寄托于纸人伴随爱人身边。如果姐姐没有被救走，那弟弟也不会活。姐姐为了救弟弟，回家被抓，弟弟为了救姐姐失手杀人，冥冥之中就是一种牵绊。姐姐是自救，弟弟也是自救。最苦的，莫过于小莲，还有那活着的爱人。

爱而不得

迷途自救

姐弟相遇

独善其身

反目成仇

封建迷信

一个记者想要了解多年前的一宗悬案，找到当年扎纸铺老板的徒弟开始回溯案件，她以扎纸铺老板也就是她的师傅的视角讲了当年的故事，被记者直接揭穿故事不可信，于是她以一个疯子的视角又讲了一遍当年的故事，被记者发现和前一个故事中有矛盾的地方，在记者的逼问下，她以乔府家女儿的视角讲了当年的故事，记者相信故事大部分为真，只是对于其中几处细节感到怀疑，然后记者以乔府家的小儿子的视角讲了当年的故事，由此能看出，记者就是乔府家的小儿子，面前的她就是乔府家的女儿，也就是记者的姐姐。这个套路很像西班牙的电影《看不见的客人》，也是一方讲述了三个版本的故事，虽然一个比一个真，但都有篡改事实的地方，最后才由另一方揭露并补充完整真实的故事原貌。这部电影中前两个故事是作为烟雾弹和惊悚恐怖存在的，但是恐怖的元素和布景都很一般，后面的两个故事是剧情主线，为悬疑揭开真相，剧情总体来说偏简单，起承转合偏弱，也存在一些不合理的地方，并不能归类为恐怖片，惊悚片也不是很贴切，更像是悬疑故事。在国产恐怖电影尤其是网大类别中已经是到处烂片的年代，这部电影的确算是用心之作，可是就单一电影来说，可能只是及格而已。