沉默2020

看完《沉默的真相》最后一集，我终于可以放出那个看完第二集时就定下的暴论：

《沉默的真相》与《隐秘的角落》之间相差的何止一部《无证之罪》。

分别改编自同一位作者紫金陈的犯罪题材悬疑小说，我在看完隐秘之后才去阅读了原作《坏小孩》，然后不得不感慨：导演的审美与编剧的水平很大程度上会决定最终影像的呈现效果。紫金陈写作的思路非常商业化，私以为是当下中国这一领域内最值得变现的悬疑题材作者；法医秦明的作品固然真实可感，终归少了一分浑然天成又引人入胜的戏剧感。无论是《坏小孩》开篇精彩的双线并进加环形叙事，还是《长夜难明》的开篇即反转，紫金陈用商业运营、戏剧教学范本般的写作思路成功地留下了至少八成读者，构建了独属于他的市场号召力。

我想这就是他格外招徕市场青睐的原因。

而在等待默真播出的时间里，我抽空阅读了原作《长夜难明》。事实上读完原作的读者很难不为影视改编捏一把汗，无论是题材还是呈现效果，都是一道前期准备的难关。当然，我更担心的是导演与编剧的水平，隐秘的导演辛爽早在《幻乐之城》我就有所关注，审美非常合我胃口，对于视觉呈现和音画配合也有他独到的见解；而在最终剧集上他果然没让观众失望，拿出了质量很是过硬的成品，除了完美还原开篇的环形叙事外，新的叙事角度的加入、意象映射、人物设计、美术风格、音效配合，都表现得不错。他格外注重声音方面也使我好感倍增，现代影视是声画配合的产物，好的影视在声音方面必然与画面一样真实丰富，收录同期声——光这一点我就愿意给他点一万个赞。

播出之前，我顺手查了查陈奕甫和刘国庆的前作。没有说新人导演不好的意思，问题是这个新人导演偏偏还有前作，前作质量还有点岌岌可危，怎能不让我担忧。

这种担忧在我看完第一集之后成为了深深的无语。前文的感慨在这一刻立马获得了例证：一个好的审美真的很重要。

我比2017年的《无证之罪》更早一些接触到紫金陈。那时候的他，在某论坛上最声名大噪的可能是“谋杀官员”系列。17年无证之罪播出，我看完之后最大的感想是：同期声、服道化、美术风格，一切的一切我都太喜欢了，凌乱而真实的布景、冷峻的氛围，丰富的细节就是丰富强化了生活气息，角色不会像纸片人，而是可感的、可想象的、可具现化的。李缤创作的原声带里我最喜欢的一首是《寻迹》，由曾经的黑豹主唱秦勇演唱的主题曲《无》早已加入我的loop歌单，相信所有观众都经历过片尾曲前奏一响就毛骨悚然的场景，优秀的音乐会为剧集加分很多。

而就此来看，20年夏天的《隐秘的角落》不仅一脉相承，甚至更进一步。故事背景置换到潮湿的南方以南，氛围倒换，真实不减。音乐审美方面搞过乐队的辛爽让观众获得了一场视听双盛宴，耳朵比眼睛更餍足。

以上优点，《沉默的真相》全部没有。

声音表现方面，默真可以说拿出了灾难级别的演出。难道后期音效制作和导演本人没有在制作完成之后好好戴上耳机听一遍的么？姑且不谈收录同期声的问题，我对网络剧一向宽容，后期去找演员棚录、乃至于找配音演员查漏补缺我也不是不能接受，但音效不只是演员台词加背景音乐，场景音效、动作音效、特殊音效、空间混音效果，林林总总很多，常听广播剧的听众应该可以理解，一个完整的场景表现里如果出现十几条音轨同时叠加也是正常的，而我在默真里听到了什么？不仅是演员并没有什么演技可言的台词，更是干净的、空白的音轨，忘了是第一集还是第二集里有一场咖啡馆会面的戏，我可以清晰分辨出一轨是演员的后期录制台词、一轨是咖啡馆外隐隐约约的雨滴砸落地窗声、一轨是咖啡馆内垫的环境音效，偶尔有画面角色的杯子与桌面的碰撞，还有就没了——没了？就这么简单？

我戴着耳机表示对主创团队的尊重，你就给我这？

顺带一提，这场戏的混音非常差，非——常——差，不像是在咖啡馆，像在真空宇宙，不似真人。

我亦很难理解为什么不收录同期声，我仔细观察了一下，又不是在横店那种大热影视基地收录方面存在客观困难，基本都是室内/少人的乡镇，又是实力派演员，为什么不能收录同期声？宁理的台词很差么？廖凡的台词很差么？谭卓的台词很差么？

哦，当然，他们现在在后期棚录里表现出来的台词水平确实不怎么样。

这里不再批评无孔不入的广告植入，毕竟我对这部剧的期待已经被前两集折磨得无限降低，广告再多也是虱子多了不压身，无所谓了。

再说服道化等美术风格的具体呈现。我对默真的整体风格设计就一个字：假。我不知道导演要怎么拍才能把明明可以很细节、很生活化的场景拍得如此像一幕舞台剧，所有的东西是都不真实的、都好像浮在镜花水月之中，劣质的声音演出不过是强化了这个特质罢了。最后一集众人齐聚商讨策略，光柱打下来，这种“剥离感”达到了顶峰。导演可能是还没有从大荧幕的艺术性中抽离并适应，如此戏剧化的表现手法不是不允许存在，只是偶尔一用才能凸显特质，全剧都如此适用只会显得假大空。我没法判断那种灰暗色调的滤镜到底是什么学名，我只知道氛围感不能全数依赖滤镜来呈现，冷峻的故事基调需要由场景与剧作叙事共同完成，不能指望一个滤镜搞定一切，目前看东一榔头西一棒子的剧作勉强还算中规中矩无伤大雅，假大空的场景设计让这一切都像是个舞台上的木偶戏，工具人廖凡你被绑架了就眨眨眼好吗。

说到廖凡，那就再谈角色设计。之所以文章开篇先提隐秘，是因为在改编原作这方面，辛爽的团队拿出了一分非常漂亮的答卷。前文说过，紫金陈写作是非常商业化的思路，在很多部分都存在或多或少的短板，比如说角色设计。他笔下的人物，尤其是灵魂人物严良与某陈姓法医，尽管经历了很多部作品，依然没能立住跟脚。《无证之罪》和《隐秘的角落》在两轮编剧团队的打磨下基本立住了严良这个角色，私以为是相对成功的，而在《沉默的真相》里前功尽弃。编剧可以说是中规中矩地发挥了原作的双线交叉叙事，尽力调和了审核与上映播出的矛盾，也完美承接了原作的弱点，工具人严良依旧是工具人，倒是与虚浮劣质的声效、假大空的美术设计相得益彰，维持了风格统一。

故事的灵魂人物当然还有江阳。江阳这个人物的成长弧度非常可观，是有非常大的表演空间的，从年少得志、意气风发到误入“歧途”、追逐正义，再到主动追击、反复遇挫，最终完成成长，形成一个伟大的、坚定的高尚人格，这中间的转变才是《长夜难明》的悲剧性所在，人性的弱点最终为公义所克服，是最大的看点之一。而白宇的表现并不尽如人意，他的台词——算了，不批评了，同场竞技的廖凡谭卓宁理也不怎么样——而从肢体语言来看，他对角色的理解未免流于形式，江阳的成长是阶段性的、由各个节点处得到反馈并最终得以塑造人格，更多时候他则给我一种无所适从的感觉，他与这个场景格格不入，不知道自己该干什么，不知道手和脚该往哪里放，不知道行为与目的性应当同时存在（不应该啊，法学生能不懂这个？），不知道自己在说什么、干什么。他的愤怒千篇一律，他对情感互动的理解过于表面，他对年龄感的把握有刻板印象的嫌疑，使得场景更像一幕舞台剧了——唉，懒得批评了，演员是导演表达的工具，演员表现糟糕导演要负很大的责任，演员不懂戏你导演也不懂？不去讲戏留着后期补拍吗？

最后，我真的已经没有力气去质疑抨击为什么要修改原作中被害者的年龄门槛了。包括最后一集的“举重若轻”，无论是审核问题、特殊要求、还是别的什么，都不是我所能触及的。

没有期待当然就没有伤害啦。

就这样吧，下午刚看完来着，想起来再补个几句啥的。

0927补充更新：

评论里有些朋友们看来是不太认可我的简评。

ok，那我就再多聊几句。

（接下来的发言可能会引起部分读者不适，不建议所有读者进行观看。主要理由是不久前有位读者给我留言“GNMB”，当然，为了不使其他读者产生困扰，这条评论我已经做了删除处理。我不知道该怎么解读这串缩写，如果是乱码，那我祝愿ta键盘没事，如果是我想象的那个意思，那我只好祝愿ta人有事了，顺便一并问候ta的亲辈，是怎样失败的家庭教育才能养出这样口无遮拦的孩子。）

首先，有人提出，“怎么不谈谈故事和人物”？

人物我已经在前文谈过了，单薄如纸，光用喊口号来立人物，笑话。热血上头也不是这么个上头法。

再来说故事。也没什么好说的，故事是紫金陈的故事，不是你刘国庆的故事；双线叙事相较于原作处理得毫无进益，将原作凌乱的叙事节点完美继承，我除了无语唯有尊敬，或许键盘上撒把米鸡都比这位编剧先生能写得好些。此外，我要再次重申，改编，看的就是你怎么改编、改编了什么，编剧先生给我们的答复是线索、线索还是线索，还加了记者那条线，问题是处理得好么？线索多而繁杂并没有条理清晰，增加的一些桥段幼稚可笑得令人发指——面粉与粉尘爆炸，就这还要留出这么多空间来叙事？这是两块钱一本的地摊文学吗？叙事逻辑混乱不堪，生活或许可以没有逻辑，但你呈现在荧幕上就是要有逻辑，尤其是这类涉及刑侦推理的悬疑犯罪题材，人物行为要有动机，因果关系通通都要捋清——结果呢，现在的剧作是什么样子，人物对白有逻辑可言么？

我都懒得批评剧作叙事，非要我拎出来再说一遍，真没必要哈。

说到这里就顺便再说说镜头语言。这也是一位读者朋友跟我讨论的，我之前偷懒就没在主楼提，这里聊两句，感兴趣的朋友可以拉到评论区去看那位朋友的发言，ta看得比我细致，有些地方我已经懒得骂了，ta还很认真地举例论证，真应该把导演拉来也看一看。

这部戏有镜头语言可言？

当然，上面那句是气话，有还是很有一些的。只是全片更多的是无用的废镜头，像是为了充实一下观众的消遣时间，镜头跟剧作叙事一样东一榔头西一棒子，无用且凌乱。镜头就是时间，必须要有作用，连空镜头都有它存在的必要意义，而不是现在在这里看导演做一些意义不明的拍摄，干什么，搞艺术类mv吗？我可以举出至少三场戏来论证这个观点，比如找衣架、比如追车戏，比如最开头严良出场，是剧作与镜头的双重失败。大量没有意义、对剧情推进没有作用的镜头被塞进了这部戏里，不仅浪费时间还拖慢叙事节奏，至少我个人没觉得是消遣，我觉得是自己被导演消遣了。

悬疑、犯罪、推理，每一个词都跟废镜头犯忌。少跟我扯什么社会派推理，那是作者紫金陈要思考的事，跟剧集导演、跟网剧观众有什么关系？

然后，说一下营销现状和对比作品的问题。

确实，跟《隐秘的角落》比起来，《沉默的真相》出现在热搜上的次数并不算多。可是权衡一下剧集质量，热搜的次数已然不少，另外，除了微博平台，还有大量的百度网页、其他浏览平台等处出现了众多通稿，我不是专门搞新媒体的没法评价，但营销是事实，不能因为营销效果差就说它没有营销。

另外，我并没有刻意拿《隐秘的角落》来对比，而是通常情况下拿这部戏对比是完全可以理解的，我在前文里也说得很清楚了，同样是紫金陈原作改编，同样隶属于迷雾剧场，相差不远的播出档期，对比是顺手为之，不对比才不正常。

至于拿别的作品比，可以啊，完全可以，比得上么你？

就拿我昨晚看的国产动画《灵笼：incarnation》举例好了 ，昨晚我刚看完最新一集更新。镜头语言是教科书级别，远景、中景、近景、特写，每一个镜头都有它的意指，光影方面的运用更是妙到毫厘，该打光就打光该阴影就阴影；音效呈现更是没的说，画面中的每一个动作都必然有其声音反馈，随便拉一场戏出来，动辄十几条甚至几十条音轨叠加，信息异常真实丰富；剧作叙事可圈可点，节奏把握得非常好，文戏和武戏都有值得嘉奖之处；涉及专业部分更严谨了，昨晚的更新有一场手术戏，连医学生看了都点赞的程度，挑不出啥大毛病。

怎么比？没法比。

最后，还有评论说我不够全面（嗐，我这个人就是这么睚眦必报，给我挑刺的我必然要针锋相对哈）。热赞几百几千的影评说得还不够全面？不是都夸得上天入地了么？怎么，是觉得我这篇影评更“专业”、更有“可信度”，更有说服力么？那还真是大可不必了，多的是人翻看那些高赞的影评，谁来我这里找共鸣，不都是少数的、觉得质量并不符合心理预期的观众朋友们么？

可圈可点的地方不是没有，毕竟我还给了三颗星呢，看不见？

哦，是觉得五星才匹配是吗？还不让人真实打分啦？

最后的最后，别跟我说什么“大众的共鸣”，大众不需要被代表，我的主观判断也从来不跟着大众的审美门槛走，一部影视剧的好与坏是有客观评定标准的，不以外力和他人意志为转移。或许你可以说一部戏是10分还是9分会存在争议，毕竟到了这个境界，已经是左右价值观的判断，这完美的一分给不给那是自由心证。

现在就这在及格线水平徘徊的剧集质量，还没资格谈输出价值观。

0928更新：

这里盛情邀请某些评论的读者把我的文字多看几遍，因为“太长不看”就忽略主题表达很难不令我下一个文化消费水平倒退和知识精英话语权沦丧的结论，这是一种退步，亦是一种悲哀，我反复进行主题强调并不会使我与某些读者达成一定意义上的和解，冲突与矛盾只会在这种不断拉锯的信息不对称中升级，对此我表示无奈，同时也深深觉得再进行这种无意义的争辩对我的生命、对彼此的生命都是一种浪费。

这里再次统一回应，以后应该不会再做答复：

一、普通观众也保留有评论的权利，如果按照某位评论者所言，“烂剧就不要写负面评论”，那岂不是所有剧集评论都是一片歌功颂德？评论只有正面没有负面那就约等于没有评论，望诸位谨记，我也并没有删除所有与我意见相左的评论，我基本保留大家发言的权利，为什么这个时候要来堵我的口？负面影评就不能发了么？这是什么道理？按照这个逻辑来说，这位读者朋友难为您看完我这么长的抱怨与牢骚了，末了还要留两句骂，辛苦您了，您这么不待见我怎么不直接关闭页面退出呢？“烂评论就不要写回复”嘛。

二、再次重申，我并没有产生“踩一捧一（吹捧《隐秘》而贬低《沉默》）”的故意，我仔细回看了一下，基本都是客观对比，我的行为目的是同时存在的，详情请见上文。重申：对比完全顺手为之，我也完全可以不用《隐秘》来佐证我的观点。我个人喜欢看国产动画，3d动画《灵笼：incarnation》、《凹凸世界（第三季）》，前者的好是全方位的，后者则在分镜处理和镜头语言辅助叙事以及人物设计、矛盾冲突上都颇具可看之处，哪一个不值得我夸赞？2d动画《大理寺日志》更是做到了电影级的质量输出。我拿同类型同原作者同平台档期相近的《隐秘》比是公平竞赛，我拿这些优秀的国产动画来对比，那是降维打击。

三、懒得再争执了，确实没有意义。如果某些读者只是看个标题、匆匆浏览了我的标粗部分就赶来评论那真是大可不必，这样除了加剧矛盾冲突之外并不会显得您多么高贵，相反，会显得您无知且傲慢。毕竟我好歹满怀期待地坚持看完了全部剧集，而您连我的文字都无法做到全然理解到位，这实在是一种遗憾，且令人怀疑您到底有没有能力看完全部剧集，剧集是12x45min，文字都阅读不来还想了解视频内容——哦，了解，阅读门槛确实存在，这一点我早该明白。

over.

1024更新：

……？

挺厉害的哈。

以前没写过这种剧评，总觉得看完剧打个分也能写一点感受表明自己对一部影视剧作品的态度，也就够了。

但是看完这部剧，坐在那里到天黑，忽然之间就想写点什么，哪怕最后可能还是只能写寥寥几行。

因为我总是想到江阳坐在沙发上，老陈、朱伟和张超站在旁边叙述着自杀方案如何实施，而后江阳站了起来，说了点什么，然后镜头聚焦到江阳身上，他略低下头，脸上还带着笑容，说了一句话：

“这么些年，谢谢大家了”。

我第一遍看的时候正在吃面条，这面条它又长又宽，就像……忽然间泪目。

看完最后一集的时候，我又倒回去到四十六分钟，又看了一遍。

然后我最后确定，并不是那句话让我感动，我也没有被他人格的伟大而震撼，而是那句话让我看到了一个善良而孤独的人，和一个人的善良与孤独。

1\立意：除了故事之外，那些更有生命力的东西

我到现在还记得看韩国电视剧《秘密森林》的时候，看到结局，李昌俊以带罪之身从楼上跳下，却给了黄时木揭破所有腐败黑暗真相的证据时，那时候真觉得，李昌俊真他妈的有种啊，虽然是个中年大叔，但心里还有少年赤诚本色。

整部电视剧故事完成度一流，人物刻画虽有夸张但也很成功，我比较在意的瑕疵可能就是编剧的某些弱智设定。但出彩的部分格外耀眼，在最后答案揭晓前，是剧中的反转和权谋的部分，而在最终答案揭晓后，则是这部剧的立意。

我自己时常写东西，虽然没写出什么名堂来，但也有一些自己的理解，比如对一个好故事的理解，我认为立意非常重要。当然，我们也都知道，一个好故事有许多决定性因素，它们缺一不可，共同打造了一个故事的品质。

反映到影视作品上就更多了，演员的演技，服化道，配音配乐，剪辑，编剧水平，摄影水平，导演水平。这几年看的国产电视剧很多，悬疑类的也基本都会看，排名比较高的，如《白夜追凶》，我看了三遍，它的豆瓣分数比这部还要高，我觉得它的出众之处是演员和角色设定，潘老师和王泷正的表演真的登峰造极；《隐秘的角落》优秀的地方在于细节控制和人性幽微处的展示，换句话说剧本真的太优秀，加上演员表演出彩，恰到好处的恐怖氛围。

总的来说，它们已经是我心目中悬疑犯罪类型最好国产电视剧的模样。

再后来，我也看过一些神作，比如《真探》，比如《秘密森林》，我甚至觉得在很长一段时间里，都不会看到国产作品中出现这样的神作——我的意思是《白夜追凶》还达不到这种高度。

那个时候我开始去思考一个问题：两者之间的差距在哪里？

很久以后我才明白，差在立意上。

顶尖的电视剧在导演的拍摄手法上，叙事结构上，或者剪辑风格上都呈现出一种高超的技术，那么能够让顶尖电视剧超越“叙事上的极限”，而达到更高位置的东西是什么？就是立意。直白地说，就是一部电视剧在完美地呈现一个精彩的故事时，他希望这个故事给观众传达什么值得思考的东西。

《真探》传达的是（我所理解的），人们应该如何理解真相，如何接受真相，如何看待真相与正义。这些东西没有标准答案，每个人会因为自己独特的价值观而产生不同的答案，但这部电视剧通过两个人找寻真相惩罚凶手的过程，让你去思考这些问题，并获得某种感悟。

它看起来是个故事，但实际是一颗种子。

《秘密森林》传达的东西更让我动容，可能因为相近的文化背景，它传达的东西可能更具体，比如说权力场中的腐败与每个貌似不相关的人之间的联系，系统性的腐败对于社会底层的杀伤力，犯罪与人性之间存在的奇妙关系等等。剧情到最后反转的时候，你五味杂陈，同时深深震撼，你会去思考那种矛盾背后隐藏的东西。

现在第二部还在更，不知道还会不会有这种高级的设定。

当我看完这部《沉默的真相》，我认为国产电视剧抹平了这个差距。

从今以后，至少在我心里，它可以跟《真探》和《秘密森林》相提并论，并凌驾于《白夜追凶》、《隐秘的角落》、《信号》（韩国）等悬疑类型电视剧之上。

2\人物：活着与活着的不同

先说一下标题吧，《沉默的真相》，最初是觉得《长夜难明》会更好一些，但现在想想，这个标题更加意味深长，也跟整部剧的氛围和节奏很搭配，这是看完后发现的一件小事。

人物这边，刨除剧中不说的话，能一眼认出来并喊出名字的，也只有廖凡，能一眼认出来的，则是吕晓霖（饰演任玥婷），毕竟她饰演过《白夜追凶》里的高亚楠。其他人也就脸熟，比如张超，他是《无证之罪》里的大反派，比如朱伟，他出演过《大江大河》。

按设定来说，主角应该是颜良，但按照作品完成的效果来看，看来不管是导演还是原作者，都是把江阳当成了真正的主角。当然，这不重要了，重要的是我们记住了什么。

我简单聊聊这些印象深刻的人。

严良。

一个破案奇才，这一部分表现的不多，毕竟只有这一个案子，但是表现得很出彩。一处是他找出朱伟的藏身地，另一处是他找到了江阳自杀的秘密。但最让我感觉严良这个人极其出彩的一幕，则发生在最后一集的最后，可以说没有严良对他们一群人的认可和敬佩，那么事情到最后，真相或许依然继续沉默下去。

任玥婷，贺一鸣，小马。

他们更像一种象征，象征着十年后的2010年，现实没那么黑暗，正义的人们在象征正义的岗位上兢兢业业。他们是对照组，用来对照2000年的平康刑警队。在这里，正义不再是孤掌难鸣（朱伟）。

张超，李静。

我觉得他和她的底色是普通人，而且属于精致的利己主义者，但他也有守护的东西和人。只是随着年月见长，岁月渐深，随着权衡利弊，圆滑世故，很多东西都被埋了起来。而在一次不寻常的遭遇中，他遇到了某个人，并通过这个人再次看到了内心珍重的东西。所以他挺身而出，奋不顾身。

《沉默的真相》4th,支教的侯贵平在做自我介绍

侯贵平。

侯贵平是一个负责任的好老师，一个热血赤诚的正义青年。有一个细节，说的是侯贵平在黄毛逼迫翁美香上车时其实察觉到了不妥，但当时没有采取制止行动。他在后来为此非常内疚，而且将翁美香的不幸归咎于此。也正是这样的情绪，促使他去查明真相，而后发现更残忍的事情，最后因此遭遇不测。他的初心是什么呢？我觉得是保护他的学生们，让他们有一个光明的未来。如果他仅仅是一个好老师，那么也可以像马老师一样不去管太多教学以外的事情，但他又是个热血赤诚的正义青年，他看到了恶意逼近，他拒绝同流合污，拒绝任何形式的纵容与包庇。他的死，与其说是他参与到这件事里的必然结果，倒不如说是不法商人和权力媾和之后必然会产生的恶果。他不死，那就是其他人，甚至更多人遭遇不测。

岳军。

演的真的很好，把一个底层流氓的“我是流氓我怕谁”表现得淋漓尽致，可以说很狗，能对主子忠诚，能对对手谄媚，能下嘴死咬不放，也能为了活下去六亲不认。这种人唯一的缺点就是命短，要不然被对手干掉，要不然被主子干掉。

李建国。

这是本剧中我认为最失败的角色，关于他的剧情是本剧最不合理的地方，我觉得李建国似乎已经成为了平康公安系统的一把手，无人制衡一样。但凡有人制衡，朱伟和江阳不会走得那么艰难，不会一而再再而三地陷入绝地。李建国的角色应该设置为有上级领导撑腰的刑警大队队长，但到最后也没看到他在公安系统里的靠山。关于其人，没什么好说的，既蠢又坏。

孙传福。

存在感薄弱，这个人可能是为了吃鱼子酱才来的，他是真相里的配角，演一个叫做Boss的龙套。

浪哥。

他应该是反派里的中坚力量。给老板出谋划策搞权色交易，帮老板收拾尾巴，自己养小弟，给市长女婿擦屁股，可以说所有恶行最直接的策划者基本上都是他，而他的老板和市长女婿则属于决策者。可怜最后还是他扛着枪去摆平后事。这个人很像他的着衣风格——西装衬衫金丝眼镜，脖子戴着大粗金链子。看似文质彬彬神经质，骨子里嚣张凶猛带着一股草莽劲儿。导演对他的着色有点少了，不过一共就十二集，也就这样吧。

市长及市长女婿。

我觉得这个幕后大BOSS的群体应该人数更多一些，比如说检察机关和公安机关，也应该出来几个大佬，这样或许会更合理一点。不然的话，一个市长和市长女婿，在公检法系统里竟然只凭借一个刑警队大队长就能掀起这么大的风浪，这很不合理。即便外围还存在一个犯罪集团在帮忙。

张小倩（李雪）。

她本来已经做好了决定，成为张小倩，告别李雪。但最终让她选择做回李雪并选择抗争的原因，已经不是当年李雪所遭受的一切，而是当年李雪亲眼目睹的侯贵平所遭受的一切。她无法释怀，并在看到有那么一个人一直坚持着查清真相并为之付出一生代价的时候，她又站了出来，那一刻她很像她的老师侯贵平。

《沉默的真相》10th,江阳出狱后不久的聚会

老陈，朱伟，江阳。

老中青组合，性格也大不相同，却成一生知己好友，会因为什么呢？这部剧给的答案是，心中道义。

所谓知己，或许不是对习惯、思维、爱好等等了如指掌，也不只是能够患难与共、风雨同舟，还应该包括相同的追求以及对这个追求相似的执着。

我把他们写在一起，是因为他们三个人撑起了整部剧的立意。从他们的经历中，我们看到了罪恶滋生，看到了人性狡诈，看到了权钱勾结，看到了失控的权利造成的危害，看到了大人物为了经济发展对小人物遭受的苦难的漠视与无动于衷……

很多人都说，他们是英雄，我们应该为那个年代有他们的出现而感到庆幸。我不否认，但我并不认为这件事值得高兴。他们没有改变当初的悲剧，而即便改变了，那么这样的英雄又有多少？我们需要知道，英雄都是牺牲者，一个时代出现英雄，只能说明大多数人的不作为以及浑浑噩噩、无动于衷。

在无数个这样蒙昧的地方，当黑暗降临时，你以为侯贵平和江阳们都会出现？

其他人

这部剧里其实很少直接刻画路人角色，李大北是直接刻画的，而丁春妹的邻居们则是间接，给出很多的信息基本上都有关人性阴暗面，所以有时候，道德审判也会变成滋生犯罪的温床。我对这些人不做评价，当我们可能因为乱说话而惹上麻烦的时候，我们大部分人都会选择闭嘴。

那么为什么会这样呢？是怕事，还是别的什么？这很值得思考。剧中也没有为此给出任何的答案，只不过帮助江阳的几个人里，有些人变得不再怕麻烦。

我想，可能只是在相信司法确实可以匡扶正义，并保护自己不会因此被报复之后，人们才不会成为“沉默的大多数”吧。

……

《沉默的真相》2nd,江洋刚来到平康检察院

江阳。

我觉得这种人在现实里并不存在，在过去是环境很难培养出这样的人，在现在，是他不需要成为这样的人——现在公平的代价会比以前好很多。

他是一个善良、正直但又孤独、坚强的人，除此之外，我不知道该如何评价他，也许看电视剧是最好的了解途径。我只能说，他也很平凡，他也犹豫过退缩过，他失去了许许多多东西，但没有得到哪怕万分之一命运给予的对等馈赠，他放弃了前程，告别了深爱的女友，即便后来默默安家慢慢回归正常，因为内心里的那份坚持，他离了婚，入了狱，身败名裂，病患缠身。但他一路走过来，寻找真相，追求公平。实际上，他从来没有把这件事往其他人身上推过，他理解老陈的退让，到后来也没有因为自己的生活和已经付出的代价而放弃。他已经把这件事作为自己的使命，所以他很孤独。

他出狱后和老陈、朱伟吃了顿饭，老陈给他钱，他说以后会还的。

然后到最后的时刻，他站起来说，“这么些年，谢谢你们了。”

谢谢你们，陪我走了这么久，走了这么远，尽管这么艰难。

这并不是多么煽情的片段，但我却为之落泪。真的，这对我而言不是一件很容易理解的事情，事实上这些年来，我看过许多号称催泪大作的影视作品，也确实感动过，但那是一种时效性很强的情绪，我很快会进入到冷血旁观者的立场上，脑补出“观众在哭、导演和演员们在开庆功会欢声笑语尽情娱乐”的画面，当“感动观众”成为编剧们的一种套路，眼泪会变得廉价，感动会成为快消品。

这么些年来，我只为两部影视剧内心深深触动过，除了这部剧，还有就是《我不是药神》。

我为程勇的取舍感动莫名。

而这部剧里，触动我的不是江阳对于正义的坚守与执着，甚至不是为他的善良，而是为他的孤独。

我在想，所谓的世道变好，可能就是让像他这样的人，不再孤独吧。

3\其他：让我们沉默的，又是什么

这部剧的角色设定，其实跟《秘密森林》有一点像。主角都是检察官和警察，不过《秘密森林》里是一男一女，这部剧是俩男的。反派里也都有大企业家和警察局里的败类。当然，也有很大的差别，黄时木其实有强大的靠山，他自己的能力非常出众，而在警察那边，警察局长对韩汝珍的约束其实并不大，而且两者都有帮手。但《沉默的真相》是一个完全不同的故事背景，里边的主角更接近基层普通人。

所以两者是个前脸留着同样长度刘海但其他则完全不同的两部剧。

不多评价专业的剖析，我对什么什么拍摄手法，什么什么内涵没什么研究。

我对里面几个点有些思考。

比如说支教这件事，教育资源的下沉为什么这么困难？在我看来，是整个社会的急功近利心态太重，为了经济发展，自上而下地退让。所以侯贵平才会遇上螳臂当车的事儿——在他面前阻挠的，又何止是正面的恶意。有些时候，背后的拖拽才更致命。

还有，女孩的安全教育方面，这是个尤其值得中国父母们思考的事情。我们需要知道，大部分犯罪行为虽然最终都会得到惩罚，但前提是他们已经施加了伤害。我们的法律并不能预防犯罪，那么我们需要做的，只能是在伤害临身的时候，能拥有自卫的能力。

还有一点，我放了很少的图片，甚至没有主角严良的图片。只是为了表达对江阳及其同行者的某种尊敬。

最后一点，是我半夜醒来后的一点感触。这部剧明明情节很压抑，结局也算不得多圆满，但心里看完很平静，同时又觉得很安心。

我想了想，大概是因为这样：

2000年的时候，侯贵平是孤军奋战，螳臂当车而死。

2003年的时候，江阳的身边还有朱伟和老陈，尽管黑夜依然是那么的漫长无边，他至少不是那么孤立无援。

2010年的时候，正义的一方已经有了很多人，严良他们整个警察队伍，曾经的受害者，曾经的缄默者，他们都站在了“良知”这边。

所以一切都在变好。

这是个趋势，所以才让人倍感安心。

想说，这个秋天的开头能看到这么一部电视，能认识这么一个人，挺好。

作者： 三盏茶

十月临近，爱奇艺二季度主打悬疑短剧的“迷雾剧场”系列也即将进入尾声。

回看“迷雾剧场”系列短剧的播出过程，实在算得上是一波三折。

《隐秘的角落》 在系列第二部《隐秘的角落》获得相当不错的热度和口碑之后，“迷雾剧场”却因种种原因不得不被暂停。

《隐秘的角落》

恢复播出后的两部《在劫难逃》和《非常目击》口碑都不尽人意，让人忍不住怀疑《隐秘的角落》是否只是“迷雾剧场”的昙花一现。

随后，《沉默的真相》在本月16日播出了。

播出第一天豆瓣评分8.8分，多少说明这部剧的质量还是有保证的，但后续评价如何还要看剧集的整体质量，毕竟《在劫难逃》和《非常目击》的起评分也不低。

9月18日，第一周的前六集播完，8.9分，不降反升，看来中段的“猪肚”仍然保持在同一水平线上。

当晚，爱奇艺开通超前点播，一部分观众即将提前看到结局。9月19日上午，9.0分，到了傍晚，9.1分。

这是什么概念？

我们见过太多剧集，从开播的高分到结束时口碑一落千丈，即使是雷德利·斯科特操刀的《异星灾变》也从开播的9.1分降到了现在9分。

到底为什么《沉默的真相》能获得如此现象级的评价？ *以下内容包含剧透*

江潭市闹市区的地铁站，一个中年男人拖着一个老旧的行李箱被安检员拦下，闯关不成后男人扬言自己带的是炸弹，引起轩然大波。

刑警队长任玥婷（吕晓霖 饰）通过谈判成功制服歹徒，发现歹徒正是政法大学教授张超（宁理 饰）。

经拆弹专家检查发现，那个行李箱里面装的并不是炸弹，而是一具男尸，尸体属于张超的学生，前检察官江阳（白宇 饰）。

张超对自己的犯罪事实供认不讳，一切进展顺利。直到庭审现场，张超突然翻案，声称自己无辜，否认自己和江阳的死有关，并提供了完美的不在场证明，但对于其他事情闭口不言。

为了尽早破案，以办案风格奇特诡异而著称的刑警严良（廖凡 饰）被召集进入专案组。

另一边，《江潭晚报》收到了来自神秘客的信件，要求他们每天头版刊登一张照片的一部分，否则就要炸掉一个地方。

时间紧迫又毫无头绪，严良只能从张超的身边人查起，却发现案件和十年前的一场谜案有关，案件层层叠叠。随着调查的深入，一个笼罩在江谭市上空的巨大阴谋逐渐浮出水面……

口碑小说的优秀改编

早在《隐秘的角落》口碑大爆的时候，同样改编自紫金陈小说的《沉默的真相》就获得了相当高的关注度，《沉默的真相》播出后，很多人也忍不住将两部剧进行对比。

和《隐秘的角落》不同，《沉默的真相》的故事更商业更类型化，原作的内容也更充实。

《隐秘的角落》的主角大多带有反英雄的色彩，讨论的更多也集中在人性的灰色区域上，剧情主要以双方的对抗为主；而《沉默的真相》正邪立场明了，人物目标和困难非常清晰，剧情则是集中在解谜上。

由此看来，《隐秘的角落》比《沉默的真相》更胜一筹？

非也。

《沉默的真相》还有一个杀手锏，那就是三线叙事。

整个故事涉及到三个时空的叙事线，分别是2000年侯贵平调查山区女生失踪自杀事件，2003年江阳调查侯贵平性侵妇女失足落水事件以及2010年严良调查江阳被谋杀抛尸事件。

小说的叙事比较简单，先通过李静引出侯贵平案的故事，侯贵平案的故事讲完再引出江阳的故事。

剧集在改编时对叙事进行了调整，先由严良调查江阳的女友吴爱可引出江阳的故事，再在江阳的故事中，由李静拜托江阳调查侯贵平死亡真相，引出侯贵平的故事。

三个谜案嵌套在一起，首尾相接，呈现出一种顶针的结构，但在叙事上剧集采用了三线并行的方式，三个角色同时进行调查，比传统的调查-闪回式更紧凑更有看点。

在视听方面，可以看到导演在很多地方都有自己的设计。

比如在一场深夜警局的戏中，通过一个长镜头将专案室中疲惫的氛围展现出来。

又比如在江阳调查侯贵平案的时候，两个时空交错，一个推镜来完成转场。

在很多段落，导演采取了平行蒙太奇的方式提升悬疑感，比如在一段午夜追车戏中将严良和江阳的遭遇剪辑在一起，将紧张的氛围拉满，又比如在第四集的结尾将侯贵平、江阳和严良三人的转身放在一起，暗示三人面对的是同样复杂的谜案。

紫金陈的原作中，存在着女性角色缺失的问题，整部小说除了张超的太太李静外几乎没有什么重要的女性角色。

而在《沉默的真相》中，编剧加入两个原创的女性角色——刑警队长任玥婷和黄尧饰演的记者张晓倩，并且，这两位女性角色并非只是为了加入而加入的，而是对于剧情的发展有着极为重要的作用。

同时，廖凡、谭卓等演技派和宁理、田小洁等老戏骨的加入也让整部剧集增色不少。

但是，仔细想想，《沉默的真相》真的有那么好吗？

细节的遗憾缺失

有原作《长夜难明》的内容厚度在先，在故事上，剧集基本上不需要做太大的改动，就可以获得一定的质量保障。

但很明显剧集的主创并不满足于此，而是想要再往上提高一个层次，再进行一些创新，也就是我们看到的在叙事、角色和视听语言上的创新。

但是，单从剧集本身出发，我们也发现，虽然在这些方面的创新让人眼前一亮，却因为一些细节的缺失导致这些创新的效果并没有完全达到预期。

以三线叙事为例，剧集虽然打破了原作的叙事方式，让三个时空的情节同时推进，但三个时空之间的关联缺少具有说服力的因果关系，呈现出来更像是几个没有关系的平行时空，这让导演尝试通过视听建立联系的手法显得有些牵强。

观众在一开始跟随严良的视角，通过走访相关人员来了解江阳案，比如通过吴爱可来引入。

很明显剧集在这里是想做出时空之间的因果关系，可当进入到江阳情节线的时候，很多内容并不是严良可以吴爱可得知的，也就是说，当观众被引入江阳情节线的时候，就被推入了江阳视角。

同理，当被引入侯贵平情节线的时候，观众同样是被直接推入的。

等到三线并行的时候，三个角色各行其是，平行而动，仅仅依靠蒙太奇和转场来建立联系，逻辑上明显有一些问题。

同时，因为三个时空各行其是，第六集我们知道了炸弹客是朱伟，又经由平行时空了解了朱伟的个性。等到第十一集严良要阻止朱伟的时候，剧情本该出现的紧张感就松弛了下来。

因为我们在江阳线已经充分了解了朱伟，知道他是好人，因而就没有正邪对峙的冲突。

比较合理的做法，应该是通过严良的视角还原出江阳案的真相，再通过严良了解到江阳了解到的内容，再还原出侯贵平案的真相。

以朱伟炸弹客的身份为例，如果先前观众并没有被推入江阳的视角，而是通过严良有限地了解江阳案，那么即使观众知道炸弹客是朱伟，但因为出于对他的不了解，等到严良和朱伟对峙的时候，观众也会和严良一样陷入对朱伟的不确定中。

这种叙事比较复杂，需要编剧在细节上下功夫，前后关联，环环相扣，而《沉默的真相》很遗憾没能达到这样的效果。

细节上的缺失同样体现在人物戏份上。

编剧出于平衡人物关系的考虑，加入了两个女性角色，其中张晓倩作为侯贵平案的隐藏关键证人，肩负着剧情反转的作用，其作用和戏份相得益彰。

但任玥婷的出现分摊了原本属于严良的行动线，严良整体的行动量被削弱了，同时剧集又没有给严良增加相应的情节，使得严良作为故事推动者的注定性被减少了。

在文学改编影视的过程中，比较主流的思路是化繁为简，将多个角色合在一个人身上，让剧情更为集中，而《沉默的真相》将主角的行动线分摊到两个人的身上，却没有相应地给予补充，使得剧情变得发散而不是更集中。

试想一下，如果任玥婷的角色是直接分摊严良的戏份，那编剧为何不能再大刀阔斧一点，直接把严良改成女性，这样既能达到人物平衡，也能让剧情更紧凑。

剧集在制作层面上也存在一定的细节问题，最明显的就是配音的混响问题。

可以理解制作方因为各种不可抗力的因素，在制作完成后需要对部分内容进行修改，这种修改主要体现在对部分台词进行重新配音上。

但不知道是不是因为后期制作周期过短的原因，很多配音的混响做的极差，观感突兀，有很强的“配音感”。

虽然能够理解配音导致画面口型对不上的问题，但能否在混响上多下一些功夫，将观众的不适感降到最低。

还有就是制作细节上的问题。

侯贵平作为2000年的大学生，发型却是明显不属于那个时代的逗号刘海，让剧集试图营造的年代感大打折扣；

侯贵平去纺织工厂拜访两个做工的女生，这些女生的衣服和帽子却缺乏做旧的质感，就像刚买来的一样。

这些问题虽然都不大，但逐渐累积起来，就会让剧集的整体效果减分。

《沉默的真相》存在着这样那样的问题，那么到底是为什么它能够在播出后口碑不降反升呢？ 答案就在剧集的情感内核上。

动人的情感内核

到底什么样的故事最能打动人？

如果你问我的话，我会说当看到故事的人物为了自己的信念不断向前，即使明知前路漫漫，坎坷黑暗，但仍然奋不顾身地踏上进入长夜的漫长路程。

在《大卫·戈尔的一生中》，两个知识分子为了自己的理念献出生命；

在《斯隆女士》中，曾经不择手段的说客为了“做正确的事”而亲手断送了自己的职业生涯；

在《风声》中，身在炼狱的卧底为了把情报传递出去，将自己的肉体亲手毁灭，只因“民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一”。

《沉默的真相》也是这样的故事。

一群好人，在寻求正义的路上不断碰壁，不断失去，在最后只能以共谋和放弃生命的方式来拼死一搏，这怎能不让人动容。

剧集里有一场戏令人印象深刻：当江阳从监狱里出来，朱伟和陈明章为他设宴洗尘，一如他们之前常常聚餐的那样。

但九年过去了，其他人都没有变化甚至变得更好了，只有他变得一无所有，妻离子散。

正如一则短评里写的那样，江阳并没有在一开始就坚定地接受了李静的委托，是吴爱可让他做的，最后吴爱可全身而退，江阳因此失去了一切，赔上了十年甚至更多的时光。

紫金陈的原作名为“长夜难明”，意指漫长的黑夜中，想要寻找光明是无比艰难的。

但它终究会到来，因为始终存在像江阳这样的人，身处黑暗之中，奋力踮起脚尖，点亮一盏小小的灯。

《沉默的真相》的结局非常非常厉害。这个结局不仅传达出极其深刻的价值观，并且每一处戏剧都是为这个价值观服务的。当最后的画面一幕幕呈现时，观众会不由自主地动容与怅惘。

献祭。

这是这部剧的主题。

这个主题是可以震颤灵魂的，只是很多人拍不好。如果你所希望的结果没有那么强烈，那你的献祭又有什么价值？如果你所希望的结果足够深渊，那么你的献祭真的有用吗？

这部剧想说的其实是：这个世界实际上是等价交换的。如果你愿意为了一个结果，交换自己的一切，生命尚且是最次的，还有家人、朋友，包括他们的名声，甚至是世世代代的骂名。那你会获得你想要的。这个世界一定会给你。

而剧中的人们，这么做了。

说实话，在观看第一集时我是不大能看得进去的。本剧如果说要有败笔的话，那就是第一集的悬疑点不够好。地铁炸药、律师藏尸、当庭翻供，这些都很到位，但是对观众来说，戏剧张力是不强的。它太套路了。

在观剧以前我还不曾读过原著。但在故事开始，当本剧用七八分钟时间烘托一个男子带着行李箱去坐地铁然后说里面有爆炸物并且男子被成功制服时，熟悉的观众显然知道这里是有反转的，而最熟悉的反转就是箱子里压根没有爆炸物，而是其他东西。

在戏剧里，只翻一层对今天的观众来说是不够的。观众渴望的是不断用更强烈的情绪来进行合理的戏剧反转，因为熟悉戏剧套路的观众不仅能清楚知道这里肯定不是爆炸物，而且能清楚知道拖着行李箱的男子张超后来在被庭审时也一定会翻供。

如果是爆炸物，那这个故事就是顺拐的。

如果张超被庭审成功了，那这个故事就是顺拐的。

顺拐的故事是不好看的。

这是大家都默认的。

因此虽然我在后续观剧过程中一次次被吸引，但第一集确实没能抓住我。不过考虑到本剧只有12集，这还是在后续没有注水的情况下完成的，第一集似乎也暂时没法有更好的解决办法。不过总归是个遗憾。

观众是不知道也不需要知道后面发生什么惊天动地的事情的，如果开场不够刺激的话。相反的例子就是谁能想到张东升突然就把两个老人推下了山。

下面是对结局的分析时间。有剧透。没有看过剧的朋友可以等看过全剧再来阅读。

本剧事实上讲述了三个故事。

第一个故事和一个叫侯贵平的乡下教师男子有关。他察觉出有人在给一些官员提供女学生，而他的一个女学生因此死亡了。于是他决定将这件事捅出来，但最终他被人陷害强奸妇女，并且被杀害，还被伪造成是惊慌失措溺水身亡。

第二个故事和侯贵平的同学江阳及侯贵平的前女友李静有关。李静找来江阳，告知江阳这个案子是一个冤假错案，希望身为检察官的江阳协助调查。在江阳调查的过程中，他逐步发现了事情的真相，并认识了法医陈明章和警察朱伟。但他们的证据一次次被销毁，甚至当有人为了阻止他们查案时，他们一个被停职学习三年，另一个甚至被陷害受贿入狱了。

在这两个故事发生后，我们来总结一下，大家都得到了什么，又失去了什么？

侯贵平得到了证据，但他失去了生命，并且被以强奸罪坐实。家里人在家乡也抬不起头来。

江阳拿到了证据，但在一次次想要给侯贵平翻案的过程中，失去了曾经谈婚论嫁的女友，几年后与他人结婚，可妻儿一次次被人要挟，自己也因此被诬陷受贿，失去了检察官职位。

朱伟为了拿到证据，和上司起了冲突，直接被停职学习三年。三年出来后又面对江阳的遭遇，最后失去了警察职位，干起了工人的活。

这些人一个个失去了自己曾经的荣耀和尊重，换来的嘲弄与不屑。他们为的是一些与他们没什么关系的女孩。他们为什么这么做？

那个东西叫做正义。

正义永远都是一件奢侈的产物。

往大了说，毛泽东拒绝汪精卫开出的高官厚禄，毅然决然地拉起队伍去井冈山，即便祖坟被毁，妻子被杀，儿子丢失，这个叫做正义；朱德放弃优渥的生活，丢下军阀队伍，丢下曾经的一切，去寻找真理，并且看着自己妻子的头颅在城墙上挂着依旧至死不渝，这个叫做正义。

往小了说，本剧的第三个故事，这个叫做正义。

在第二个故事里，侯贵平、江阳和朱伟，失去的还不够多。于是他们最后做出了更猛烈的回击。

他们是：江阳，朱伟，陈明章，李静，李静的丈夫张超。

江阳负责死。陈明章负责江阳的死亡装置。张超负责江阳死亡后运尸并且让世人以为自己是凶手。在原著里也说了，这是受了《大卫戈尔的一生》的影响。事实上它所呈现出的远比那部电影来得震撼。

他们的目的很简单：扩大影响，造成轰动大案，引来的调查组规格越高越好，要让尽可能多的人参与到事件调查中，逐步引导他们得知这其中的真相。

这就是第三个故事。

张超带着江阳的尸体引起全社会的关注，在当庭翻供后引导警方一步步查案，最后在社会舆论的压力下将背后的蛀虫与老虎拽出来。

以上的原著的内容。

相比较原著，本剧加了一条线。

在本剧中，朱伟早早失去了警察身份，他与当年被性侵而如今身为记者的女孩张晓倩合作，在全市制造爆炸案，借此逼迫警方以更强烈的行为动机去查询当年的案件。张晓倩负责传递消息，朱伟负责制造恐慌。

是的，每个人都违法了。

张超，刘明章，朱伟，张晓倩。

他们是甘愿的。这不是一些片子为了过审而加上的合理合法结局，这是这帮人在最一开始谋划时就想好的代价。

代价。

他们愿意为了这个结果，身败名裂，不得翻身。如果没有最终入狱的这幅画面，那他们的献祭就无从谈起。那最终的正义也无法让观众意识到，这一切来得有多不容易。

任何时候都要做这种准备。没有哪一种秩序是不需要代价的。想要，付出代价。想自己不付出代价却又获得结果，那总会有人替你支付代价。

不同阶层的人支付的代价是不同的。

如果性侵女孩自己来，可能前路更加茫茫，甚至可能什么都得不到，证据也拿不到，最后什么都没了。因为除了侯贵平等人，没人在乎她们。

侯贵平是老师，他能拿到一份证据，但他没法获得更多证据，所以在他单刀赴会时，不幸身亡。

江阳是检察官，他前女友的检察长的女儿；朱伟是警察；陈明章是法医。他们仨有职务便利，所以他们能够获得一个又一个的证据，可他们没法把证据捅出来。

那么第三个故事的本质是什么？是只有将这个案件以需要社会来支付代价时，这个案件才会被翻出来。

社会是由一个个个体与一个个自组织所结合而成的。在这样的过程中，当每个人都付出了一些代价时，那最终的结果必然是惊人的。前提是方向一致。坐在空调房里看着工地上的工人汗流浃背拿不到工资义愤填膺，这个叫做正义，这个正义解决不了问题。但成千上万个人这么做，那这个效果就很可观了。只是我们很多时候有更多的解决办法。

但很显然，在《沉默的真相》里，更多的解决办法在前两个故事中被试验过了，失败了。

所以在最惨烈的方式中，大家都愿意帮助他们，付出代价。

严良。

全剧有大量出彩的角色，每一个参与这场盛大献祭的人都分到了各自的角色，甚至包括小记者张晓倩。其中尤以白宇饰演的江阳与赵阳饰演的朱伟为最。

但话说回来，这些出彩的角色，一方面固然是演员的演技能够将角色传递到位，另一方面更是角色本身的魅力。这些最终以极其决绝的鲜血形态出现的人物，哪怕是通过文字，也是会令人动容的。

但严良这个角色很难。

他是警察。而且他和朱伟这个警察不一样，他从头到尾都是警察。观众很清楚，作为警察，很多戏剧点是不能有的。《白夜追凶》设计的是双胞胎兄弟，《三叉戟》设计的是陈年旧事。这些加在警察身上个体的额外的人物小传给角色增添了魅力。但如果是一个只查案没有特殊性的警察呢？

严良就是这样一个角色。

在原著里他是非警务人员，但在本剧中他是实打实的警察。这样一个警察，要想在原戏剧框架下完成破案的任务，还不夹叙自己的人物背景，还要让观众共情，是极其考验演技的。所以廖凡在本剧中其实完成了更为出色的表演。

这样一个角色在剧本里其实是作为穿针引线的角色的。而廖凡的表演让严良反过来代入了观众视角。这很了不起，他必须预先理解整个故事的脉络与情绪，并且清晰地分析出观众会在哪一刻做出什么样的反应，从而更有效果地来表演观看本剧的观众。角色好代入，观众难讨好。但严良这个角色充分验证了这一点的可操作性，是极其令人惊喜的。

在最后一场戏里，陈明章将遥控器给了严良，而这个遥控器是严良给陈明章的。故事在这一幕戛然而止。

遥控器意味着江阳的死亡真相。

这一幕意味着，严良很早就知道了这群人想要干什么，他掌握了真相。但他选择了不说。因为他知道，如果过早说破，整个案件可能会就此被压下来，达不到预期效果。

某种意义上，这是严良与他们共同完成的一场盛大献祭。严良选择了与他们一起承担。

最后说一些剧外的话。

很多朋友会觉得，这样的剧怎么能过审呢？对此我想表达的是，这部剧是一部主旋律。任何时代都有自己的主旋律，只是主旋律有时不以主要历史人物为叙述对象。读过原著的朋友当然非常清楚原著结尾的落点是什么。而这恰恰是本剧所想要表达的情感对象。

这不是《天下粮仓》，不要列队磕头等青天大老爷，这是向死而生般地逼老天痛哭。人永远是生生不息的，人永远是要奋斗的。人不能躺着等正义的到来，那样正义永远不会到来。

历史是公平的。一些血迹斑斑的人们总喜欢妄言着一切，直到有一天历史突然出现在他们面前时，他们才意识到自己犯了多么不可饶恕的罪责。当然历史也不在乎他们。历史永远承担得起代价。有一些人是不愿承认的，他们更不愿承认更多时候他们连代价都算不上。

来公众号「书林斋」（Kongli1996）、微博「孔鲤」及豆瓣「孔鲤」。

我写，你看。

为了掩盖官商阶层嫖宿强奸幼女罪，为了过审，不得不把十四岁，改成十八岁。

这掩住了谁的耳朵，捂住谁的嘴巴，蒙住了谁的眼睛？

为了掩盖真相，所以我们可以罔顾真实，可以牺牲其他一切，这才是人间真相！

所谓正义，只是政治的需要！江阳走了99步，即使再走99步，正义也不会真正为了他，为了那些受害人才出现……

得知《沉默的真相》只有12集的时候，我很担心小说里很多剧情都会被省略，实际上小说里最重要的几个情节都拍了出来。

比如江阳因为钱包丢了而嚎啕大哭的情节。

李建国消灭罪证的时候他没哭，胡一浪用家人威胁他的时候他没哭，他被陷害、被判刑的时候没哭，为什么会因为钱包丢了而哭？

因为这些年来他为了这个案子，失去了青春、事业、名声、前途、家庭，从前途一片光明的检察官沦为一个修手机的。

他早已在崩溃的边缘了，而钱包丢了彻底击溃了他的内心。

他不是因为钱包丢了而哭，而是为这些年的委屈和痛苦而哭。

压死骆驼的从来不是最后一根稻草，而是每一根稻草。

人总是大风大浪都挺过去了，打败我们的却往往是生活中的小事。

况且如今江阳辛辛苦苦修一部手机才挣30块，丢几百块对他来说已经不是小数目了。

整部小说让人感触最深的就是江阳自杀那段了。

小说中是这样写的：

回到房子后，他准备了一番，然后关上灯，把脖子伸进了设备上的绳圈，按下设备的遥控开关后，把开关直接掷出了窗外。他闭上眼，咬紧牙齿，握紧了拳头，绳子在缩紧。

虽然江阳早已做好了心理准备，但求生本能仍然促使他去拉电线。

随后导演把镜头切了，但是电线收紧的声音和江阳的叫声也让人不寒而栗。

陈明章告诉过江阳，被勒窒息而死是一件很痛苦的事。

我们早就知道江阳自杀的过程很痛苦，但直到导演把这段情节拍了出来，有了画面和声音，我们才真正体会到江阳在临死前承受了多大的痛苦。

不过比较遗憾的是，小说中还写了江阳自杀的那天，其它人在做什么，但是导演没有拍出来。

离房子很远的地方，陈明章和朱伟望着灯熄灭了后，站在原地，等了很久很久，灯再也没有亮过。朱伟一言不发地掉头离去，消失在茫茫黑夜之中。陈明章叹了口气，坐上他的奔驰车，驶向了酒吧。

张超躺在北京的酒店里，睁眼望着天花板，就这样看了一夜。

李静在家里，翻看着这几个月江阳、张超拍的照片，无声流泪。

郭红霞在平康家中，哄睡了孩子，独身坐在客厅，茫然看了一晚的电视，直到电视机里出现了雪花，她也没有换过台。

如果把这几段拍出来就更完美了。

除此之外，岳军带走翁美香的那段也让人印象深刻。

小说中写道：

“跟我走！”黄毛招呼一句，转身朝汽车走去。

翁美香身子停在原地，回过头，目光静静地望着侯贵平，发现老师只是微笑地看着她，并没说什么，过了几秒钟，她缓缓转回身，跟上了黄毛的步伐。

侯贵平不明所以地站在原地，奇怪地看着翁美香的离去，他突然有种特别的感觉，翁美香眼中似乎流露出的是一种失望的神色。

黄毛打开车门，翁美香脚步僵硬地站着，手抓着车门，突然转过身来，大声叫了句：“侯老师。”

“有什么事吗？”侯贵平冲她微笑。

“没事没事，”小青年哈哈两句，“快上车，老师再见啊。”

侯贵平驻足目送着翁美香上车，车子开动，车头调转方向，朝县城驶去，副驾驶座的翁美香一直朝他静静望着，带着一种奇怪的眼神，眼神仿佛一条线被慢慢拉长，直到看不见。

车子远去，消失在视野里。

那天侯贵平虽然自始至终有一种说不出的奇怪感觉，可他最终什么也没做。

直到后来，他始终在为那一天的驻足原地而懊悔。

如果再给他一次选择的机会，他一定会拼尽全力拦下汽车。

翁美香望着他的眼神，眼神随着车子远去不断被拉长的那条线，他永远不会忘记。

导演专门拍了翁美香的眼神特写，她的眼神真的太让人心痛了。

看着翁美香的眼神，仿佛我们就是侯贵平，仿佛就是我们眼睁睁看着岳军带走翁美香，却什么都没有做。

《沉默的真相》开播后，评分从8.8分一路涨到了9.2分。

刚开始以为这只是一部普通的推理剧，看到后面才发现推理根本不是重点，重点是它所揭露的黑幕。

电视剧的剧情已经让人怒不可遏了，但实际上电视剧已经拍得很正能量了，小说的剧情比电视剧黑暗多了。

正如小说的书名“长夜难明”，整个故事就像一个漫长的黑夜，久久等不到黎明的到来。

电视剧中，受害者是一群中学生。

而小说中，受害者是一群小学生。

电视剧中，翁美香、葛丽都参加过高考了，应该有17、18岁了。

而小说中，翁美香、葛丽都还没满14岁。

侯贵平深吸一口气，他做梦也不会想到，一个六年级的小学生就要退学回家生孩子了。

夏立平不仅长期性侵女孩，而且还是未满14岁的女孩。

至于夏立平是谁，我们等会儿再说。

电视剧中，受害者张晓倩（李雪）如今已经有了新的身份，成为了一名记者。

而小说中呢，受害者王雪梅则是沦为一名性工作者。

王雪梅以前是班长，原本她和江阳一样，她的前途也是一片光明。

原本她可以去读中学，参加高考，考个好大学，找个好工作，但这件事对她造成了毁灭性的打击，彻底改变了她的人生轨迹。

夏立平不仅仅是玷污了她的身体，还毁了她整个人生。

江阳连忙叫住她：“侯贵平是你的老师，当年死得太冤枉了吧，死后还被说成奸污翁美香的凶手，你知道吗？”

女孩身体固定住几秒，随后转过身，很生气地瞪着他：“这关我什么事，这都哪年哪月的事了，你为什么现在跑过来问这个？”

“我……我希望当年的受害者能够站出来，你当年是班长，侯贵平对学生是很好的，你能不能——”

女孩眼中泛红，伸手指着他的鼻子，哽咽道：“这都多少年前的事情了，你为什么现在要问起来，你到底是谁啊？”

“我……我过去是检察官，查过这个案子。”

“那你过去为什么不把人抓了呢，现在为什么又要来找我？你看到我现在这样了，我为什么是现在这样呢！为什么呢，为什么呢！”

“对不起，我——”

“你走吧，你走啊！你觉得我会愿意提起吗？不管谁死了，谁活着，关我什么事呢？我绝对不会提这件事了！我只想忘掉，我不知道谁是小板凳，我谁都不知道，不管你想找我干什么，我都只有一句话，不可能，别找我，我要过我的生活。你走啊！”

小说中王雪梅和江阳的对话太让人绝望了，虽然你不是王雪梅，但你也能感受到她的痛苦和煎熬。

和张晓倩一开始的时候一样，王雪梅也不愿意出庭作证，甚至她提都不想提这件事。

我们可以想象，当年王雪梅也想过像翁美香一样自杀，但她选择了活下来。

想自杀太简单了，想活下去，而且是带着痛苦的记忆活下去，才是一件困难的事。

她告诉自己，想要活下去，就得忘了这件事。

她在痛苦和煎熬中度过了10年，她花了10年才走出阴影，所以她再也不想回忆那些曾经让她想死的经历。

张晓倩的行为的确很勇敢，但更多的情况是受害者不愿意站出来，更不愿意回忆往事，如果可以的话，她们宁愿删除这段记忆。

就像江阳说的，如果她出庭作证的话，她就要站在镜头面前，那所有人都知道她以前的事了，在现在这个社会，她背后就一直有人会指指点点。

翁美香喝农药自杀了，葛丽疯了，被关进了精神病院，王雪梅沦为性工作者，这就是被夏立平性侵的女孩的现状。

岳军一个人就找了4个女孩，而且胡一浪还找了很多个像岳军这样的小混混帮他找女孩，已经形成了一个完整的产业链。

夏立平、李建国、孙传福、胡一浪、岳军……每个人都有明确的分工，而女孩就是这个产业链中的“商品”。

受害者远远不止翁美香、葛丽、王雪梅3个人，而是有几十个人。

很可能她们每一个人都有着翁美香、葛丽、王雪梅相似的结局，也许自杀了，也许疯了，也许还活着，但从事着最卑微的工作。

而伤害过她们的夏立平、李建国、孙传福、胡一浪却升官发财，享尽荣华富贵。

服务员打翻了一盘价值30万人民币的鱼子酱，那可是2003年的30万。

孙传福却说：“一点鱼子酱至于吗？”

对别人来说这是一套房，甚至几套房，对他来说只不过是一顿饭，而且是一顿饭里的其中一道菜。

电视剧中，罪魁祸首是副市长秦大川及其女婿曾祥东。

小说中，罪魁祸首叫夏立平，是一个职位很高的官。

而且看到最后我们会发现夏立平也不是大BOSS，夏立平背后还有一条“大老虎”。

电视剧中，李建国被辞退了。

小说中他不仅没有被辞退，反而步步高升。

他可是为夏立平办事的人，夏立平给他升职还来不及呢，怎么会辞退他呢。

朱伟审问岳军那天，岳军告他刑讯逼供，导致朱伟去进修了三年。

当朱伟出来的时候，他还是副队长，而李建国已经从大队长升为副局长了。

过了几年，李建国又从平康公安局调到了金市公安局，担任政委、XX主任。

江阳、朱伟跟夏立平对着干，就越混越差。

孙传福、胡一浪、李建国帮夏立平办事，就越混越好。

胡一浪是这么评价江阳的：“是个好人，不过，不是聪明人。”

是啊，江阳太“蠢”了，要是他多多向李建国学习，他早就是检察长了。

电视剧中，江阳等人的计划成功了，除孙传福畏罪自杀外，其余犯罪分子全部落网。

小说中，江阳等人辛辛苦苦布置了一个局，其中江阳还献出了生命，但他们最终还是没有让夏立平等人受到应有的惩罚。

结果无非是夏立平和李建国跳楼自杀了，胡一浪突发心脏病死亡。

谁也不知道他们为什么自杀，谁也不知道平康县曾经发生过什么，谁也不知道江阳和侯贵平是谁、他们做过什么。

江阳想以生命为代价换取夏立平等人犯罪伏法，但结果是“大老虎”的权力太大了，江阳白死了。

而张超他们呢，张超被判了8年；陈明章涉嫌偷税漏税、伪造账单，被判了3年；赵铁民被免去一切职务，交由司法调查。

他们付出了惨痛的代价，却并没有让夏立平等人受到法律制裁。

虽然夏立平、李建国、胡一浪都死了，但他们是畏罪自杀和死于心脏病，和被判死刑完全是两回事。

侯贵平仍然没有被平反，江阳仍然是受贿、赌博、嫖娼的罪犯，翁美香、葛丽、王雪梅以及那几十个受害者仍然要么死了，要么疯了，要么带着痛苦的记忆活着，没有得到任何赔偿和道歉。

也许王雪梅看到这样的结果后，会感到庆幸，庆幸自己没有出庭作证，从而侥幸捡回一条命。

也许以后她生了孩子，她会告诉孩子：受到伤害千万别说出来、

因为这是一个受害者讨不回公道的时代，因为这是一个好人会冤死，而坏人却不会受到惩罚的时代。

小说太黑暗了，但现实只会比小说更黑暗。

当侯贵平拍到夏立平等人的罪证的时候，很多人说这不合理。

的确，江阳、朱伟找了十年也没找到夏立平的犯罪证据，找到了也被销毁了，侯贵平轻轻松松就拍到了照片，这太不合理了。

现实中一定是夏立平先进酒店等候，过一会儿岳军再带着女孩进酒店。

侯贵平只能拍到夏立平先进了酒店，后来岳军也带着女孩进了酒店，但无法证明夏立平对女孩做了什么。

所以假如现实中真的有这种事，而且很可能有这种事，那么结果一定侯贵平明知道罪魁祸首是夏立平，但他却找不到任何证据。

夏立平不会派人杀了侯贵平，因为侯贵平没有证据，无法对他们构成任何威胁。

但是有一天警方会收到举报，去搜查侯贵平的宿舍，找到一条翁美香的内裤，内裤上还有侯贵平的精*，从而得出结论：是侯贵平性侵了翁美香。

李建国则会收到人们送来的锦旗，说他除暴安良，为民除害，破案神速。

因为没有人有证据，所以夏立平、李建国、孙传福、胡一浪的地位会越来越高，权力越来越大。

他们不会畏罪自杀，而是会每天吃喝玩乐，骄奢淫逸，然后在80岁的时候自然死亡。

死后还会有人给他们献花，说他们是正直高尚的清官，是伟大的企业家。

《信号》中，2000年，身为警察的李材韩得到一个软盘，里面有议员朴海英的犯罪证据。

但他不敢把软盘交给任何人，因为任何人都有被收买的可能。

他等了15年，一直等到2015年，才把软盘公之于众。

为什么张超发现侯贵平的尸检报告有问题，却什么都没有做？

小说中，张超说过这样一段话：

“当初侯贵平的材料，我看出了破绽，我知道这种地方上的冤案是很难平反的，不是证据问题，不是法律问题，也不是程序问题，是整个司法环境的问题，如果再过十年也许就不一样了。”

当张晓倩问韩克明她受到欺负后该怎么办的时候，韩克明也是这样说的。

韩克明知道现在的司法环境很差，所以他说：“你可以保留好案发时的证据，写一封详尽的案件陈诉，等时机成熟，可以报警了，把它交给公安局。”

张超知道，2000年的环境下想要为侯贵平翻案太难了，所以他一直等到2010年才觉得时机成熟了，可以和夏立平他们讨个说法了。

张晓倩也是如此，她在2000年受到伤害，直到2010年才敢站出来指证罪犯。

在司法不健全的年代，一个人了受到伤害，他只能选择隐忍，只能选择等十年、二十年后，等到司法更健全了，才敢把他的经历说出来。

我们无法想象，这十年、二十年他是如何度过的。

有人说，正义也许会迟到，但从不会缺席。

但是，迟到的正义，不是正义。