梦之城堡

2019.06.24#SIFF2019#金爵奖最佳影片，本届电影节看的最后一部片子，导演最后空降也是意外之喜。说来其实全片的矛盾和冲突并不十分激烈，以至于片尾戛然而止还有点没缓过神。想想这其实这也是导演的妙处，艺术来源于生活，而生活本就是平淡的。逃离的父亲、重病的母亲、无措的后母、懵懂的孩子……这样一系列人物串起的故事，可能在任何时候发生在我们的周围，它是如此真实。最后，也并没有父亲幡然醒悟痛哭流涕，带着孩子从此过上美好生活的大高调，有的只是父亲把事实的真相告诉了孩子。那么，生活该如何继续下去呢？不得而知，因为这本就是生活，既然这样过来，也会这样下去，只是偶尔遇见拐角，看你如何让抉择而已，没有注定的幸福，也不存在既定的苦难。就如同导演所说的，他想表达的，其实只是一个平凡的女人，为了爱情所做的种种而已。另外，演妹妹的小女孩太可爱了。

选取了部分问答贴上来，供大家讨论学习

Q：孩子戏很难拍，你是怎么指导孩子演员的

A：我有很多年的拍摄经验，拍了35年孩子了。在选角的时候选聪明的孩子，就可以跟他们讲故事

Q：导演即是导演，又是制片人。最后一个5分钟镜头因为有密度，拍了三个星期。如何控制成本

A：我是一个为了艺术付出的导演，会不计成本的拍，所以我也不是特别有钱。我同时也是剪辑，所以我不会拍太多。资金方面我通过视频平台预付资金，用了70万美元拍摄，导演费没有一分钱。

Q：结尾的戛然而止是后期剪的时候想到的，还是前期策划的

A：是后期剪辑的。最后是两个故事。1，男人被小孩叫下去救狐狸。这是我们都看见的表面2，这个男的之前撞人逃逸，现在没逃，去帮助狐狸。这两个场景是很像的。所以这这里停止。剧本原来写，男子在夜色中一直走到黑.

Q：车在路上走是用航拍？为什么用这个镜头

A：你可以想像成孩子妈妈的视角，在看他们。

Q：伊朗审查制度你怎么看？

A：伊朗不能有暴力在里面，之前谣传中国审查制度很夸张，我来到中国了解后，发现并不是这样。在审查制度之下，总有优秀电影人能在规则下拍出好电影。

1、人物设置： 影片中的男主人公是一个复杂的人物，介于爱恨之间，介于善恶之间，需要一层一层剥离后才能看到人物的全貌。

2、情感设置： 影片的情感是节制/控制的。节制/控制控制的反而是更难的。（塔尔科夫斯基也持这种观点）

3、儿童戏的指导： 儿童戏的拍摄更多的是要依靠在前期选角的时候就选择可以出戏的小孩子。

4、非职业演员的表演： 在拍摄现场给予充分的肯定，甚至不惜“指桑骂槐”地指责摄影师，以给非职业演员建立自信和适应新环境的时间。最终他们会表演的很棒。

5、结尾的设置： “戛然而止”的结尾很吸引人。导演前期并非有意如此设置，而是在剪辑时觉得故事在此处已经讲完，继续的话只会画蛇添足，所以是在剪辑台上重新决定的这个结局。（剧本原来的结局：男子在夜色中一直走到黑处尽头）

6、片尾的“昏”（带密度拍摄）的摄制问题： 片中5min左右的呈现，导演花了3个星期拍摄。

7、导演的同时也是制片人，在片场的平衡问题： 导演自身并不平衡这个问题，只是作为导演的他，不计成本的拍，而作为制片人的他并没有给导演支付一分钱导演费。

8、影片资金来源问题： 影片通过预售各平台的播映版权来取得预收款，以此作为影片的制作资金。

9、影片成本问题： 该影片的制作成本70万美元左右。

10、片中的唯一航拍镜头的用意： 导演并未直接回答这一问题，而是让学生回答，并最终借用了学生的回答：死去的妈妈的视角，在看他们（父亲与两个孩子的关系趋向缓和）。

11、台词问题： 影片中的台词很多很长，但是是剧情所需，并不是可说可不说的废话。（电影中不是台词越少越好，而是不需要的台词越好越好）

12、人物关系设置： 影片中的人物关系是一层一层透露给观众的，而不是直接一上来就交待彻底。父亲与姨母 → 父亲与子女 → 父亲与现任妻子 → 父亲与岳父/小舅子，以及一直存在与言语/台词中的父亲与前妻的关系

13、“车”的设置： 影片中的戏剧空间——车，即使封闭的又不是封闭的。透过车窗，可以看大来往的车辆，说明它与社会发生着关系，但同时，车本身就是一个私人的空间。所以车的本身就带有着戏剧冲突。 另外，车在影片中，女儿一直称呼其为“公司”（女儿称自己是公关，哥哥负责财务），说明车更像一个家庭，这家庭中的每个人都对其有权利。（女儿：“我只允许爸爸开这个车”）（学生回答的“妈妈留给孩子的梦之城堡”是属于过度解读。但同时也从接受角度给出了一种现象的启示）

14、与《小王子》的关系： 影片中“羊”、“花”、“水彩”等设置是对《小王子》的映射。

15、影片的源头： 影片的灵感来源于导演看到的一个画面，而这个画面给他留下了深刻的印象（影片拍摄前的七八年）。基于此，导演想要写一个故事，一个剧本，从而有了这部电影。（导演：一个在加油站看到的瞬间）

16、以小见大： 影片从一个简单的故事出发，举重若轻地呈现了伊朗社会的风貌。以小见大更有力量。

17、影片表达社会性： 不要为了社会性而社会性，即不要为了去写社会问题而写社会问题。（导演说）“找到故事的唯一性是最重要的，就是那些画面的不可遗忘瞬间，社会性对于一个有关照的作者，其实会自动加入进来。”

18、审查制度对导演的束缚： 审查制度对导演其实并不能构成束缚。伊朗的审查制度只是因为一些宗教问题可能会出现一些暴力镜头不能在影片中呈现什么的，但导演总能找到适合的表达方式来表达他想要表达的东西。

19、“伴侣”的设置： 男主人公的“伴侣”走了以后并没有再重新出现。导演的考虑是：将两场爱情（男主人公与前妻、男主人公与“伴侣”）进行并置，进行一个比较。“伴侣”和男方关系是契约型，再次出现和不出现都很正常。

因为评委会主席来自土耳其，地缘接近性可能让主席对这部伊朗电影更有认同感。

锡兰说，很高兴为自己喜欢的影片做了争取，影帝双黄蛋大概就是争取的结果？毕竟男主可是演过伊朗前总统内贾德的伊朗一线男演员。

影片讲述了一个“渣男”回头的故事，男主本来是肇事逃逸犯，在监狱呆了三年后索性抛妻弃子。妻子住院生命垂危时，他想的是回到妻子妹妹家取妻子的车子卖了赚钱，故事就从这里开始。因为男主的两个孩子寄养在妹妹家，给妹妹一家生活带来了影响。男主不得不带上两个不想认的娃回家，一路上遇到了妻子前老板、妻子弟弟、自己的情人、交警等。

套用现在流行的说法，这部电影无疑是部“大男主戏”。套上的公路片外壳，是男主成长蜕变的外化。

旅程过程中，不在场的妻子通过孩子们的回忆、妻子前雇主的评价、自己情人的吃醋实现在场。影片的英文名是Shirin's Castle（希琳的城堡），这个名字一方面呼应剧情：母亲希琳一直向孩子们编织父亲的谎言，称父亲给他们买自行车、还建造了一座城堡。另一方面，希琳是伊朗历史上一名王妃，希琳本人是基督徒，但还是排除层层阻碍，嫁给了当时的国王考斯洛。由此，希琳在众多伊朗艺术作品中成为忠贞爱情的代表。导演表示，希望通过这个典故让观众找回爱情的感觉。影片中，无论是妻子把自己的生命交给男主来了断，还是男主暴打骚扰过妻子的雇主，都证明男主与妻子的彼此相爱。不在场的女主像一股洋流，每一次的“出现”都推动暗线爱情线的涌动。

爱情为辅，家庭为主。男主的渣更多体现在对家庭的不负责上，看到自己的孩子就想逃，一而再再而三地抛弃孩子。直到后来，两个萌出天际的娃让他慢慢意识到家庭的意义。先是宣誓主权般的“我娃的小脚我来洗”，然后是听到交警求情说自己也有家庭后不再揭发对方，男主的家庭责任感越来越强。当暮色四合，男主终于向孩子们坦白抛弃他们的过往，昏暗的光线划分白天与黑夜，也为男主的蜕变画上坐标。直至影片结束，男主在夜色中再次撞上不明物体，在孩子泪眼婆娑的要求下，他打开车门下车查看，一个学会承担责任的男人终于上场了。

整个蜕变过程中，你可以清晰看到男主越来越坚定的眼神，逐渐背负起的责任似乎通过演员形体就可以感知到。直至结尾，你已经很难不喜欢上这个侧脸像汤姆·哈迪、有儿女柔情的浪子了。

影片环环相扣，一路上遇到的事情此起彼伏推动男主翻过渣男的山丘；三明治、手机等道具的使用让狭小的车内空间中角色间的接触更密集、情绪得以放大；摄影机俯瞰旅程的远景给影片赋予伊朗电影特有的忧伤与悲悯；慢慢揭秘的叙事风格让影片免于陷入通俗剧的陷阱。

尽管是一部温情的家庭片，但仍能看到导演在各种不经意的小角落塞进对伊朗社会的体察：妻子妹妹作为女工的超负荷工作、贪污交警体现出腐败成疾。作为一部只有86分钟的电影，在家庭、爱情、社会等多个维度上都进行阐述，可谓精悍而难得，导演不愧是伊朗拍家庭片的老手。也难怪影片在上海拿奖之前就已经在伊朗本国的曙光旬国际电影节上获得包括最佳影片、最佳导演、最佳男主等多项提名，并最终斩获最佳摄影和最佳音乐奖。

伊朗的一个小镇，一位消失三年的父亲杰罗终于回来了。

而他回来的第一件事是要卖掉已患重症的妻子希林的车子，并且已经找好了买主。

希林希望孩子能够跟随他去他的城堡里，与他一起生活。

但是他并不想带着两个根本没有感情的麻烦鬼在身边，因为在离开的时间里，他已经有了女朋友，有了新的生活。

甚至在中途返回家里，想再次丢下他们，依旧想让孩子的姨妈，姨父照顾他们，而他并不想负起一点父亲的责任。

最终在姐夫的逼迫下才无奈地答应暂时收下两个孩子。

哥哥阿里也并不想跟着一个“陌生人”，所以他对姨妈说，只要我能跟你在一起，绝对不会给你添麻烦的。

可是当他看到姨妈和姨父因为他和妹妹的事情而吵架的时候，他默默的走出了车子，背上书包，走向那个陌生男人的车里。

谈到伊朗，人们想到的可能是战争，而谈到伊朗电影，人们想到的莫不过于伊朗的儿童电影。

《小鞋子》

《白气球》

之所以伊朗拥有着大量优秀的儿童电影，并不是伊朗导演偏偏热衷于儿童电影，而是由于一些重要的客观原因造成。

首先伊朗的电影创作基本属于体制内电影，对创作类型有着明确的规定，而对于儿童电影的创作，国家有着政策扶持。

再来伊朗电影有着严格的审查制度：（1）电影的政治主题及内容题材必须符合文化部所颁发的11项规定；（2）男女演员的服装与言行必须符合伊斯兰教的准则；（3）电影作品不得出现反伊斯兰教和政府的内容和语言等。

而关于儿童的电影创作更容易过审，拿到“合格证”，也就相当于我们的龙标。

所以在这种命题作文式的狭窄局促的创作空间里，导演们只能另辟蹊径，用儿童电影来展现伊朗的社会面貌，风俗，情感。

伊朗儿童电影还有着一些明显的创作特征。

例如它大多带着寻找的主题，《小鞋子》中潜藏在兄妹辛苦奔波之下的是对安定和责任的寻求，《天堂的颜色》是男孩渴望寻找并维护与家人的厮守，《谁能带我回家》是女孩试图找到自己的方向，从而拜托别人的束缚。

其次伊朗儿童电影中的悲悯情怀不仅表现为对普通劳动者，特别是底层人民的关注，而且表现为救赎情怀。

今天推荐的这部优秀的儿童电影，同样带有着救赎的情怀，《梦之城堡》。

这部电影在去年的上海国际电影节中横扫，获得了金爵奖最佳影片，最佳导演，最佳男演员三项大奖。

说回电影。

相比哥哥的隐忍懂事，妹妹沙拉天真，可爱，加上奶甜奶甜的娃娃音，真的就是一个超萌的小精灵。

她在离开家时，对着花盆里种的草莓说：草莓，这段时间我不在家，姨妈会来照顾你的，等我回来后会给你浇水的。

虽然三年未见到父亲，但是妹妹沙拉对父亲好像并不感到陌生。

一直在跟父亲讲他们和妈妈的故事，一路上问题不断，妥妥的就是一个小话痨，因此妈妈还给她安排了家里“公关经理”的职务。

看到父亲手臂上的纹身，还主动的要求说下次我来帮你画。

抱怨爸爸为什么没有给哥哥买有买变速的自行车生日礼物，而只是买了普通的自行车。

得知父亲也喜欢闻汽油味而露出满足，高兴的笑容。

这一点都不像三年未见的样子，她认为父亲是爱他们的，并没有抛弃他们，只是在做一件很重要的事情......

所以妈妈的车只允许妈妈以外的爸爸开。

相对妹妹，哥哥阿里成熟稳重，他在车里很少发言，但是他用另外一种方式来表达自己对于父亲的爱。

为了爸爸少抽烟，他偷偷倒掉父亲的香烟。

看到爸爸开车头痛的时候，主动寄药给它。

在父亲被喜欢的舅舅痛打一顿后，说再也不想见他们了。

从开始的抗拒，到现在选择站在爸爸这一边。

在三年未见的背景下，妹妹沙拉的主动亲近，加上哥哥阿里的关怀，这很难不让一个父亲有所动容，心理上产生波动。

他开始试着照顾他们，试着寻找共同的话题，试着拉近与他们之间的距离。

帮妹妹沙拉洗脚，在被阿里的舅舅痛打后安慰阿里：没事的。在沙拉受到惊吓尿裤子的时候，主动的去讲自己小时候也尿过裤子的糗事，并和他们说：可以有一个人坐到副驾驶来。

父亲从漠不关心到担心他们走丢，看似这一切的变化都只发生在这一天之内，三个人之间，可是这离不开关键的第四个人物，妈妈希林，以及她所做的三年的努力。

希林告诉他们，爸爸在做一件很重要的事情......

他在努力的工作，在建造属于他们的城堡。

希林还假装父亲的身份买礼物送给他们。

希林告诉他们，爸爸见到他们就会给他们亲吻和拥抱。

这三年中一切的谎言都是在维护父亲在孩子心中良好的形象，而不是给他们灌输爸爸不要他们的仇恨意识。

希林也在这三年里，努力的工作，努力的给孩子打造一个温暖的家庭，努力的偿还杰罗犯罪所需要赔偿的费用。

甚至在生命的最后一刻，委托杰罗卖掉自己的心脏，将钱留给了他和孩子，为了这个家庭留下了最后的善意。

希林全程未在电影中出现，这也是我觉得电影中最妙的一个设定，这样给足了观众想象的空间。

想象希林抚摸着沙拉的额头，安慰她爸爸要努力的工作而不能见她们的温暖画面。

想象她在温室花园里教沙拉和阿里种玫瑰花，嬉戏打闹的快乐画面。

想象她在生命的最后一刻给杰罗打电话希望再见他一面的伤心画面。

希林必定是位乐观，善良，美丽的母亲。

最后，当车子撞上了狐狸时，杰罗说：那不是狐狸，只是块石头。

可是哥哥阿里流着眼泪哭着说：去救它。

阿里和沙拉选择相信妈妈，他是一位好爸爸，尽管现在他们看到的并不像妈妈描述的那样，当阿里坐到副驾驶的位置上时，他接替了妈妈的角色。

阿里留下的眼泪融化了杰罗心中的那颗冷冰冰的石头，让他找回了救赎之心。

最终杰罗选择打开了车门，电影此刻戛然而止。

这个电影的收尾也很有特点，也是给足了想象的空间。

就像网友说的：这不是终点，而是面对的起点。

愿每个孩子的每个儿童节都是幸福的。

参考资料：《语境、特征与关系：伊朗儿童电影研究》，崔军

希林与杰罗，两个人的婚姻，大概是年轻时激情迸发的产物。但是，现实的压力，明显超过了杰罗承受的极限，在一次犯错之后，仓皇懦弱的他，逃离了现有的生活。一消失，就是三年。 希林的死，让到处躲藏的杰罗，终于不得不现身。 此时的他，对眼前的路，毫无头绪。完全就是走一步看一步的状态。 长期习惯了的懦弱，让他不愿意去面对自己的两个孩子，甚至是不敢去面对。那是一种面对已知和未知同时存在时的慌乱。 在这种慌乱中，他机械地带着两个孩子开始转悠。一边想着怎么丢弃两个孩子，一边看着两个孩子，又是带着满满的不忍。