龙游天下

最近翻b站突然翻到这个，然后看了王灿好几部剧，他演技是真的好啊（啊跑题了）

直接进入正题，龙游天下，我觉得是一部很让人舒服的剧，像我这种看剧不喜欢带脑子的人来说，我就非常喜欢这个剧，我也可以因为他们演技好而忽略里面不合理的地方。大概是有一段时间浙江台总播然后就看上了，当时就记住了这个剧名，这段时间终于被唤醒了记忆。

我得夸王灿一下，他是真的帅。不是长相特别惊艳的，一眼美男的那种，但是气质好，让人有种如沐春风的感觉，上位者的气质非常出众，会让人情不自禁地相信他所说的话。真假国主里面一人三角色太精彩了，我都不知道如何评判，明知道是同一个人演的，但是就感觉刘永孝和他根本不是同一个人。受伤的时候“楚楚”动人，弹幕里的战损我是认同的，有的时候回眸一笑，只能说是太绝了。

珊珊扮演者我是真的看不出来她比王灿大，他俩都好显小，我甚至以为是两个20多岁的人谈恋爱，然后甜到发腻。第一季小羽确实好看，也确实，第一季更像侯爷，第二季就有点憨厚老实的感觉。五味就始终如一的可爱，他贪财却不敛财，演的真的也是非常好。如果我能看到这些人的结局就好了。

去年还是前年王灿还有几次那种古装扮相，简直就是成熟版的国主，看他现代装就感觉时光易逝，但是为什么古装还是令人难以释怀难以忘却的帅呢！

感觉所有人都会带着童年滤镜，这都无可厚非，能看到粗糙的服化道和环境，人和场景也就是那几个来来回回，但是这都不影响它在我心里的位置，玛丽苏也好，杰克苏也罢，看着开心比什么都强。

最后也希望某些人在解说的时候能够先好好看完剧，别张口就来，谁还没有个童年呢，语气委婉一点会导致这结果？不想就不想，别做着宠粉的事来恶心自己和别人，都是大up了得谨慎行事了。

翻来翻去了很久，想找一部有些年代的剧重温一下，最终选择了这一部。或许是因为它当年收视率颇高令我至今还有些印象，又或是喜剧总能为生活增添几分欢愉。 国主仪态端方、赵羽正义凛然、珊珊活泼灵动、五味幽默风趣，人物塑造各具特色，鲜活生动，引人入胜。 然而整个故事的剧情设置，却不乏有许多问题。 开篇亡国复国，司马玉龙振臂一呼，复国大业就此完成是否过于容易？初登大宝，民生凋敝百废待兴，国主出游寻找太后将朝政全权交于丞相又显得过于草率。 《养子不叫谁之过》 何耀祖受审之时幡然醒悟过于生硬，人物设定前后难以统一。且其母在整个故事中未表现出任何悔过之处，况且其已起了弑君的念头，最后得以无罪释放，实在于法理难恕于情理不容。 周芸儿此人更是荒谬难懂。在其父丧生之后，几乎未表现出丝毫哀伤，满脑子想的都是未婚夫的下落，而后在已知其父为何耀祖所害又认为未婚夫亦遭何耀祖毒手之时还能愿意嫁于何耀祖，实在不可思议。 《棺中产子》 整个故事最令我不适的是老爷已经过世了，老爷的夫人称为老夫人，而儿子还称为少爷，这个辈分就十分混乱。 此外，故事背景设计亦有诸多不合理之处。比如洪秀兰被指在即将临盆之时与人私通，实在有违常理。之后又在棺中产子，棺材是完全密闭的空间，几乎不通空气，比单人床更为狭窄，上面更有棺盖，如何能够产子？ 吕佳琪其人简直人格分裂，一方面称自己不信洪秀兰与人私通，当洪秀兰欲解释给他听时，却又完全不听不信。在《甄嬛传》中，皇上与皇后几乎没有什么爱情，甚至不承认皇后是自己的妻子，但面对关于皇后毒害纯元皇后的说法时，仍然坚称要皇后亲口说与他听。反观吕佳琪，口口声声说他深爱着洪秀兰，却连一个解释的机会都不愿意给洪秀兰，实在可笑。 然而洪秀兰呢，她和吕佳琪简直是一个愿打一个愿挨。故事的最后，洪秀兰重新回到百善庄又做回了少奶奶，可是曾遭受过丈夫和婆婆如此深重的不信任，她真的就这么心甘情愿，愿意重修旧好？ 《寿止公堂》 首先，故事背景中设定郭舒羽卖妻典子，不知古时是否真的有典子这类现象，只是听上去觉得有些奇怪。他将儿子典给辜慎，到年限后又赎回，那辜慎不是白给他养了儿子。 再说方玉洁，且不说她愿意为婆婆承担罪责甚至愿意滚钉床这一想法是否荒谬。姑且将她愿意承担罪责这一点视为前提，那她又为何在玉龙一行人以及县令面前道出字谜语指郭舒羽呢，她到底是否真心愿意承罪？ 整个故事仿佛已真相大白为终，然而故事结局郭舒羽并未认错。在郭展鹏死后，此案向上呈交继续审判。那郭展鹏又何必要死，只为扣题“寿止公堂”吗？ 《当归》 这个故事在发展过程中逻辑相对缜密，一环扣一环。 然而其结局似乎同上个故事一样，只为真相大白，可真相大白之后呢？汤瑶死了这一点实在令人难以接受，汤瑶可以禁足可以出家，但是她死了远在京城为国主处理国政的汤相能否接受？丞相夫人认余秋琴为义女，这一大家子的关系越来越乱。虽说丞相与夫人都是明事理之人，但人总是有私心的，他们真的不会觉得是余秋琴一行人害死了自己的女儿吗？ 再说本单元主角汪恩伦，一人在外，因寂寞难耐爱上汤瑶，与汤瑶结为夫妇，并相余秋琴提出希望她再嫁。而后汤瑶死了，他又修书一封表示愿与余秋琴重归就好，这也太渣了吧，余秋琴还愿意等他，也算是爱的很卑微哈。恐怕汪志邦此时更愿意阿隆叔叔当他爸爸，呵呵。 通观全剧只能说结局都很奇怪，每一个单元女主的脑子都非常人所能理解。不过话说回来，部分情节小范围内的逻辑性还是蛮强的，更主要的是趣味性强，逗人一笑，值得一观。

小时候看的剧，长大后偶然间在网络上刷到片段，又重新追剧去了。没想到长大后的我依旧被楚公子迷到，三部，不管是造型、故事情节我都最爱第一部。

荆轲有寒水之悲，苏武有秋风之别，关山则风月凄怆，泷水则肝胆断绝。刷到金峰老师重新读国主的台词，真的爷情回啊。

无论怎样，还是期待龙游会有后续吧，国主找到太后、丁无味发现徒弟是真国主、珊珊回宫当王后、小羽遇到心上人。

1.看似是一部轻喜剧，但单元剧故事充满苦情、无奈、悲凉的色彩；

2.很有十几年前古装剧的风格。现代色彩的对话、服装布景粗糙、频繁的背景音乐、经典人设搭配等；

3.“大杂烩”：苦情、断案、官场、喜剧、阴谋等元素综合；

4.（“本朝”）以孝义、情理等治国，断案时难免模糊法理边界；故事后期，人物多有迫不得已之处，（不少观众）认为有所谓“洗白”嫌疑。不过，这正是该剧的“高明”所在。“可恨之人必有可怜之处”，人物的弧光在诸多故事中不断丰满。观众又气又恨又可怜又无奈，伟光正，再见！

5.“国有国法、家有家规。”—“国”是国主的“国”。发现问题—尝试解决问题—尝试失败—国主亮明身份—解决问题。这种封建时期仰赖君主、唯权力论的行事逻辑出现在本剧中的每一个单元剧中，“人治”色彩处处体现。在这种背景中，官位大小成为唯一的评价标准。虽说不能在影视剧里面找道理，但这种权力结构和思维逻辑仍需要我们警惕。

6.本剧遵循着朴素的价值观念：、善恶果报、命运轮回、天道无常。

7.之所以很有十几年前古装剧的风格，大概是因为几乎每个单元剧里面，儿媳妇都是最惨的吧。永远被误解、被欺负、被侮辱、被抛弃；但永远选择包容、善良、原谅，处处为公婆、丈夫、孩子、家庭着想。以及，每个单元剧的故事实在是太“狗血”了。

8.这样的服化道放在当下这个感官世界明显是不及格的。但除此之外，考究的台词、恰到好处的配乐、张弛有度的叙事节奏与自然的镜头组合全方位碾压大部分当下的电视剧。不要说什么颜值、服装、台词了。至少以前看这部电视剧还学了好些成语、典故和生僻字的读音。现在的有些演员，话都说得没有人家一个群演清楚，更不用说对台词的理解了。

9. 现代思维与十几年前的电视剧碰撞。我们一边“恨铁不成钢”式的让受害者“快跑”，“哀其不幸怒其不争”，一边感叹单元剧女主的善良与包容。某些价值在崛起，某些价值在式微，如是而已。

10.我只喜欢极致悲剧或者细水长流式的爱情，不喜欢刻意的烘托和营造。这部剧男女主角的感情线就刻画地很舒服、很自然。

以前没有很多的电视剧看，也不看美剧韩剧，整天只能看那几部电视剧，还记得当初浙江卫视每天一下午好几集连播，然后就整天在家看，有时候被一些事情耽搁会错过某几集，就会觉得很难受，觉得这部剧算是很好看了，当时很喜欢男主，觉得他超级厉害，小女生的心里总有一两个英雄形象，喜欢比较厉害的人，还记得当时还做过梦，梦到自己是女主呢！😂一想起这部剧满满的都是回忆。