郎在对门唱山歌

影片讲述的故事与其主题很有现实性：

1.少女的懵懂单纯又冲动的思恋——探望冯老师的母亲、送给他鱼（谐音欲，情欲）、冯冈背着她时的喜悦，

2.意在言外、情在事外的说不出口却心知肚明的暧昧——教学练习时的眉目有情、做鱼和背你到底妥不妥，

3.每个人都面对着的各自的理想与现实之间的苦恼、角力和挣扎在二者之间所受的伤害——小漾的理想是紫阳民歌和冯冈，现实却是冯冈的自卑和贫寒、最终的背叛。冯冈的理想可能是北京，可能是父亲，也肯定有小漾，现实却是家庭和社会地位上的差距，还有他表姐的日常照料很可能有追求。学峰的理想是小漾，现实却是小漾的一再拒绝。

可是，那样迷人美好的思恋和暧昧、受挫于现实后的伤痛，又极具浪漫主义的唯美和哀伤失望。郎就在对门，隔着条江的对门，他教你唱郎在对门唱山歌，他也唱给你听；毕业一同工作后，要面临现实的生活了，在山上，他们欲言又止，用眼神诉说着相爱与无奈，好像黑夜里的钢琴声，只来自哀伤的人心里；又如那座桥，第一次是冯冈一个人彳亍着走来，最后一次是小漾伤心地走去，其间她摔倒他又背她回家。

另外，父母对子女的说不清道不明的控制和期望、亲子关系——小漾卧室内那段谈心戏，爱会犯错，也会认错改错，这种父女关系属实不错了，这么严重的都没吵起架——老城区的拆迁问题甚至大国关系与官僚政治、政治联姻的问题，也都点到为止。

从内容上来讲，该片兼具现实性与浪漫性，极佳地模仿、反映了生活与西南小城的风光和人文文化，无疑是艺术上和宣传上的上乘佳作。

而在形式上，冯冈出场、过桥的那段长镜头很美，画面以冯冈为分界，一边是江，一边是低山上建的小城，男生长发的背影加上略慢的步调、停留，即刻塑造了冯冈文艺气息和忧郁；

随后刘局长在家中招待客人的长镜头，明显地展示刘家和张家的关系与地位身份；

二人偶然同路那段戏最值得称道，先从正后方和斜后方跟拍，小漾不断小角度回头与冯冈主动上前表明二人心里之前已记住彼此、已有好感，随后过土墙横柱的那段：连续的横柱与连续的疑问、甚至隐喻后文他们感情上连续的阻隔、又可以理解为他们感情稳固性的缺失，另外，真实展现了山上小城的地形风光；

后文小漾卧室里的谈心和小漾探访冯冈家的调度和运镜也很流畅自然。

除运镜外，机位、人物站位也值得一提：小漾父亲路过琴房时，镜头给了他从略扁的门缝的视角看到的二人教学练习的画面，既说明了父亲对他们二人关系的猜疑——门缝里看人，把人看扁了，又象征着二人日后感情维持的艰难——在理想与现实的夹缝中生存。

另外，鱼的隐喻是很恰当的，鱼谐音欲，小漾送给冯冈，隐喻着小漾对冯冈的情欲，最初冯冈觉得这不妥（感情不妥），随后还是一同吃掉了。

超现实的冯冈弹琴与二人察觉现实问题后的不言语相互映衬，话在琴声里，可琴声又在想象里，所以，沟通和未来只是理想。

值得关注的点还很多，比如时间上的超现实，小漾在桥上和被学峰扶起后的留白，小漾来家里时表姐的多次注视，冯冈卧室内的场景布置（例如背叛小漾的那次，墙上挂着贝多芬，预示生活的艰难，又在暗讽冯冈向现实屈服，放弃对小漾的理想），还有很多人物的幽默元素——父亲打苍蝇，学峰跟小漾说不清不让他走，舌头被咬掉后自嘲，已经他的傻气的执着。

总的来说，本片在内容上和形式上都有极大的可欣赏性，即使后半段剧情略显俗套，可终究也真实又形象地展现了现实与生活中的理性浪漫——哪怕是最终破灭的残缺的——而电影技巧上的高超与巧妙又丰富了表达，给人极佳的审美体验，即使作为宣传片也在艺术性上有亮点。

梦想时常被现实碾为齑粉。 梦想是可以出卖的，出卖梦想能廉价的苟活。

冯冈是典型臭老九式的人物，内心清高傲物，待人酸涩刻薄，偷情通奸，内心还是很腹黑的。

刘小漾一直都有梦想，甚至于以冯冈的梦想为梦想。现实让她上了深刻的一课，梦想一步步的瓦解破碎，从父亲的攀龙附凤，肉体的玷污，再到童话的崩塌，最后灵魂的妥协。这是一个染色的过程，对照现实生活，我们是不是也被染上了不想要，不应该有的色彩呢？

以剧作来说，刘小漾是否值得同情，是否需要同情？我不知道，但我认为这个世界对不起刘小漾。是否也不对起每个怀揣梦想的人？难道每个有梦之人都该如此？

张学峰有梦想吧！他的梦想就是要得到刘小漾。最终是得到了，得到一个伤痕累累，心灵疲惫的刘小漾。这是他要的吗？或许物质现实的得到对他而言是的。他也是刘小漾梦想折翼的刽子手。用极其龌蹉肮脏的行为方式令人不耻，最后还"得偿所愿"是不是一种讽刺。

之前在想影片剧作上也是否有漏洞，比如刘小漾与冯冈交往如此之长的时间，竟不知道冯冈和表姐有一腿，未免有些说不过去。

发现偷情这场戏放在刘小漾被强暴之后，深夜打电话给冯冈，电话关机，行至冯家，撞见奸情。是不是会更有冲击力？

但和一个朋友交流后她的影评分析我更认可。冯冈偷情是在刘小漾被强暴之后很合理，以前感觉跟表姐有点关系，但是一直没捅破，直到刘小漾出事后，他内心也是崩溃的。

比较傲娇的人希望自己的任何东西都是完美的，不希望有所破损，为了接受自己女朋友，然后把自己也交给其他人，情感上相对能接受。但不能作为冯冈的托辞，他爱自己大过了爱别人。

这部影片拍摄于陕西安康的紫阳，婉转悠扬的紫阳民歌贯穿了整个故事。

这个故事无非是讲爱与被爱，是一个并不怎么突出的题材，但是放在紫阳水汽氤氲、烟雾朦胧的背景之下，就加上了“走”和“留”的深意。

在我看来这部电影的人物有不足之处，男主角的表现力不强，而“表姐”的形象前期木然呆滞，缺少为后来和男主角在一起的人物情感以及性格铺垫。

喜欢这部电影的原因是它其中贯穿的“紫阳基调”，在导演铺陈的一切事物中都能够感受到紫阳的纯美。有些情节也能够突破“爱情”这个局限，通过男女主角的情感发展来侧面表现出发展紫阳民歌的困境。

总的来说这是一部将爱情结合在山水小城之间的电影，男女主角始终围绕紫阳展开恋爱，而紫阳的风土人情也时刻影响着他们。

虽然很不喜欢影片最后传达的意识形态，这人活着就是得选择世俗？而世俗究竟多恶心影片又花了一半的时间去描绘，而所谓的世俗是什么呢？就是大众眼中的正常，想往上爬就要弄得满身腥，不光是自己，连孩子，孙子都要一起被卷进争名夺利的泥潭中。领导在下层立威，在上层拍马屁。

她爹说了，活着就要世俗，最后结局设计的也就是映衬了她爹的话。

说狗血的是看不懂结尾的暧昧，男主角为什么扔掉那作为证物的小块舌头？为什么那么久都没被发现和表姐的关系，结尾很唐突的被发现了？为什么非要在大白天搞？晚上女孩回家了搞不保险吗？他们究竟有没有关系？这些都是留给观众自己去思考的。这是男主最终的抉择，在他知道女主被强奸后，最终下了决心。就像他最初放弃北京的生活，回到家乡一样，是因为责任。而他，也不忍心为了自己安心读书，守在瘫痪母亲前多年的表姐。或许他也发现，这个张xx书记儿子对女主确实是真心地，觉得他们在一起，女孩也能活的不错，而表姐如果没了自己，可能就要孤独终老。所以才安排了这样一个结尾，他的心里我想是爱女主的，可为了世俗，最终选择了放弃自我。他最后的信，也道出了心声。可缺乏了些反抗精神。

影片有不俗的艺术性，调度也具备一定的意味性。可女主角还是单薄了些，大傻子张家儿子也变化快了些，一下就精明起来了。父亲和男主虽然处于配角地位，不过相对却比较饱满。还有就是影片的构图美学几乎从头到尾都没有涉及。