无罪之最第一季

花了两个晚上看完了这部The Innocent，西语名称: El Inocente，觉得整体的悬疑味道不够浓烈，剧的质量确如很多人说的那样是“高开低走”，比不得 Oriol Paulo在《看不见的客人》的封神发挥，但是我不想谈各种已经被讨论过的bug，而只想关注一下《无罪之最》的优点。毕竟，挑刺谁都会，欣赏却需要品格。

首先，由于大家看到的中文字幕版本不一致，我统一用人物的西班牙语名称来称呼，我统计的出现的重要人物及其身份如下：

男主角Mateo Vidal（律师，在一次聚会中因推杀同龄人Daniel而入狱四年）

Daniel的父亲Jaime （Olivia失踪的策划者，杀害了Saez和Gallardo，意图陷害Mateo，最终入狱）

Daniel的母亲 Sonia（Daniel死后把Mateo当作儿子，救赎了Mateo）

男主角的哥哥 Isma Vidal （律所创始人，脑溢血死亡）哥哥妻子 Mara（与Isma育有一儿一女）

女主角Olivia Costa(原名：Candace Russo,原是妓女多年前枪杀Anibal后伪装死亡，更名为Olivia）

女警察Lorena Ortiz (幼时警察父亲吞枪自尽，长大后不畏强权，有勇有谋）

特殊犯罪科(SCU)警察Teo Aguilar（反派，性爱成瘾多年前杀死Lavanda, 深爱自己的妻子和女儿）

杀手 Ibai Saez（曾是妓院打手，Anibal死后离开妓院，意外造成Emma坠楼）

老警察Rodrigo Gallardo（曾参与调查Anibal死亡案件，多年后意外发现Emma和Olivia仍活着）

妓院老板 Anibal Ledesma（血腥残暴，用性爱录像带要挟高官，被Olivia杀后抛入海底）

妓女Maria Lujan /修女Emma（原为Anibal恋人，后来反抗，新生为修女，为保护朋友而跳楼）

妓女 Kimmy Dale /Magic（饱经折磨，为报复多年前抛弃自己的Olivia而误入歧途，最终得到宽恕）

修道院女院长 Hermana Irene（曾是妓女，Maria生母的好友，帮助Maria和Olivia重生，寄养Paula)

女侦探 Zoe（女同性恋，很有技术手段的私家侦探，为Mateo两肋插刀）

Lorena跟班 Carlos（警察，喜欢Lorena，帮助她搜集证据和破案）

警察局长 Comisario Oliete（Lorena的上司，为人正义，鼓励Lorena坚持信念）

Teo的警察跟班 Bruno Soto（在真相即将破晓时被Teo杀害)

妓女Lavanda(牺牲自我保护了未成年少女，多年前被Teo杀害，27号录像带人物）

妓女Cassandra（没有道德的雄激素不敏感症患者，被Anibal杀害，尸体曾一度被认为是Olivia)

被Mateo杀死的监狱罪犯 Manuel Romero（结局显示的确是被Mateo故意杀害的，不是意外）

Mateo监狱的狱友 Roberto（收Jamie的金钱，对媒体称Mateo是杀害Romero的凶手）

Olivia的女儿Paula（多年前生于妓院，从小被寄养，最终寻母成功）

而每一集的名字和出场的倒叙的自白人物如下：

第一集：The Nightclub Brawl （Mateo)

第二集：The Nun (Lorena)

第三集：Room 2507 (Maria)

第四集：El Paraiso（Ibai Saez)

第五集：The Truth About Olivia (Olivia)

第六集：The Crooked Agent (Teo)

第七集：Kimmy（Kimmy)

第八集：Innocent and Guilty（Jamie)

首先，这部剧共分八集，每集都会用蒙太奇的手法插入回忆，介绍一个人物的过往历史（如上面括号所示），并将之前已经呈现过的剧情里残缺的关键画面补全，就像是拿着一幅等待修补的油画，左下角上些靛青，右上角再抹些朱红，让数量有限但却也并不少的各个人物的生平尽可能联系、贯彻起来，宛如命运冥冥注定。

其次，前两集都是在埋下种种悬念，一方面是妻子的疑似出轨，另一方面是带有纹身的修女的坠楼身亡，让人很难将两件事联系起来，直到第二集结尾时，Lorena警察由于发现修女临终前的通话记录显示的号码而敲响Mateo哥哥家（那晚Mateo就在他哥哥家）的门时，第一集结尾的镜头特写才被连缀，两个看似不相干的故事才有了交汇。从第三集开始不断揭秘，运用到的重要的麦高芬有——下水道的纸巾、撕剩半张的女人照片背后写着“Perdóname”（原谅我）、修女手中信封里装着的一把钥匙、保险柜、酒店2507号房间、洗手间里镜子背后的一把手枪、Teo无名指上的金色婚戒和他杀人前掰指骨的动作、27号录像带、与Kimmy在马贝拉重逢后的那一串电话号码、去寻欢的人面兽心的嫖客的黑色面具、Jamie客厅里放着的曾出现在2507号房间的棕色手提袋、Paula名字的项链....等等。在各种各样的麦高芬的出现里，能够调动观众的思索，我在游移的镜头之间不断捕捉，不断猜测物品和动作的象征意义与背后真实。

再次，整部剧中的女人物当中有很多都是妓女身份，而三个妓女Maria, Kimmy, Candace(Olivia)在剧中都不是西班牙人。我去调查了一下，发现根据西班牙国家统计局数据显示，2020年为止，有15.23%的西班牙居民是外国人，其中，高达10.57%的都是来自非欧洲国家的人，而在这些外国人中，有75.148%的人尚未取得西班牙公民身份。这些人中，最多的是委内瑞拉、哥伦比亚、意大利、乌克兰、阿根廷人。（没记错的话女主角Olivia是阿根廷人）

作为一个天主教国家，西班牙曾经对性爱有非常保守的态度，但是随着近几十年性爱产业的发展和卖淫合法化的潮流，马德里、巴塞罗那、瓦伦西亚等城市的红灯区愈来愈热闹非凡，G Spot, Ninellie, Private Media Group几家制片公司赚得盆满钵满。根据YouGov的统计调查，61%的西班牙人看色情片，34%有过一夜情，32%有在公共场所进行性爱活动的经历，21%的人去过脱衣舞厅，12%的人制作过自己的性爱电影。尽管在西班牙的义务教育体系中，性爱教育课程并非是必要的，但是西班牙有着相较于其他欧洲国家而言更低的青少年怀孕率、生殖系统疾病率，这可能是由于其性爱产业过于发达，以致于青少年早已完成了“自我教育”。

可以看出，剧中，El Paraiso（西班牙语，含义是天堂，中文字幕好像是音译成“爱拉帕索俱乐部”）是一个充斥着情色业务的脱衣舞俱乐部，其藏污纳垢，有许多擦边的限制性镜头展现了人性的放纵、堕落、疯狂。而编剧和导演为什么要描述妓女呢？将妓女Lorena的自我重生以及Kimmy的无尽悔恨与扭曲、差点儿误入歧途作为推动情节发展的力量？其实一点儿也不奇怪。

“灵魂救赎” 是描写妓女的文学作品中很常见的主题。托尔斯泰《复活》中，玛斯洛娃在被贵族聂赫留朵夫始乱终弃后，自暴自弃，许久沉沦，而最后西蒙松的爱使她恢复自尊，重新对爱产生信心。在银幕中也是如此，妓女常被主流价值观视作下流的、污秽不堪的“玩物”，被主流社会排斥和放逐，然而，在堕落的边缘中绝望挣扎的妓女常在银幕上实现形象的逆转和颠覆。在韩国金基德导演的《雏妓》中，他将妓女职业神圣化，还安排了一个妓女影响另一个女人也变成妓女的极端方式为妓女找回“尊严”。

妓女是艺术作品中很容易被塑造的形象，因为她们身上可以具有人类所有的品质，可以善，可以恶，可以善恶不分；可以肮脏，可以圣洁；可以匍匐于权力和金钱，又可以牺牲一切；她们一旦拥有了真爱（爱男人或爱女人或爱自由本身），就愈会觉悟原来命运是何等残忍，就愈发想要打破命运的枷锁。所以她们很难不在作品里“熠熠生辉”，当她们和主流价值观远离的时候，观众会唾弃；当她们和美好的坚毅的品质靠近的时候，观众又会恐惧和羞赧；当她们走向死亡的时候，观众还会遗憾和叹息；当她们拥有幸福的时候，观众不禁的落泪.......还有什么比这更抓住人心的形象么？

所以，The Innocent剧里的妓女形象都是挺饱满的，让人讨厌不起来（但那个完全把自己当工具最后活该被Anibal杀死的Cassandra是个例外）。而且，从这些妓女的血肉淋漓的故事中，当然表达了对男权社会、虚伪的达官显贵的讽刺和批判。

此外，我再讲讲剧中一些令我感动的细节（可能剧情不通畅，但也不影响它感人啊）。

最感动的是，Mateo和Olivia的初次见面后约定“次日”再于酒吧相见，其实“次日”两个人都没有前去赴约，但是两个人都各自相信对方去赴了约，时隔多年后告诉对方“我因为害怕你没去，所以我没去”，我当时内心咯噔一下，仿佛漏掉了半拍心跳。为什么呢？或许，人在真正的挚爱面前是会自卑的，觉得自己不够好，真的配不上眼前这位良人，仅在小酌、夜色、海浪的映衬下，我们心里已经满是对对方的绮丽幻想，越是幻想，就越是自卑。Mateo没告诉Olivia自己是狱囚，Olivia没告诉Mateo自己是妓女。他们都怕自己失望而返，都自卑。但反而是“次日”没有相见的遗憾，给多年后的重逢积攒了等待和时空和渴念的情思，一相逢，便胜却人间无数。

其次感动的是，Lorena在Mabella（西班牙阳光海岸的一部分，属马拉加省管辖）郊外追捕到了大反派Teo的时候，我本以为已经被手铐铐住的他会束手就擒，没想到他趁Lorena搜后座的录像带的时候拿出了另一把银色手枪；于是，我又感到紧张，怕他会打死Lorena(Lorena是我心中这部剧里的英雄），但随着大部队警察警车的到来，我心里悬着的石头暂时落地（Teo不能在众目睽睽之下杀害一名警察）；但是，我没想到，最后Teo竟然选择吞枪自尽，他的心愿和动机大概是：“我的女儿还很小，她不能知道我是什么样的人，她不应当承受这些”。

而就在Teo要抠动扳机的颤抖着哭泣的时刻，Lorena多年前丧父的记忆又闪回了，她内心中那个无助的小女孩又重现了：Teo残暴、虐杀成性，但也会出于父爱而变得极度弱小，那么当年Lorena的父亲（也是警察），又是因何而死呢？作品没有交代清楚。因此，当Lorena看见Teo自尽的时候，是否也在怀疑父亲的死亡原因？是有什么秘密是她此生都探究不到的？（有可能Lorena的父亲是为高层背了黑锅而不得不死，有豆瓣网友分析）。

好像，在这个剧里的父亲形象都有共通之处：Lorena的父亲、Teo、Jamie，他们会因辜负了子女而懦弱和惭愧，他们甚至可以用死亡来成全和解脱自己，就像Jamie在杀害了Gallardo和Saez后，觉得自己再也无法报复Mateo了，担心自己杀人案件被揭发，干脆准备一死了之，在空前的内心挣扎和痛苦里，在豪华的别墅里的无边黑夜里，发疯一般地抽泣，举起枪，又艰难地放下。是的，父爱让父亲高大，也足以让他脆弱。每一个父亲，都是一本难读的书。

最后，再讲讲母爱。是的，尽管已经有很多豆瓣用户说整部剧就是女性颂歌和觉醒历程，但我还是要画蛇添足地插一句：的确，女性在这部剧里的形象整体都比男性高。

首先从编剧视角（上帝视角）来看，多年前的往事重见天日都是基于Paula寻找母亲Olivia引发的蝴蝶效应（看到有网友分析到了这一点，很棒）,也就是说，如果Paula不去修道院找Irenna，Irenna不会告诉Paula关于Kimmy的事；如果Paula不去找Kimmy, Kimmy就不会发现Olivia(Candace)还活在巴塞罗那，也就不会雇佣Gallardo和Saez去逼问Emma(Maria）,Emma也就不会意外死去；如果Emma不死，就没人会发现她腰间的纹身，特警Teo也就不会重新燃起对录像带的恐惧并想方设法地阻止Lorena查案；而如果没有Paula, Olivia在怀孕的时候就不会被妇产科医师发现曾经有过生育，而同为医生的Jamie也就不会从那一天开始去调查Olivia的秘密，并借助一切线索试图摧毁Mateo，Mateo就不会在每集剧本中招致怀疑、猜忌、甚至被诬陷为杀害Gallardo和Saez的嫌疑犯；如果没有无法勾引起观众们对Mateo的猜忌，整部剧就无法被称为“The Innocent”…

因此，从编剧视角来看，Paula寻母才是触发一切的那个点，而没有母爱这一原始冲动，Olivia是不会苦苦追寻Paula的，Gallardo和Saez也不会有机可乘。

其次，在第8集的终局关头，当Mateo被Jamie激起愤怒，Jamie不愿意讲出真相的时候，是Daniel的母亲Sonia给予了Mateo以冷静、信任、包容、耐心和不遗余力的支持，是她站在了良善的一边，作为终局的最关键证人，给了Mateo第二次重生的机会，让他再次“Innocent”。而Sonia展现的一切，和前面七集塑造的她的人物形象是一致的：一个中年丧子，但是仍然有着母性光辉和善良人性的女人，在温柔的镜像之爱（将Mateo当作Daniel)中，达成了与Mateo和与自我的和解，救赎了Mateo。可以说，全剧两个救赎Mateo的女人，一个是Olivia, 一个是Sonia, 一个出自爱情，另一个出自母爱。

在Netflix的官方海报里，主人公并不是Olivia和Mateo，而是Sonia和Mateo，两个人坐在博物馆长椅上的背影，似在沉思、在悔恨，又在宽容、在拥抱新生。

《无罪之最》官方剧照

因此，这也就带我从整体上思考The Innocent的主旨核心。抛开一些对社会现状的批判不谈，我觉得整部剧基本告诉了我三个道理：

第一， 每个人都无法逃离自己的过去，无论你如何掩盖，你的过去还是可能在不经意间重新降临，然后拼命扰乱你现在的生活。过去，会不断找到你，这是你的宿命。

第二，每个人都不是那样的无辜，因此剧照中“INNOCENT"的中间是被模糊掉的，这也象征人性的灰色地带，是伤疤，是遗憾，是秘密，是不完美。就像结局所揭示的，男主Mateo当年那一刻确实释放了内心的魔鬼并杀害了狱友，这也是全剧里没有别人知道的秘密（目前不知道会不会有Season 2）。

第三，结合以上两点来看，每个人都是背负着秘密和痛苦前行的，活着，需要太多勇气，如何不让复仇的愤怒蒙蔽了自己的双眼（Jamie和Kimmy)，如何忏悔自己的恶并赎罪（Teo）,如何放下自己的堕落而重新纯洁（Olivia)，如何在认清千疮百孔的制度后还义无反顾地守住赤子初心（Lorena)...都是太难的事。但，过往有可恨，未来亦新生，但愿宽恕，但愿涅槃，但愿如没有被摧残过肉体与灵魂那样再爱一次，但愿下一个春天暖风和煦，但愿新的生命再次萌发。

剧情离谱，讲述平淡，不要跟风吹了好不好？

既然埋了那么多伏笔，又通过对话讲故事来反转？是不是太水了点？每次事情讲不通了就把两伙人逼到一个房间里坦诚相待开诚布公谈个话？大家是在搞外交吗请问？靠对话解决所有矛盾冲突？多大的冤情只要见面坐下来就全聊明白了，这得多实诚的一群人啊！？换成国产剧，靠独白和对话来推剧情不得一星差评好走不送？

结尾更是扯淡，一个医生能自己调查那么多信息，还一下子知道杀了修女的凶手，还找到凶手谈合作？警察都该找个地缝钻进去了。

说真的，导演这种风格浓缩在电影的时间里还算精彩，时长限制可以砍掉大部分无用的延伸内容，放在剧集里面完全是整体失控，全靠对话当面对质收节奏勉强推剧情。三星给画面和几个精彩的角色吧。

可别尬吹了

近几年看过槽点最多的剧，浪费了我宝贵的大半天时间。

1. 早被用烂的悬疑片叙事结构，靠一点一点透露的关键信息推进情节，靠“藏着掖着”构建悬疑点，这就使得原本相当简单的故事架构变得看似复杂，比如1+1=2，编剧先给观众看半个“1”观众想：这是啥？火柴棍？编剧接着抛出“2”观众想：这又是啥？小鸭子？慢慢地抛出所有，观众恍然大悟：原来1+1=2！太精彩了！bravo！这种叙事基本拿观众当傻子。

2. 全篇几乎都是工具人，看似一个个人物小传交代挺好，其实复盘一看，根本和故事无关，棋子而已，棋子为什么要交代前世今生？

比如男主，出场苦大仇深，干啥都倒霉，家人相继去世，感觉是天将降大任的前奏，妹想到真就是个倒霉的普通人，父母兄长，还有当年害他坐牢的人，以为藏了什么惊天大秘密，其实就完全跟主线无关，人物前史对他的行为动机也几乎没太大影响，除了不信任警察。

比如丹尼爸，全场隐身功能开满，一路上帝视角而不被发现，神勇女警用了两三集的时间才查到修女身份，老头半天搞定，还买通杀手，还嫁祸男主。既然视死如归，有杀秃头老警察和黑帮的功夫，不如直接杀了死男主？当然不行，他可是肩负着最终反转和交代来龙去脉的重任。

退休警察跟黑帮哥，更是工具人中的典范，给点钱就干，谁给就帮谁，牛逼轰轰，最后连个医生都敌不过，说挂就挂。还有牢房刺杀哥，开场文弱书生时期不想着弄死男主，硬等到他练成肌肉男，被打了，还赤手空拳继续寻死，如此敬业为哪般？当然是因为他也担负了最终小反转，外加点题的重任，每个主要角色都有着“无罪之最”，男主怎么能少，得最后给他也按一个。

3. 完全脱离社会背景，不是一定要求剧集要有社会性，但作为一部上9分的“神剧”，在我这里的标准是：要不你逻辑缜密；丝丝入扣，要么你诡计精妙；前无古人 后无来者。显然这部都不具备，那你就应该反应人性复杂或者有社会性反思，但这部剧里的弱势人群-女孩子们，到底是非法移民？还是家庭问题受害者？还是社会阶级牺牲者？完全没有描写。这里头的加害者又是什么身份？移民背景的黑社会？官商勾结幕后黑手？屁都没说，只是扣了护照，就拿住了所有人。拜托，关于雏妓问题，我不要求你比肩《出租车司机》（豆瓣才8.5比这部还低），你至少看看隔壁的《伸冤人》吧，看看人家雏妓和皮条客之间的张力，那种不需要言语的控制和压迫感，搁这里过家家一样。而且女主偷渡过来找不到工作误入风尘，干了几年钢管舞后，逃离组织，马上成为咨询公司独立专业女性，实现阶层跳跃，真的好棒棒呀！真希望世间万事如此简单…

4. 表面是女性主义故事（大女主），然而时不时出现的各种大腿+胸，各种不必要的香艳情色元素，很难不怀疑导演的动机，还有过于频繁的猎奇➕血腥场景（两具被敲扁头的尸体，几乎每集都要特写好几遍）在我看来导演非常鸡贼，表面迎合女性主义市场，底下却还是暴力加情色元素来吸引男性观众，哪有什么女性主义啊，赚钱才是真的，一个都不能少。

5.多如牛毛的bug，真经不起细想，镜子里的枪怎么回事？女主厕所锁了半天，第二天去酒店也没拿枪啊；特殊警察白痴一般，拿了录像带还穷得瑟；货车车厢还能从里面打开…总之是粗糙、太粗糙了…没几个情节是合理的…就这剧本，行吧，谁爱谁夸吧…

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题外话：

打分是主观的！！我是观众，不是金球奖评审，没必要对谁负责（金球奖评审也收贿赂，不见得有多客观公正）因为来杠的人太多，稍微解释扣分原因。

1. 客观来说这部剧2-3星，但是，过誉了！过誉的作品在我这里就会扣分，开局9.2，清一色好评，明明平庸得要死，还非得称神剧，我打分会特别严格，谁让你是神呢？

2. 浪费我宝贵的假期时间！打工人假期时间多珍贵！早知道是部徘徊在及格线边缘的剧，我才不会看呢！如果是一个半小时电影还稍微能忍，这八集电视剧！浪费我大半天时间！浪费的时间越多，扣分越多！

3. 男主在“心机深重”和“一脸懵逼”中反复横跳的演技我都还没算进分数里，不然得负分。

4. 关于标题，有人觉得不客观，所以呢？你觉得应该是什么？“普通烂”？“60%烂”？……太烂！太烂！太烂啦！这就是我看完剧后第一时间的心声。如果你觉得“太棒啦”就别专门来杠，你觉得是朵🌹，我觉得是坨💩，咱们各自“觉得”就完啦，可别“我不要你觉得，我要我觉得”这么霸道。

暌违三年，

那个曾拍出《看不见的客人》《海市蜃楼》的反转之王杀回来了！

新作刚上线，开分直飙9.2。

up一口气连刷八集，

高能连连、跌宕起伏，一集接一集根本停不下来。

今天就跟大家说说这部——

本剧片名可以直译为“无辜者”，而我们的男主就是那个悲催的倒霉蛋儿。

马特本是一个前程似锦的男孩，法学院在读生，眼看就要毕业。

在酒吧蹦迪时，他的哥哥和一撮陌生人发生摩擦，马特赶忙上前拉架，

没想到口舌之争演变为推搡群殴，

混乱中马特失手将一个叫丹尼的年轻人推到，丹尼头部撞到石头上瞬间死亡。

马特因过失致人死亡罪被判4年有期徒刑。

不仅前程泡汤，入狱后还备受霸凌，最惨的是服刑期间父母车祸双亡。

但恰恰因为这场事故，马特得到了一次服刑外出的机会，

期间，他在海边结识了一个叫奥利维亚的姑娘。

他们约好第二天见面，但马特却因为要回去继续服刑而没能赴约。

两年后，马特出狱了。

他到哥哥的律所工作，没想到第一个案件的委托人竟然是奥利维亚，

马特相信这是命中注定，因此两人又坠入了爱河，结婚，并且奥莉薇亚还怀了孕。

在医院陪妻子做产检时，马特居然遇到了丹尼做医生的父亲；

搬家中又在新小区遇到了胡戈，当年酒吧那场导致丹尼丧命的群殴中，胡戈就是死命撺掇、叫嚣最凶的导火索。

往事犹如紧箍咒一般笼罩在马特头上迟迟不肯散去。

此时，奥利维亚却接到一通电话，需要临时去柏林出差。

一片愁云惨淡中，马特只能用工作麻痹自己。

本来一切风平浪静，直到马特收到一条奥利维亚发来的短信，

短信的内容居然是一张陌生男人的自拍照片。

马特想要弄个明白，

但发短信不回，打电话不接，奥利维亚宛如人间蒸发了。

一头雾水之际，马特又接到一条来自奥利维亚的短信，

这次的内容更劲爆，居然是奥利维亚赤身裸体的不雅视频。

追查下去发现，奥利维亚到了机场后其实根本没有登机。

而是辗转来到银行，将二人5万欧元的积蓄全部取出，接着打车去了某一家酒店接着便杳无音讯。

换言之，奥利维亚依然在国内。

就在马特想继续往下挖的时候，居然有人开车撞他，并且要朝他开枪。

这个男人正是视频中跟奥利维亚在一起的男人，而且他居然找到了马特家里来。

他到底有什么目的？案件的真像到底是什么？

第一集到这就戛然而止了。

而这种抓心挠肝的疑惑在第二集达到顶峰，

因为这集画风突变，主人公居然换成了女警察洛蕾娜，故事的主线也变成了她调查一桩修女谋杀案，

马特和奥利维亚的故事看似被抛到了九霄云外，但其实是编导在暗戳戳的憋大招。

几条看似毫无关系的叙事线索同时出现，让人不免有些摸不着头脑。

但基于导演对强大的叙事能力以及对节奏的精准掌控，加之一直着力营造出“山雨欲来”的氛围，配合不断抛出的悬念。

就是能让你一头雾水的情况下有继续看下去的动力。

而随着剧情的推进，看似不相干的脉络开始或明或暗地交汇贯穿，彼此融合。

意料之外，情理之中。

等到第二集结尾两位主角的四目相对，后坐力相当的猛烈。

架构之细致精巧，悬念之引人入胜，铺垫之合理缜密，皆是大师水准，让人拍案叫绝。

本剧最独特的地方，就是采用了这种类似小说中POV的叙事方法，每集变换一位主人公，通过不同的视角，展现一个互相关联的大事件。

得益于这种独特的切入方式，角色的情感铺陈也不会因为案件复杂而被忽略。

而这种第二人称的叙事，则是沿袭了原著的风格。

本剧改编自美国知名作家哈兰·科本的同名小说。

哈兰是前美国三代总统克林顿、小布什和奥巴马最喜欢的畅销书作家，也是《达·芬奇密码》作者丹·布朗的伯乐。

Netflix之前已经和哈兰签署了一份长达5年的独家超级合约，将会把他的14部小说改编成电影和剧集。

这些IP被分配给不同国别的Netflix子公司进行影视化制作，例如波兰的《森林谜案》、英国的《陌生人》、法国的《一去不返》，以及之后的《不要走远》和《六年》……

而本次的《无罪之最》则交给了西班牙名导奥里奥尔·保罗。

作为注重心理刻画的社会派推理大师，哈兰的作品跟导演保罗善于埋伏线、抖包袱、玩反转的风格相当契合。

保罗的画面冷峻压抑，剪辑凌厉快速，善用固定机位的推拉镜头，塑造悬疑感的技巧炉火纯青。

在改编过程中， 保罗保留了主要人物和故事的架构脉络，在最终的boss，在人物动机和故事整体性上进行了更加扎实的加工。

通篇没有一个闲人、一处废笔。

因为剧集篇幅较长，导演在反转的设置上区别于之前电影过山车一般的跌宕起伏，

而是在每集中平均安插，保证每集都有小反转的同时，最后的结尾还有惊天大反转。

整个故事的逻辑完美自洽，不到最后一刻真心不知道凶手是谁。

开篇我们跟随男主马特的视角切入，眼睁睁看着马特卷入案件，跌入陷阱，成为嫌犯。

而这样的设置恰恰是最典型的“赎罪-辩解-无罪（或脱罪）”的过程（类似《亡命天涯》《真实的谎言》等经典好莱坞大片）。

有罪的人需要全新的身份，无罪的人要洗刷冤屈（不管是法律上还是道德上），剧中的每个人几乎都处在这个闭环之中。

马特和奥利维亚都藏着黑历史、伤痛和秘密，几个重要配角们各个都有不堪回首的过往。

有人想要借由隐藏身份获得重生的机会；

有人处心积虑想要抹除过往作恶的犯罪纪录；

也有人背负着曾经的苦难在社会中努力生存、拼命挣扎。

抛除惊悚悬疑、推理探案的外衣，真正带给我们震撼和回味的，恰恰是抓马外壳之下的社会内涵。

过失入狱、背负罪孽但想重获新生的罪犯；

沦落风尘、往事不堪但也想活出自我的脱衣舞女；

心怀迷茫、阻力重重的警探；为虎作伥、无恶不作的皮条客；徇私枉法、监守自盗的堕落高层。

他们之间的冲突和矛盾，正是基于人性本身。

到底谁是标题中那个无辜的人？

剧中很多人物似乎都是那个符合标准的“标题角色”，虽然理智上我们痛心疾首深表同情，但情感上真的能接受那一个个有着污点的人么？

就像剧中高层口中的道貌岸然，为了几个劣迹斑斑的小人物，真的值得拉下那些有头有脸的大人物么？

但生命的价值绝对不允许被如此草率的判定。

那些口口声声维护正义的卫道士恰恰是亵渎生命的最大毒瘤。

多行不义必自毙。

正如本片极其正能量的结尾，

那些有罪者最终得到了相应的惩罚。

戳【有用】，为了这酣畅淋漓的走心神反转。

按照本作的2条线梳理剧情人物关系，1是天堂之星线，2马特线。

1天堂之星

汉尼拔开了一家脱衣舞店，有三位得力手下分别是Kimi、坎达尔（后改名奥利维亚）、薰衣草，同时在和艾玛交往。后汉尼拔开展幼女新业务，且新进一新人卡珊德拉欲取代艾玛的位置，录像带编号27的政府特搜科暴力狂泰奥*阿圭勒把薰衣草打死。暴力狂用自己另一身份政府特搜科联系艾玛要查汉尼拔罪证希望艾玛当内线合作，于是艾玛和奥利维亚联合偷走汉尼拔录制政要富人的寻欢视频，隐姓埋名过新生活。途中出现意外，汉尼拔误会卡珊德拉且杀死她，奥利维亚受伤，汉尼拔被杀，艾玛偷梁换柱，将卡珊德拉尸体伪装成奥利维亚，把汉尼拔抛尸入海。制造奥利维亚被杀、汉尼拔和艾玛怕暴露而逃跑的假象，欺骗了所有人包括最好的朋友Kimi。艾玛和奥利维亚逃出后两人拿了录像带做筹码，每人拿一把钥匙分别保管，艾玛以修女身份继续生活，奥利维亚和马特结婚。数年后，奥利维亚的女儿宝拉想找到自己的生母，几经周转最后找到Kimi，她查了当年奥利维亚尸检的染色体是xy，从这个漏洞推导这不是奥利维亚的尸体，联系到前退休警察罗德里戈*盖拉多帮忙调查奥利维亚的下落。退休警察联合汉尼拔前手下马仔伊拜塞泽一起，找到艾玛和奥利维亚的下落，退休警察恐吓艾玛致其跳楼自杀身亡，马仔绑架奥利维亚，后被其丈夫马特和他的私家侦探救出。退休警察和马仔都被发现尸体，警察欲以疑似谋杀罪逮捕马特，马特逃跑。奥利维亚被特搜科暴力狂带走①，对峙中奥利维亚发现暴力狂身份出现枪战，暴力狂打死手下，奥利维亚携带录像带逃跑。奥利维亚按照短信提示找到Kimi，与其相认。Kimi对当年自己被蒙骗且这么多年没有联系耿耿于怀，绑架奥利维亚，引马特来观看老婆与若干大汉的多人运动未遂，警察开枪时被奥利维亚以身挡子弹救下，被感动后两人和解。奥利维亚与女儿宝拉相见。

2马特线

马特和哥哥伊斯马参加趴体，与另一群人发生冲突，马特失手杀了丹尼*维拉，马特判刑4年。服刑期间父母出车祸死亡，哥哥脑溢血死亡，中间保释参加葬礼遇到奥利维亚发生一夜情。监狱犯人曼尼尔*罗梅罗受被害人丹尼维拉的父亲杰米*维拉指使屡次刁难马特欲下杀手，被马特反杀。警方无证据证明马特杀了罗梅罗，当做意外处理。马特出狱和奥利维亚重新相遇、结婚。某天谎称出差，手机收到她被马仔绑架的视频，遂联系哥哥的朋友——私家侦探佐伊，帮自己调查此案。侦探找到马仔地址，和马特带着枪去救奥利维亚，侦探因持枪威胁酒店人员被女警察带回警局，和警察合作暴露马特位置，警察前去逮捕马特逃跑，奥利维亚被特搜科暴力狂带走①。暴力狂联系到马特说能带他去找奥利维亚，马特与其一起到达码头，暴力狂拿到录像带逃走，马特去Kimi处找奥利维亚。女警察与侦探联手锁定暴力狂位置对其实施抓捕，人赃并获，暴力狂自杀，录像带被警察截获。马特发现丹尼的父亲医生杰米陷害自己，跑到他家里威胁其为自己作证没有杀退休警察和马仔，医生降智承认自己杀了退休警察和马仔，其妻子始终站在马特一边，伤心欲绝中医生被警察捉拿归案。

全剧完。

人们对未知总是充满了恐惧，同时也充满了好奇，应运而生的艺术作品无数，悬疑电影自诞生起，就以扣人心弦的叙事魅力，抓住了一代又一代观众的心。

说故事讲就来龙去脉，而悬疑故事的难点在于如何隐藏来龙去脉。1957年的《控方证人》和悬念大师希区柯克便是个中高手。随后改编成熟的文学作品成了一种趋势，《尼罗河上的惨案》与《东方快车谋杀案》风靡一时，福尔摩斯系列也被搬上银幕。8，90年代后好莱坞通过《大卫·戈尔的一生》《一级恐惧》《非常嫌疑犯》等作品形成20世纪末的风格。时间进入21世纪后，虽偶有《致命ID》《恐怖游轮》《万能钥匙》等佳作问世，但未形成统一的风格与趋势，随后悬疑电影类型进入了沉寂，直到近些年来西班牙悬疑电影崛起，风格也毅趋成熟。

直至今日，西班牙悬疑电影崛起，从《看不见的客人》《海市蜃楼》到《蛮荒故事》《饥饿站台》，再到今天这部《无罪之最》。近些年来西班牙电影用独特的视听语言，精巧剧作结构，高超的叙事技巧，抽丝拨茧，诉说了一段又一段光怪陆离的都市预言，塑造了一个又一个丰满扎实的人物，以及他们演绎的人性善恶，完成了对生命、生活的思考与追问。开创了21世纪悬疑惊悚电影&剧集的新篇章。

这一出出好戏背后是一个个立体鲜活的人物。 “戏”是什么，戏就是人与人之间的关系，有了动人真实的人物，才会有精彩的故事。丰满的角色塑造尤为突出，每一集人物小传式的开场，虽然有些取巧，但是也最终让所有人的性格鲜明，动机扎实可信，被一场意外改变人生的马特，大都来自南美怀揣梦想却又遭遇种种不幸的脱衣舞娘们，活在父亲自杀阴影中却仍自强不息的女警官，都有血有肉的跃然银幕，之后导演在用高超的叙事技巧把动机一个个隐藏起来，在用缜密的逻辑编制所有事件，慢慢抽丝剥茧，带你走进事件的真相。

然而优秀的作品为人们津津乐道，往往是是对人性的深刻探讨，以及对生活的追问。“救赎”便是本片要探讨的最大主题。斯多葛派哲学家爱比克爱德说：“人们不是被事物本身困扰，而是被他们关于事物的意见困扰。”面对同样的“不幸”，人们做着不同的选择，究竟哪一条路是通往救赎的呢？人们应该得到救赎么？

丹尼生命的结束，是所有故事的开始，耶稣基督的雕像在丹尼的棺椁上，陪着他缓缓下葬，仿佛他生前所有的罪都已得到了救赎。但活下来的人，他们救赎之路，才刚刚开始。

为了得到救赎，丹尼的父母选择了两条截然相反的路。

有人选择仇恨，丹尼父亲选择了仇恨，他为儿子的死所困，他认为凶手马特不应该只被判4年，就应该烂在监狱里，出狱后不是工作，结婚，甚至迎接自己孩子的降生。上天仿佛给了他第二次机会。他倾尽所有想为丹尼报仇，想毁掉马特的生活，他买凶在监狱杀人，他要毁掉马特的工作，让他认为妻子出轨，并骗走所有的积蓄，他努力调查着马特有关的一切秘密，寻找任何有可能报复的蛛丝马迹，到最后一刻，他甚至想用自己的生命，让马特杀了自己，来毁掉马特。有这份决心的父亲，却没有一个重新开始的机会，上天在夺走丹尼的那天，他就死了。

有人选择和解，丹尼的母亲选择了原谅与宽恕，西班牙是一个天主教国家，他的形象更多的代表了神性的爱与包容。他和马特每周相约在国家美术馆见面，用艺术，用美好去治愈生活给他们的伤痛。同样获得重生的修女玛丽亚和奥利维亚，每周相约去动物园，这是残酷生活给他们唯一的温柔时光。

有人先选择了仇恨，最后选择了释怀，金咪深爱着姐妹，但是姐妹的背叛让他悲惨的生活雪上加霜，这些悲惨也滋生出邪恶，知道最后奥利维亚飞身为她挡下子弹，她才想起，她伤害的是她当初最珍视的好姐妹，她曾发誓用生命去保护的人。

“黎耀辉，不如我们重头来过。”人到底能不能和自己的过去告别，人生是否还有第二次机会。这些艺术片常常探讨的主题，被导演奥里奥尔·保罗埋藏在这一桩桩悬案的深处。

西班牙悬疑电影依靠着这一批才华横溢的电影人，以独特的视听，精巧剧作，鲜活的人物，深刻的主题表达，为21世纪悬疑电影找到了一条新的“救赎”之路。