狩猎的时间

绝大多数观影者在观影过程中，以及观影结束之后对于影片的直观感受都是极其主观的。 你看到了拖沓的节奏、老套的剧情，有人却钟意影片出色的音效和剪辑；有人喜欢抓着一些细枝末节长篇阔论、无限放大，却也有不拘小节者独爱影片高潮部分的峰回路转，每每回味无穷。 叽叽歪歪一大段这的那的，只因某些方面没有全然按照你的想法进行叙述，就全盘否定而打出一分两分的那些所谓差评，在我看来实属有丶儿sb。 或许每个人看电影的出发点不同，我觉得观影作为一种纯粹的娱乐行为，看的爽就完事儿了

这帮孙子手里拿的是烧火棍吗？有枪不用，智商还不在线。抢赌场的勇气去哪了。俊熙被人发现后回旅馆，另外两个还跟傻逼一样问为啥慌张，自己干的啥事自己不知道吗？一个个的撞傻白甜。挨了枪伤还敢去医院，镊子轻轻夹出来，还用去医院。最后一群杀手没一个会爬下射脚吗？还以为这个电影世界观里面是没有警察的，原来也是一群韩国傻子。

作为一部两个多小时的电影，它的优势在于讲述的故事内容更加完整，缺点也显而易见，讲得东西越多就越容易不合逻辑。豆瓣只给了6分一点都不冤，因为很多情节在懒人看来是没有必要的，特别是杀手韩在追杀俊锡等人的时候，神乎其技的追踪是怎么完成的没有交代，反而是戏谑地捉了又放。如果是想表达俊锡等人如何也改变不了生活挣脱不了枷锁的话，由警察做猫追杀他们拿回黑白勾结的证据更有说服力。

这个电影有一个前提是经济泡沫，有一个动机是不再干坏事的小混混生活越来越惨，外加上一点类似报恩的心态，种种因素拼凑在一起，促使了他们放手一搏。但是刚出狱的俊锡明显思维逻辑还停留在三年前，与当下社会脱节，注定是一个被时代抛弃的悲剧人物。死在枪林弹雨中的人物形象有很多，而且影片中的枪战绝对精彩，可俊锡却没有死，感觉剧情有点拖拉。

小混混俊锡在狱中认识了一位在台湾走私的大哥，他在台湾还有很多正规产业，让小混混出狱后跟他去台湾混，所以他心动了。但他的两位死党觉得这有点过于梦幻，并没有当真，反而是告诉他一个比较残酷的现实，他们当初抢的钱由于经济萧条通货膨胀等原因基本等于没有。

需要钱的俊锡打起了赌场的主意，他认为那些黑社会不过也是小混混，并最终说服了死党们。于是乎看图纸，选方案，计算时间，买枪，一切都看似专业完美，甚至还有内应拿走了赌场监控视频硬盘。硬盘里有不少黑色交易证据，比起损失的钱财，它才是真正的索命符。所以懒人才更倾向于让警察去追杀，而不是杀手韩，韩给人的感觉就像个疯子，杀人不按常理不考虑背景身份，情商智商有点不对等，看他也不像是一个随时准备死的人啊。

黑道的人找上了枪支卖家并顺利跟到了俊锡等人，内应也因为心虚漏出了马脚，一场猫捉老鼠的游戏上演了。很明显和警察勾结的黑道相比，俊锡面对死亡就像个小学生一样慌张，完全没有了之前的冷静，失败是必然的。结局有个小反转，但其实对于影片来讲收效甚微，俊锡死在死党身旁也许更有感染力。

在经历54天“延期”“禁映”“协商”的空白期后，《狩猎的时间》终于向世界露出了它的血色。 拥有《Melon的体质》的“文艺片宋康昊”安宰弘、从《机智的监狱生活》释放“大学路话剧之光”的朴海秀、以《巨人》到《寄生虫》不断登顶电影艺术殿堂的崔宇植，再加上用《守望者》的姿态拿下第48届韩国电影大钟奖双冠的尹成贤、李帝勋、朴正民。 “这五位演员就是电影的最佳卡司”。 底层社会、青年视角、现实批判、友谊万岁、再加上手持镜头早造就的惨烈氛围，《狩猎的时间》也被观众称为SF（科幻片）《守望者》。 铁轨仿佛延伸无限，却是直通悲剧终点;年轻似乎代表永恒，也难避开仓促句点。手持镜头是在跌撞中隐忍的青春，平行叙事是社会难以触及的另一面，可见的暴力只是少年被迫表达的方式，无形的孤独、冷漠、隔绝才是斩断希望的刽子手。 直到现在，《守望者》仍在韩国影像资料院策划的“CINEMA TECH KAFA关注的20xx韩国电影”票选活动中名列2011年度第一，超过了金泰勇导演的《晚秋》和罗泓轸导演的《黄海》。 在《守望者》中，李帝勋是那支自如挥洒的箭，朴正民便是在其后谨慎扣住的弦，彼时都已超过24岁的演员将高中男生的粗莽和敏感演绎得悲痛深刻，而在《狩猎的时间》中，平均年龄34岁的“狩猎友情组”又成功勾勒出20代青年炙热而迷茫的生存困境。 影片首先用一只长镜头拉开破败世界的序幕，以深蓝暗色调晕染混浊的社会氛围，伴随着基勋（崔宇植饰）和章浩（安宰弘饰）琐碎的对话背景音，超市大门在画面中央徐徐开启，呈现出一副更加支离破碎的城市图景。 车辆启动、音乐渐响，吉他弹拨出节奏，残破的世界伴着慵懒的奏鸣曲前行：警察和民众对峙、老人和孩子在路边徘徊，围墙上长满斑驳，公路上挤满废车，涂鸦下聚集着垮掉的一代，垃圾堆升起狂欢的烟火。猩红照亮黑夜的浓雾，黯绿吞噬白昼的明度，高耸的烟囱最接近上帝，蜷缩的人世已堕入地狱。 在俊锡（李帝勋饰）出场的段落里，监狱画面左上方倾泻出一抹如血的残阳，然后镜头切换，地下酒吧完全被笼罩在一片朦胧晦暗的猩红中。他带来了影片的主色调——是欲望的绵延、更是危险的警告。 出狱后的俊锡才知道自己用三年自由换来的现金已经贬值为废纸，哪怕将夏威夷的梦想换成了垦丁也依然不够重新开始；而因为俊锡顶罪而幸免于坐牢的章浩和基勋用三年的诚实守法证实了努力生活也不会改变，即便能够继续生存但永远也不能“活得有人样”。 “在这种世界，要怎么活下去呢？”是导演代所有青年人抛给社会的诘问。 在电影里，他们选择了抢劫赌场，企图用法外之地的不义之财轻易逃脱。从策划劫案的段落开始，一连串流畅的滑动镜头制造紧张感和节奏感； 抢劫进行中的大远景和全景镜头在运动中俯仰交替，特写和近景画面在武器上快速切换，荷枪实弹的组合与艰难喘息的个人行成具有悬疑反差，疯狂围堵的保镖和无法直视对方双眼的尚秀产生了压迫性的紧张感，巷战、追车、时限五分钟的金钱狩猎游戏在熟练的鼓点和生疏的动作完成了。 在四个人庆祝成功的画面最后，镜头却极速下沉倒退，让短瞬的快乐沉到了谷底，暗蓝的不安分气流笼罩着这片欢乐的废墟——只是为了消除自己痕迹的硬盘却成为了整个腐朽组织追杀的目标。 因为担心受到怀疑而留下的尚秀（朴正民饰）和满怀希望等待航船的俊锡三人就此分开，人与人之间的狩猎逃亡也正式双线并发。 地下车库：无处可藏的密闭空间、苔藓一般的潮绿色调，手持的剧烈颤动和摇镜的眩晕迷茫，大量保持距离感的远景镜头将急迫逃走的三人描绘成瓮中的蝼蚁，渺小、卑微、焦灼、绝望。 临时医院：杀手韩（朴海秀饰）制定时差五分钟的猫鼠游戏，死寂的环境和暗绿的荧光在敌我双方之间冷漠地切换，杀手沉着冷峻的远景和俊锡三人汗水剔透的特写伴着心脏搏动的音效越来越近。 废弃仓库：空荡的走廊制造出恐怖的景深，密集的房间暗藏着杀手的陷阱，从压抑的室内逃亡到沉寂的港口，破败的工业残景给最后的高潮铺设了苍凉的实景，香烟、长枪与患难兄弟又有几分梦回港片本色。 正如前面提到的那样，带着血腥的暗红色是《狩猎的时间》的代表色，它“积极、扩张、外向”，作为一种重要的视觉符号，增添了动作场面的感官刺激，也让社会批判的晦涩主题褪去了沉闷的说教。 在影片中，红色是难以抗拒的宿命，从俊锡出狱的那一刻开始就笼罩在他们的身上；红色是不被理解的孤独，以韩为代表的“正义联盟”的残酷和章浩为代表的家庭形象的缺失，让年轻一代的成长沦为绝望的荒漠。 但是“红色调充满的空间指称着一个温暖的归宿”，影片虽然向我们描绘的是制度崩溃、政治衰败、无所作为、无能为力的社会，却又在底层人物的境遇中布满了人性渺小的温慈。 身为“不良少年”的四个人各自都坚守着对家族的责任：俊锡的海岛梦想、尚秀的铤而走险、基勋的最终告别、身为孤儿的章浩为了守护亲人一般的朋友而牺牲自己，虽然“反正我们也没有什么好失去的了”，但本能还是驱使着他们去发现自己的软肋、进而完成对自我暖色的救赎。 就像是被认为“天性狡猾”的尚秀，两次出现在俊锡的梦中向朋友们发出危险的讯号； 就像是总在嫌弃章浩装睡又偷穿自己衣服的基勋，却是那个陪他玩最久无聊的游戏、总是暗中照顾着他的家人； 就像是一开始肩膀中枪都难以忍受的章浩，为了掩护俊锡而无防护地走上街道中央；片刻孤独都不愿意面对的他，在生命的最后时刻还希望朋友不必面对自己的死亡。 而在这些努力拯救朋友与自我救赎的青年人的对面，是持枪的警察、漠视的成人、失语的社会、破产的国家和荒芜的世界。 青春是一手鲜花又一手枪弹，人生是一边梦寐再一边失去，生活是个混蛋，努力的过程换不来结果的转变；心愿是处深渊，想要逃离底层唯有深入黑暗。 《狩猎的时间》作为一部动作电影，在故事内核与视觉外壳的融合度上是存在问题的，多处兄弟情谊与动作场面的交替让叙事变得冗长，而文戏部分除了演员本身的表演之外并无更多深刻的表达。 在影片的最后，逃脱的俊锡乘上了返航的船，只是这一次他选择成为狩猎的主宰。一个人到达的梦想彼岸终究只是另一座孤岛，无可救药的世界即将成为他的猎物。等待的日子让他学会了自我欺骗，狩猎的时间才能让他找到心底的安宁。

看到預告片不錯所以看的，但其實感覺劇本有點失敗。一個隊伍裡可以有🐷隊友，但如果男主是🐷隊友就很讓人著急了。且不說在打劫賭場之前沒有安排好家人和跑路的船，打完當天也沒有立刻跑。接了那個電話已經意識到不對卻不和自己的兄弟說這個真的很坑爹。基勳意識到家人不安全一個人走不和兄弟說是為了保全兄弟自己解決；胖子雖然害怕但也從沒聳過，該開槍的時候開槍該沖的時候沖。只有在獄中「計畫」了三年的男主一直在關鍵時刻手足無措，而且不停拖後腿。後面和殺手對打的時候，殺手已經沒子彈了躲到樓裡，他對著牆狂開槍浪費子彈的樣子像極了影視劇中危機時刻只會尖叫的那類女性角色。看到他不趁殺手沒子彈追進去打真的好著急。😂 整個劇本其實不太make sense，因為殺手如果一開始就想要他們命的話第一次在車庫其實都沒有理由放他們走。

如果這電影還有第二部的話，其實完全可以把這兩個小時的劇情壓縮到40分鐘，然後剩下的主要劇情都從幾年後復仇開始。畫面很好看，音效也不錯，崔宇植和那個演過1988的男演員演得都不錯，就是男主這個角色太不make sense了。如果是這麼聳且沒有計畫做事又不周密的話，就不要想著搞黑社會賭場這種事了。😂

狩猎，作为本片的核心，我觉得演绎得还是相当到位的，尽管我也同意剧情的吐槽，包括世界观的设定我也很疑惑（如果我没理解错，设定应该只是国家破产，不是遭受生态灭绝，为什么会变成一个“无人之国”），另外枪械这块也有疑问（既然汽车、手机都升级了，怎么枪械貌似还停留在近代水平）...总之有比较多的细节经不起推敲！

but，这个片子的有点也相当明显——对于狩猎者“死亡凝视”的刻画，我认为非常的出彩。从开始杀手韩的背影/侧影出镜，若隐若现的面容，在追杀逃亡三人组时，亦步亦趋，仿佛黑暗深处的猎豹在凝视着猎物的一举一动，这块的摄影是相当出彩的，他所营造出来的紧张感对“狩猎”的命题是很好的诠释。

另外，我试图去理解，为什么文本要设定在一个无政府状态下的荒蛮世界。当一切社会规则被摧毁，现代文明也重回原始世界的规则，任何人都像是丛林中的动物，或是狩猎，或者成为猎物，始终要警惕着，可能你也正在被一双狩猎者的眼睛，死亡凝视！