非凡
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剧情介绍
故事发生在清末江南某地。郑家和曹家因祖冤结仇几代，老死不相往来。当时大清朝摇摇欲坠，社会动荡不安。曹家二少爷曹光汉（朱雨辰 饰）受西方民主思想影响，在瑞典机械师路卡斯（MartiWaIIstrom 饰）帮助下，开办了一家火柴厂，以振兴民族工业。其父曹光器（张国立 饰）却有难言之隐，妻子曹金氏（朱茵 饰）与他人通奸生下孽子耳朵（侯祥 饰），由于娘家地位显赫，加之为曹家创下辉煌家业，光器只好忍气吞声。光绪帝驾崩后，曹家逐渐落败，受郑玉松（张志坚 饰）影响，曹光汉加入了与官府作对的蓝衣会，不久身陷囹圄。期间，妻子玉楠（宋佳 饰）与路卡斯偷情怀孕，所生异种被曹老爷赐名子春，孩子出生当日，曹光汉被斩首示众。奸夫路卡斯暴毙机房，处死孽子的重仼赋予了耳朵......
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1 ) 中国古装片的奇葩
鄙人词穷，加上思绪上还在整理这部戏，只是在此抒发一下感情。总之就是，此片09年必将大红！！！
2 ) 如果這様理解曹光漢
本劇中潜在的中心人物是曹光漢、而不是耳朶。
曹光漢並不是変態。而是顧不上許多了。
光漢臨死不見光満、就是因為光漢炸死傷的官員里有光満的岳父。
光満是満人大員的女婿、是革命対象。
就像光満的岳父所説、其実光漢是革命党。
光漢回国要作的事就是製造爆炸事件。
即然是革命党就不会是個人行為、当然不能説。
弁火柴公社是為了塙火薬、光漢利用了自己的家族、大哥的関係。
而路卡斯只是個幌子。
光漢不能拒絶結婚、経常逃家的他、
這次也不能離開火薬工場。
成婚前夜自殺的演出是百般無耐的表現。
光漢知道自己馬上可能要死了。
也没有時間来打理個人情感。
但是戯必須演下去、只到任務完成。
即使不死、也不可守在家里。
所以当時的結婚対光漢来説只是個感情負担、
逃避不了就只能回避。応個場面罷了。
悲劇就在与没有一個当事人能看破、
大家都在考慮自己的生活。
包括玉楠也只一門心思考慮光漢感情問題、当然無人能了解光漢在幹十麼、
所以只是対牛弾琴、更談不上理解。
所有這些光漢都知道、
只是為了大義、顧不上家了。
其実光漢臨死前誰都不想見。
因為回国時己経把所有自己都抛却了。
回国後発生的一切事、包括玉楠也是炸薬里的一味薬。
随着爆炸都煙消雲散了。
初期革命党所処的環境就是這様。
曹金氏出家的原因就是光漢死了後在家里没了地位与希望。
也為了給耳朶能継続留在曹家作為交換。因為耳朶的父親是曹家的人。
五鈴児接受納妾因該是很明智的、
只有這様她才能継続留在曹家、不離開耳朶。
挟在封権家族和革命党中間的玉楠是時代最大的犠牲者。
要麼只占一頭、要麼都不沾。
両頭、三頭都沾上了、注定了是悲劇。
3 ) 中国往事:传统文化基因中的惰性与动能
中国传统文化里，有很多糟粕，真得很多，但也有一股深沉向前的内部动能(亦或这原本也是近代反传统者眼中的一种“文化惰性”？不过惰性有贬义，我这里的内部动能，却强调文化中求变求进的特质。）因为有惰性，所以不易进；因为有动能，所以不易灭。但当今之世，万国竞争，不进即退，不兴即亡，万万没有不进不退不死不活的余地。因此，传统文化将会走向何方，变为何物，至今依然是个未知数，还要看我们这辈子人，积什么德，造什么孽！
4 ) 关于《中国往事》的爱情思考
长城远，黄河流，连绵青山不到头；
阳关三唱君行早，光阴百代任去留；
花满地，风满楼，一镬往事半生熟；
庭院春深锁不住，一个一个都要走；
聚散依依，回灯添酒，故乡明月在，且为人间寿。
……
因为看到一篇文章，张黎说《大明王朝1566》和《中国往事》是他最成功的两部作品，因为《大明王朝》也是自己非常喜欢的作品，就忍不住开始看。张黎果然没有让我失望，我又疯狂地开始了追剧模式。
故事设置在南方城市里，时间是清朝末年，故事改编自刘恒小说《苍河白日梦》。榆镇曹家和桑镇郑家都是苍河边上两个大户，故事以曹家二少爷曹光汉迎娶郑家小姐郑玉楠开始，以他俩这似是而非的爱情来写的话应该不会跑题。
曹光汉瑞典留学归来，正当婚嫁年纪，母亲为他做主迎娶郑家小姐，说这是天造地设的一对，光汉的父亲曹如器说郑玉楠的才气远超光汉，郑玉楠的哥哥郑玉松也觉得曹光汉不是一般人。
曹光汉确实不一般：结婚之前说不想结婚，在母亲怀里哭泣，结婚前一夜，他自缢被耳朵（曹家一仆人，事后细说）发现后幸免于难，迎亲之时在火柴公社逃婚，火柴公社是光汉回国后设立的火柴公司，迎亲回来在房间外睡觉迟迟不肯圆房，当天下雨了……
郑玉楠一直等她，最后用他母亲的话逼他他才在火柴公社跟她圆房，但光汉始终没有表示爱她，只求她放了他。
光汉最后参加了革命党，反正不是反清的民间组织蓝巾会，他靠火柴公社研制出了炸药，并最终炸了巡抚衙门，最后自首被处决。
期间，郑玉楠与曹光汉从瑞典请来的国外技师发生关系并怀孕，这在清朝末年几乎是不可饶恕的，而且蓝眼睛根本掩饰不住。
在大牢内，曹光汉写的休书被郑玉楠撕了，她自己断了退路。
喜欢张黎的作品，就是因为他从来不是直白说理，而且设置悬念，人物也没有绝对的好坏之分，都是趋利避害之举。正如在这部剧中，曹光汉到底喜欢郑玉楠吗？
我觉得应该是不喜欢吧。
郑玉楠与路卡斯发生关系，他后悔了，这么好的女人他发现他爱不上，他无法享受她的爱，无法珍惜她，但又什么也给不了她，所以他很痛苦。
孩子生下来果然是蓝眼睛，路卡斯被曹家杀掉，郑玉楠在回到已经没有人的郑家大宅和女子学堂看了之后，也自杀在长满荷花叶子的水缸里，孩子曹子春活了下来。
我知道无论小说还是电视剧都是假的，但是还是有评论的意义。
郑玉楠值得去爱。因为在火车上遇见了光汉，她对他一见钟情，但曹光汉记不起她，外国人路卡斯倒是记住了他。
郑玉楠跟路卡斯好的时候对耳朵说，路卡斯走路一瘸一拐可能脚扎了钉子，她还嘱咐了很多事。其实，这样的女人从来不为自己考虑的，她在怀孕期间，找镇上的马神甫，问他：我到底是一个坏女人吗？我跟他的爱情开始就不会停下来，将会一直存留下去。
虽然所有的结果都跟马神甫预言一样，郑玉楠也知道，但她还是义无反顾地去做了。
看了这部剧之后，更加相信宿命这一说法。就像席慕蓉的诗所说：所有的结局已经写好，所有的泪水已经启程。
上天不差毫厘的安排在火车上安排了一场见面，后来又是说媒，然后他又是那样一种人，不知道负责任，我感觉郑玉楠的命真苦啊。
其实，如果曹光汉知道珍惜，她是不会看路卡斯一眼的。之前觉得文化差异不是什么问题，现在年纪稍长才知道，婚姻真的是各方面的门当户对。
婚姻是摆在男女面前的一个十字路口，对于女人来说更是如此。郑玉楠是郑家的大小姐，是郑家的掌上明珠，是郑玉松最心疼的妹妹，可是曹光汉不喜欢他，在别人看来也是相当般配，但那又有什么用呢？
愿天下有情人终成眷属。
喜欢张黎，总是用作品带给我们思考，人生、历史以及爱情。
5 ) 卑微的壮阔（下）
看《中国往事》的时候，有三段情节颇有感触：
一，耳朵在牢里问二少爷为何来自首，曹光汉说：我不知道该去哪里。天下之大，他已无立锥之地，惨！梦想幻灭，又在现实中遭遇了打击，懦弱的人不求死还能求什么？可他也有不凡的一面，死之前必要做的轰轰烈烈。炸弹一声响，总督府里半数以上的朝廷命官命运终结，这单帮的生意，做的值。其实并不认为他是蓝巾会的成员，像书中写的那样为苍河一带的一个小头目。就像不认为他最后爱上了郑玉楠一样，无论电视或小说，都有那么一句——他说他想她了，在牢里。但这种牵挂似乎不足以构成爱情，毕竟他的心，太大，大的已经承载不了一个女人的柔情了。
其实曹光汉、郑玉楠和路卡斯之间的纠缠，电视基本符合原著，可是个人结局，电视又不如原著了。既然是纠缠，那到死也不会休，路卡斯死后被扔进了苍河，郑玉楠自己跳进了苍河，曹光汉却是被耳朵将全尸救进了苍河。总会有那么一天的，他们三个人在苍河水底重逢，继续着阳间未完的纠缠。这样的结局，要比起电视上的三处孤独，来得不那么寂寞，又在热闹中显出了苍凉，原来死亡，并没有解决一切。
二，曹家败，荣梅馨决定离开。那晚似乎没有月亮，只有晚月。梅馨嘱咐晚月以后的事情，一件又一件，她舍不得离开。晚月也劝她留下，殷殷至诚：我是怕你将来后悔了，曹家这扇门不会再为你开了。只是曹家，大厦倾塌，砖瓦落地，能不砸到宅子里的人么？女人比男人更需要一份安全感。夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。谁又能说荣梅馨做错了选择？一边是她的爹娘，一边是她的夫君，不管怎么选，其实都是错，也都是对。这女人，是个做正房奶奶的料，临危不乱，也知道何为不该不能却不是不想。她是理性的，情感在选择中占据不了上风。
荣梅馨，在小说中无名无姓，只是曹府的大少奶奶，出境率自然不高，也是个容易让人遗忘的角色。唯一的一次，是她生了个死婴，但那一次，她是自己孩子的陪衬。电视则不同，强势的个性，开篇那一场负荆请罪就抢眼，以至于在去年岁末第一次看《中国往事》时，把她误当了小宋佳，原来竟是白庆琳。喜欢她演的最后一幕，含泪的决绝。因此，这荣梅馨，也总是会不自觉地想到了凤辣子，表面风光无量，也总有不为人知的内心悲苦。
三，耳朵将路卡斯带到了翠雨楼，交给青蔓，人命关天的大干系，他一人担待。青蔓听罢，说：你比二奎强。青蔓与二奎这一对，是电视加出来的，痴心女子负心汉，自古皆然。也不认为那是爱情，丫头配奴才，生活的方式。男欢女爱，在禁忌的大家子里往往越发的诱人，仿佛偷情，有一种刺激。或许这也是爱情，只是不理解，因为不够浪漫，残酷的仅剩了肉欲。身体享受之后，才轮到精神，就像那鸦片烟散尽的虚脱，意识不得不清醒地面对世界。面对了，便更需要烟膏。麻痹不是办法，可谁不想拥有那短暂的一刻极乐？尤其是累了一整天，身心疲惫。
也许，耳朵不想，他宁愿时时刻刻都保持着清醒，即使痛苦。电视中，他成了曹太太的私生子，曹老爷一次次的想除掉他却又一次次的以失败告终，结果，他成了曹家的三少爷，接收了二少爷留下的火柴公社。未来的人生，是壮阔汪洋。当然，这样身份的耳朵是不能离开曹家的，他跟五铃儿也无书中的发展。不过这种安排令故事更为纠结，有汉唐华丽衣衫里的龌龊。那样的金小珍，居然会跟长工偷情。
所以说，《苍河白日梦》是不如《中国往事》的，前者远没有后者表现的大气恢宏，如史诗画卷，众生芸芸，都在忆着旧时代的往事。大宅门里的故事，本就该如此压抑荒唐畸形，灰暗的色调，透着一股子死气沉沉。如果要一波九折，那干脆拍传奇好了，只是传奇，没有那么浓烈的现实感。这也是为什么耳朵在《中国往事》里没有刘恒塑造的那么重要了，一大家子的框架，靠一个人是无法撑起来的。
6 ) 《中国往事》：往事未往
文艺就像一面镜子，在娱乐放松时刻，它能照进了受众平庸的现实生活。现实感不强，镜子就不亮，受众就会在模糊中麻木，或者在无奈中走开。
和所有中国主流文艺一样，国产剧的最大死结也是匮乏现实精神。在沉重的现实面前，要么沉默要么被禁，正是国产剧近年来遭年轻观众抛弃的根源。《士兵突击》和《奋斗》稍微有那么点现实质感，便收获热捧，也从另一面映照出了国产剧的悲哀。
实际上，《士兵突击》和《奋斗》也回避了不少现实，至少我知道的军人和80后，都和剧中差别太大了。所以，我还在继续遗憾着，还在漫长的停播期中，期待着美剧的惊喜。
但在2008年快要走完的时候，我很幸运地尝鲜了国产剧《中国往事》。就像几年前被禁的《走向共和》一样，导演张黎这部现实色彩浓厚的历史剧，再一次让我陷入震颤和沉思之中。
所有的历史都是当代史。《中国往事》深深吸引住我，也主要是因为1908年左右的人性挣扎，和百年后的当下是何其相像。湛蓝的天空下，精致的小院落，一切看起来都那么温馨美丽。然而，所有的人都很郁闷，都在找出路，可谁也握不住命运，谁也猜不准三四年后的剧变。
《中国往事》还未在电视台播出，就先走红网络，其优秀之处也不用我再罗嗦了。我只是有点感慨:中国人不是没能力拍出好看的电视剧，可是，为什么类似《中国往事》的剧作又如此之罕见呢？
深夜看《中国往事》的时候，我想到了格非的小说《人面桃花》。同是清末的故事，都有回光返照般的诗意和温暖，也都有无可逃避中挣扎的女人。张黎和格非的野心一样大，都渴望用家族的故事串起百年中国命运，成就史诗般的辉煌。然而，格非的《人面桃花》系列停止于第二部，他自己也坦言可能不会有第三部了。
格非肯定遇到了很大的阻力，很多探索还没有深入，他不会不想写的。我相信，格非的阻力就是现实。《人面桃花》第三部应该写改革开放时代了，格非也许在担忧：可能会把握不准时代精神内核，像余华那样毁了名声；也可能写得太现实了，根本就出版不了。
张黎的《中国往事》也是计划拍三部，结局将同样回到今天。第一部中的探索勇气，我希望张黎一定要坚持下去。但我也还担忧，格非的困境，张黎能躲开吗？就像那部《走向共和》，激起了多少国人心中的共鸣，可免不了被删被禁的命运。如果《中国往事》拍到改革开放，张黎又该怎样拍呢？剧中的人物又该怎样重复祖辈的命运呢？
不敢想了。一旦触及当下，所有的故事都会比历史更让令人悲伤。《中国往事》，这个剧名起得真好，大气。然而，百年的往事，还远远没有成为真正的往事。
我会永远怀念《中国往事》的，从1908到2008。
2008.11.16
名字不大，那个生活和思想时刻动荡的年代，能守住一个家比治理一方土地还要艰难
又变态又压抑又装逼。摄影最牛。曹光汉最怪，爱吃奶是什么毛病？少奶奶生下蓝眼睛的孩子那段，真是好桥段，直接把和洋人的奸情揭发了~总体，（我看的是精简版?不长）搞这样精致，一直以为是电影
张黎是第5代里最强大的!
我八岁时看过这部剧，那真的一场幻梦。一家之主老太爷沉迷于用儿媳妇胎盘炼药，终日念佛的夫人其实和下人偷情生子，打算在花园里开火柴厂的革命党二少爷最后被砍头，小姐爱上了同母异父的兄弟，二少奶奶和洋人在各处野合生下了一个蓝眼睛的婴儿。庶出的大少爷一个接一个地纳妾，二姨太毒哑了丈夫和另一个女人的儿子，她伏罪之前回忆自己和大少爷的新婚之夜，声嘶力竭地反驳“一点都不恶心”。而耳朵，那个夫人偷情的产物，穿梭在宅院里窥探着每个房间的秘密。最后整个家庭分崩离析，老太爷在匣子里拣出了自己年轻时科举的考卷，那是他那个不忠的妻子早年偷偷收藏的。我之前从未遇到过这种风格的电视剧，在那之后也没再有过。
今天看了两集，相当shock。原来国产电视剧也能整得这么哥特。还在山东少儿台放，你让齐鲁大地的儿童花朵们情何以堪。。。
其实是兔子在看，我偶尔瞄两眼。漫长而古怪。我看不到艺术，只看见阴暗与古怪。
那么烂的剧本，一个个演的煞有介事的~
耳朵是所有故事的连接，见证了所有事。连看了张黎的两部剧，喜欢上这个导演了。故事，人物，场景，配乐都很喜欢，是部好剧。最后神父看到所有人，我觉得很好，无论对或错，缘或虐，都融进了曹家，融进那个时代。
极度晦涩，难懂，知音会引为佳品，但这个时代又有谁会在意这些历史呢
看了一点点哦 都忘记了
扣掉一星是因为编剧写的曹光汉太傻逼了，曹光汉就是个人渣，冷暴力又极度自私，就因为他这个渣让玉楠失去真爱，让这个电视剧的结局极其悲剧，看得人心里很堵。
好像是神剧。大概是一部在野版的《走向共和》吗？同样的时间段，帝后斗争的时候，民间也在西方新学冲击下，家庭和人心都趋于崩溃了。自来胜利方是革命，失败方是谋反。本质上都是天下大乱，生灵涂炭。历代积弊都压在一个年轻人心里，在《走向共和》里是光绪、在《红楼梦》里是宝玉，在《中国往事》里是光汉。光汉就是秉承了正邪两赋，他活似娶了薛宝钗的宝玉。在那个社会和思想剧烈变动的前夜，所有人都迷失了。女主心里有两个人打架，一个想要解放天性，另一个是大宗族的奴隶。这让她分裂了，她不知道该帮谁，迷迷糊糊送自己走上绝路。大清的远去，只需要一道诏书，中华民国的远去，也只是伴随新朝的大典和欢呼，改革开放也只需要一场政变，然而这个过程里面，有多少压抑、多少生不如死、多少悲剧。
色彩、用光堪比电影的水准！！用拍电影的精致度来制作的一部电视剧！！
那个时期的浓缩画面，虽然名字起得大了些、片子郁闷了些，但是，由于拍摄手法很特别,而且张国立的演技不亏一流，完全颠覆了他以往所演的角色，所以，还不错。
八年前就已经看过，很喜欢这部电视剧，说不出来的喜欢，也许是这种压抑又苦涩的感觉。半殖民地半封建社会下的中国，曹家大院，一个外国人的到来，扰乱了中国的传统守旧思想，伴随着伦理道德的压制，就这么一触即发，不可收拾。配乐包括场景渲染，太有意境了，超级喜欢谭晶唱的“长城远，黄河流……”
大陆电视剧中的一朵奇葩！
这一家子太变态了。。。。整部剧诡异又变态，而我竟然看完了，每个房间都有秘密，每个都有自己的心魔，然后诡异压抑有逃脱不了还倍儿爱探讨，一探讨就四十集。。。。。整部剧充满了隐喻，张国立演技真的是太好了，耳朵也不错。真的是，不能更变态。
这部连续剧很压抑，压抑得要死
精致内敛又妖冶的风格，以小见大隐喻中国的立意牛逼到极点，当年的超大制作可惜没有被如今的小年轻记住
翻出来看是因为这部剧算是我的童年阴影了，记忆里，老爷那口什么都有的大锅，甚至有儿媳妇的胎盘；魔怔的二少爷二十好几了还吃亲妈的奶；怀上外国人孩子的二少奶奶高高嗯荡秋千想流产却失败，生下蓝眼睛一看不是二少爷的孩子；耳朵“借”小丫鬟的汗……这部剧隐喻很多，我光看到阴暗了，时不时的黑白闪现镜头，要把人吓死。我特不喜欢二少爷，一个懦弱的只会嘴上反抗的男人，他也害了二少奶奶的一生。我不喜欢太太，与野男人鬼混生了耳朵是事实，老爷在这段感情里做错了什么？我不喜欢耳朵，他是曹家灾难的见证者也是推动者；我也不喜欢小姐，把耳朵当什么？开心的时候对他好，不开心的时候打他巴掌；我也不喜欢三秋，心狠手辣，堕他人 胎，毒哑别人小孩………这剧看的我特别恶心，没有那个角色让我喜欢。