雪岭猎人传说

于3月17日全国公映的《雪岭猎人传说》，是一部以西北雪域为背景，讲述了一个离奇惊悚又温情感人的寻亲故事的现实主义奇幻电影，影片通过姐弟两人与雪猿之间的冲突与和解，反思了人与动物相处之道，探索了人性与兽性的界限与融合。

剧情紧张刺激又感动人心

影片从一开始就抓住了观众的注意力。在黑暗中，小女孩卓雅和小男孩卓文被野狼袭击，他们惊恐地逃跑，却遇到了更可怕的雪猿。雪猿杀死野狼救下他们，但却将卓文带走。卓雅则被一个老猎人收养，并开始了艰苦的生活和训练。

七年后，卓雅成为一名女猎人，并决心找回弟弟。她追踪到雪猿的巢穴，并发现弟弟已经变成了一个“小野人”。他们之间虽然有着血缘和亲情，但也有着语言和种族的隔阂。他们能否重新认识和理解彼此？他们能否逃离雪猿的控制？他们能否回到原来的生活？这些问题构成了影片紧张刺激而又感动人心的剧情。

反映人与动物、人与环境关系的深刻之作

影片在主题上也不乏深度和广度。通过卓雅和卓文两兄妹与雪猿之间错综复杂的情感纠葛，影片揭示了人性中既有善良与爱心，也有残忍与贪婪；兽性中既有野蛮与凶残，也有温柔与忠诚，影片反思了人类对动物和自然界的侵略和伤害，并呼吁我们尊重生命、保护环境、寻求共存。

影片在表现上也很有技巧和创意。它利用雪域、森林、洞穴等自然场景，营造了一种神秘、压抑、危险的氛围，并运用灯光、音乐、特效等手段，增强了影片的视觉冲击和情感张力，它采用真实拍摄而非电脑合成，使得影片更加真实而非虚构，展现了导演钟萱的才华和勇气。

此外影片在情感上也很打动人心。卓雅从一个无助又顽强的小女孩成长为一个勇敢又坚毅的女猎人，卓文从一个天真又可爱的小男孩变成一个野性又忠诚的“小野人”，他们之间虽然隔着语言和种族的障碍，但是仍然保持着深厚而纯真的亲情；他们对雪猿也有着复杂而微妙的感激和怨恨，这些情感交织在一起，构成了一幅幅细腻动人的画面。

总之，《雪岭猎人传说》是值得观看思考电影，它展现了西北风光民俗风情，表达了对生命价值生态平衡的关注和尊重，给我们惊险刺激和温暖感人的感受和理解，也给我们带来了心灵上的启迪。它让我们重新审视了人与自然、人与动物、人与人之间的关系，让我们思考了什么是人性，什么是兽性，什么是真正的理解和爱，它是一部立意深远、细节生动、风格独特的现实主义奇幻电影，值得我们赞赏和推荐。

现代女性越来越意识到，我们每个人都是独一无二的个体，不应该被消费，更不应该被标签化。电影《雪岭猎人传说》，恰恰就是通过姐姐化茧成蝶，美丽蜕变，来诠释出这样一个话题。取悦自己，忠于本心，为自己而活，去做自己喜欢的事，活出自己喜欢的样子，这才是人生最快意的活法。

从女性的角色来说，姐姐身上绽放出来人性的美，她从雪猿和弟弟的情感表达里，看出来些端倪，最终知道了一个残忍的真相。这个过程，虽然有点残忍，但还是让我们感受到女性角色扑面而来的细腻柔情，这就是女性身上最闪光的地方，令人心存敬畏。

一位小姑娘成长为女猎人，相信姐姐一路走来不容易，也正是因为这样一个人设，才让人觉得完美的融入了大自然，可能也正是这种充满了野性味道的呈现，巧妙的烘托出来了故事的氛围感，独到的诠释手法，也让观众感受到来自雪岭的博爱与传奇。

雪岭收获爱情，走进城市生活，多少有些不适应，但也不勉强自己非要接受，也不想试图妥协，而是再度回归自然，跟随自己心的脚步，追逐自己想要的梦想。看起来，人生兜兜转转，事实上，这也是在讲，我们每个人都应该尊重自己的内心，每个女人都应该努力活成自己喜欢的样子。

姐姐身上的孤独感，被演员诠释的丰满立体，这是一种复杂的内心情绪，一定也和她的原生家庭有关，甚至也因为自己的人生经历，影响到了人生与成长。对观众而言，从姐姐身上，也可以收获满满的能力，因为我们不管身处何种境遇，关键还是要学会放下，只有如此，才会化悲痛为力量，享受起孤独来。

对于编剧、导演钟萱来说，其实也是颇有想法的，很多细节的处理，充满了诗情画意，而通过姐姐的讲述，也增加了影片与观众的亲和力。历经三年拍摄、制作，也挺不容易，充满了奇幻色彩，又颇现实主义，充满了人文关怀，也表达出来女性更为多元的角度。真正的和解，是理解，理解他人，也就理解了自己。我想，这也是《雪岭猎人传说》带给我们的思考。不仅仅是给女人，也给所有人。

小时候长辈为了防止晚上出去疯玩，跟我说有出生不久的婴儿被狼叼走了，几年后找到已经成了“狼孩”，不会讲话，也无法和人类相处。这个难辨真伪的故事三十年来一直扎根在脑海里，没想到类似的剧情，被自导自演的钟萱拍成了《雪岭猎人传说》。

看过之后感触很深，电影打破了我对“狼孩”这个故事仅停留在孩子悲惨遭遇的思维壁垒，导演以孩子被“雪妖”掳走为出发点，完成了人性和兽性、亲情与爱情、愤怒与理解、责任与担当，以及自然生态保护等多重表达，创作态度真诚，镜头朴实震撼、影片意义深远。

先来说制作。《雪岭猎人传说》有符合大银幕的品质，购票观看不亏。电影应该是选在西北山林腹地实景拍摄，凛冽的寒风、齐膝深的积雪、孤立无援的绝望，在大银幕前带给观众极强的沉浸感，仿佛置身于白茫茫的深山中，祈求小女孩能多坚持一会儿，也祈求能天降神迹祝她脱困。

除了严寒和冰雪中举步维艰，导演还将危机四伏和悬念感拉满。四面围过来的野狼、毫无征兆出现的“雪妖”都让人心头一颤。弟弟被掳走，姐姐八年来从未停止在雪岭中找寻，这样的设定自然传递出多重悬念，一身白毛、有一双大脚掌的“雪妖”到底是什么？被掳走的弟弟还活着吗？卓雅和义父能不能血刃复仇？几个到雪岭探险的年轻人又将遭遇什么？问号一个接一个解开，看到最后意犹未尽。

再来说情感表达。《雪岭猎人传说》彰显出极强的宿命感，义父亲人遇害，复仇不成收养卓雅，到最后见到已经充满野性的弟弟，刚好构成一个轮回，令人唏嘘。

而电影也充分说明人性比兽性更复杂，愤怒会使人丧失理智，无论是姐姐找寻弟弟的信念、老人对亲人的怀念以及内心的仇恨，还是“雪妖”对孩子的守护，都凝聚成一记记重锤，敲在心上，并在走出影院后尚有余波。

最后给导演、主演钟萱点赞。在角色塑造上她肯定下了苦功，骑马飞驰、拉弓射箭，由内而外的诠释出了女猎人的精气神。在导演把控上，敢于排除万难全程实景拍摄，让影片有真实质感，同时在很多细节上也下了功夫，比如“雪妖”躲避猎枪时将原本背在背上的卓文护在身前，以及悬念逐步揭开时的各种细节设定，都令人回味。

今天看了部电影，叫雪岭猎人传说，很震惊，近些年罕见的硬核电影，虽然没有明星阵容，但不要紧，我看的是电影，并不是为了看明星，我看电影最终想得到的是看完后我获得的感受，这些感受是基于电影输出的价值观，不来自明星。这些感受也会在我明天的生活面对风雨时会幻化成我坚实的支点，而这些支点大多都来自好电影。比如阿甘、比如幸福来敲门…雪岭也做到了！好电影、讲大爱、有深度。它以人类情感伦常为起点，引申出不同物种间恩怨情杀，其最终是为了让我们思考，人在已知的三维世界里，究竟如何跟外物种、自然界乃至更高维度的宇宙去融合并更好的成长。我看评论有人说它像荒野猎人，但我觉得相比下，雪岭猎人更胜一筹，因为它不仅在说人世间情欲伦常的半亩方塘，更是讲寰宇间跨越分界的盛大篇章。它输出的价值观深刻泓大且立意深远。出于好奇，网上搜了下这部戏的导演，叫钟萱，一位履历颇丰但作品不多的女性导演。这让我想起了一位唐朝诗人，写出：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠的张继。一个鲜有人知的张继。也难怪，在那个群星璀璨的大唐，李白、杜甫、白居易他们才是万众瞩目的诗坛巨匠，甚至连日月的光辉都更愿意向他们倾斜，谁又会在意一个落魄书生在某个夜晚的浅吟低唱，可是就是这样一个张继他却可能就是我们每一个人。每一个逆境中依然坚韧不屈的人。张继存世的作品也很少，但这首《枫桥夜泊》绝对可以称得上，一篇孤诗压全唐。由此可见，我相信能导出《雪岭猎人传说》这样影片的导演应该也是位再见芙蓉拉满弓，不惧寒霜不惧风的女侠。当下的电影市场，能在没有任何流量加持的情况下站上大荧幕，雪岭猎人已然是黑马，一匹来自西北雪域孤傲的黑马，想要在当下明星为王的背景下异军突起，就像貌似贫瘠的大西北，鲜花掌声从未在此生长 。但雪岭猎人犹如一壶烈酒浇灌了我们独有的长情，使之发芽、生花，让我们感受到西北雪域的凛冽彻骨下，这匹黑马热血难凉…如果你也深情，去看下这部电影，那里并非寸草不生，相反那里，生命破尘土，也是希望处。

看《雪岭猎人传说》的第一感受，就是创作者对于叙事和结构的纯熟把控，值得称赞！影片开头与结尾“温婉”气氛的营造和娓娓道来式的感性叙述，加上前后呼应的蒙太奇式的传情达意，不仅将观众的共情拉到了高位，还从人与自然的激烈与微妙的关系，在点到为止的大时代背景的衬托下，将一个充满了情感宣泄的传奇故事讲述足够动听……

文明与荒蛮的交汇处骇人听闻

首先，女主人公自幼的遭遇视角作为全片的第一条主线，引出了一个看似普通的“迁徙”家庭的极其不普通的遭遇……从大海到大山，从沙滩到雪岭的强烈自然反差，一下便烘托出了全片的传奇色彩！当渺小的人类生命面对恶劣的自然条件，当文明世界与荒蛮的无人区产生交集时，不仅是满眼的寒意逼人，更有雪山野人骇人的身躯和夺人之痛的伤痕！

事实上，从编剧导演等创作者的视角，慢慢就能理解到故事中姐姐卓雅的痛以及孤独感，不只是来自失去亲人，更有人与自然和解过程中的难。尤其是拯救她的养父的孤独甚至仇恨，更有对大自然和其背后荒蛮的误解！从某种角度看，影片的角色稀少、对白不多，反倒让观者产生了欣赏一段凄美的散文作品般的错觉，当高潮处人与雪猿生死交锋的那一刻，情感如期而至……

人性与兽性的交互式碰撞极具戏剧性

其次，创作者又从一群城里游客的角度出发，看似客观常态化的叙事线，从另一个视角展开故事。一个追寻着梦中情人般女侠的足迹，一个是荷尔蒙鼓噪下的伴友挺身。然而，当两条线索合二为一且交织一处时，一股股浓烈的人性与兽性，善与恶的猛烈撞击，瞬间迸发！七年前，无论是七年前雪夜伤人的野狼，救下卓雅的猎人大叔，抱走弟弟的雪猿，还有那“蹭热点”装雪山野人伤人害人的恶徒……这貌似能容下一切罪恶又装不下半点儿谜团的雪岭深山里，终究能让所有人和兽，善恶有终，因果有报！

结尾处，重返故土“寻亲”的卓雅漫步沙滩暖阳下，想必对于失去双亲的耿耿于怀……其心绪也如同看客的你我，久久不能平静、自拔吧！

本以为是一部热血沸腾、猎杀猛兽的复仇电影，结果却是被真相泪目，带来满满的感动。

即将上映的新片《雪岭猎人传说》以女猎人卓雅寻找失踪弟弟为线索，前半段讲述她一路追杀掠走弟弟的雪怪，镜头里满是凶险与惊恐。美女不畏艰险，独自找寻亲弟，是件多么高燃与热血的事情！然而后半段却出现反转。按以往故事逻辑，接下来就是惊心动魄的复仇与猎杀，可是故事情节跌宕起伏，颇具戏剧性。

当卓雅搜寻至无人区，找到酷似野人的弟弟，正想带他逃离时，意外一幕出现了！一个大脚雪怪，抢下被卓雅救下的弟弟，卓雅连发两箭，雪怪应声倒地。卓雅救出弟弟，逃之夭夭，雪怪见状却发出痛苦哀嚎，就像失去亲人一样不能自已。至此，她对守护弟弟的雪怪有了新的认识，也对复仇有了深刻的反思。

弟弟和雪怪一起生活七年，已经产生深厚的感情，可以说雪怪慷慨地给予弟弟养育之情，它的奉献是无私也是无畏的。卓雅实在不忍心动手，可养父发誓要除掉“祸害”，了却此生的仇怨和遗憾。弟弟拼力保护雪怪，卓雅扑通跪地求情，摄影师王皓及时赶到，告知徐叔亡妻是被他人所害，而与雪怪无关。

导演钟萱用含蓄的手法表达了残酷的事实，折射了人性的反思与拷问。小卓文与雪怪生离死别、相依为命的感动镜头，则揭示了动物们本就弱小、无助，需要人类的保护。大彻大悟的卓雅和养父最终也放弃了自己的复仇，一切又回到了大自然原有的宁静状态。影片以此强化了人与自然，人与动物和谐相处的理念。

《雪岭猎人传说》让我们体悟女主人公与雪怪情感升华的同时，也领略了令人震撼的雪域景观：广阔与深邃，博大与圣洁。无论人与人还是人与动物之间，都需要真诚的信赖，善意的守护，希望每一种善良的生物都被温柔以待。

自从发展出高等智慧与文明，人类就把自己与地球上的其它动物分开。人，讲究的是人性；动物，则被称之为兽性。那么，人性和兽性之间，是天然对立、毫无交集的吗？3月17日全国上映的奇幻动作片《雪岭猎人传说》就以“雪怪”这一传说中的物种，探讨了人性与兽性的同体存在。

《雪岭猎人传说》由凭借《艺术家》斩获奥斯卡最佳导演奖的迈克尔·哈扎纳维希乌斯担任艺术顾问，钟萱编剧兼导演。片中的猎人角色，更是由真正的天山猎人本色出演。

雪岭深处，失去双亲的幼小姐弟遭遇野狼袭击。传说中的雪怪救下他们，却意外地将弟弟掳走。为了寻回弟弟，姐姐在猎人的养育下，成长为一名优秀的女猎人。然而，当她7年后找到弟弟，准备猎杀雪怪时，发现了一个又一个残忍的真相。

在普通人眼里，尤其是猎人养父眼里，雪怪身上体现的只有兽性。猎人养父的爱妻，在7年前被“雪怪”杀害，从那时起便立志报仇雪恨。然而，当姐姐找到弟弟和雪怪时，观众会发现他们之间已经建立起类似于母子般的亲情。原来雪怪当年掳走弟弟后，并未施加伤害，而是悉心抚养。这，显然又体现出了人性。

弟弟无恙，姐姐的仇恨消减了大半；爱妻不会再生，猎人养父的仇恨便不会消散。这雪怪，究竟是杀还是不杀，成为了对这对养父女的人性拷问。

导演钟萱巧妙地塑造了“雪怪”这样一个融合了人性与兽性的角色。通过姐姐、雪怪、猎人所组成的仇恨关系，探讨了人性与兽性的边界。也许，人性与兽性并不是毫无交集的。人与动物都是自然界的一员，都会因失去血亲而孤独，也都会因为被理解而感动。

文：满囤儿