犯罪都市

题材不新鲜，不过看得挺过瘾的，主要还是来自马叔的碾压，自带气场，基本上一出场就是压倒性胜利。

不算是非常突出的动作片，毕竟以马叔这身板，敏捷类动作都有点吃不消，马叔主要还是坦克型，防守厉害，攻击力爆发，很多时候都是一招制敌。

得益于影片节奏快，简单，加上黑色幽默，冲着马叔的人气，还是值得看看的。

（一） 在此之前，我以为世人理应共同厌恶的东西，唯有战争；在此之后，我便发现藏在战争下的还有一物，或者说是由战争衍生出的东西，即在无视社会秩序下的狂妄与滥杀。这种宣传“自由主义”的思想，主张用暴力解决问题：若与他们有了瓜葛，就再也进不了讲理的阶段，而是打架厉害的人说什么就是什么。随着实力的发展和势力的扩大，逐步演变成了令人畏惧的恐怖主义：他们所到之处必将伴随着破坏与屠杀，把人当成一个个发泄的对象，根本不在乎有“生命之伟大”一说，只有抢来的钱和下一步杀戮计划。 这三者最初的来源是什么：源自我们的利益受到威胁，源自我们得不到想要的东西，源自我们非人的人生。那些拿起刀的，是出于被迫防卫，也是出于一时的愤怒；那些站在高楼自杀的，是出于对现实的无奈和恐惧，也是出于对人生的失望。这些是我们经常会看到的社会现象，正如实的发生在我们周围。当我们的防线被彻底击溃，没有什么可失去的和想要的，促使我们活下去的目的，便是报复这个社会。与之而产生的，便是阻止这报复社会的行为的群体，他们是这个社会的和平守护者。

若你生活在一个纷乱的地区，四处都是抢劫和聚众打架，每天都会听到有人被杀死和分尸的消息，你还会活得自在吗？夜里走路都要小心被人跟踪，吃饭不给钱渐渐成为一种流行风气，你还会继续生活在这个地方吗？这就表示这里是不受管制的，是黑帮势力主导的地区，根本没有什么和谐风气而尽是耍流氓和暴力恐慌。这个时候你就会希望有人来管一管这些嚣张的群体，不然你的生活每日都会受到影响，是无法继续安心的活下去的。 但人总是多面的：一面需要警察来治理这个社会，一面又骂着警察执行业务的能力不够；一面又在感叹犯罪者是在为社会清理垃圾，一面又在担心自己哪天会被人捅刀子。犯罪者正是利用了人的这一特性，让人的担忧情绪加重，不敢靠近而只能被迫服从，于是就有了不断壮大的帮派。当警察需要广大市民配合调查时却收获无果，因为都害怕摊上大事。这与想要飞越疯人院的疯人一样，有着逃脱的愿望却不敢实行，只能一直抱怨，一直留在铁笼子里“养病”。生死交还给命运，只希望黑帮们不要到我家来用餐，因为极有可能就会被拎起衣领。最后还是让一个小孩子站出来说话，来骂醒这批沉睡的大人，不然所有的大人都畏畏缩缩，小孩子只能眼睁睁看着情况得不到进展却又不许表态，因为自古都是“你一个小孩子懂什么”。我对此相信一句话：小孩确实需要教育，但在有些情况下，大人比小孩更需要教育。

我看着这个社会，抛开战争，内部竟自发产生了一种新的战争，一种人与人之间的战争。这种战争是不会轻易消散的，并且每时每刻都在发生着，只要人与人相处就必然会有这种战争的存在可能。有的人站了出来，因为不容许这种无理的战争；有的人还在躲着，有的人还在沉默着，不想着怎样能够献出自己的力量来帮助铲除这种战争而只是眼睁睁地看。四处闹事，随处流血，不安的社会成了犯罪的都市，成了众多邪恶与罪孽摇篮。恐慌，害怕，这就是我们无视后的结果，这也不是我们想要生活的环境。 （二） 无论国与国，要承认历史，既是要承认屈辱的历史，也是要承认真实发生过的历史。我们记着那些悲痛，时刻记着我们的伤，因为不会让先辈流过的血白流。对于一些真实发生过的事，不应该选择去隐藏，去压制，不然我们与我们历史上的敌人有什么区别？我们希望他国承认这段历史，同理，也要承认一些我自身所真实存在的历史。所一味坚持着“伤痛主义”，把除我之外的所有之物列为低等，这是在培养攻击性，这是在往我们敌人的方向发展。 虽然，当下的现实确实是这样，不承认见不得人的事情，只承认光鲜亮丽的事情。用资本的力量去掩盖，难道就能让其成为秘密？反观那些被曝光出来的，你就会觉得：唯有真实和脚踏实地，才是走到底的基本。无论你曾是何人，曾到达过何处，当你遮住的东西在某一天被暴露出来，你就会体验从山顶到谷底的感觉。若你认为这就是人生，我也无需对你多言。因为你的人生经历过大起大落，你觉得无憾，我说什么也无法改变你自我满足的决心。

别让你的抱怨和吐槽进化为故意抹黑。故意造谣者够多了，皆是产于这种无实质的幻想和复仇式的私人恩怨。

有些人是不是大城市待的太久了，真觉得是天朝上国了？怕不是还没有外国人了解中国，中国就是如此，就是因为你这样的nc太多才这样。张口闭口就是乳华抹黑，你以为你什么地位让人家天天内涵？

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首先最大的bug就是哈尔滨朝族不说延边话！

我国朝鲜族分两种，一种是延边方言，代表地区是延边，牡丹江，长白这地方的朝族！一种是非延边的，两者最大的差异就是方言不同。

延边地区说的是朝鲜咸镜道方言，非延边的说标准话，庆尚道，平安道等。

而张谦的哈尔滨朝族是说标准韩语或者是庆尚道，不可能说延边方言，而张谦在电影里说的延边方言，说明韩国对中国朝鲜族了解不够深刻，刻板印象就是朝鲜族就说延边方言。而两边朝鲜族其实内部也有很大分歧和差异。当然这个很多延边朝族没有意识，而非延边朝族心里明白，比如电影里延边朝族说我们是同胞，哈尔滨朝族说我们最烦跟你们是同胞。而且一般两边朝族聊天，延边的下意识说延边话，非延边的基本回复用标准话或者直接汉语，甚至没接触延边的朝族一开始很难听懂，需要适应。而在延边的朝族很多人都不知道原来朝族不是都说延边话。

非延边地区朝族会比延边的朝族汉化程度高，但是要具体情况具体分析，不是很平均，两者朝族对中国的了解程度也差异很大。甚至两者性格差异很大。延边的朝族综合偏朝族，非延边朝族更综合偏东北。因为很多非延边的朝族祖籍是庆尚道，性格跟东北人比较像。如果看不明白这段，说明你要么是延边朝族，要么对东北朝族不是很清晰。懂的都懂，只是非延边朝族不愿意表达。

总之朝鲜族内部是有方言，性格，敬语等等的差异。而电影直接把朝族一棒子打死，都变成延边的那种，挺不好的！虽然只是电影，毕竟俺们真不说那个方言

不同于香港电影对江湖、义气的美化和浪漫而幼稚的意淫，注重剖析人性、影射历史的韩国犯罪片，口味比韩国泡菜辛辣百倍，但往往失之于用力过猛。

用特吕弗的话来说：蹩脚电影之所以充斥暴力、色情，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感。

推荐几部艺术、思想俱佳的韩国犯罪片：

《下女》(1960)披着色字头上一把刀的惊悚和道德惩戒的外衣：

锋芒直指男权社会、人性黑暗，懦弱、勤劳、自私的主人夫妇代表沉默的大多数；伤残女孩瞧不起下女，影射手足相残的韩朝政治；姐弟的歧视象征等级分明的社会，病态的环境造就下女变态的人格。

诸多细节非常出色，因弟弟死于毒水，姐姐哀求爸爸不要喝水。

可怜的孩子，你以为有毒的只限于水吗？

《误发弹》(1961)直面韩战之后的街景：开场就是退伍兵喝霸王酒，后半部分完全是意大利新现实主义的韩国版：

抢银行，一路遭遇自杀、游行、罢工，个人苦况与时代悲剧狭路相逢，非常震撼。

《绿鱼》（1997）大兵哥英雄救美被痛扁、违章车追着警车满街跑等反抒情、反英雄叙事，给欢快、浅薄的韩流注入了清新、锐猛的活力；顺便还给韩国宗教文化送上了一分小小的见面礼：教会神职人员勾引有夫之妇惨遭黑帮修理，吓得屁滚尿流、丑态百出。

2003年《杀人回忆》横空出世，时代背景结合得非常出色——酷爱作秀的警官，被妹子鄙视：

警力用于镇压学生致使案犯漏网、刑讯逼供、警员的飞腿，都是军政府时期的特色：

血案频发，反对刑讯逼供的警官愧疚难言、压力山大，也开始对嫌疑人大打出手：

被虐待的无辜，是对军政府的集体控诉，引发韩国观众的强烈共鸣：

萌萌的小女孩哪里知道人间有这么多罪恶、无奈：

有心杀贼、无力回天的双眼，于无声处听惊雷，看得人头皮发麻，浑身战栗：

影片用一个悬疑故事显示正义终将但不是每次都能战胜邪恶的哲学主题，朴实无华，逼格爆表，影史与之媲美的也就《M就是凶手》、《罗生门》、《复仇在我》等寥寥几部。

《追击者》（2008）对男主与前警察同事关系的处理，分寸拿捏得恰到好处，显示出编导深厚的内力；

《黄海》（2010）继承了韩国电影人用电影反政府的光荣传统：朝鲜族、韩国两大黑帮相互残杀，前者狠字当头，坚持一条龙服务，把男主送上不归路，一直送到奈何桥；后者马屎皮面光、遇强则弱，生死关头坚决拉稀摆带。

杀手踩点时，蒙在鼓里的金教授竟施舍于他：

这一温情脉脉而又略显滑稽的细节，集中体现了导演对同胞慈悲、厌恶和讽刺等强烈而复杂的情绪。

朝鲜族大佬命令韩国大佬为自己裹伤，意味着一种精神上的征服，不要脸的怕不要命的，一叶知秋的影射功夫炉火纯青：

表现朝鲜族黑帮，《犯罪都市》（2017）不如《黄海》（2010）丰满、立体，但对警察的刻画让人眼前一亮，横扫韩国票房。

韩影市场竞争激烈，大多数犯罪片为了票房一味追求残酷，令人作呕；

血腥之外，《犯罪都市》强调自然而又突然的现场感；

对警察关系的处理真实可信，小警察负伤后说他害怕，铁汉柔情令人激赏：我也害怕……

真正的勇敢：恐惧，但依旧义无反顾。 . 欢迎关注西风影评：

平铺直叙的叙事，明快的节奏，悬疑色彩浓厚沉静的色调，爆发力十足的打斗，本片被马东锡这样一个极具特色的压倒形硬汉形象演绎出来。观影感受可谓酣畅淋漓。

黑帮题材的亚洲电影看的不多，除了几部香港地区的，这部是看过的第一部韩国片。但这部悬疑片很特别，从故事主线上讲很常见——正义战胜邪恶的题材，放在2017年已经有些老土。但这不只是黑帮与黑帮之间的狗咬狗，而是苍狼治下与狗群的有趣关系。影片主角是个很有趣的英雄人设，他不是传统意义的英雄，他没有圣洁完美的高形象，他也喜欢低俗消遣，他有比片头两个黑帮老大更重的匪气，但他是警察里的英雄，百姓的英雄，黑帮的英雄。

虽然他表面上粗野蛮横，打人一击致命，但面对庞杂的恶势力却从不是简单干脆的正面交锋，一网打尽，而是巧妙地与众恶势力打成一片，疏导而不是强堵这污浊洪水，不但一定程度上改造和秩序化了恶势力，也保护了百姓。这或许是他们最巧妙也最节省成本的方式，事实上也是当地警方没有能力不得已为之。这就引出了这部影片更有魅力的内涵——

警察怕死，警察功利，表面上好像是可理解的人性，其实也是韩国警力的弱小和制度的疲软。

一个这样疲软的国家，只能由像鲁智深这样的英雄人物以暴制暴与罪恶灵活周旋。

一个这样疲软的国家，只能沦为其他大国的废品回收站。中国的黑社会，中国的妓女，在韩国行情还更好。当中国公安出面与韩国警方交涉，韩方一点办法都没有，只能任由摆布。所以大反派就藏在废品回收站里；所以假公安说“毒品在中国不能卖，所以卖给韩国人。”；所以中国的罪犯在中国被打击得逃到韩国，而反派回中国要死刑，韩国监狱更好。主创眼里的韩国是藏污纳垢的，是身不由己的，是软弱无能的。

一个这样疲软的国家，既不能保障韩国人民安稳的生活，也没用韩国人心中的公信力，唐人街的朝鲜族不放心与警察配合；当罪犯在机场被捕，机场的第一个举动是找警察索赔，甚至不能赊账，讽刺得尖锐露骨。

韩国的软弱也是从上到下的，从国家，到暴力机关，到人民。国家的外交任由摆布，警察贪生怕死只想升官，人民对罪犯唯唯诺诺对执法人员却积极算账。

这部影片笔下的韩国如同《水浒传》的北宋。这部电影也如同《水浒传》，不是强调英雄角色的英勇，而是反衬韩国外在的繁荣，实质的软弱和混乱，

最喜欢的一场戏之一是马东锡把光头马仔堵到巷子里揍的那场，摄像特地在马东锡拳落时抖动（也可能是后期做的），使得本来就很重的马东锡的拳头更重了。马东锡的打戏实在太爽；片头对主角的引入也很有意思，“来，把刀给我。”——简单、干脆、随意、自信，罪犯是一边打电话一边捏倒的，这样的表现既沉重，又简洁省时，还轻松。

《犯罪都市》是一部可看性高，内涵也十分尖锐的电影。