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蝶变

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主演:刘兆铭,黄树棠,高雄,米雪,徐小玲,张国柱

类型:电影地区:香港语言:粤语年份:1979

 剧照

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 剧情介绍

蝶变电影免费高清在线观看全集。
  武林在经历连番血战平静了三十年后,七十二路烽烟再起,掀起了又一轮征伐。其时有书生方红叶(刘兆铭 饰)撰写系列武林秘记《红叶手札》,专事披露武林秘史。某日,一家书店受托印制红叶手札,不想店长等人却招来杀身之祸,七十二路烽烟之十色旗主田风(黄树棠 饰)部下将杀害店长之凶手截杀。几日后,沈家堡堡主沈青(张国柱 饰)向田风求援,女侠青影子(米雪 饰)随田风等人赶至沈家堡,与先行受邀抵达的方红叶一同会见沈青。昔日兴旺的沈家堡已人去堡空,原来沈青幼年时,沈家受了杀人蝴蝶的诅咒,如今诅咒兑现,杀人蝴蝶潜入沈家堡各处行凶。田风等人出于江湖道义留下探究蝴蝶杀人之根由,却不知陷入了沈家堡与天雷堡的一场隐秘仇怨……热播电视剧最新电影小小爸爸极限挑战第九季海军陆战队的故事晃过上帝之占地为王夜班医生第一季心碎高中 第二季母狮2021飞跃羚羊 飛躍羚羊寻味一把挂面女子特战队富贵临门德古拉2013霹雳菩萨我的野蛮女友2017新西游记 第五季写给往昔的未来米兰达:我的欢乐庆典下午一点的她我愿这样生活蒙面舞王2逆流1993褐衣男子公共教育醉红尘想要拥抱你武当派:美国传奇 第三季

 长篇影评

 1 ) 一个野心勃勃但注定失败的“处女作”

两个半小时都未必讲得明白的故事和人物非挤压到九十分钟,舍不得扔又塞不进去,有些观众还美其名曰“故事紧凑”,如果紧凑就是好,那天底下卖的最好的美食应该是压缩饼干!

此片和楚原的部分古龙武侠片一道,都是我本人并不欣赏的片种。为什么?篇幅和内容的矛盾不可调和。

悬疑套路千千万,但都至少要做到一点:勾起观众的疑惑和最终找到答案的兴趣。《蝶变》这部片并没有做到,从蝴蝶杀人的原因,到武林斗争的阴谋揭开,再到人物的跳反(人物的正面形象都没立起来何来反转?),从头到尾我都只是在被动地接受一个仿佛存在的古龙式的武侠探案故事,但是我并不在乎。此片在处理悬疑上的失败有点像李仁港的《青面修罗/刺局》。布了个大局,先把自己绕晕了。画面交代不清楚,靠对白往回找补。

同样是挤压到九十分钟的武侠悬疑,楚原的古龙武侠片观感至少好些。虽然也是让角色毫无喘息余地地遭遇一个又一个险境,但流水账至少交待得清清楚楚。


本片在电影技法上,也是很另类的存在。它融入了胡金铨处理打斗动作的快速剪辑,但发挥到了过犹不及的地步。无论是文戏还是武戏,都充斥着不连续的剪接,外加上本就黯淡的光影和摇晃的运镜,看得人眼花——别说剧情了,在同一场景内几个角色的空间关系如何我都未必反应得过来。

我其实也能理解这种剪法。我在上剪辑软件的时候,因为对素材的熟悉,总觉得删去的越多越好,省下来的镜头越精简越好,节奏越明快越好。但剪好之后很久,从“创作者模式”过渡到“观众模式”之后再看,那简直就是一团乱麻,啥也看不清。然后我才明白,“快”其实不算本事,“快”而清楚明白才叫本事。就像相声里的贯口,嘴快但首先得保证没有崩瓜掉字儿。

同时此片也包含了长片里的那种“慢热”(如黑泽明、胡金铨、莱昂内等等)。那种两个半小时到三小时(甚至中间有中场休息)的老片都会在前一个小时慢慢介绍人物,悄悄地埋故事线,一点一点地把气氛渲染出来。比如片中常常出现的蝴蝶空镜头,有人说这是仿希区柯克的《群鸟》,我倒觉得神韵上更贴近胡金铨《侠女》开头的“蜘蛛网”。包括后面武林新纪元的时代背景、刘兆铭饰演的书生、米雪饰演的女侠等人的出场,都是稳稳当当的。然后突然一切就开始杂乱潦草,无论是镜头语言还是推进故事的节奏。有点虎头蛇尾的感觉。

这就导致了我看整部片子时,觉得它快得潦草凌乱晃眼,慢得拖沓无聊空洞。刷了三遍,睡着四回。


徐克电影的长和短,其实这几十年来没有太大变化。只是看扬长避短到了什么地步。比如徐克擅长的制造奇情氛围、武侠视觉奇观、天马行空的想象力,在处女作《蝶变》里就展现出来了。徐克擅长的社会讽刺、借古讽今、黑色幽默在次年的《地狱无门》里也展现出来了——徐克虽不标榜喜剧导演身份,但抖包袱的水平在香港导演里是一流的。

到后来,视觉奇观加黑色幽默的徐克电影风格(其中一种)在《新蜀山剑侠》中基本成型,精彩过瘾,喜剧的“帅卖怪坏”至少也得占个“帅”。往后包括《黄飞鸿》系列、《笑傲江湖》系列等等,都不仅仅是满足人对武侠幻想的耍帅电影,也是喜剧意味十足的故事电影。甚至是时装美食片《金玉满堂》,虽然没有古装武侠,但也可归于这一类中。

相反地,既没有武侠奇观又没有徐克式幽默点缀的徐克电影,拍出来的片子虽然称不上烂,但也只算是毫无风格可言的平庸之作。比如《英雄本色3:夕阳之歌》、《顺流逆流》等等。

 2 ) 血腥江湖埋没科学进步

MM香港影展第二弹。

极地光影相关的场刊都大一截,不是正常的A5尺寸大小

徐克通过这部电影给出了自己对于李约瑟难题的解答,但是工业的停滞未必是坏事,毕竟延后了各种战争机器的面世;但也未必有用,滚滚黄沙杀戮不止,用刀用枪用炸药,人们前赴后继地去夺取去稳固去维护自己的权势。溺水的都是会游泳的人,只有不断被低估的一介书生才能走出这个江湖。

抛开电影本身含义,来聊聊技术,为什么2022年了大家还对这种“土味”特效电影津津乐道?一方面可能是因为喜欢道具、摄影城这种物体的重量感和实体感。比起“桃花源滤镜”一般的绿幕特效,实际布景的摄影城其实还给人一种游戏感,仿佛实体密室剧本杀一样,让人想去探索,走遍每个角落,绿幕很难做到这一点;另一方面是特效为电影服务,对于一部揉捏了惊悚恐怖悬疑元素的武侠电影,看《蝶变》途中突然想起小时候看CCTV10的《探索发现》讲盗墓故事,那科教节目的特效更为简陋且一个镜头重复十遍,但是却营造出了神秘的氛围,让人欲罢不能,而《蝶变》也是这样充斥着神秘色彩的电影,在“土法”特效的加持下,让观众步入一个离奇古怪却又荡然回肠的武侠世界。“新浪潮”的“新”可能也是源于此吧,这已经不止于把古典小说或者武侠小说以影像形式呈现出来了,而是揉捏了许许多多,能看到一些从前好莱坞惊悚片,包括一些B级片的影子,片尾的三人决斗又仿佛打开了从前西部片的墨西哥僵局。

 3 ) 《蝶变》——东西交汇寻新潮

《蝶变》本身带有强烈的个人色彩,它的摄影、人物设定、情节发展都带着东西方电影文化融合的新颖,虽然在层层剥茧中疑问最终得到了圆满的说法,但在情节过渡上却十分突兀僵硬,强行制造氛围的配乐倒是把惊悚片那套模仿的很像。全片类似密室解密的套路,故事基本上都发生在沈家堡,却通过一介书生的视角扩大至整个武林的格局,徐克对武侠世界的野心可见一斑。

不懂半点武功的红叶先生热爱记录武林中的大小秘闻,他书写的红叶手札在武林中争相传阅。一日,记载着蝴蝶杀人的八页手札突现,而手札出现之处命案突起。当时武林七十二路势力中的一支十色旗主闻声赶来援助,发现被蝴蝶困住的沈家堡主人沈青还邀请了红叶先生。随着调查的深入,沈家堡的秘密也随之浮出水面......

武林厮杀、势力抗衡、流血死伤、爱恨冤苦,影片由红叶先生一人记录大小浩劫的身影作为片头片尾,既有“众人皆醉我独醒”的孤傲、又有“旁观者清”的潇洒。明明已深入武林核心、触及到各大帮派的机密,这个不懂一点武功的书生却能全身而退,这个角色大概被寄予了徐克所有的期望。一根行走的笔杆子,唯一的立场仅仅是忠实的记录武林历史,无敌无友,也没有什么自我保护的能力,这种闯荡江湖的运气只能靠主角光环来拯救。他的个人形象被淡化,更像是某种镜子般的符号,他和常见的高手主角的设定和命运形成反差,其创新和大胆的手法令人耳目一新。

柔弱美丽的蝴蝶在片中成为了无可躲避的杀人武器,从励志的象征化作致命的魔鬼,每一行动便成铺天盖地之势,以数量作声势之威,而它蝶变之前的毛虫却是极为丑陋的。这种生物无形中影射了武林帮派或新型的武功武器,创世之前无不沾着一身鲜血,待破茧成蝶后,帮派成了一大势力以己为规统治武林、武器或武功更是得之者得天下。从无害到有害、从无心到狂妄,最后的消逝也如黎明静悄悄。仿佛与万物融为一体,仿佛回归轮回之后的静谧。

其实我很难理解有些野心很大的人,一定要杀敌一千自损八百,先把自己的势力付之一炬,接着引来大批好手试图将之一网打尽,偏偏实施这么危险行径的人最后都没啥好下场,比如片中的主角,功亏一篑最终和所有人同归于尽;比如《倚天屠龙记》里的朱长龄,一把火烧尽万贯家财架不住有个坑爹的女儿。背水一战也不是通用的,特别是在对手能力与自己不相上下的前提下。

影片摄影极具特色,少了武侠片的豪迈之感,多了CULT片的离奇诡异气氛,极具现代感的火枪、火药、全身盔甲、甚至片头比较详细的印刷术都让本片在武侠上标新立异。现代与古装的结合、东方恐怖和西式悬疑的融洽、夹杂着腐烂爆浆的尸体等怪奇组合,注定了这部影片在香港电影新浪潮中的地位。

 4 ) 《蝶变》-冷门佳作过度吹捧,实打实的平庸之作

《蝶变》今时今日最大牌最吸引人的看点无疑是新武侠电影的开山鼻祖徐克徐老怪。本片上映于1979年距离新武侠电影的开山之作《新龙门客栈》上映还有13年,我本人更认可1983年上映的《蜀山》才是当之无愧的新武侠电影开山之作,用特效替代了传统的武侠电影的硬桥硬马,艺术表现上更重意境,不再拘泥于拳脚功夫的实。从时间和影片风格角度来看,《蝶变》是《蜀山》的摸索积累经验尝试电影风格创新不成熟的试验作品。时间轴再往后看,如果看过2003年徐克编剧制片烙印着馥郁徐克风格的《僵尸大时代》,会发现《蝶变》与《僵尸大时代》情节异曲同工,故事场景集中在一座杳无人烟深宅大院中,正邪双方人马都为了霸占大院中埋藏的秘宝,主角一行人因故困于封闭的空间内,揭露谋后真凶的罪恶阴谋,影片力求氛围诡异惊悚。《蝶变》中残暴杀戮的是杀人蝴蝶和黑衣甲人,到了《僵尸大时代》则变成了僵尸大将军和管家。《蝶变》事件起因是一件绝世武器,到了《僵尸大时代》恩怨情仇因黄金而起。两部电影情节大同小异杀人蝴蝶换成了僵尸,风格上差异却十分明显。《僵尸大时代》映进满眼尽是徐克奇幻新武侠,《蝶变》还在邵氏古龙武侠风格中静待破茧而出,试图为武侠电影注入生机。

作为徐克构造出的崭新武侠世界,电影开场介绍了故事背景。一场血腥江湖大战过后,崛起了七十二路烽烟,一场新的江湖争霸按耐不住蠢蠢欲动了。寥寥几句开场白,尽显徐克之新。历时约半月,死伤约十万。十万数字是大多武侠世界不曾有过的。《蝶变》的江湖不再拘束于陈腐的门派厮杀,登堂入室为了权力争夺。看似哗众取宠纯粹搏出位,实则不然,这个数字暗示沈家堡的秘宝。看过结局再回味开场,杀戮动机早已交代的明明白白了。如果还是百人千人的江湖门派之争,武器毫无用武之处。正因为江湖大战摇身一变成了十万人的战争,绝世武器成为了蝴蝶杀人事件导火索。

开场白后,主角方红叶登场。本片票房惨败,原因之一我认为人物塑造犯了致命错误,主角模糊不清。方红叶电影资料或是观影中仿佛是主角,可这位主角缺席了结尾高潮的决斗,开场一面之缘后,再出现大约是电影播放了25分钟之后了。再算上结尾提前离开沈家堡的半小时,在一部85分钟的电影中主角出场时间不足一半。人物剧情方面上,方红叶以局外人身份自居,影片中作用是帮助爱动手不爱动脑的田风揭穿蝶变真相。除此之外,方红叶完美旅行了记录的职责,游离在整个阴谋之外。方红叶与故事格格不入,任务感情性格塑造薄如蝉翼。戏份严重不足人物塑造存在致命缺陷,都决定了方红叶难堪主角大任。田风和青影子组合有十足的主角风范。田风负责主角的武,青影子负责主角的文。田风勇猛有余,不具备侦探解密破案的睿智,青影子聪明伶俐,不及黄蓉的古灵精怪。俩人组成搭档互补,才能合二为一成为主角。徐克求新棒打鸳鸯,乱点了方红叶和青影子的鸳鸯谱。田风和青影子作为主要角色缺点暴露无遗,塑造单薄堪称失败。武侠江湖一大看点是儿女私情的俗,在很多作品中越是牵扯到国之大事层面越注重写情,在尔虞我诈的勾心斗角对比下,愈发凸显爱情的真。江湖离不开爱情,不仅是文学技巧,也是卖座票房的保证。田风与青影子是知己或是恋人,全片都没有交代,俩人更像是一面之缘的朋友。青影子进入沈家堡后,与方红叶一同行动,俩人在危机重重中也没擦出个爱情火花。既然有女主角,却没有爱情戏,颇令人费解,大概是徐克求新的神来之笔。可惜这新颖的一笔没写对地方。电影如同施舍给观众一般,片中幸存爱情戏是沈堡主露出马脚的哀悼夫人。徐克经此片惨败后,痛定思痛吸取了教训,此后徐克经典武侠电影中都不忘浓墨重彩的刻画一段感人肺腑的爱情。《蜀山》中的仙堡堡主与丁引;《新龙门客栈》中的周淮安、金镶玉、邱莫言三角恋;《东方不败》中的东方不败与令狐冲。方红叶、田风、青影子一行人缺少让观众心甘情愿掏钱进影院的魅力,远不及传统脸谱化反派角色阴谋家沈堡主和独门武功横行天下的天雷堡二人有几分特点。反派人物始终是邵氏电影中常见的反派,没能跳出脸谱化角色的条条框框。

电影人物塑造十足失败,剧情必须扛大旗了。影片毋庸置疑是模仿古龙武侠,毕竟上一年徐克刚执导完古龙武侠电视剧,悬疑武侠剧有一定的导演经验。方红叶脱胎于古龙书中的百晓生。至于沈家堡更是古龙书中常见的野心勃勃布下迷局争霸武林的反派人物。天雷堡二人暗器火器武功招式,乍看之下新颖,难让人眼前一亮。全片称得上新,正如片名名副其实蝶变的恐怖。开场的深夜盗墓招致杀人蝴蝶的报应,昏暗的地穴中回忆杀人蝴蝶首次出现在沈家堡,杀人蝴蝶密室中杀死了沈堡主,三场戏环环相扣,特效,演员表演相辅相成惊悚效果加倍,共同营造出蝴蝶杀人的变异恐怖。美丽的蝴蝶让观众毛骨悚然,一度产生杀人蝴蝶真实存在的错觉。令人扼腕叹息的是影片噱头杀人蝴蝶电影过半后就被黑衣铁甲人取代。黑衣人再厉害也是人,无论如何比不上美丽弱小的蝴蝶变异杀人理性认知的恐怖效果。杀人蝴蝶退场后影片彻底回归了邵氏武侠电影。影片中的武器力求突出一个新,没有一个属于常见的十八班武器。田风的铁擀面杖;青影子的钢丝绳,沈堡主的铁甲;田风手下白衣男的镰刀,撕刀不是刀,似钩不是钩;天雷堡暗器火器,创意都集中在了火器上,尤其是最后的杀手锏神火飞鸦惊世骇俗,不像飞鸦像导弹,跟踪紧咬着目标不放,轻轻一碰玉石俱焚。徐克过于刻意彰显江湖是毁灭的隐喻,设计青影子最后出场触碰神火飞鸦,江湖人最终同归于尽的结局过于唐突生硬了。整体而言,电影处处求新,可创新局限于细枝末节,徐克作为新人导演放不开手脚尽情展现才华,中规中矩拍的还是古龙武侠电影。

新浪娱乐、时光网吹捧抬高了本片,一片赞誉之词。其实刻画人性黑暗面争权夺利的野心,一向是武侠小说亘古不变的主题。首创惊悚恐怖与武侠融合的也非徐克而是古龙,发扬光大的是给古龙代笔写完《血鹦鹉》的黄鹰。本片的杀人蝴蝶正是来源于黄鹰的《吸血蛾》。悬疑惊悚武侠片举不胜举,最具的代表是邵氏拍的古龙作品。本片影史之所以留名,是首部把恐怖元素置于武侠电影核心的作品。本片由于人物塑造一无是处,剧情杀人蝴蝶过早退场后前重后轻,高潮三人大乱斗创意十足,但拍出来的效果不尽如人意,观众看的眼花缭乱体无心欣赏三人乱斗的巧妙设计。结局方红叶单身幸免于难,众人皆丧命于沈家堡的隐喻,也不是法国影评人吹捧的人性的混乱毁灭,浩如烟海的武侠作品多有涉猎。武侠江湖打打杀杀,不是你毁灭我,就是我毁灭你的结局。方红叶不是江湖人,世外之人冷眼旁观江湖事,不涉足江湖相安无事。至于把方红叶过度解读为徐克化身,纯属狗屁不通。原因很简单,是方红叶揭开了蝶变真相。如果方红叶是徐克化身,从始至终应是高高在上不干预不参与,而方红叶主动参与揭穿蝶变阴谋不是弄巧成拙有失身份了吗?至于过高的徐克对历史的独特解释,大言不惭的一派胡言。武侠小说多如牛毛的同类作品,野心家巧施诡计称霸江湖,结局免不了被欲望吞噬一同毁灭,江湖不久之后又将是新的血雨腥风循环不断。法国影片家把本片评价为人性混乱三部曲,我试丈二和尚摸不着脑袋。片中人物通通是脸谱化角色,看不出一丝的混乱。天雷堡三人的权,争夺权力的传统反派;田风的义,以义服人在江湖树立威信;堡主夫人的情,对堡主的爱,至死无法相信丈夫为了权力选择牺牲自己;青影子的精,对江湖的好奇心,最后也葬送了自己的性命。方红叶和青影子是同一类人,对江湖充满好奇心,所以他俩进入沈家堡后步调惊人的一致。只不过方红叶作为江湖外的人,懂得把握分寸,知晓好奇心也是有底线的,及早脱身没成为江湖的殉葬品。

本片是徐克电影处女作,上映后票房惨败,口碑除了业内人士的肯定外,评价过了四十二年也未翻身,在徐克电影生涯的作品中前二十名都挤不进去。本片称不上冷门佳作,实属平庸之作。本片失败有徐克的稚嫩对爱情的无视重剧情轻人物,最主要原因是徐克作为新人导演缺少自信放不开手脚,无情尽情展示天马行空的想象力。窥一斑见全豹,本片细节求新求异,足以见得徐克将会为香港电影开创新武侠风格。如果本片是冷门佳作,怕是邵氏拍摄的古龙武侠电影部部都是冷门佳作了。能把本片评为冷门佳作的人,怕是都戴着徐克名人效应的有色眼镜。本片创新有想法也很局限,可以一看,却不值得推荐。



 5 ) 产业革命引发的侦探故事


  香港新浪潮代表作,徐老怪处女作,这是一部罩着诸多光环的电影。

  先提一下创作背景,上世纪70年代中、末期,香港的电影工业正处于低潮,李小龙死后,香港影坛已再没有人能吸引观众入场看电影。像邵氏这样的盛极一时的大厂牌开始走下坡路,正是在这个萧条的大背景下,给了徐克、许鞍华这样的一批电视台出生的年轻导演发挥想象力的空间。

  首先这是一部纯粹商业电影,目的就是让观众爽,制片方有钱赚。如果你看过上世纪以邵氏为代表的武侠电影,那种在极少数的摄影棚场景下打斗近90分钟的玩意,在超级巨星陨落后,老花样再也不能激发出观众的肾上腺素了。所以徐克尝试了许多新的东西,幸运的是,他并没有用力过猛,讨巧的造了一个奇异的武侠式悬疑故事。

  
  故事开始,第一人称的自述,方红叶,一个撰写江湖故事的书生。把一个小白脸放在江湖纷争的背景下,戏剧冲突非常明显了,习惯了小人物成长为大英雄的观众不免对这样的情节感到诧异,等待我们的,远比一个打杀的野蛮游戏有趣。

  书社被屠杀,盗墓人被奇异的蝴蝶杀死,惊悚的气息开始贯穿起这部电影,迷局一点点露出线索。主要情节都发生在沈家堡中,这是一个孤立的世界,剧情冲突全部聚焦在了几位武林中人的身上,经典的密室侦探设定,导演用江湖人物来引出这个悬疑的故事,比故弄玄虚卖弄血浆和义气要高明的多。

  当然,既然是新浪潮的代表,光有这些结构上的特别还不足以让观众体会到导演的野心。于是,徐老怪在处女作中就用出了杀手锏,天马行空的武功招式,超时代感的重型火器,诡异的群蝶杀人,冷兵器时代的科幻感迎面扑来,人物身上都透出一丝冰冷的邪气来。所以虽说是一个柯南式的故事,这场凶杀案还是展现出特别的吸引力。

  既然披着武侠的外衣,就免不了要来几场武戏。这也是传统的武侠电影硬伤,众所周知,在打斗戏时,剧情就必须停下来,等着这些人们杀完以后再接后来的线索,从而造成故事的拖沓和节奏的缓慢,如果打斗又不够精彩的话,就变成了催眠剧。徐导演明显的在淡化这个弱点,去掉了不必要的大场面,在剧中安排了各路的怪异武功高手,用新奇感来增加武戏的分量。甚至在影片最后的大决战中,他们在用摔跤分出胜负。哦,还有那个可爱的神火飞鸦。

 
  它也不是完美的,一个很明显的瑕疵出现在8分10秒处,两个盗墓人在挖坟的时候被蝴蝶杀死,随后出现了老三这个酱油的诡异面孔,这一段插曲是为了营造恐怖气氛的无关情节,却又和事情的事实相反,丢掉了逻辑。好在无伤大雅。

  结尾,方红叶站在大漠上,看着一片狼藉。而徐克,也准备好了踏上香港影坛的征程。

 6 ) 短评《蝶变》

作为徐克第一部新浪潮电影,虽然片中配乐在如今看来显得突兀,不得不说镜头真的处理的很好,开头和结尾的的呼应在徐克多部片子中都有表现,第一部就有悲观主义色彩,同时最后江湖只留下一个文弱书生方红叶,其他的纷争也随着沈家堡一起消逝,颇有一种看破红尘之感,感觉和现在的武侠片比,除了技术和画质等外在条件由于年代先后而稍有逊色,在对江湖的理解以及叙事上都居于上乘。同时又融合悬疑制造蝶变,加上惊险刺激,无疑给武侠片注入新的活力。

 7 ) 观察一只蝴蝶的去向

  最近收到了徐克1979年拍的武侠片《蝶变》,古老,新鲜。这个颇似古龙小说的电影,又有一点类同于希区柯克的《群鸟》,看似温驯善良的动物,一转眼就变成了杀人利器。娄烨的《紫蝴蝶》也有相仿的秘密隐藏,一只困在玻璃瓶中的蛾在垂死挣扎,谁也不会想到一场错误的血腥暗杀就要开始了。这个电影在我的印象中是对旧上海种种气氛最好的临摹,他们的弄堂吵闹拥挤却又别有洞天,他们的旗袍贴身高叉又有一点酸楚的难言之隐,阴士丹林布,资生堂生发油,双姝牌蝶霜,这里的天气永远是灰暗中带着晴朗,阴霾中带着肉欲的狂欢。他们是擅长小情小爱的,在流光飞舞的夜晚仔细经营小小的爱情,他们将日常生活溶入了谈情说爱,那些灰扑扑的真实人生质地,才使得这样的爱情充满了家长里短的人间烟火气息。



  还是回到徐克的《蝶变》,就像一个人的无线电唱机,调适了无数的波段,又回到了最初的那个位置,以一个名叫方红叶的说故事人的手法,开始一次神秘的破案过程。2月份出生的徐克,我总是一厢情愿将他归入到了最具科研精神的水瓶座,《蝶变》看上去实在很像一个心存科幻想象的作品,那个装满新奇火器的暗室,在我眼里就是一头乱发科学怪人的实验室。米雪饰演的女侠青影子借助钢索在空中滑来滑去,我想到了飞檐走壁的蜘蛛侠,同样的飞行工具,在空中悬荡的时候,都有一种生物仿生学的理论依据。那群杀人蝴蝶,也可以视作环境破化物种异化的反攻,希区柯克的《群鸟》就是放弃灾难起因的讨论,直接呈现杀机四伏的亡命场景。《蝶变》出现了一个饲育蝴蝶的幕后高手,就像金庸小说中的养蜂专家小龙女,强调的不是人与自然界的情感沟通,而是一个赤裸裸的利用工具,在适当的时候,就是一个拼了命不顾一切的冷血杀手。

  昆虫这个混乱世界微不足道的面积,亚里士多德在《动物志》中提到,凡社会性的动物,在它们的社会中,必然存在某一共同目的,只有人、蜜蜂、蝴蝶、蚂蚁与玄鹤才是这样的社会性动物。因为《蝶变》中那些纪律严明的集体主义者,我私自将亚里士多德的胡蜂改作了蝴蝶。曾经有一个可怕的预言,杀死一只蜜蜂,就会带来恶运;某个养蜂家族的成员死去,其他人必须要对着蜂箱或者蜂窝反复慎重地告知蜜蜂,否则它们将离开或者刺杀主人。电影中的杀人蝴蝶也遵循了这一规则,在整个谜团被揭穿的时候,这些嘤嘤飞舞的叛逃者也同时消失无踪了。我心存一个疑问,蜜蜂杀人可以借助尾腹上的尖刺,那么外表柔弱娇艳的蝴蝶又是如何完成这个动作的呢?比较合理的解释就是这是一群喂了毒的生化暗器,它们的翅膀上迷漫着一种灿烂的麻醉剂,古罗马皇帝克劳迪斯的妻子梅莎琳娜就曾经穿过一件黄金打造的胸罩来吸引男人,招蜂惹蝶这个成语非常恰当地将全部责任推卸给了人类。



  我一直觉得蝴蝶就像那些淫乱又华丽的宫廷秘史,同时又有一点不近情理。朱元璋便提倡一个月洗一次澡就足够了,想想他的众多嫔妃,那些蝴蝶一般打扮的美女们,需要承受一个狐臭洋溢脏兮兮的皇帝,该是一件多么痛苦的事情。《蝶变》中的沈家堡也是一个微型缩小的宫殿,尤其在蒙上整幅的纱网之后,光线的强弱角度立刻充满了那种古怪的脂粉掺杂肉体的气味。只是徐克过于沉迷这个案件的侦破工作,浪费了如此迷人的环境与时机,武林人士大概也像政客一样,没有达到心中的目标之前,情欲也会被冷藏起来。女侠青影子与武林第三号人物十色旗帮主田风之间似乎并没有多少的情感交集,充其量只是一名侦探与活泼好动的女助手的普通人际关系,只不过青影子的出场精灵古怪太让人充满期待了,这个香港新浪潮电影的代表之作,贯彻的还是胡金铨的空灵与诡异。

  蝴蝶这种内生翅群昆虫,18天左右即可完成于羽化,一对蝴蝶一季可生产300多万只后裔,我还听说有的蝴蝶在气候不佳的时候,可以自行冬眠或者夏眠。杀人蝴蝶应该是性爱高手,每一场谋杀戏过后都会留下大量的残骸,下一次又是大批量的卷土重来。我无法推断这些蝴蝶是属于蛱蝶科还是蛇目蝶科,按照剧情的描述,这种喜欢昏暗环境飞行纤弱的杀人武器,应该更喜欢吸食腐烂的果实、树液与尸液,甜美的花蜜对它们来说,是一种形象上的严重破坏。习性上的与众不同,才有资格在一个武侠电影中隆重登场,才值得为武林著史的方红叶特别记上一笔。否则,它们只能停留在梁祝恨史的特技替身演员阶段,在人们羞于启齿的章节里,以翩翩起舞的方式交待最后的一场床戏。两只蝴蝶的相互追逐,情意缠绵,其实只是生理上的本能需求,短暂迷人的爱怜温存过后,仍然各自投奔下落不明的死亡。

 短评

为什么我记得看过一部丁情的小说,内容也是蝴蝶杀人,但是却忘了小说的名字了

5分钟前
  • Lucifer
  • 还行

作为徐克的第一部电影,也作为香港新浪潮电影中的代表性作品,这部并不失水准。虽然是武侠片,没有鲜明的新派武侠风格,但是在顺承前辈武侠片上面可以说是得当合体的。在蒙太奇效果上面,徐克已经超出前面传统武侠电影的风格,可以说是徐克的一次颠覆传统武侠片的大刀阔斧的创新型改革。

9分钟前
  • 黑骨精
  • 推荐

节奏紧凑,层层推进,血雨腥风。尔虞我诈,争名夺利,你死我活。最后反倒是不会武功的方红叶早早远离,独身善终。这电影好像在看古龙的小说,渲染江湖人心之险诈。以现在来看,当年这片的制作可谓相当粗糙,但这部徐老怪的处女作,杂糅了诸多的风格和元素,尤有其诡谲的想象力,各种反形式,在当年可谓创新。7.6

11分钟前
  • 巴喆
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哈哈,感觉看了集金田一。总体来说还是个文人墨客选择置身江湖事外的故事,“世事与我无关”。主角拍拍屁股走掉之后竟有了点末世的毁灭感。难得看这样几十年前的武侠片完全不觉得出戏,动作戏粗糙点但ok,台词啰嗦点但是不同人称切换的感觉还挺流畅。剪辑也很大胆,徐克第一部就拍成这样确实鬼才!

13分钟前
  • 米粒
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三星半。挺带劲的,颇有《黄昏三镖客》乱斗、《蜘蛛侠》飞檐走壁和《群鸟》蔽天的杂糅趣味,整个故事是一个密室探案格局,方红叶好比是福尔摩斯华生合体(不要瞎想),还有“柏拉图先走了不知谁记录的”梗,徐克出道虽然剪辑多生硬,但怪力乱神已深谙娱乐效果,纱帐围墙也和青蛇一脉相承,蝴蝶特效做得料足,演员都很敬业,演尸体都屏气了!

15分钟前
  • censored dump
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又一部极尽邪典能事的混搭作品,将老派武侠,剑戟片,奇谋,悬疑,恐怖,惊悚,密室推理烹调出新意,类似于空想概念的时代背景与世界观。徐克遵循了以往诡谲又颇有作者电影范儿的影像风格,而在此基础上所渗透出的浓重港片时代气质,也让作品显得趣味十足。最大的遗憾在于,这个题材完全能拍成系列电影

18分钟前
  • kingkongofkhan
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古堡杀人模式套上武侠片的内容,应该算是古龙那一派了,加上借用希胖子《群鸟》的噱头,在香港武侠片中“处处新颖”,但是调度上的粗糙还是难免的,剪辑也有突兀的地方,应该是将美国的技术用到香港武侠片上出现的排异。本片主要是在“新”,一次伟大的“失败”,《蝶变》可以在其内了。

23分钟前
  • 鲜有废客
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徐老怪混乱三部曲之一。http://v.youku.com/v_show/id_XNjU2NjI1NjQ=.html

27分钟前
  • 没头脑又不高兴
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“古龙”一词足可概括这部电影,最不济再加个前缀“后期”。作为一个导演的处女作,本片之可贵不在于形式的圆满——事实上细节处理很粗糙——而在于它囊括了导演日后的种种可能性,甚至有某种更在其上的特质。通天帝国力图还原这种特质,但终究还是缺了天时。与本片一脉相承者,唯《刀》无它。

29分钟前
  • godannar
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【MM影城 2K修复版】徐克电影处女作,香港电影新浪潮与新武侠标志性作品。1.糅合武侠动作、悬疑推理与黑色惊悚元素,徐老怪一出手就足够求新求破,吴思远的监制也功不可没。2.近乎人人皆贪恶、善良正义稀零难寻的武林人物刻画,四处参访又总能全身而退的写书者作为第一人称叙事者,不仅颠覆传统武侠片成规,也标记出最后决斗戏的画蛇添足感(商业化的破框补叙也没能拯救票房)。3.被田风以丝网罩住的沈家堡,如迷宫般的地下洞窟,神出鬼没的哑女仆,扑朔迷离与诡秘压抑感拉满。4.以超前技术装备对神幻武艺祛魅,飞升轻功被绳索装置取代,铁甲钢盔似金钟罩铁布衫的外在化,火药与枪炮成为血战引线与最终定胜负之关键。5.密密麻麻的扑面蝴蝶与最后的神火飞鸦都有希区柯克[群鸟]之影,三方对决的调度则借鉴了莱昂内[黄金三镖客]。(8.5/10)

31分钟前
  • 冰红深蓝
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戏要变成电影了 三星半

35分钟前
  • 回春堂朱二
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蝴蝶成群的场景还是很美的,里面有年轻的米雪!><~~至于别的对于那个年代应该说是不错的吧~~感觉有点小成本~。偶的话还好,不是古龙粉,虽然喜欢《剑啸江湖》却只是因为喜欢看演员用心的表演,并不是喜欢古龙的风格

37分钟前
  • 胡桃园咔嚓女王代表老柴咔了你
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這才是真正的新浪潮,那些剪輯那些配樂真的太顛覆時代了。故事如果再精雕細琢一下這部電影會更好。

42分钟前
  • l.m.
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重看;3.5;不愧是老怪,一开始就表现对活字、机关、绳索、火药等系列科学性技巧的兴趣,并一直延伸到后作,配合奇观式蝶阵和诡谲鬼神说障眼法,充分利用沈家堡特殊地形(洞内造型和拍法有点表现主义之风),营造出一个暴雪山庄式的悬疑故事,写书者作为局外人/亲历者/侦探的三重身份出现,整体颇有古龙风味。虽是处女作,看得出徐克在拍电影方面的天赋,如一股生猛的风吹开新浪潮的序幕,杂糅东西方文化的意图也明显,高潮决斗隐有“好坏丑”之意,群蝶似群鸟;可能囿于成本和篇幅,一个半小时内叙事过于密集,中断的剪辑有生硬处,看得有点心累。

45分钟前
  • 欢乐分裂
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悬疑做足,最后烂尾。昨天刚看过张震他爹的片子今天再看还是没认出来QAQ。

46分钟前
  • 阿朽
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将恐怖、惊悚类型片元素与表现手法与武侠片结合,让传统武侠片羸弱的故事本身变得丰满,对于华语叙述方式变得更加多元化和兼容,不过电影中随处可见非常简单粗暴的「断片式剪辑」是怎么回事,最后结尾甚至有残片的感觉。

51分钟前
  • 451½°F™
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歲月不饒人啊,當年飾演打醬油的方紅葉的劉兆銘都成了阿伯……片子裡頭的懸疑味跟其中那麼的一首電音配樂還是讓人蠻上心的。但是演員像在念對白,太不給力了……

55分钟前
  • 熊仔俠
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话说好像还真的是我第一次看武侠片。徐克把科幻和武侠两种类型结合了起来,既保留了传统武侠当中的大情大义,还营造出了希区柯克的《群鸟》般的效果,甚至其中的悬疑气氛和音效加持的确都很有后来《金田一》的风范。暴雪山庄的设定,在窄小的地窖当中,派出故事讲述者暨亲历者暨侦探破解神秘蝴蝶之谜。剪辑很有型,或许是由于地形限制,只能用短平快的镜头去表达动作场面,眼花缭乱,稍显青涩。故事其实看不太懂。

59分钟前
  • 高詩遠
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十分精彩的武侠悬疑惊悚片;配乐营造气氛,动作沦为辅料;各路豪杰齐聚,蝴蝶纷纷飞扬。

1小时前
  • 有心打扰
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參看余華的鮮血梅花,將是一個有趣的對照,都是後現代語境下的反類型嘗試,一者積極地進入,一者則有意的置身事外,但都體現出一種人生的徒勞與荒誕感,命運的偶合與突變下個體的努力帶有不確定下的虛無感,所有的目標投射都指向空落的荒誕結局,對於歷史,有時我們只是他者,架空在了歷史的語境之外。

1小时前
  • 蘇小北
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