迷宫中的人

一部让人细思极恐的电影。抛开法式编剧一些细节的巧合性爆棚——姑且把它作为加速剧情发展的手段——你把它看成剧情片、悬疑片都行，而我更愿意把它看成心理片、哲理片。它所提出的终极问题“你是谁”“我是谁”在经过曲折的故事陈述之后，终于摆在观众面前。 从一个人的故事发散到所有人，再普及到全人类——每个人都是生活在“迷宫”里的人，我们所看到的一切，经历的一切都只不过是别人想让我们看到、经历到的。这个“迷宫”可以被称之为命运。有的人抵抗过，逃离过，却在极度无力之后对这种不可抗拒的力量产生了依恋，甚至会想象这个无所不能的、绝对权威的“上帝”长着什么样的模样。能走出命运“迷宫”的人是能够与“上帝”平等对话的人，他足够洒脱能够放弃，那是因为他已经不属于这个世界，仅此而已。 电影能够剖析的地方太多，我还没有完全看懂，就像身处迷宫里一样。

周末啦，照例介绍电影，今天介绍2019年意大利导演多纳托卡瑞西的作品《迷宫中的人》，这部导演由他自编自导，关于此导演的介绍非常之少。起先，我被“悬疑”和“惊悚”的标题吸引了，然后，又被剧情简介误导了：“少女萨曼莎在上学途中被一只巨型兔子绑架”，让我误以为这是一部科幻或胡说八道的故事，不过我还是看了一个开头：少女萨曼莎在路上看到一辆停在路边的车，她走过去用车窗当镜子照，突然车门开了，她被吸进了车里。是“吸”，速度很快，但是一直到影片最后一秒，也没人解释原因。自编自导的影片经常有这个毛病，他自以为自个儿已经说清楚了，可是观众还云里雾里。

15年后，这个失踪少女被找到了。

啊，不，我不准备按导演安排的情节讲解，而是独辟蹊径，按照时间线索重新捋了一下故事。根据我的理解，故事里有几个代号小兔子的人，就称第一个出现的男人为小兔子n代吧，有一天，他路遇一个小男孩，就送给他一本上面画有小兔子的漫画书，并对他说：“你要是喜欢这本书，就跟我走”，小男孩纯粹因为好奇，就跟小兔子n代走了，结果被关在一个黑地窖还是什么的地方，叫天天不应，叫地地不灵。等小男孩出来，他就“被黑暗侵蚀了”，变成了小兔子n+1代。

小兔子n+1代就是教堂的一个老执事。等他长大后，又逮住一个小男孩关了三天，把他培养成为一个小兔子n+2代，就是罗宾，即绑架少女萨曼莎的人。

然后时间跳到15年后，萨曼莎被找到，这时候故事分成了两条线，一个是真的萨曼莎，一个是假的萨曼莎。从这里开始，导演开启了游戏模式，目的就是戏弄观众，啊，我会不会被灭口？！

真的萨曼莎这边，有一个叫真柯的老侦探，15年前他受萨曼莎父母之托寻找萨曼莎，但一直没找到。如今找到了，他便开始追查绑架萨曼莎的人。这其实不太合逻辑，追查的原因是什么，萨曼莎父母都死了，而且萨曼莎不是也被找到了吗，您追查绑架她的人是谁，这不是有点儿奇怪吗，警察不是已经在追查了吗？！好吧不管了，总之这位闲得蛋疼的老侦探就是要追查，本来他得知自己得了癌症没几天好活，要自杀的，一听说萨曼莎被找到了，立马不死了，而是要赶在警察之前找到绑架者。这思维不是我这个段位的人能理解的。然后，在追查过程中老侦探真柯还有一个年轻小情人出过几次镜，她和线索没啥关系哈，这个小情人身材极好，之前出镜时都不穿内衣，等到死的时候干脆直接裸体——身材和皮肤都一级棒。估计这个小情人的扮演者是导演或者制片的什么人，你们懂的。

假的萨曼莎这边，是由老戏骨达斯汀.霍夫曼扮演的假心理医生来演绎的一条线。霍夫曼绑架了一名女警察，然后布置了一个医院病房的布景，给女警官打了一些精神上的药物，等女警官醒来后，处于完全失忆的状态，霍夫曼对女警官说：“你叫萨曼莎，15年前你失踪了，现在获救了，但断了一条腿。”并引导女警官不断回忆失踪后的事，说是为了尽早找到绑匪。于是女警官开始回忆出一个迷宫。

影片一开始在病房里躺着的就是女警官，但观众都认为她是当年的失踪少女萨曼莎。一直到影片后半段，大概真柯死了之后，说实话，真柯死的时候我还纳闷呢，这条主线丢了，下面的故事谁来讲呢？！原来换成霍夫曼了，不过他的故事很奇怪，豆瓣上有几种说法，一种是他有可能是第n-1代小兔子，另一种可能就是他闲的，退休没事干，想找点乐子。

仔细一想，还有不少想不明白的地方，比如这位霍夫曼吧，他竟然以一己之力建出一个地下迷宫来，这太厉害了，早知道地铁找他建啊，这是一位奇才！还有那位叫罗宾的小兔子n+2代，他杀真柯的小情人有情可原，他为啥要戴上兔子头吓唬自己的家人呢，然后还猛给自己一刀，据说这样就能进医院，找到躺在医院里被心理治疗的萨曼莎，把她带走。我就不理解了，您这地方就一所医院啊，再说医院那么难进的吗，非得给自己一刀才能进去，这是把脑子烧坏了吧？！

算了。

强烈建议大家看此片，真的，可tm烧脑了，不过您不能看我的剧透，不然就没意思了。啥？！已经看完啦，那就，那就再找一部片子看吧，算我没说。

咋说呢 想要制造压抑的氛围 没个场合的环境都很精心 但是剧本真的太薄弱了 如果单纯的血腥恐怖片 可以不考虑逻辑 本片前期逻辑严谨 最后一段完全崩了 试问一个前警察 被一个老人囚禁折磨一年 把老人偷袭倒了 不上去补刀 确保凶手再无反抗能力？ 打到了就跑 一瘸一拐的 等着凶手来抓？ 之所以这么不合理就是希望制造紧张感 配合音乐 随时能被抓那种感觉 但是也要考虑合理性啊

看评论很多说看不懂，简单解释如下：

1. Ⅰ代虐待控制狂：老爷子霍夫曼，已退休，在萨曼莎逃出被解救前一天绑架女警米拉·瓦奎斯，囚禁瓦奎斯并心理暗示训练367天，但诱导其被囚15年。

2. Ⅱ代教堂老司事：死前之言，绑架罗宾·巴索

3. Ⅲ代罗宾·巴索：影片开头绑架萨曼莎，囚禁其15年，并妄想潜入医院带回，医院获取老私探录音（也或者保罗告知），巴索被抓

4.女警瓦奎斯会不会成为下一个击鼓传花者？不确定。反正萨曼莎肯定是治不好

不足之处：

1.老私探愧疚，死前一天决定不为钱办一次实事。开头酒吧，Ⅰ代与其对话。一路顺藤摸瓜基本没遇到障碍：比如寄养之家，比如在教堂拿到照片及询问Ⅱ代，Ⅱ代不隐瞒，比如保罗

2.Ⅰ代一直沉浸在控制的快乐之中，尤其瓦奎斯对刀疤幻识，甚至都能自己入套想到可能在迷宫被J才生孩子。或许是厌倦，Ⅰ代故意离开时给一个”披萨“电话，让其进入jk室看到一切，后面知道她已清醒去给药也无意躲避（雪中小屋时出现的桌面是女警对Ⅰ代的调查资料）

女警与Ⅰ代在迷宫假医院里相互飙戏，两者都演得很好！

几位老戏骨演技没的说，逻辑有点问题。档案室旧电脑很正常，老BT用老年机也可以。问题是兔子头小BT去医院抓人有必要干了独角兽jn，然后自残，然后确定自己会被送到同一家医院么？他满血去医院七进七出曹营不是成功率更大么？我觉得这里有点强行模仿汉拔尼还是红龙的感觉，但是在那些电影里逻辑上没问题，这个就有点为赋新诗强说愁了。小BT还没出地下室，老侦探急什么东西也不拿，更何况车里还有枪，15年的心结就不能硬刚一把？老BT路都走不利索，一把被瘸腿女警员打成狗头反锁地下室，哎呀我去

正常电影看下来让我感觉是一部第一人称的游戏，大家如果看的仔细就会发现有很多的视角代入感很强。如果做成独立游戏的话可以拓展女主在被关的367天内的隐藏剧情，以及罗宾小时候发生的事，一代兔王的过往（被反锁在地下室的大爷），二代兔王（医院濒死者），三代兔王（罗宾的罪行）。

但是在长达02:10的时长里，我可以感觉到导演想要表达很多观点。兔王教派的发展史，邪教广播，永远异常愤怒无礼且无能的警察，大爷与小女孩的往事等等。但无奈他最终只能选择做好一件事，那就是将两个时空融合并结尾。（还是Happy ending就很nice！悬疑片大多数都没有好的结局，但这部片子却让所有人都有一个好归宿。感觉导演的心境可能就是那个侦探大爷吧，在生命的尽头就想着要对这个社会做点有意义的事情。这一点可以从大爷判案时很多无厘头且脱戏的人生感悟看出。大爷是想救小女孩。而导演想向这个世界发出自己的声音。）总的来讲作为一个新人导演能达到这个水平就很强！期待之后的作品。