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缺集或无法播，更换其他线路.非凡
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剧情介绍
故事开始于十五年前。稻村小春（田中裕子 饰）有一段非常不幸的婚姻，她的丈夫是一个不折不扣的酒鬼加暴力狂，当这个男人试图将暴力发泄在他们的三个孩子身上时，身为母亲的小春再也无法忍耐和坐视不管了，为了保护孩子们，她亲手杀死了丈夫，锒铛入狱，也就此改变了稻村一家人的命运。
一晃眼十五年过去，稻村家的孩子们早已经长大成人。长子大树（铃木亮平 饰）重蹈了母亲失败婚姻覆辙，正在同前妻争夺女儿的监护权。次子雄二（佐藤健 饰）一心想要成为记者，但如今只能够在杂志社打零工过活。最小的女儿园子（松冈茉优 饰）因为母亲的入狱而不得不放弃自己梦想中的人生，成为了酒吧女招待。当小春刑满释放回到子女们身边时，他们分崩离析的关系能够得到修复的机会呢？热播电视剧最新电影岳飞传一触即发第二季成长不容易第二季复仇之溪The Empire：法之帝国破镜谋杀案：女演员杀人事件不要问我从哪里来暗影2明天我不是羔羊喀土穆聊斋残卷之六道天书中国好好玩花月良宵当我们在一起四武士农夫士官学校第二季布里奇顿 第二季破戒怪人的沙拉碗花田喜事2010粤语极速前进第三十四季奇葩料理大作战谁在说谎
长篇影评
1 ) 很差
拍得还真是差。
全片最好的部分开头几分钟就拍完了：雨夜中突然发生的车祸，只拍了撞人的声音以及撞人之后车内人（以剪影的方式表达）的局促不安，重要的信息隐在画面之外且故意中断。另一边是室内戏，身为“小说家”的弟弟用录音的方式交代了哥哥和妹妹各自的梦想，这一行为本身亦是其自身梦想的投射，而录音笔也是后面极重要的道具，道具是人物属性-叙事作用的合一，弟弟行动线路与镜头运动合一，室内调度自然。母亲回家之后就一直站在门口，暗示随时准备离去，而这一别就是十五年，母亲甚至连制服也未曾脱下。这一段是全片电影感最足的部分。其次可能是片尾成年的儿女与少年的儿女共同追车的段落。
在此之后，诚然光影色调上是电影质感，但内容却完全替换成了苦情电视剧。一上来那些室内戏中的调度让我觉得这是部庶民戏，我一直被屋内的陈设和布景，墙上贴的各种东西吸引。可看下去又发现几乎没有日常生活的视角，是一个比较套路的，破碎的家庭破镜重圆的故事——子女各有各的问题，母亲和子女的终极矛盾，问题一个个解决，最终大和解——便是这样的套路，结果这也拍得稀松。剧情是由恨推动的，子女对命运的恨，将人生进展的不如意归结于那一夜，这恨其实是不可解的，人类有那么多契约，唯独父母和子女之间没有，子女并没委托父母将自己带到世上，因而子女便会将自己的一切痛苦归咎到生而为人之上，从根本上恨自己的存在，而需为这存在负唯一责任的，便是父母。像剧中这样，任何矛盾都没解决，却因编剧一支烂笔而致的大和解结局，生活中绝无可能发生。因此，积德行善，无后为最。
2 ) 无法选择的一夜和可以选择的一夜
一句话剧透：本片讲述了一位遭遇家暴的母亲为了孩子杀死父亲后，间隔了15年回归家庭后，两代人终于消弥隔阂，互相理解的故事。 影片第一幕从暴雨之夜开车杀死家暴丈夫暴雨之夜开始，虽然前期故事的情节交代不够，但是相信面对一个长期家暴的丈夫，妻子如果不是没有选择，一定不会在忍无可忍之下开车从他身上碾过。以暴制暴从来不会是最佳选择。如果孩子们有选择的话，他们也许不会愿意母亲杀死父亲。但是，看到孩子们满身是伤的母亲真的有选择吗？难道她没有遭受暴力吗？她应该继续犹豫吗？ 15年之后，孩子们依然会给父亲上坟。随意的泼水，一并奉上鞋底污泥。仿的父亲形象如何，应该更接近这被留在墓碑上的污泥吧。一切不言自明。 15年之后，母亲终于如他所言，回归了这个家庭。舅舅努力照管下的出租车公司，也屡屡遭到迫害。当年在父亲发怒时瑟瑟发抖的三个孩子，如今已成为了各自奔命的成年人，残破的家，不尽如人意的现状。 不堪婆婆因老年痴呆症反复出走而苦恼的同事弓家曾经问母亲，这不是气魄那又是什么呢？母亲沉默却没有回答。这只是一个平凡的努力在维护家庭和保护孩子之间无法权衡的母亲，万般无奈之下做出的不得之选。停下车，母亲从车上下来确认丈夫没有鼻吸后回到屋里，他和孩子们说了弑夫之举，虽然杀死了丈夫，但是她成功的保护了孩子。这一刻，母亲是真的很自豪。 昨天看了阿尔莫多瓦19年的电影《茱丽叶塔》。就算是最体贴的孩子，在拥有自己的孩子之前，怕也很难理解父母的付出吧。15年来，孩子们和母亲缺乏沟通，他们忘记了15年前的那一夜，却把自己现状的不如意归于父母一代的纠葛。他们忘记了母亲曾经在醉酒的父亲发怒前保护自己，却记得自己因为有了杀人犯母亲所遭受的欺凌。除了母亲之外，孩子们更习惯首先考虑自己。虽然很感慨，但这就是人性吧。把自己生活中的不幸归结于原生家庭是最容易找到的借口。对于父母的纠葛或过错，我们可以选择怨恨。让自己一辈子活在自怨自艾中。我们也可以向前看，可以选择理解或原谅。所以这家人终于在另一个开车狂奔之夜，在回忆中又想起那个暴雨之夜。在即将坠入大海的堤岸上重聚时，母亲和孩子们之间的隔阂得以消弭。一个结局圆满的故事。 在资源极度匮乏的时候，幼小的狮子常常被施群里的雄狮杀死吃掉。这是自然界的残酷，却不是这个家庭的父亲可以随意施暴的理由。不是每个母亲都有这样的勇气，慢慢的长夜里也有很多母亲无力保护自己的幼崽，只能坐等天亮。没有选择，没有帮助，只能弑夫的妻子，唯一有的大概就是气魄了。
3 ) 《那一夜》
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剧里，还出现了一个场景，时空交错的场景，就是儿时的三兄妹和成年的三兄妹，他们行驶在平行的两条公路上，都在驶向自己的母亲，儿时的园子正趴在窗户看向对面，成人后的三兄妹正好看着车经过，她似乎在期待着，他们可以追上自己的母亲。这一次，绝对不能再后悔了。
4 ) 他们看起来互相怨恨，实际上他们深爱彼此
每天被父亲毒打，母亲杀了父亲，哪个更让人不能接受呢？
小女儿圆子坚定的站在母亲那一边，“她救了我们啊！”
大儿子默认了这一切，“妈妈就是妈妈。”
而二儿子，把这件事情写成报道弄得满城风雨，导致自己全家被舆论暴力笼罩。“你的孩子们受伤的时候，你在哪儿呢？”
那一夜，母亲把孩子们从家庭暴力中拯救了出来。那一夜，孩子们决定按照母亲的话，自由自在的生活，成为自己想要成为的人。
结果小女儿从美容学校退学，每天酗酒，被男人暴打。
大儿子和妻子分居中即将离婚，发怒时忍不住动手打妻子的耳光。
二儿子独自去东京打拼，给成人杂志写写黄色小文。
15年过去了，如同约定的那样，母亲回来了。
于是大儿子爆发，“我的女儿是杀人犯的孙女！”“我和爸爸一样，所以你要杀了我吗！”
于是二儿子接着写报道，“他们看起来是一家人，其实不是，他们貌合神离。”
他们看起来恨着母亲。
然而不是的，雄二这样认为，如果我不写这样的报道，我有什么可以写的呢，我用什么来完成我的梦想呢，我用什么来报答母亲不惜杀人换来的自由呢？
『他们看起来互相怨恨，实际上他们深爱彼此。』
支线里不得不去找婆婆的濒临崩溃的女人，好不容易金盆洗手却得知17岁的儿子嗑药的崩溃的父亲，父母和子女的关系里，到底什么是对和错呢？
母亲这个角色，在两次偷小黄书的部分，立体了起来。一次是解救自己犯错的小儿子，大声的说“是我让他买的，因为我没有性生活！”一次是为了告诉孩子们，自己根本就不是什么了不起的人，不是那个圣母！
田中裕子的母亲是我最感动的角色，不管是最爱的阿信，还是后来women和mother里面的母亲，每次看到她的母亲角色，我都忍不住感动。
雄二在开头和结尾两次追车中就能看出他的真心，所以我从未怀疑过他对母亲的爱。永远在母亲出事的时候第一个冲过去。他内心的复杂和挣扎真的很细节。佐藤健演的很有感觉。
三兄妹虽然不同，但是性格很鲜明，口吃的哥哥，善良的妹妹~三个人一起在院子里抽烟那一幕真的很打动人。
整体色调是黑白的，是日本电影常见的压抑的画风，说实话在家拿iPad看经常能看到自己的脸。对话有些时候有些晦涩，不知道是不是翻译的问题。但整体情感都传递出来了。
5 ) 感觉
除了一家人主线的剧情之外，还有两条有关家庭的支线剧情。一条是出租车公司女职员筒井和她认知症的母亲的剧情。全剧没有正面描写，都是通过筒井转述，电话，葬礼等方式刻画出来。选择看护老人还是拥抱自由，这个难题以筒井母亲去世终结。然而正确答案是什么应该只有筒井本人知道吧。 另一条与主线最终收束在一起的支线，是新开的金盆洗手的"三好"司机堂下与儿子的线。离婚多年后，儿子主动过来找他，他便预支了工资，带着儿子吃烤肉，打棒球。儿子 临走时，他把所有的工资都给了他。那一夜他像极了一位普普通通的好父亲。可后来儿子的所做所为，让他意识到了他儿子并不在乎他是否已经洗心革面，他们的父子关系，成了他的原罪。
6 ) ！！
影片前五分钟，暴雨夜，镜头从稲村出租车的招牌拉到全景，家暴的父亲下车破口大骂。镜头回到车内，后视镜中母亲的表情十分复杂。接着借老二用录音笔收音的视角，带出说话磕巴的老大和给洋娃娃剪头发的大女儿。门响了，浑身带伤的三个孩子如惊弓之鸟。母亲倚着门，让大家吃饭，一边吃饭团一边平静地说我杀了你们的爸爸。今后没有人再打你们，你们想做什么就去做，想成为什么就成为什么吧…田中裕子的表演十分精彩，一下子就把观众的情绪带了进去。我爱了
可以很软弱也可以很坚强，互相伤害也互相深爱，大概这就是家人。过去与现在的两组叠加镜头：擦洗被弄脏的车与夜晚兄妹三人开车追母亲。田中裕子的另一版「mother」，mayu状态比较接近「小偷家族」，比「蜜蜂与远雷」好多了。
田中裕子太能镇台面了，眼神好有穿透力……
不说别的 Mayu也太好看了吧！
两代人的自我陶醉，白石和弥的剧作真是一如既往一塌糊涂
父亲长期醉酒施暴儿女，母亲为了拯救孩子，杀了他，并自首入狱。兄妹三人的人生从此改变。一开始我并不是很理解二儿子对15年后重新归家的母亲的态度，心里想着，难道不是应该很感激母亲吗？怎么反倒还责难起母亲了，难道二儿子是很想父亲再虐待他千千万万次吗？随着剧情的发展，得知母亲杀人入狱之后给兄妹三人的生活所带来的种种困扰，亦如杀人犯的子女所需要面对的问题，不能因为杀死是一个长期虐待子女的父亲就能免除。随后想到15年前，母亲是否可以以其他方式解决，而不是直接杀死父亲呢？而15年过去了，子女们是不是应该放下芥蒂，好好对待母亲呢？片中的两条支线，篇幅很短，却对主线起到很棒的映照作用，挺不错的，加1星。
三个儿女在弑夫的母亲归来后亲各自不同的反应和态度变化这条主线其实挺好的，前半段都想打四星。但前毒贩出租车司机这条呼应可怜天下父母心的支线编得实在牵强。后半段表演有点垮，感觉台词仿佛在跟观众总结中心思想，最后居然靠一场歇斯底里就化解了十五年的心结。
K了一首梦をあきらめないで
探讨的家族亲缘议题很深，奈何导演呈现出的情感层次和人文内核太浅，几乎所有人物的心态转变、行为动机都要靠极强的戏剧冲突来完成，剧作层面的捉襟见肘完全没能撑起演员们精湛的表演，节奏把控失当以及支线叙述过乱。三兄妹两个夜晚追车的互文，母亲偷窃小黄书时的心照不宣，横亘于两代人间挥之不去的心结，原生家庭带来的痛苦是深深烙印在骨子里的，那些萦绕心头的爱与恨，就通通交由时间慢慢消解。
呃……… 佐藤健太………chok喇…………
兄妹三人的心里都明白，母亲做出了杀人的选择是为了他们好，但之后舆论影响与各自生活的不顺，就顺理成章地归咎于缺席15年的母亲。大哥气急了会打老婆，小妹喜欢暴力的男人，这些都是家暴父亲留下的阴影，而仿佛局外人的雄二，与其说想借写圣母杀人的文章来获得成功，实际上从来没有挣脱所谓自由的桎梏。田中裕子好棒啊，这个造型依然非常有气质。砂糖是个好演员。
虽然缺少一点逻辑性，但佐藤健真的也太帅了吧（本人也毫无逻辑可言）
我还蛮喜欢砂糖演这种劲劲儿的角色。如何成为一家人，即便成为创作者们永恒的母题，也永远不会被给出答案。15年后一切都那么的不自然，这期间充斥着再多不满和愤恨，在弟弟故作云淡风轻说出お帰り的一刻，已经被消解了大半。
都是自以为是的母爱父爱，有病的貌合神离的家人，原来最好的爱是陪伴，一声叹息
好多信息。暴力有時需要一生時間來化解。電影停留在家人的羈絆由家人解，但事實上家庭暴力是社會問題，需要社會力量的扶持。社會機制、公共資源的缺位才讓人更覺得不適和壓抑。again，東亞社會的這些問題不在於文化，而在於過渡到現代社會的方式
3.5 旬报十佳之一。白石和弥还是非常依赖强设定、强冲突和配套的大型演技秀场。圣母的献祭式杀人带来了更浓稠的罪恶，每个人都困在“虚幻的自由”里无法脱身，回归的母亲如复活的亡灵般，让家族链条不断崩坏并最终重组。整体架构非常有效，戏也都很好看，是要比一般质素的导演好，但是这种互害悖论式的家庭伦理故事一旦不往深挖掘，只是把所有设想的概念工整地走完，就还是缺乏细腻度和深度。白石和弥也不是没努力，但仍无法逃离以往类型片创作的桎梏。前半段有模有样，第三幕尤为无力。亮平和佐藤健的诉白时刻戳心。整体属于看的过程中会很受伤害，但无法产生余味的作品。
那一夜，发生的惨案，忍不住唱了起来。这种纠结的故事太适合几个演员发挥了，各个非常纠结与痛苦。不过，还是稍微有点沦入套路里。
主题：儿子都不行
旁人看来，杀掉家暴的父亲是多么有胆量的事，仿佛接下来就万事顺心了，但当事人从此面对的问题却是另一种不一样的困境。剧情是简单，并且从一开始就剧透完了，舞台剧改编，也确实跟舞台剧一样，重点就是表演的部分，可以说全员都很精彩（私心更喜欢亮平的部分，大河剧过后果然蜕变得更棒了呢）
家庭对孩子的影响确实太重要了，但无论父母做什么，孩子都不理解，最后也是活该吧
我其实很喜欢白石和弥，《雌猫们》那种让你随便玩的电影他可以放得很开，《一夜》这种需要你规规矩矩的他也能在及格线内给你好好完成，个性和标准平衡得很好，有一个职业导演应有的操守和水准。但这部后半段实在太狗血了，剧本原本像一辆普通的出租车在平地开得好好的，突然上了高架两分钟后变成蝙蝠车起飞了的感觉……松冈茉优真的太棒了，一部比一部好，肉眼可见的进化，把妹妹身上那种二流子的气质演得入木三分，可爱又可怜。这部电影应该是有关在日朝鲜人的，堂下带儿子去吃的烤肉一看就是韩式店，背景那条街也都是韩语，次男的青梅竹马找了韩英惠（日韩混血）来演，父亲喝完酒痛打三个孩子的演技也很有在日一世“典型”的影子。其实不太明白为什么要这么偷偷摸摸地塞这些符号？上一部这么干的日本电影记忆中已经是1975年的《日本暴力列岛》了。